| Knokke-le-Zoute Nemzetközi Kísérleti Filmfesztivál | |
| Létrehozás dátuma | 1949 |
|---|---|
| Teremtő | Jacques Ledoux |
| Fő ár | Fődíj |
| Időtartam | 26 éves (1949-1975) |
| Elhelyezkedés | Belgium |
| Weboldal | https://www.facebook.com/exprmntl Facebook-oldal, amelyet a fesztivál rokonai és rajongói készítettek |
A nemzetközi fesztivál a kísérleti mozi Knokke-le-Zoute (becenevén EXPRMNTL ) létrehozott 1949 által Jacques Ledoux a Belgiumban , az első nemzetközi fesztivál a kísérleti mozi , a leghosszabb időtartama, annak ellenére, hogy megszakítások miatt szerénysége előirányzatát és a társaság mérete. Miniszterek, mecénások, iparosok és különféle személyiségek szponzorálták, ami feszültséget keltett az ellen-kultúra terjedését tapasztalt 1963-as és 1967-es kiadások során .
Az Exprmntl korának szeizmográfja volt. A második világháború következtében alapított elsődleges célja az volt, hogy a kísérleti mozit mint önálló művészetet legitimálja a mozi és a plasztikai művészetek szakembereivel, amely az első, már elismert avantgárd filmjeinek visszatekintésében az 1960-as évek szociálpolitikai eseményei mélyen megjelölték az Exprmntl 3. és 4. kiadását, amelyek az évtized elején és május horizontján, a Polgári Jogi Mozgalom és a Berkeley (in) hallgatói versenyei között helyezkedtek el . 68 . Művészi szinten lefordították ezt a tiltakozó szelet. Az utolsó kiadás, ami történt, amikor a kísérleti mozi csatlakozott múzeumok, bemutatva elsősorban kategóriát filmek többé-kevésbé összefüggő szerkezeti mozi , amely meghatározta a kísérleti „műfaj” ezzel az iskolai megérkezéséig új média (in) és a Digital, aki átformázta a profilt.
A fesztivál segített legitimálni a kísérleti mozit, amelyet ma az egyetemen tanítottak. Csak öt kiadása volt: 1949, 1958 (Brüsszelben), 1963, 1967 és 1974-ben, amelyek során a műfaj összes változatát (néha túllépve a mozi keretein) felajánlották a nézőknek: a film első előterébe tartozó műveket . mozi absztrakt , strukturális film, az előadás történése , a videoművészet vagy a kibővített mozi (in) .
Ma is retrospektívákat szentelnek az úttörő belga fesztiválnak.
A háború után a mozi ötven éves volt. A politikusok és a kulturális közvetítők úgy vélik, hogy jó társadalmi és kulturális nagykövet lehet. Az előző évtizedben alapított Velencei Fesztivál után 1946-ban létrehozták a cannes-i fesztivált . 1947-ben Belgium kissé ugyanazon a mintán szervezte a Film- és Képzőművészeti Világfesztivált, amelyre Brüsszelben került sor .
Második kiadása során, 1949-ben Knokke-le-Zoute-ban , André Thirifays , a fesztivál főtitkára (társalapítója, 1938-ban Pierre Vermeylennel és Henri Storckkal , a Cinémathèque de Belgique-vel ) retrospektívát akart létrehozni. szentelt mozi avantgárd és kísérleti. Ilyen eseményre 1929 és La Sarraz (Svájc) híres kongresszusa óta nem került sor . Húsz évvel később a kísérleti filmkészítők új generációi jelentek meg, és relevánssá tették egy ilyen nemzetközi rendezvény megrendezését. Ez Jacques Ledoux , fiatal kurátora Cinémathèque, aki befejezi a projektet.
Az első évben a bemutatott filmek fele 1940 előtti időkből származik (nem versenyképesek), és lehetővé teszik a nézők számára, hogy szilárd kultúrát kovácsoljanak ezen a területen. André Thirifays szerint a színész, Gérard Philipe maradt volna tíz napot, hogy felfedezze, meghökkenve ezt a mozit.
Az 1920-as és 1930-as években Németország és Franciaország uralja a panorámát Walter Ruttmann , Ernö Metzner , Oskar Fischinger , Hans Richter , Lotte Reiniger egy filmjeivel és Henri Chomette , Germaine Dulac , Luis Buñuel , Roger Livet, Alexandre Alexeïeff filmjeivel . Egyéb.
Az 1940-es években megjelent új amerikai iskola figuraverseny : Maya Deren , Sidney Peterson (-ban) , James Broughton , Gregory Markopoulos (-ban) , John Whitney testvérek , idősebb . és James Whitney (in) ; Kanadai, cseh, dán, angol, olasz és svéd filmek egészítik ki a panorámát.
A kísérleti film fődíját Oskar Fischinger (Egyesült Államok, 1948) 1. számú (en) Mozgásfestménye kapja , Éli Lotar (Franciaország, 1947) Aubervilliers- ben a költői film fődíját . Megtiszteli az olasz Luigi Veronesi , a kanadai Norman McLaren és az amerikai Kenneth Anger is .
Kilenc évre lesz szükség ahhoz, hogy a fesztivál második kiadása napvilágot láthasson. Ennek több oka van. 1949-ben az utódlás még mindig embrionális volt. Senki sem tudja, hogy a kialakulóban lévő új kísérleti gyakorlatok az idő múlásával és a világon fenntarthatóan fejlődnek-e. Az 1940-es évek végén és az 1950-es évek elején elkezdtek beszélni a francia Lettrist és a belga CoBra áramlatokról , valamint Maya Deren, Stan Brakhage és Kenneth Anger amerikai filmrendezőkről . Az ötvenes években a Svédországban letelepedett leendő német drámaíró, Peter Weiss készített néhány kísérleti filmet, és kiadott egy könyvet az Avantgarde Cinemas című filmben , amelyben hivatalos formába öntötte a műfaj első történelmi korpuszát, és információkat szolgáltatott a svéd színtérről. . Az Enligt lag című filmmel vesz részt a fesztiválon , amelyet Hans Nordenströmmel közösen rendezett.
Filmesek és iskolák jelennek meg, amelyek anyagot adnak egy nemzetközi fesztivál megrendezéséhez. Egy problémát kell még megoldani: a finanszírozást. Ledoux újságírókat szeretne meghívni a világ minden tájáról, hogy jelentős sajtóvisszhangot kapjon. Segítségével André Thirifays és Pierre Vermeylen (belügyminiszter idején), Jacques Ledoux előállított, teljes függetlenség keretében a világkiállításon Brüsszelben , a második kiadás az ő fesztivál. A definíció változik: az a versenyszabályokat, „ a kísérleti film értünk bármilyen munkát az egyéni vagy kollektív alkotás, mely igazolja, hogy megpróbálja megújítani vagy szélesíteni mozgóképi kifejezés. " Itt született az Exprmntl név . A kísérleti szó elveszíti magánhangzóit, hogy az egész világon olvasható és megérthető legyen.
Sajtócikkeket írnak erről a kiadásról, de a legtöbbjük negatívnak bizonyul. Franciaországot kritikusainak szűklátókörűsége szemlélteti, amint azt François Thomas megjegyzi az utóiratban ( Milyen források állnak rendelkezésre a francia rövidfilmek tanulmányozásához? ) A társszerkesztésű munkáról: "A kísérleti rövidfilm, az érintett időszakban minket többé-kevésbé csendben hagyják el , vagy a cinephilia becsmérli (lásd például: Claude de Givray , Bruxelles 58: A kísérlet hiányzik leginkább a kísérleti filmben , a Arts no 668,1958. április 30). Ezt nevezte Dominique Noguez kísérleti fantom mozinak. A cikkek alig foglalkoznak a francia trend globális diskurzusával, inkább a színházakban vagy nemzetközi fesztiválokon bemutatott ritka kollektív programokra összpontosítanak (Brüsszel, Knokke-le-Zoute 1958, 1963 és 1967). A kísérleti moziban a diskurzus valódi virágzása 1968-tól és azt követő évektől származik. "Kenneth Anger azonban, aki az ötvenes években sokáig töltött Franciaországban, és Jean Cocteau , Henri Langlois vagy Jean Boullet barátja volt, és akinek filmjei a szürrealistákra vonzódtak, a sajtó 1968 előtt felfigyelt rá. A belgák számára, akiknek filmipara kézművesebb, mint a franciák, az első nagy filmesek kísérletezők és / vagy dokumentaristák voltak: Charles Dekeukeleire és Henri Storck. "Belgium számára, "mondja ez utóbbi", a Knokke Kísérleti Fesztivál jelentősége annak is köszönhető, hogy hazánkban ez volt az egyetlen valóban nemzetközi, a névhez méltó fesztivál. Ha Knokke 6, 7, 8 lett volna, akkor bizonyos hogy a szabad és független alkotás széles körű mozgása alakult volna ki Belgiumban ... ”.
Ebben a második kiadásban még nincs doxa, és sok ország versenyez. Franciaországban Albert Pierru , Roger Livet, Georges Franju , Henri Gruel , Jean-Daniel Pollet , Jean Mitry , Agnès Varda …, de nincs lettrist film! A belga Marcel Broodthaers filmet mutat be. Bemutatásra kerül egy fontos lengyel válogatás (amelyek közül csak Roman Polanski és Walerian Borowczyk ismeri a nemzetközi elismerést), valamint egy másik argentin válogatás, amelyet jelenleg elfelejtettek. Az amerikai miliő, amely még mindig nem rendelkezik szervezettséggel, sok olyan filmet készít, akik a földalatti csapatok nagy részét alkotják: Marie Menken (en) , Robert Breer , Kenneth Anger vagy Stan Brakhage.
Dom de Walerian Borowczyk és Jan Lenica kap a Grand Prix, a második díjat megy veterán Len lúg a szabad gyökök . Polanski, de az argentin Rodolfo Kuhn (en) is díjakat kap. Stan Brakhage elnyeri a zsűri díját az általa bemutatott összes filmért. Ezen a fesztiválon találkozott Brakhage Peter Kubelka-val , amit az Atomium tövében fénykép készített , sörrel a kézben, az Antológia Filmarchívum két leendő alapítójáról ( Mekas Jónussal ) , akiknek mindegyikük filmeket készített verseny.
1963-ban és 1967-ben a fesztivál nemcsak az új művészet, hanem a modor fejlődésének felfedője is lett. Az amerikai underground az irodalomban, a költészetben és a moziban diadalmaskodik; ez a pop art kezdete is . 1962-ben Jonas Mekas és néhány barátja New Yorkban megalapította a Filmgyártók Szövetkezetét ( valahol ) , egy valódi háborús gépet, amely biztosítja a New York Cinema terjesztését, védelmét, majd elméletét a csoport igazgatói és gondolkodói részéről. maguk.
Robert Lapoujade animációs filmrendező képviseli Franciaországot, valamint Jean-Daniel Pollet a Földközi - tenger című érdekes, közepes hosszúságú filmjével . Az Új Hullám elmosja a vonalakat: egyes fesztiválozók szerint ez kísérleti irányzat. Jean-Luc Godardot és Agnès Vardát meghívják: nem avatkoznak be a vitákba. A tézist akkreditáló előítéletek annyira élénkek lesznek a nemzetközi értelmiségben, hogy 1974-ben Hans Scheugl (de) és ifjabb Ernst Schmidt osztrák kritikusok és filmesek . , ne említsen betűket vagy Guy Debord- t a Franciaországnak szentelt ábécékönyvük lapjain, az 1920-as évektől kezdve Georges Franju , Alain Resnais , Jean-Luc Godard, Chris Marker rövidfilmjeiig . Franciaország, de Olaszország is alulreprezentált lesz a Knokke utolsó három kiadásában. A jó japán választék Iimura Takahiko nevét ismeri a világ és az amerikaiak is.
Peter Kubelka osztrák ezen a kiadáson találkozik Jonas Mekassal; hosszú bűnrészesség egyesíti majd a két férfit. Az Exprmntl harmadik kiadását az a botrány jellemzi, amelyet Jack Smith (1963) Lángoló lények című filmjének nyilvános vetítésének betiltása okozott , amely némi meztelenséggel rendelkezik. Feszültségek merülnek fel a filmkészítők és a (gyakran intézményi) szervezők között, akiknek meg kell védeniük a szólásszabadságot és az ország törvényeit. Mekas akkora felhajtást keltett, hogy a filmet számos, heves privát ülésen vetítették.
A nyugtalanságot erősíti, amikor a német játékfilm Die Parallelstrasse képviseletében Ferdinand Khittl (ból) , megkapja a Nagydíjat. Ezt a félig narratív filmet az amerikaiak elutasítják, Kubelka pedig felháborodott. Ez a díj azonban legalább két dologra utal: az erős német jelenlétre a kiadás során, valamint arra a tényre, hogy a Die Parallelstrasse az első játékfilm, amely az Oberhauseni Kiáltvány (in) (1962) eredményeként született, amely a Új német mozi . Az amerikaiak Stan Vanderbeek és Gregory Markopoulos ennek ellenére jutalmazzák. Diplomáciai államcsíny: a válogatás zsűrije az átkozott film különdíját Jack Smith Flaming Creatures (in) -jének adja.
Az amerikaiak kezdetben szkeptikusak a fesztivál iránt. Jonas Mekas a Village Voice rovatában kelt1964. január 16 : „Sitney és én ugyanazon a véleményen vagyunk, hogy az amerikai filmeken kívül csak egy hiteles filmes volt a fesztiválon: osztrák, Peter Kubelka. Volt egy 90 másodperces filmje, a Schwechater , és ez egy kis remekmű volt. A regisztrált filmek többi része, Európából, Ázsiából vagy Dél-Amerikából, elavult, felesleges, banális, utánzó, amatőr alkotások voltak. ". Négy évvel később P. Adams Sitney (en) kijavítja a Film Culture (en) magazin helyzetét : „Knokke-le-Zoute kiemelkedik a nemzetközi avantgárd filmkészítők egyetlen gyűlési pontjaként”. 1975-ben Sitney és Annette Michelson az Artforum töretlen dicsérettel jutalmazza a fesztivált
Ez a negyedik kiadás nyit területek és tudományágak sokkal hatalmasabb, mint a kísérleti mozi: történések, a kísérleti zene, a színház, konferenciák, hanem a beavatkozás baloldali német aktivisták, akik megszakítják bizonyos szűrővizsgálatok (különösen amikor az embrió orvvadászat származó Koji Wakamatsu ). A német ifjúsági (2015) cikkben Jean-Gabriel Périot ritka archívumokat mutat be, amelyekben Holger Meins és az SDS tagjai megmérettetik Wakamatsu filmjét. Bardon kontextusba hozza a tényeket: „De a filmet ( Az embrió ) feliratok nélkül vetítik, és az üzenet nem tűnik egyértelműen a nyilvánosság előtt. Szadistaként, fasisztaként és nőgyűlölőként kezelik Wakamatsu szándékát megfordítva; a nézők többsége felháborodott. Néhány német szocialista militáns még a vetítést is megzavarja, a képernyő elé gyűltek, és szlogeneket skandáltak a kulturális forradalomra . A Wakamatsu sokat szórakoztató ügy némi sikert fog elérni számára. ". Félreértés a politikai aktivisták és az avantgárd között. Ez a fajta vita a 68. május jövőbeli eseményeire számít.
Új belga filmesek jelentkeztek, köztük Roland Lethem , Patrick Hella , Michel Thirionet, akik akkoriban „a flibuste mozija” néven csoportosultak. Grégory Lacroix történész átsorolja ezt a „Mouvance provoc” -ot. Franciaországot a Martial Raysse képviseli, de a L'Authentique Procès de Carl-Emmanuel Jung , Marcel Hanoun is . Jean-Jacques Lebelt , akinek a L'État normal , un collage de happeninges című filmjét elutasította a fesztivál, ennek ellenére meghívták Knokkéba, hogy vegyen részt művészeti kollokviumokban. Ez vitát és tiltakozást fog okozni ”.
A németek Lutz Mommartz (en) és Werner Nekes jelenléte , valamint az angol-amerikai Stephen Dwoskin (aki az összes bemutatott filmért díjat kap) felfedezése tette az európai kísérlet nagy nevét. Az Egyesült Államokból érkezve, ahol részt vett az Új Amerikai Mozi munkájában, Dwoskin a London Film-Makers 'Co-op (en) egyik alapítója lesz, a Filmkészítők Szövetkezetének mintájára. Mekas, c ', vagyis olyan szerkezet, amelyet maguk a filmesek terjesztenek filmjeik számára. Ennek a szövetkezetnek az volt a sajátossága, hogy telephelyén filmfejlesztő laboratórium működik, úttörő lesz a "laboratóriumi mozgalom" keletkezésében, amely a következő évtizedekben Európában és a világon kialakul. Franciaországban a Metamkine Intervenciós Egység lesz a terjesztő.
A kanadai Michael Snow (aki bekapcsolódik az amerikai kísérleti mozi színterébe) hullámhosszának odaítélt fődíja sok embert létrehoz, érdekli és érdekli. Ez a (hamis) 45 perces utazó felvételből álló film, amely különféle kiegészítő elemeken (például a pályára lépő egyén, csengő telefon) elidőzve jelzi a strukturális mozi (még nem elméleti) kezdetét . Szerint P. Adams Sitney (in) , aki Elméletileg ez a fogalom két évvel később, a „strukturális mozi ragaszkodik inkább a forma, mint a tartalom, a minimális és a tartozékokat. A strukturális mozi négy jellemzője: állókép (állókép a néző szemszögéből), villogó effektus, hurok és a képernyő újrafilmezése ” . A műfaj másik nagy mestere, Paul Sharits két filmmel van jelen: Ray Gun Virus és Peace Mandala / End War .
A kísérleti film kezd némi nemzetközi kitettséggel bírni. 1965-ben a Hyères Nemzetközi Fesztiválja Fiatal Mozi jött létre Franciaországban, nyitott a kezdetektől „eltérő és / vagy dysnarrative filmek” által Philippe Garrel vagy Jean-Pierre Lajournade , és kialakult, 1973-től kezdődően., Egy része úgynevezett Különböző Mozi , a kísérleti operatőrség minden formájának szentelve.
Mielőtt Knokke-ba utazna, P. Adams Sitney az amerikai filmek reprezentatív válogatásával bejárta Európát. Ban ben1967. szeptember, Henri Langlois-szal együttműködve mutatja be a francia Cinémathèque rendezvényen az „Avantgárd pop és beatnik” című rendezvényt. Néhány évvel később Peter Kubelka szervez több nemzetközi retrospektív, a cím alatt A History of Cinema amely programozható, különösen az, hogy a megnyitón a Centre Pompidou 1977 után Exprmntl 4 , Gregory Markopoulos lesz jogosult két cikk a Cahiers du moziban .
1974-ben a kísérleti mozi jelenet jól szervezett volt szerte a világon, és mindenekelőtt az Egyesült Államokban és Európában. Azok a fesztiválok, amelyek részben vagy teljesen át vannak ruházva, egyre nagyobbak. A kísérleti filmet számos rövidfilm-fesztiválon ismerik el. Szövetkezetek jöttek létre, amelyek terjesztik ezt a típusú filmet; a múzeumok hamarosan beprogramozzák és megvásárolják őket. Az Exprmntl fontossága relativizált. Ezenkívül a strukturális áram uralja és megsemmisíti az egyéb érzékenységeket.
Ez az uralom a Knokke ötödik és utolsó kiadása során érződik, ahol sok nagy név hiányzik. Ezek olyan epigonok, amelyek átveszik az irányítást: iskolai munka, de néha ihletett művek, a német Ed Sommer és a brit David Hall (-ban) , Richard Wooley (-ban) és Tony Sinden mellett; ezek a filmkészítők néha ügyesen, de gyakran akadémikusan teljesítik a „specifikációkat”. Nagyszerű filmek készülnek azonban ebből a mátrixból: Kaskara , Dore O. (de) (1974), Strukturelle Studien , Birgit és Wilhelm Hein (1974), Makimono , Werner Nekes (1974), vagy megint a meglepő japán film, Alkímia , Tsuneo Nakai (1971). Az alapokhoz való visszatéréshez Ledoux a műfaj amerikai mesterének, Hollis Framptonnak a programját tervezi, akit ő tart a legnagyobb élő kísérleti filmrendezőnek.
A belgák sértetlenek maradnak a provokáció iránt. A mini-botrány körül zajlik a film Esküvői váza , a Thierry Zeno , amely leírja a szerelmi egy férfi és egy nőstény. Versenyen kívül Roland Lethem nagyon maró munkával hívja fel magára a figyelmet: „Belga oldalon figyelmet érdemel Roland Lethem egy testvér feje (1974): szerzője Holger Meinsnek szentelte, a fegyveres frakció tagjának vörös nem sokkal a börtönben halt meg korábban ez a fesztivál egyik nagyon ritka politikai javaslata [...] Míg a képernyőn egy kacsát megfojtanak, addig a teremben a filmkészítő több hónapos állati belsőségeket tartalmazó edényeket tár fel: a néző motivált támadása ”.
A vonal leírása egy kúpot (en) , az amerikai Anthony McCall installációja, utólag, nagyon innovatív alkotásként jelenik meg. Ez a vetület nagyon világos fénysugara egy sötét helyen, amely a teremtés mozgó és táguló tárgya. Arra kérjük a nézőket, hogy fordítsanak hátat a képernyőnek, és kövessék a sugár fejlődését, amely porózus és sűrű fénykúppá válik.
Kevesen vannak jelen a Knokke-ban (Peter Kubelka 1958-ban és 1963-ban, valamint Ernst Schmidt ifj. 1967-ben) kivételével az osztrákok idén csak egy filmmel versenyeznek, a Walk of Kurt Matt -rel . Az osztrák kísérleti mozi fejlődése a következő években fenomenális lesz, köszönhetően különösen Peter Tscherkassky filmrendezőnek, kritikusnak és elméleti szakembernek, aki mélyreható könyvet ír erről a moziról. Martin Arnold , Gustav Deutsch és Dietmar Brehm kollégáival együtt a lebilincselő mozi egyfajta formáját népszerűsítik a megtalált felvételek alapján . A Sixpack Film (de) egyesület nemzetközi hálózatainak és DVD kiadásainak köszönhetően nagy szerepet játszik ebben a fejlesztésben.
A fesztivál versenyen kívül bemutatja a videoművészet fontos panorámáját , de továbbra is zárva áll a Super 8- ban forgatott művek előtt , amelyet a korabeli művészek és filmesek sok formában használnak. Vissza kell térnünk az idő szelleméhez, amikor nehéz volt tudni, hogyan kell időben megtennünk a megfelelő kanyarokat, mert nem volt meg a szükséges perspektívánk, hogy mindent előre láthassunk és a helyszínen, utólag megítélhessük. mi lenne a jövője ennek a nagyon nyitott mozifilmnek.
A fesztivált többször is újjá kellett születni, de kulturális okokból másutt, mint Knokke-le-Zoute-ban. „Az első lépésekre 1978–1979-ben került sor az 1980-as rendezvény megszervezése céljából. De azonnal felmerült egy probléma: tipikusan belga közösségi és nyelvi okokból a fesztiválra már nem kerülhetett sor Knokke-ban. Legalábbis franciául, mert ebben a Flandria városban a kulturális események most kapják meg a flamand közösség kizárólagos támogatásait, és ez utóbbi nem szándékozik támogatni egy olyan rendezvényt, amelynek szervezete főként francia nyelvű. "
Ennek a fesztiválnak köszönhetően a kísérleti mozi ismertebbé vált a gondolkodás terén, miközben a kritikusok által marginalizált utolsó kiadásáig még mindig változni kezdtek.
Jean-Marie Buchet ezt a témát írja: "Amikor újraolvassuk a különféle kísérleti filmversenyekre adott kritikai reakciókat, először a szerzők által szinte egyöntetű csalódás hangja éri el bennünket, de azonnal rádöbbent az a felfogás, hogy ez jön attól a ténytől, hogy a legtöbben ugyanolyan szempontok szerint mérik fel ezt az eseményt, mint a többi fesztivál, és ezért csak az áldozatainak okozott félreértés okozza. Egy ilyen esemény létjogosultsága nem az volt, hogy elkészült műveket mutasson be nekünk, hanem azokat a filmeket, amelyek képesek új reflexiót kiváltani (bármilyen irányú is legyen) a filmművészeti tényen. ” Manapság ez adott.
Források: Az EXPRMNTL 5 katalógusa (1974) az első négy kiadáshoz és az EXPRMNTL, a fesztivál, kivéve Xavier Garcia Bardon szabványait az 1974-es díjakhoz.
Ez az első kiadás, az új kísérleti mozi igazi alapító aktusa, kiegyensúlyozott földrajzi és történelmi panorámát kínál. Megtiszteltetésnek örvend a német úttörő, Oskar Fischinger, aki csaknem húsz éve turnézik, de a skót révész, Norman McLaren is az évtized eleje óta Kanadában létesült, amely az 1930-as években kezdődött Angliában. az animációs mozi lényeges alakja , mielőtt munkája visszatért a kísérleti színtérre az elmúlt húsz évben. A mozi absztrakt képviseli újonnan James és John Whitney, úttörő használata az analóg számítógép alkotásaikat, és az olasz Luigi Veronesi, kulcsfigurája a korszak utáni futurisztikus .Az ikon a jövőbeli amerikai földalatti mozi , Kenneth Anger , szintén benne van a játékban.
Az eklektika ennek a második kiadásnak a találkozója. Még nincs doxa, és az agresszív és vizuálisan innovatív animációs mozi lenyűgözi: Walerian Borowczyk díjnyertes. Az új-zélandi veterán, Len Lye, aki az 1920-as években indult és a kísérleti mozi alapanyaga lett , szintén partiban van. Stan Barkhage feltörekvő munkájának megkülönböztetése fontos lépést jelent e mozi elismerésében. Az Éjszakai várakozás egy teljesen innovatív film, amely nem köszönhet többet az európai történelmi avantgárdnak. Kis lakások: Két filmmel jelen lévő Peter Kubelka nem különbözteti meg. Mi is meglepte hiányában Lettrist filmek ( Traité de nyáladzik et Eternite által Isidore Isou , 1951. A film már elkezdődött? By Maurice Lemaitre , 1951; üvölt javára Sade , a Guy Debord , 1952), rájött, azonban a fesztivál első és második kiadása között.
Ez a kiadás az amerikai underground mozi aranykorának kezdetét jelenti: Gregory Markopoulos, Stan Venderbeek, Ed Emshwiller megtalálható a különféle toplisták menüpontjában. Mekas elhatározása, hogy megvédi Jack Smith filmjét, ebben az értelemben is példátlan médiahatást vált ki. Alexeieff és Borowczyk mellett az animációt is megkülönböztetik. A Grand Prix azonban Ferdinand Khittl atipikus filmjéhez, a Die Parallestrasse-hoz kerül, amely megzavarja a puristákat. Ez a munka egy esszéista és dokumentarista dimenziót vezet be homályosan tudományos-fantasztikus kijelentéssel . Ez lesz az első német játékfilm, amelyet egy nemzetközi fesztiválon díjaztak a háború vége óta.
Warum van Du mich wach geküsst? Hellmuth Costard (tól) , Németország, 1967), Kolibri (Charles A. Csuri és James P. Schaffer, Egyesült Államok, 1967), Fog Pumas ( Gunvor Nelson (en) és Dorothy Wiley, Egyesült Államok, 1967), Interjú (Michel) Thirionet, Belgium, 1967), Self elzáródása ( Jud Yalkut (en) , Amerikai Egyesült Államok, 1967).
Kísérleti mozi vált megkerülhetetlen kulturális valóság, még mindig széles körben nevezik a föld alatti , ezekben az években a vágtató vitatására és ellentétes kultúra. A zsűri döntése szinte tökéletes: a Wavelengh a döntő film, amely az első idők lírája és az elkövetkező strukturális szigor között ingadozik, amelyet meg kellett különböztetni. Az erőteljes német jelenetet jól kiemeli Lutz Mommartz és Helmuth Costard jelenléte. Először honorálják Michel Thirionet belga filmjét, az Interjú című filmet . A Stephen Dwoskin filmjeinek odaítélt különdíj megvilágítja mind a brit mozgalmat, mind egy nagyon nagyszerű rendező munkáját ismeri el. Ez a kiadás továbbra is híres lesz Martin Scorsese "véres rövidje", a The Big Shave jelenlétéről , amelyet azután mindenhol vetítenek.
A fesztivál ezen legújabb kiadását valószínűleg sietve ítélték meg annak idején. Kaskara , a Dore O-ból; A Werner Nekes által készített Makimono vagy Tsuneo Nakai alkímia , olyan fontos művek, amelyekben a szerzők megpróbálták (és gyakran sikerült is) a strukturális mozi előírásait a származási országuk érzékenységéhez igazítani. A VW - Vitesse Women jelenléte , Claudine Eizykman, az új francia szövetkezeti mozgalom tagja és a Vincennesi Egyetem feltörekvő alakja nem rejtheti el Patrick Bokanowski , Philippe Garrel , Pierre Clémenti , Jackie Raynal , Jean-Pierre Lajournade hiányát , Michel Bulteau , Alain Fleischer , Piotr Kamler vagy Jacques Monory . Olaszország, bár nagyon aktív ezekben az években, kevés jelen van ( Tonino De Bernardi és Alfredo Leonardi 1967-ben), de nincs Massimo Bacigalupo , Alberto Grifi (de) , Gianfranco Baruchello és Paolo Gioli filmje . Ez egy késői leltár, amely nem kérdőjelezheti meg a különböző tenyésztők úttörőinek munkáját.
Ez a bibliográfia részben reprodukálja Xavier Garcia Bardon, pp. A fent idézett műveinek 78–80. A szövegben idézett cikkek nem szerepelnek benne, kivéve Jonas Mekas ( A falu hangja ) cikkét az Exprmntl 3-on és Tony Rayns a Hollis Frampton-on (Exprmntl 5 a Látás és Hang témában ). A szerzők betűrendjébe sorolva.