Agrippina

Agrippina A kép leírása, az alábbiakban szintén kommentálva Agrippina, a fiatalabb Kulcsadatok
Kedves Opera seria
N ber cselekmények 3 felvonás
Zene Georg Friedrich Handel
Kis könyv Vincenzo Grimani

Eredeti nyelv		 olasz
Időtartam (kb.) kb. 3 óra 30
Teremtés 1709. december 26
Velence Olaszország Teatro San Giovanni Grisostomo

Karakterek

Levegő

Agrippina ( HWV 6) egy opera seria három felvonásban álló Georg Friedrich Handel , alapuló libretto által Vincenzo Grimani . A velencei karnevál 1709-1710-es évadjára komponáltopera Agrippina, Ifjabb , Nero anyjánaktörténetét meséli el, aki Claudius római császár ellen tervezgetifiát a trónra. Grimani librettóját, amely Handel egyik legjobb színpadra állítása,antiheroikus szatirikus komédiának nevezik, amelyutalásokkal illik az akkori politikai életre. Ezenkívül számos szakember úgy véli, hogy ezek az utalások visszhangozzák Grimani és XI . Kelemen pápa közötti versengést.

Händel hároméves olaszországi utazás után komponálta Agrippinát . A premier Velencében , a Teatro San Giovanni Grisostomóban volt 1709. december 26és az opera azonnal sikert aratott. Aznap estére 27 előadásra került sor, amire még soha nem volt példa; a nyilvánosság tele van dicsérettel. A kritikusokban mindenhol nagyon dicsérő módon olvasható volt, hogy a Händel zenéje milyen minőségű volt: miközben tiszteletben tartotta az akkori zenei szokásokat , ugyanez a zene sokat köszönhet más műveknek, még más zeneszerzőknek is, amelyekből részben adaptálva volt . Az opera nyilvánvaló sikere ellenére azonban Handel nem kínált további előadásokat. Néha még mi is láthattuk Agrippinát a következő években, de más drámai műveihez hasonlóan az operáról is megfeledkeztek, amikor a XVIII .  Században ez a fajta opera divatossá vált.

A XX .  Században Agrippina azonban megújította az érdeklődést; után néhány előadások Németországban , Agrippina végeztünk először Angliában és az Egyesült Államokban . Ettől kezdve az Agrippina játék már nem kivétel. Különösen innovatív produkciók például látott napvilágot a David H. Koch színházban New York vagy a Coliseum Theatre in London 2007-ben aktuális kritikusok egyaránt Agrippina, hogy az első remekmű között Händel operái, különösen köszönhetően fényes és zenei kreativitás.

Sztori

kontextus

Händel legkorábbi kompozíciói az operából származnak, amikor még Hamburgban lakott , 1704 és 1706 között . Mélyen germán stílusát Johann Mattheson befolyásolja . 1706- ban Olaszországba utazott, ahol három évig élt. Ez az utazás lehetővé tette számára, hogy zenei műveltségét az olasz operára és különösen sajátos stílusára tökéletesítse, miközben kifejlesztette saját kompozíciós technikáját. Ideiglenesen Firenzében lakott, ahol bemutatták Alessandrót és Domenico Scarlatti-t . Firenzében is elkészült és előadták első operáját: ez a Rodrigo (1707, Vincer se stesso ê la maggior vittoria ), amelyben továbbra is fontos Hamburg és Mattheson hatása. Ez az opera nem volt túl sikeres, de hozzájárult a stílus és az olasz nyelv elsajátításához.

Firenze után Handel meglátogatta Rómát , azt a várost, ahol minden operaelőadást szigorúan tiltott a pápai rendelet, valamint Nápolyot. Ezután több kantátát és oratóriumot komponált . Akkoriban szinte nem volt különbség a kantáta, az oratórium és az opera között. Csak időtartamuk tette lehetővé megkülönböztetésüket: mindegyik a secco recitatív és az aria da capo váltakozásán alapult . Az ebben az időszakban készült művek között szerepel a Dixit Dominus és a Nápolyban komponált Aci, Galatea e Polifemo lelkipásztori szerenád . Rómában kiválóak a kapcsolatai Vincenzo Grimani bíborossal . A bíboros tapasztalt diplomata volt, aki személyes szabadidejére füzeteket írt . Szintén színházi képviselő volt az olasz fejedelmi udvarok nevében, bár ez nem volt hivatalos. Handel lett a pártfogoltja, és felajánlották neki Agrippina librettóját . A pletykák szerint Handel Nápolyba vitte a librettót, ahol megzenésítette. Azonban John Mainwaring , Handel első életrajzírója, azt állítja, hogy a zenéjét nagyon gyorsan érkezése után Velence November 1709-ben . Grimani Velencében, a családi színházban, a Teatro San Giovanni Grisostomo-ban szervezte a premiert. Találunk egy hasonló történet vonatkozó Poppea megkoronázása által Monteverdi a 1642 . De Grimani librettója Agrippina körül forog, aki nem szerepel Monteverdi kevésbé játékos változatában. Agrippina volt Händel második olasz opera, és valószínűleg utoljára komponálta Olaszországban.

Fogalmazás

Amikor az Agrippinát komponálta , Handel sokat kölcsönzött korábbi oratóriumaitól és kantátáitól, de más zeneszerzőktől is, például tanítójától, Reinhard Keisertől , Arcangelo Corellitől vagy akár Jean-Baptiste Lullytól is . Ez a gyakorlat akkoriban általános volt, de az Agrippinában elfoglalt lépték meghaladja mindazt, ami más zeneszerzők drámai műveiben megfigyelhető. A francia hagyomány két részében komponált Agrippina nyitánya , amelyet játékos allegro követ , valamint az összes elhangzott szakasz (öt kivételével) korábbi művekből származik. Van tehát Agrippina állandó munkája újrafelosztása és átdolgozásával a zenei anyag.

Néhány ilyen fedelek, amely megtalálható például a áriája Pallas Col Raggio Placido , származik Lucifer áriája La Resurrezione (1708) O voi dell'Erebo maga átvéve az opera Octavia (1705) által Reinhard Keiser . Agrippina Non ho cor che per amarti áriája szinte teljes egészében a Se la morte non vorrà- ból származik , amely a Qual ti reveggio, oh Dio (1707) kantátából származik . Narcisse áriája, a Spererò a Sai perchè adaptációja egy másik 1707-es kantátából, Clori, Tirsi e Fileno . Nero III. Felvonásának számos része , köztük a Come nube che fugge dal vento , szintén az 1707-es Il trionfo del tempo e del Disinganno oratóriumból került kölcsönbe. A későbbi Handel szinte az Agrippina- partitúra kivonatainak módosítása nélkül folytatódik. Rinaldo megalkotásához , 1711-ben, majd az Acis és a Galatea 1732-es változatához . Így az első megjegyzi, hogy hallani lehetett Händel zenéje Londonban voltak talán az ária non ho che által Agrippina , adaptált Pirro è Dimitrio egy opera Alessandro Scarlatti ben benyújtott Londonban1710. december 6. Az Agrippina nyitánya és néhány más operaaria alkalmanként újra felszínre került az 1710 és 1714 között Londonban előadott pasticciosban , bár más zeneszerzők produkciójával. Ily módon a levegőben megvetették őt a Messiástól , találunk például Ti vo 'giusta visszhangját , azon kevés ária egyike közül, amelyet kifejezetten Agrippinának írtak .

A főbb szerepek közül kettőt kasztrának írtak , akik aztán nagy népszerűségnek örvendtek az olasz operában. Az operát részben átdolgozták, még akkor is, amikor még előadták. Így a III. Felvonásban Handel azt akarta, hogy Otho és Poppaea együtt énekeljenek egy duót , No, no, ch'io non apprezzo , de a zene nem volt megelégedve, és közvetlenül az első előtt két szólóariasra cserélte a duettet. Egy másik példa két előadás között Poppea Ingannata áriáját egy másik rendkívül virtuóz ária, a Pur punir chi m'ha ingannata váltotta fel , hogy aláhúzza Poppea közelmúltbeli döntését az opera ebben a pontos pillanatában, vagy - mint általánosabban gondoljuk - adni Scarabelli lehetőséget arra, hogy mindenkinek megmutassa vokális képességeit.

A kotta (zene) hangszeres összeállítása pontosan követi azt a mintát, amely Handel többi operájában megtalálható. Ez áll a hét alkatrészek húrok: három részei a hegedű , egy része a viola , két alkatrész a cselló és egy része a nagybőgő  ; majd két hangrögzítő , két oboa , két trombita , timpan és egy csembaló . Ahhoz a modellhez képest, amelyet később Händel angol operáiban talál, ez a kompozíció könnyűnek tűnik, de mégis felfedezi benne azt, amit Dean és Knapp "káprázatos pillanatoknak neveznének, amikor Handel a concerto grosso tökéletes formáját használja  ".

Kis könyv

A grimani, amelyet Grimani írt, különbözik kortársaitól, például Metastasiustól vagy Zeno-tól , mert nem viseli azt a kissé moralizáló hangnemet, amely általában operasorozatuk librettójában található meg. Ha hinni akarunk a kritikusnak és szakembernek, Donald Jay Grout-nak, az Agrippina által elismert ismertség nagyrészt Grimani munkájának köszönhető, amelyben "csúfolódás, megtévesztés és összeesküvés hatja át szereplői vicces szökevényeit". Az összes főszereplő, Claudius szolgája, Lesbus kivételével, történelmi személyiség. A librettó fő vonalai tehát nagyrészt a Tacitus Annals- on és azon részen alapulnak, amelyet Claudius császárnak szentelünk , amelyet Suetonius a tizenkét Caesar életében találunk . Egyes tudósok Claudius császár komikus és romantikus karakterét XI . Kelemen pápa karikatúrájának tekintik , akivel Grimani politikailag szemben állt. Ennek a veszekedésnek néhány nyomát találjuk az opera cselekményében: Nero és Otho versengése részben a spanyol örökösödési háborúval kapcsolatos konfliktust tükrözné , Grimani kedvező lenne a Habsburg-háznak, XI . Kelemen pápa pedig Franciaországnak és Spanyolországnak. .

Szerepek

Szerep Hang Először is a 1709. december 26
(karmester: ismeretlen)
Agrippina

(olaszul: Agrippina)

szoprán Margherita Durastanti
Nero
(Nerone) 		szoprán castrato Valeriano Pellegrini
Pallas
(Pallante) 		alacsony Giuseppe Maria Boschi
Nárcisz
(Narciso) 		viola castrato Giuliano Albertini
Lesbus
(Lesbo) 		alacsony Nicola Pasini
Othon
(Ottone) 		alt Francesca Vanini-Boschi
Poppea
(Poppea) 		szoprán Diamante Maria Scarabelli
Claude
(Claudio) 		alacsony Antonio Francesco Carli
Juno
(Giunone) 		alt ismeretlen

Érv

I. felvonás

Agrippina kabinetjében

Agrippina nemrég tudta meg, hogy férje, Claudius császár viharban halt meg. Tájékoztatta huszonöt éves fiát, Nerót arról a szándékáról, hogy beülteti a trónra. Azt tanácsolja neki, hogy hirdesse ki magát az embereknek, azáltal, hogy aranyat oszt nekik. Nero tele van hálával anyja iránt (air Con saggio tuo consiglio ). Az egyedül maradt Agrippina arra gondol, hogy profitáljon Nárcisz és Pallas szerelmi reményeiből , és utóbbiakért küld. Agrippina érzi Pallas hűségét, aki bevallja hajlandóságát iránta. Tájékoztatja Claude haláláról, és kéri, hogy gyűljön össze a szenátorokhoz a Capitoliumban, hogy Nero legyen császár. Pallas énekli kedvező sorsát (aria La mia Sort Fortunata ). Pallas után Agrippina megidézi Nárciszt. Agrippina bevallja Nárcisznak, hogy szereti, és arra kéri, hogy gyűjtse össze az embereket és a hadsereget Nero javára. Nárcisz énekli örömét (aria Volo pronto, e lieto il core ). A magára maradt Agrippina elszántságát énekli (air l'Alma mia fra le tempeste ).

Place du Capitole, trónral. Nerót a tömeg veszi körül, akinek ajándékokat oszt

Nero szimpatizál az emberek sorsával. Pallas és Nárcisz Nero kegyeit keresi. Agrippina, akit az emberek követnek, elfoglalja a helyét a trónon. Tájékoztatja az embereket Claudius haláláról, és arra kéri őket, hogy Nero-t válasszák császárnak. Agrippina és Nero lép a trónra. Trombiták szólnak. Lesbos, Claudius szolgája bejelenti Claudius érkezését Antiumba, akit Otho megmentett. Miután megvádolta az ütést, Agrippina úgy tesz, mintha boldog lenne. Mindenki tapsol Claude-nek. Otho megérkezik, hogy elmondja, hogyan mentette meg Claude-ot a fulladástól, és hogy Claude hogyan választotta őt utódjának. Otho egyedül marad Agrippinával, hogy megbízhassa benne, hogy jobban szereti Poppea-t, mint a trónt. Agrippina megígéri, hogy segít neki (air Tu ben degno ). Otho örül (air Lusinghiera mia speranza ).

Poppea hálószobája. Poppea a tükör előtt

Poppée szépségéről énekel (air Vagne perle, eletti fiori ), és élvezi, hogy Otho, Claude és Néron szeretik. Lesbos dicséri Claude iránta érzett szeretetét; Poppée úgy tesz, mintha megosztották volna. Amíg Agrippina rejtve van, Lesbos Poppée-ben bevallja, hogy Claude az éjszaka folyamán meglátogatja. Poppea azt válaszolja, hogy kész fogadni őt, de mint szuverén és nem mint szerető. Poppée azt a szeretetet énekli, amelyet érzi benne születettnek (air E un foco d'amore ). Agrippina megmutatja magát Poppea-nak, és megkérdezi, szereti-e Othót. Elhiteti vele, hogy Othon elárulta őt azzal, hogy Claude-ra hagyta, és azt tanácsolja neki, hogy ébressze fel Claude féltékenységét (air Ho un non so che nel cor ). A magára hagyott Poppée azt sajnálja, hogy Othon inkább a trónt választja neki, és nincs elhatározva, hogy elengedi ( Fa quanto vuoi ). Lesbos bejelenti Claude érkezését. Claude gyorsan rájön, hogy Poppea aggódik. Ez elhiteti vele, hogy szereti, de Otho, mivel tudja, hogy uralkodni fog, megtiltja neki. Megígéri Claude-nak, hogy fontolja meg újabb döntését, hogy Otóra hagyja a trónt. Claude sürgős és Poppée reméli, hogy Agrippina eljön megmenteni. Claude úgy véli, hogy hozzáállását a szüzesség diktálja. Lesbos bejelenti Agrippina érkezését, és Claude-ot távozásra szólítja fel. Poppée köszönetet mond Agrippinának, aki barátságát hirdeti neki (air Non ho cor che per amarti ). Poppée indokolt (aria Se giunge un dispetto ).

Törvény II

Róma utcája a császári palota közelében, Claudius diadalának díszítette

Nárcisz és Pallas rájön, hogy Agrippina becsapta őket. Úgy döntenek, hogy ezentúl őszinték lesznek egymással. Megérkezik Otho, aki megerősíti, hogy jobban érdekli Poppea, mint a trón (air Coronato il crin d'Alloro ). Agrippina, Poppaea és Nero kíséretükkel ereszkednek le a császári palotából. Úgy döntenek, mintha Othót színlelnék. Otho a szeretet szavaival Poppea felé fordul, aki felháborodik rajta. Megérkezik Claude, akit az emberek tapsoltak (Di timpani e trombe kórus). Claude egy diadalszekéren. Bejelentette, hogy meghódította Bretagne-t és megerősítette a Római Birodalmat (air Cade il mondo soggiogato ). Claude tisztelgést kap Agrippinától, Nerótól, Poppaea-tól, Narcissustól és Pallastól. Viszont ellöki Othót. Hazaárulásért halálra ítéli. Othon egymás után Agrippina (air Nulla sperar da me ), Néron (air Sotto il lauro ch'ai sul crine ) és Poppée (air Tuo ben ben e'l trono ), majd Nárcisz, Pallas és Lesbos segítségét kéri . Mind eltaszítja. A magára maradt Otho sajnálja sorsát (air Voi che udite il mio lamento ).

Kút szökőkúttal

Poppea megbánást érez. Otho megérkezve leül egy szökőkút mellé, és úgy tesz, mintha aludna. Hallja, amikor Poppea álmában hazaárulónak nevezi, és elrejtőzik, miközben úgy tesz, mintha felébredne. Poppée úgy tesz, mintha önmagához beszélne, és Otho megérti, amiért kritizálják. Ragaszkodik magyarázatához, és azt állítja, hogy a trón kevésbé érdekli őt, mint a lány iránti szeretete, és megérteti vele, hogy Agrippina bántalmazta. Poppea kész elhinni. Otho ismét kihirdeti ártatlanságát (air Ti vo giusta e non pietosa ). Poppea megérti Agrippina manőverét, és úgy dönt, hogy bosszút áll (air Per punir chi m'ha ingannata ). Lesbos jön, hogy elmondja Poppea-nak, hogy Claude el akar jönni és beszélni akar vele. Poppea elfogadja. Poppea-t a bosszúvágy ihlette. Megérkezik Nero, Poppea pedig az apartmanjaiba viszi (air Col peso del tuo amor ). Nero előre örül Poppea meghívására (air Quando invita la donna szerető ). Agrippina jókívánságokat tesz fia javára (air Pensieri, voi mi tormentate ). Magát okolja, hogy túl sokat mondott Narcissusnak és Pallasnak, és attól tart, hogy terve meghiúsul. Pallas megújítja odaadását Agrippina iránt, bár Agrippina arra kéri, hogy ölje meg Nárciszt és Othót , és énekli reményét (aria Col raggio placido ). Agrippina visszanyeri a reményt. Agrippina arra kéri Narcissust, hogy ölje meg Pallast és Othót. Nárcisz viszont énekli reményét (air Sperero, poiche mel dice ). Agrippina arra készül, hogy üdvözölje Claude-ot. Agrippina elmondja Claudiust aggodalmának és az Otho fenyegetésének. Azt javasolja, hogy nevezze ki Nerót utódjának. Claude gondolkodásra kér. Lesbos jön, hogy figyelmeztesse Claude-ot, hogy Poppée várja őt. Az Agrippina nyomására Claude azt ígéri, hogy Nerót koronázzák meg. Agrippina örül, hogy Nero császár lesz (air Ogni vento ch'al porto lo spinga ).

Törvény III

Hangfájl
Gyönyörű piacere
Alyssa Veteto előadása.
Nehéz ezeket az adathordozókat használni?

Poppea szobája, bejárati ajtóval és két másikval mindkét oldalon

Poppea bosszút készül Agrippina ellen. Otho hűségéről biztosítja Poppea-t. Poppea elrejti egy ajtó mögött. Poppea Nerót és Claudiust várja. Nero megérkezik, de Poppea szemrehányást tesz neki, amiért késett. Úgy tesz, mintha Agrippina érkezésétől tartana, és Nerót arra készteti, hogy elbújjon az ajtó mögött, szemben azzal, ahol Otho van. Poppea reménykedik a produkció sikerében, de ha Otho dühét felkelti. Claude megérkezik. Poppée szemrehányást tesz neki, és Claude azt hiszi, hogy Otho miatt van. Poppée becsapja és elárulja számára, hogy Nero megtiltja, hogy lássa. Claude már nem érti, és Poppée-nek sikerül elhitetnie vele, hogy tévedett, amikor a nő Othóról beszélt. Claude esküszik, hogy megbosszulja. Poppée elrejti a szemközti ajtó mögött, majd elmegy Nerót keresni. Claude kijön rejtekéből. Nosztrofálja és elűzi Nerót. Amint távozik, Poppea megérteti Neróval, hogy bosszút állt. Poppée elmondja Claude-nak az Agrippina reakciójától való félelmét, és mindenekelőtt arra kéri, hogy lépjen közbe, hogy ne kelljen szenvednie. Claude megnyugtatja (aria Io di Roma il Giove sono ). A magára maradt Poppea megbosszulja bosszúját (aria Esci, o mia vita, esci dal duolo ). Otho ismét kinyilvánítja hűségét Poppea iránt, aki odaadja magát neki ( No, no, ch'io non apprezzo duett ).

Császári szalon

Nero elmondja Agrippinának, hogyan bánt vele Poppaea és Claudius. Agrippina azt tanácsolja neki, adja fel Poppéét (air Come nube che fugge dal vento ). Pallas és Narcisse úgy döntenek, hogy feltárják Claude előtt Agrippina sémáit. Elárulják Claudius számára, hogy Agrippinát Nero koronázta meg távolléte alatt. Megérkezik Agrippina, aki emlékezteti Claude-t az ígéretére. Claude szemrehányást tesz neki, amiért távolléte alatt trónra ültette Nerót. Agrippinát Claude halálának bejelentése igazolja, és meggyőzi utóbbit, hogy ő csak Claudius trónját védte, amit Narcissus és Pallas csak megerősíteni tud. Kihasználva előnyét, Claude azzal vádolja Poppea-t, hogy Otho udvarol neki. Hogy végére jusson, Claudius megidézi Othót, Poppéét és Nerót. Agrippina hűségéről biztosítja Claude-ot (air Se vuoi tempó, ó volto amato ). Claude azzal vádolja Nerót, hogy Nerónál rejtve találta, és úgy dönt, hogy feleségül kell vennie Poppaea-t. Othót, őt császárrá koronázzák. Otho azt válaszolja, hogy Poppea-t részesíti előnyben a trónon. Poppea azt is elmondja, hogy kész feladni a trónt, hogy Othóval maradjon. Nero viszont azt mondja, hogy inkább a trónt választja. Végül mindenki megelégedésére Claudius Nerónak adja a trónt, és lemond Poppaea-ról Otho javára. Agrippina énekli az utolsó áriát ( V'accendano le tede ). Végső kórus a Tiberis és a Szerelem tiszteletére ( Lieto il Tebro increspi l'onda ).

Fogadás és előadások

Az első

Az Agripina első fellépésének időpontja régóta bizonytalan. Ugyanakkor a közelmúltban felfedezett hírlevelünk azt állítja, hogy azt tovább tartották 1709. december 26. A társulatot akkoriban híres énekesek alkották volna, akik mind Észak-Olaszországból érkeztek, köztük Antonio Carli első basszusgitárosból, Margherita Durastanti, aki éppen Marie Magdalene szerepét játszotta Handel La Resurrezione című művében, és Dimante Scarabelli, akinek hatalmas sikere találkoztak Bologna a 1697 a pasticcio Perseo közzétételéhez vezetett gyűjteménye ditirambusi versek című La Miniera del Diamante.

Az Agrippina hatalmas sikert aratott, ami Handelnek nemzetközi hírnevet adott. Összesen 27 előadást időzítettek, ami akkoriban rendkívül ritka volt. John Mainwaring , Händel első életrajzírója elmondta Agrippina első előadásáról  : „A színház minden csendjében mindenütt visszhangzott a közönség felkiáltása : Viva il caro Sassone! " (" Éljen a szeretett szász "). Mindenkit megdöbbentett stílusának nagyszerűsége és magasztossága, mert még soha nem hallottak ekkora hatalmat a harmóniákban, vagy akár ilyen strukturált és olyan erőteljesen egyesített modulációkat. Sokan hihetetlenül dühös véleményekről számoltak be Agrippináról . Között 1713 és 1724 , Agrippina még végre Nápoly , Hamburg és Bécs , bár Handel nem különösebben lakik ezen opera. A Nápolyban , az opera ment néhány módosítást, nevezetesen azzal a kiegészítéssel, több zenei áriák tagjai Francesco Mancini.

Modern reprezentációk

A XVIII .  Század vége és a XX . Eleje között Handel operái feledésbe merültek, és műveit 1754 és 1920 között nem ábrázolták . A XX .  Század elejétől azonban megújult az érdeklődés Handel iránt , kezdve Agrippinával, akit 1943 -tól rendszeresen lejátszottak Halle-ba , a városba, ahol Handel született; Richard Kraus volt az első modern karmester, aki újra aktiválta Handel repertoárját. Mert ez a teljesítmény, a szerepe a Otho, majd írt egy brácsa és énekelt egy nő volt, readapted egy szerepet basszus kíséretében angol szarv , ami volt „pusztító hatása a kényes egyensúlyt és a karakter. Az állás” . A reprezentációk megsokszorozódtak: először Lipcsében 1958-ban, majd egész Németországban , majd Angliában , Abingtonban , 1963-ban . A hazatérés a Velence a 1983 vezényletével Christopher Hogwood , a Malibran Színház, majd végül az Egyesült Államokban a 1985 , a Fort Worth a Texas követően egy koncert lezajlott New York , Alice Tully Hall, míg az opera még mindig "igazi ritkaságnak" számít. A Forth Worth fellépése szimbolizálta Händel leleplezését az Egyesült Államokban: nem sokkal később számos koncertet adtak Iowa Cityben és Bostonban, hogy csak néhányat említsünk. A barokk és korai művek minőségi előadására ösztönző Régizene Mozgalom az Agrippina két emlékezetes előadását népszerűsítette 1985-ben , majd 1991-ben is  ; mindkettőt Németországban szervezték  : az elsőt Schwetzingenben , a másikat a göttingeni Handelnek szentelt nemzetközi fesztiválon .

A mű reneszánsza

A XXI .  Század eleje óta számos előadás hangzott el . Idézhetünk például egy meglepő és ultramodern produkciót, amely 2002- ben készült a David H. Koch Színházban, Lilian Gloag vezetésével. Ezt a 2007 -ben újra előadott produkciót a New York Times „furcsának” minősítette, azonban ennek az előadásnak a zenei minőségét széles körben dicsérték. Az Angliában , az 2007 az Angol Nemzeti Opera adott egy angol teljesítménye Agrippina végzett David McVicar. Itt is nagyon pozitívak voltak a vélemények, bár Fiona Maddocks kritikus bizonyos fenntartásokat fogalmazott meg: "egy ilyen kifinomult, annyira ötletes és annyira emberi zene nem hív annyi díszt". Ezek a legutóbbi produkciók felváltották a kontratenorok által eredetileg kasztrinak szánt szerepeket, ugyanúgy, mint John Eliot Gardiner 1997- es felvétele esetén .

Zene

A stílusa

Ha Agrippina stílusáról van szó , el kell ismerni, hogy szigorúan követi az akkori szabályokat. Ezek egy recitatív és egy aria da capo váltakozásából álltak . A XVIII .  Századi opera rendkívül kodifikált, mint minden akkori művészeti forma, akár a festészetben, mint a Diderot szalonokban látjuk , akár az irodalomban. Az Agrippina tehát több dogmának van kitéve: a szavalók például alkalmat kínálnak az intrikák táborozására, míg az áriák lehetővé teszik egyrészt a szereplők karakterének ecsetelését, de a mű zenei minőségének kiemelését is. Handel azonban olykor eltér attól a szabálytól, hogy az ariákat használja a cselekmény fejlesztésére. Míg a secco recitatívokat általában csellók és csembalók kísérik , Handel egyszer használ húrokat. Ez a rendellenesség Othon Otton, a minőségi porteroso fulmine levegőjében van , amikor rájön, hogy szeretett Poppea trónfosztotta és elhagyta . Itt a recitatívát a zenekar kíséri, hogy kiemelje ennek a pillanatnak a drámai értékét. Dean és Knapp szakemberek ezt a pillanatot, valamint az ezt követő Othon áriát „ennek az operának a csúcspontjaként” írják le. Ebenezer Prout , angol szakember XIX .  Század, jeles megjelenésű Agripinne Non ho che per amarti egyéb dallamok. Így rámutat a választott hangszerkészlet sajátosságaira, és azt írja, "hogy ennek az ária pontszámának alapos tanulmányozása minden bizonnyal meghökkentené mindazokat, akik azt állítják, hogy Handel hangszerelésében nincs sokszínűség".

Valójában az áriák zenekari kíséretét tekintve Handel sokkal többet tett, mint akkor szokás volt; de sok szempontból Agrippina sokkal inkább az opera ősi hagyománya . Az áriák többnyire rövidek, csak két rövid együttes létezik, kvartettben és trióban a hangok soha nem énekelnek együtt.

Karakterei

Az összes szereplő közül Otho az egyetlen, aki nem erkölcsileg leereszkedő. Agrippina gátlástalan manipulátor; Nero , bár még nem kerítette hatalmába az őrület, kissé modorú és képmutató. Claude tele van önelégültséggel, tele önmagával, néha el is megy, hogy nevetséges legyen, míg Poppaea , az első a gyönyörű fiatal lányok közül, akiket Handel színpadra állított, hazug és kacér. Pallas és Nárcisz érdeklődő és illetlen karakterek. Mindazonáltal van egy olyan aspektusa a személyiségüknek, amely a nézőt elfeledtetné a gyalázatossággal; mindannyian rendelkeznek az opera egyik vagy másik pontján egy vagy több áriával, amelyek felfedik őszinte érzéseiket. A helyzet, amelyben találja magát, néha komikus, de az opera soha nem süllyed nevetségessé. Ahogy Mozart tette Da Ponte librettista operáiban , Handel soha nem gúnyolja szereplőit.

Az arias da capo azok a kiváltságos zenei pillanatok Agrippinában , amelyek az egyes szereplésekre jellemző személyiséget fejlesztik. Ily módon az első négy áriában megtaláljuk a Nero Con raggio-t , kisebb és csökkenő módban, amelyet az air il trono ascendero követ  ; még a pontszámon belül is van egy gyenge és határozatlan Neró érzése . Pallas első áriája, a La mia sort fortunata , amelyet "átugrással és dallamos megfogalmazással" nyomtak be, egy merész, hősiességet képviselő karaktert jelent be, amely kiemelkedik riválisa Nárciszból, akinek valódi természete kiderül finom Via pronto áriájában , amelyet utána énekelnek. Az Agrippinát, az Alma mia-t bemutató ária megtévesztõen katonai hangvételû, ami tükrözi azt az erõt, amelyet a többi jellem felett élvez, míg a kísérõ zene halk, és felemeli a leplet belsõ érzelmein. Ami Poppea-t illeti , áriái mind könnyedek és ritmusosak, míg Claude és pontosabban rövid szerelmes dala ( a partitúra egyik ékszerének tartott cavatina ), a Vieni O cara , megpillantja a legbelső érzéseit.

Iróniája

Grimani librettója iróniát áraszt, amit Handel ügyesen tükröz a kottájában. Handel minden zsenialitása akkor derül ki, amikor a zene képes bemutatni az opera implicit cselekményét (az összes szereplő folyamatosan megpróbálja elárulni egymást), de a mögöttes titkokat is. Így jár én, az ő ária Non ho che per amarti , Agrippina ígéri Poppea hogy a megtévesztés sosem mar az új barátság, amikor csak játszik vele az veszélyeztetné a trónra Otho. Handel zenéje moll dallamban hozza elő csalását, míg egy hangsúlyos ritmusú egyszerű kíséret a szellem bizonyos őszinteségére utal. A III. Felvonásban Nero bejelenti, hogy szenvedélyének vége, és soha többé nem lesz kitéve ennek (aria Come nubbe che fugge dal vento ); a zene akkor édes, mintha ő maga hibázna. Amikor Otho Coronato il crinjéhez érkezik, a zene mozgalmas hangvétele ellentétes a "librettó által javasolt eufórikus hangzással". A librettó lendülete és a partitúra által sugallt harmonikus érzelmek közötti ellentétek Handel jövőbeli angol operáiban megtalálhatók lesznek.

Kiadások

A Handel által írt kotta eljutott hozzánk, azonban a szimfónia és az első szavalók hiányoznak . A pontszám azonban jelentősen eltér a librettótól, ami arra utal, hogy az első előadásoktól kezdve változtatásokat hajtottak végre. A színészek játékainak pontszáma nem található; három kéziratos példányt Bécsben őriznek , valószínűleg 1710- ből származnak . Az egyik minden bizonnyal egy ajándék volt, amelyet Vincenzo Grimani ajánlott fel VI . Károly leendő császárnak . Ezek a példányok, amelyek tartalma kétségtelenül az eredetiből származik, számos eltérést mutatnak az autogram szövegétől. Az 1740-es évekből származó , Fleur- partitorként ismert kézirat "egy farok és fej nélküli potpourri".

1795 körül Samuel Arnold angol zeneszerző kiadást mutatott be, tiszteletben tartva az első példányokat. Ezt a kiadást, bár számos hibát és pontatlanságot tartalmaz, a "kiadás, amely meglehetősen hűen tükrözi az első előadások során hallhatóakat". Friedrich Chrysander német kritikus 1874-es kiadása általában "megveti Arnoldot, amikor nem szabad, és egyetért vele, ha téved". Anthony Hicks zenetudós úgy látja, hogy "sikertelen kísérlet az autogramszöveg összeegyeztetése Arnolddal és a lexikonral, amelynek eredményeként nem valós értéket mutatnak valódi értékek". Könnyen megtalálható az interneten .

A 1950 , Bärenreiter megjelent kiadásának Hellmuth Christian Wolff, felkészülve a Halle fesztivál a 1943 . Ebben a kiadásban Ottont és Nárciszt a basszusok tolmácsolják, még akkor is, ha éneküket inkább hegedűknek szánják, ahogy ez a végső kórusban is történik . Bemutatja a recitativusok német nyelvű adaptációját, zenei díszítéseket tartalmaz az arias da capo számára , vagy éppen ellenkezőleg, kivág néhány szövegrészt. A fúga B sík G37 játsszák a nyitó évi II kíséri más hangszeres zenét.

Lásd is

Áriák listája

A Chrysander Edition Index (lásd alább ) a következő kérdéseket rögzíti, a secco recitatívokat nem számítva . A füzet változatai vannak feltüntetve.

1. Sinfonia

I. felvonás

2. Con saggio tuo consiglio (Nero)

3. A mia sort fortunata (Pallas)

4. Volo pronto e lieto il mag (Nárcisz)

5. Alma mia frà le tempeste (Agrippina)

6. Qual piacere a un cor pietoso (Nero)

7. A figura / La tua prole (négyes: Nero, Pallas, Nárcisz, Agrippina)

8. Allegrezza! Allegrezza! (A buszok)

9. Tu ben degno sei dell'allor (Agrippina)

10. Lusinghiera mia speranza (Otho)

11. Vaghe perle, eletti fiori (Poppaea)

12. È un foco quel d'amore (Poppaea)

13. Ho un non sò che nel cor (Agrippina)

14. Fà quanto vuoi, gli schemi tuoi (Poppaea)

15. Pur ritorno a rimirarvi (Claudius)

16. Vieni, oh cara (Claudius)

17. E Quando May (trió: Poppaea, Claudius, Lesbus)

18. Non ho cor che per amarti (Agrippina)

19. Se giunge un dispetto (Poppaea)

Törvény II

20. Coronato il crin d'Alloro (Otho)

21. Di timpani e trombe

22. Cade il mondo soggiogato (Claudius)

23. Nulla sperar da me (Agrippina)

24. Tuo ben è l'trono (Poppaea)

25. Sotto il lauro ch'hai sul crine (Nero)

26. Accompagnato: Otton, qual porteroso fulmine è questo? (Otho)

27. Voi che udite il mio lamento (Otho)

28. Bella pur nel mio diletto (Poppaea)

29. Vaghe fonti, che mormorando (Otho)

30. Ti vo 'giusta e non pietosa (Otho)

31. Ingannata una sol volta (Poppaea) (a füzetben a Pur punir chi m'ha ingannata szerepel )

32. Col peso del tuo amor (Poppaea)

33. Quando meghívta odaadta a szeretőt (Nero)

34. Pensieri, voi mi kínzó (Agrippina)

35. Col raggio placido della speranza (Pallas)

36. Spererò, poichè mel dice (Narcissus)

37. Basta che sol tu chieda (Claudius) (Libretto: Vagheggiar de tuoi bei lumi )

38. Ogni vento ch'al porto la spinga (Agrippina)

Törvény III

39. Tacerò pur che fedele (Otho) (Libretto: Chi ben ama (Poppaea)

40. Coll 'ardor del tuo bel core (Nero) (Libretto: Esci O mia vita (Poppaea))

41. Io di Roma il Giove sono (Claudius)

42. Pur ch'io ti stringa al sen (Libretto: Nem, nem, ch'io non apprezzo ) (Otho)

43. Bel piacere e godere fido amor (Libretto: Sì, sì ch'il mio diletto ) (Poppaea)

44. Gyere nube che fugge dal vento (Nero)

45. Se vuoi tempó (Agrippina)

46. Lieto il Tebro increspi l'onda

47. V'accendano le tede i raggi delle stelle (Juno)

Nevezetes felvételek

Megjelenés éve Szereplők:
Claude, Agrippina, Nero,
Poppea, Otho 		Karmester és zenekar Címke Ref.
1992 Lisa Saffer,
Capella Savaria,
Sally Bradshaw,
Wendy Hill,
Drew Minter		 Nicholas McGegan,
Capella Savaria		 3 CD  : Harmonia Mundi 907 063/5
1997 Alastair Miles,
Della Jones,
Derek Lee Ragin,
Donna Brown,
Michael Chance		 John Eliot Gardiner ,
angol barokk szólisták 		3 CD  : A Philips 438 009-2
1991-ben játszott
2000 Gunther Von Kannen,
Margarita Zimmerman,
Martine Dupey,
Carmen Balthrop
Bernadette Manca di Nissa		 Christopher Hogwood ,
Giovanile del Veneto "Pedrollo" di Vicenza zenekar		 3 CD  : Mondo Musica MFOH 10810
1983-ban játszott
2004 Nigel Smith,
Véronique Gens ,
Philippe Jaroussky ,
Ingrid Perruche,
Thierry Grégoire 		Jean-Claude Malgoire , a
La Grande Écurie és a Chambre du Roy		 3 CD  : Dynamic CDS431
2 DVD: Dynamic 33431
2020 Luca Pisaroni
Joyce DiDonato
Franco Fagioli
Elsa Benoit
Jakub Józef Orliński		 Maxim Emelyanychev,
Il Pomo d'Oro		 3 CD Erato

Megjegyzések és hivatkozások

  1. Brown, p.  357–58
  2. "  Agrippina by Georg Frideric Handel  " ( Archívum • Wikiwix • Archive.is • Google • Mit kell tenni? ) (Konzultáció: 20130317 )
  3. Grout & Weigel, p.  184–85
  4. Boyden és mtsai., P.  56
  5. Dean (1980), p.  86
  6. Secco recitatívákat , azaz a „száraz” zenekari kíséret nélkül éneklik, párbeszédként működnek és elősegítik a drámai cselekményt.
  7. Dean (1997), p. 1 c. 2
  8. Lang, p. 91
  9. Bianconi és mtsai., Pp. 12–13
  10. Dean & Knapp, p. 128
  11. Dean (1997), p. 2 c. 1
  12. Sawyer, p. 531
  13. Boyden és mtsai., Pp. 57–58
  14. Sawyer, pp. 533-41
  15. Dean (1997), p. 5 vs. 2
  16. John Warrack , p. 336
  17. Hicks (1982)
  18. Dean (1997), p. 5 c. 1
  19. Dean (1997), p. 3 c. 2
  20. Sawyer, p. 554
  21. Dean & Knapp, B. melléklet
  22. Dean & Knapp, p. 127.
  23. szerint Hicks, bizonyíték van arra, hogy néhány előadás Durastanti váltotta Elena Croce, szoprán, aki korábban énekelt Scarlatti, majd Londonban. Anthony Hicks, Agrippina a Grove Music Online-on, 2009. március 8.
  24. Modern értelemben Boschi bariton volt . Hogwood, p. 96
  25. Dean (1997) szerint Pasini pap volt.
  26. Dean (1997) 1. o., C.1
  27. Hicks (Grove Music Online)
  28. Mainwaring, John (1760), A késő George Frederic Handel életének emlékiratai London. Idézi: Brown, p. 418
  29. Dean (1997) p. 5.
  30. Dean & Knapp, p. 130
  31. Dean (1980), 110. o
  32. Dean, Handel Tercentenary Collection, p. 9.
  33. Dean & Knapp, F. melléklet
  34. Brown, p. 418
  35. (in) Donal Menahan , "  Az Operaház: Agrippina bemutatott Tully Hall-  " , New York Times ,1985. február 12( online olvasás , konzultáció 2009. március 5-én )
  36. Kozinn, New York Times , 2007. október 26. , 2009. március 3- i cikk
  37. Maddocks, London Evening Standard , 2007. február 6. , 2009. március 3
  38. (in) Anna Picard , "  Agrippina, The Colosseum, London  " , The Independent ,2007. február 11( online olvasás , konzultáció 2009. március 5-én )
  39. (in) "  Handel Operas are BBC Radio 3  " , Handel House Museum, dmy (megtekintés ideje : 2009. március 4. )
  40. Dean, p. 4 c. 2
  41. Recitatív , Encyclopædia Britannica , Vol. 9., 978. o .: "A kíséret [ secco recitativá], általában continuo (cselló és csembaló) által, egyszerű és akkord."
  42. Dean & Knapp, p. 123.
  43. Prout, p. 70
  44. Brown, p. 419
  45. Dean & Knapp, pp. És 118–19. 124
  46. Dean & Knapp, p. 119
  47. La Rue, pp. 112–13
  48. Dean & Knapp, pp. 122–25
  49. Sawyer, pp. 532–34
  50. Sawyer, p. 534
  51. Dean & Knapp, pp. 135–39
  52. Hicks, Anthony, Agrippina in Grove Music Online Hozzáférés: 2009. március 8
  53. Wolff, Bärenreiter kiadás, III. Felvonás.
  54. Wolff, Barenreiter kiadás, II. Felvonás
  55. (en) "  George Frideric Handel: Agrippina - libretto di Vincenzo Grimani  " [PDF] , Handel.it, dmy (hozzáférés : 2009. március 11. )
  56. (en) "  George Frideric Handel: Opera-diszkográfia  " [PDF] , Gfhandel.org, dmy (hozzáférés : 2009. március 14. )

Irodalomjegyzék és források

Továbbá

Kapcsolódó cikkek

Külső linkek