Fejlessze vagy vitassa meg az ellenőrizendő dolgokat . Ha nemrég helyezte el a szalaghirdetést, kérjük, adja meg itt az ellenőrizni kívánt pontokat .
A totalitárius építészet a XX . Századi totalitárius rendszerek , vagy a fasiszta olasz (1922-1945), a náci Németország (1933-1945) és a szovjet rendszer építészetére utal , főként sztálinizmusa (1929-1953) idején . Ez a koncepció az építészet fontosságának felismerésén alapszik ezekben a rendszerekben, és ragaszkodik ahhoz, hogy ezek a rezsimek eltéréseik ellenére összehasonlítható építészeti terveket eredményeztek.
Ez a fajta építészet az 1920-as években született a fasizmus térnyerésével Olaszországban . Ez gyorsan terjed a totalitárius Európa országaiban, mint a náci Németország és a Szovjetunió a Sztálin végéig a második világháború .
A modern építészet és a hagyományok támogatói közötti ellentét azt a hitet vetette fel, hogy a totalitárius rendszerek felépítését csak a neoklasszikus hagyományhoz való visszatéréssel azonosították , szemben a modern építészet nemzetközi kongresszusainak ( CIAM ) által megtestesített modern mozgalommal . Valójában a neoklasszikus építészet nem volt egyedüli megőrzése a totalitárius rezsimeknek, amelyek maguk is változatosabb építészeti stílusokat fejlesztettek ki.
A totalitárius építészet koncepciója a fasiszta, a náci és a szovjet rezsim egyes eredményei között megfigyelt hasonlóságon alapszik, mind mennyiségileg (a középítés nagy időszaka, a műemlékek nagysága), mind minőségileg ( a modern építészet elemeivel integrált neoklasszikus elemek folytatása ). .
A totalitárius rendszerek tulajdonképpen nagy jelentőséget tulajdonítottak az építészetnek, mint a folyamatban lévő „forradalom” és a rezsimek értékeinek (a közösség vagy a kollektivitás elsődlegessége az egyén felett, a rend, az egyesülés egyetlen projekt körül) látható megnyilvánulásaként. stb.). Lenin már 1918-ban beszélt, akkoriban, amikor szó sem volt a totalitarizmusról, a "monumentális propagandáról".
Az 1930-as évek neoklasicizmusának a totalitárius rendszerekhez való asszimilációját kritizálják azok, akik inkább egy "1930-as évek stílusát" idézik fel. Ez utóbbiak rámutatnak arra, hogy a totalitárius rezsim alá nem tartozó országokban zajló korabeli építkezések azonos jellemzőkkel bírnak. Amint arra Jean-Louis Cohen építészprofesszor emlékeztet: „A tekintélyelvű rendszerek korántsem az egyetlen támogatói a klasszikus emlékműveknek, mint például a párizsi Chaillot- domb , a washingtoni szövetségi háromszög és a nagy brit középületek fejlesztése. ennek bizonyítéka. A nagy nemzetközi kiállítások ürügyet jelentenek az építészeti hisztéria bemutatására is, amelyekben a kurátorok mindig nyertesek. ".
Például Washington adminisztratív épületeinek (a Legfelsőbb Bíróság épülete, a Nemzeti Művészeti Galéria , a Nemzeti Levéltár , a Jefferson Emlékmű ) és az Egyesült Államokbeli New Deal ("amelyet egy lecsupaszított klasszicizmus jellemez, amelyet Paul Philippe Cret lesz a teoretikus „1932), az épületek, a világkiállításon 1937 in Paris , Franciaország ( Palais de Chaillot , palota modern művészeti múzeumok , stb), valamint sok épület Brüsszel (Stade du Centenaire, Grand Palais des Expositions du Centenaire, a belga Shell vállalat székhelye, a trieszti általános biztosítás központja, Brüsszel-központi pályaudvar stb.), Ahol a monumentális stílus a második világháború után is folytatódik ( a Belga Nemzeti Bank székhelye , Galerie Ravenstein, brüsszeli északi pályaudvar , Kongresszusi palota, királyi Könyvtár Albert I er , palota dinasztia).
Maga, Albert Speer náci építész is elismeri ezt emlékirataiban: „Később azt állították, hogy ez a (neoklasszikus) stílus volt a totalitárius rendszerek állami építészetének fémjelzője. Ez teljesen helytelen. Sokkal inkább egy korszak jele, Washingtonban, Londonban vagy Párizsban felismerhető, akárcsak Rómában, Moszkvában vagy berlini projektjeinkben. ".
Az 1930-as évek ilyen stílusa valóban az államok építészeti téren való megerősítésének következménye, miután az első világháború, majd a gazdasági válságok és a gazdasági, területi fogalom növekedése által okozott növekvő gazdasági beavatkozás következett be a gazdaságban . tervezés stb. Ezért az intervencionista állam kifejeződése, legyen szó demokratikus jóléti államról vagy totalitárius államról.
A totalitárius rendszerek felépítésének célja különösen e rezsimek azon akaratának kifejezése, hogy a kollektíva fölényét érvényesítse az egyén felett. Ezt fejezi ki a monumentális építészet és a klasszikus görög-római építészeti értékek újrakezdése .
A valóság azonban összetettebb, és a totalitárius rendszerek felépítése nem redukálódik a propagandafilmek stadionjainak szárnyaló oszlopsoraira .
Az 1920-as évek szovjet építészete, hasonlóan a korszak művészetéhez, óriási innovatív avantgárd építészet olyan férfiakkal, mint Tatlin , Rodchenko , Melnikov .
A művészet és az építészet a Szovjetunióban valóban "totalitáriussá" válik Sztálin hatalomra kerülésével , aki versenyezni szándékozik az amerikai belvárosokkal, és hatalmas felhőkarcoló stílusú sorelát vezet be, mint a Lomonoszov Egyetem és annak másolatai a lengyelországi Varsóban működő műholdas államokban . , Prága a Csehszlovákiában , Bukarestben a romániai , Riga a Lettországban a Shanghai a kínai .
A Szovjetunió szintén nagyban merített az 1930-as évek modern mozgalmában , nevezetesen Auguste Perret munkájában .
Az olasz fasiszta is utal, hogy a nemzetközi stílus , hogy fel lehet fedezni megvalósítása során a ház fasizmus a Como építész Giuseppe Terragni . Rómától délre vannak új városok ( Pontine-mocsarak ): Latina , Pontinia , Sabaudia . A milánói vagy palermói bíróságok . A római Márvány Stadion inkább historizál.
A fasiszta építészetet a racionalista áramlat (amelyet a MIAR mozgalom testesíti meg) és a historizmus áramlata ( Chirico , Giovanni Muzio építész stb. Hatása) jellemzi .
A náci építészet több stílusra volt felosztva, különféle társadalmi funkciókra szakosodva, és esetleg ellentmondásos egymásnak. Kenneth Frampton művészettörténész a „stilisztikai skizofrénia” kapcsán beszél.
Ezek a fő stílusok: