A cappella ( hangsúlyos francia : [a kapɛla] , ejtsd: [a kappɛlla] olaszul) egy olyan kifejezés, a vokális zene , jelezve, hogy egy dal vagy egy részét egy dal, egy vagy több hang , nélkül végezzük hangszeres kíséret.
A kifejezés az olasz alla cappella kifejezés francia nyelvűvé tétele , jelentése a kápolnában , utalva a kápolnákban gyakorolt dalokra, zenei kíséret nélkül, különös tekintettel a Sixtus-kápolna kórusára, akik kíséret nélkül énekelnek .
Az 1990-es helyesírási reform a capella helyesírását ajánlotta .
A XVIII . Századig a cappella dal egy vallásos énekművet jelent, amelyet általában négy vegyes hangra írnak, és amelyet gyakran tömegből vagy motettából állítanak elő, ellenpont és utánzás segítségével , a harmónia egyszerűen elkerüli a disszonanciákat , néha egy orgona vagy legkevesebb olyan pozitív vagy bármely más eszközzel, amely jelen van a kápolnában, ahol a próbák zajlanak (ezért a a cappella kifejezés : a kápolnában végzett munka módján). Minden egyes rész követ monodikus eszköz , hanem az egész kórus is megduplázható a hitvese eszközöket. Ez a vallási zenére jellemző írásstílus ellentétben áll más olyan hangírásokkal, mint a kísérő dallam , a recitatív , a kantilena vagy az ária .
A technika és a repertoárból, majd tanított a mester fokozatot a katolikus iskolák csatolt nagy egyházközségek , fejedelmi , királyi udvarok vagy a pápai egyik a Sixtus-kápolna Rómában. A liturgikus szertartásokra jellemző többszólamú dalokat ott művelik, a résztvevő kórusok a szilárd általános műveltség mellett kiterjedt zenei és vallási képzésben részesülnek.
Csak a XIX . Században használják a cappella kifejezést bármilyen tágabb vokális gyakorlat minősítésére, többféle hanggal együtt, amelyet lecsupaszítanak, majd kiterjesztve egyhangú éneket vagy profán ihletet adnak ( gregorián ének , a francia vagy az olasz madrigálja) . Renaissance , zsoltárokat és himnuszokat a református vagy ortodox templomok , zemirot (en) zsidó , Nasheed muzulmánok ).
A XX . Század közepe óta a cappella éneke átterjedt a népszerű zenére , a jazzre , az R & B-re , a slamre . Egyes énekesek és csoportok, akik erre a vokaltechnikára szakosodtak, alkalmanként egy kifejezésre vagy dalra, vagy a teljes repertoárjukra vonatkoznak.
Ha a klasszikus zenében és különösen a vallásos zenében egyetlen kísérőhangszer sem támogatja az énekeseket, az etnomuzikológiai csoportokat , az olyan kórusokat, mint az evangéliumi műfaj , és néhány kortárs énekest néha egyszerű ritmus kísér, amely ujjak kattanásából, kézcsattanásokból áll , vagy meghatározhatatlan hangú ütőhangszer , mint tamburin , kasztanettek , maracák vagy más bongók és kongák . Harmonikus támogatás ( zongora , gitár …) nélkül maradva nem veszíti el a „ a cappella ” minősítőjét .
A mai legnépszerűbb csoportok gyakran négy-hat énekesből állnak. A legklassikusabb szervezet ezután egy SATB ( szoprán , altó , tenor , basszus ) terjesztésből áll a vegyes csoportok számára és a TBB ( tenor , bariton , basszus ) a férfi csoportok számára. A kizárólag női a cappella csoportok meglehetősen ritkák, elsősorban annak a ténynek köszönhető, hogy a különböző női hangok tartománya nem terjed ki akkora amplitúdóra, mint a különböző férfi hangok . Ennek eredményeként a női csoportoknak nagyon gyakran van egy kísérő hangszerük, amelynek célja a női hangokban hiányzó basszusvonal biztosítása. Ez a helyzet a francia LEJ csoporttal , amelynek egyik énekese gyakran csellózik dalaikban. A csoportok gyakran beatboxosból vagy ütőhangszeresből állnak, hogy megtartsák a dalok ritmusát.
.