Lissitzky Lázár | |
Lissitzky Lázár 1914-ben (önarckép) | |
Bemutatás | |
---|---|
Születés |
1890. november 23 - án Pochinok Shtetl , Oroszország |
Halál |
1941. december 30 Moszkva ( Szovjetunió ) |
Állampolgárság | szovjet |
Mozgalom | Konstruktivizmus |
Oklevél | Technische Hochschule Darmstadt |
alkotás | |
Eredmények | A Proun sorozat (festmény), építészet: a tribün a Lenin és a Wolkenbügel iroda épület , Moszkva , a szovjet pavilon Világkiállításon a párizsi 1936-ban |
Lázár Lissitzky (az orosz : Лазарь Маркович Лисицкий , Lazar Marković Lissitskiï ), az úgynevezett El Lissitzky ( Эль Лисицкий ), született Potchinok (egy kis zsidó közösség, shtetl , 50 km távolságra Szmolenszk ) szóló 1890. november 23 - ánés Moszkvában halt meg 1941. december 30egy festő a orosz avantgárd , továbbá tervező , fényképész (többek között dolgozik fotogramjai ), tipográfus és építész .
Mint sok birodalmi orosz zsidó, az egyetem kvótarendszere és tilalma alatt áll, Németországba , a darmstadti Technische Hochschule -ba ment tanulni , és 1915- ben építész diplomát szerzett , miközben 1909 és 1914 között Európában utazott (beleértve tartózkodás Párizsban és 1200 km gyalog Olaszországban, ahol építészetet és tájakat rajzolt). Visszatérve hazájába, rajzol (Chad Gadya, egy kecske története) és fest a kubo-futurisztikus stilizálás folyamata szerint.
Az 1917-es forradalom idején az orosz művészet átalakulásának középpontjában állt. Ő csatlakozott a Kultur Lige csoport a Kijev a 1918-1919. Az orosz avantgárd figurája , majd megtervezte az első szovjet zászlót, és az IZO égisze alatt közreműködött Moszkva utcáinak díszítésében (létrehozta Otdel Izobrazitelnykh Iskusstv, a komisszária à l 'utasításának plasztikai művészetei részlege. Marc Chagall kezdeményezésére ). 1919-ben meghívta, hogy tanítson az Új Művészeti Intézetbe (Marc Chagall által létrehozott iskolán belül: Vitebszki Művészeti Iskola ), és ott ismerkedett meg Kasimir Malevich-szel . Csatlakozott az UNOVIS csoporthoz , az Új Művészet Bajnoka (Malevich által létrehozott szupremácista csoport) betűszóval, és ragaszkodott a szupematizmushoz . Létrehozta első "Proun" -ját (a "Projekt az új megerősítéséhez" rövidítést oroszul), azokat a festményeket, amelyeket "festészet és építészet közötti megfelelés állomásainak" is nevez, és amelyek egy művészeti projekt részét képezik. ezekkel a szavakkal: "A művész a reprodukálóból a tárgyak új univerzumának építőjévé vált". Vitebskben hozta létre a Nyugati Front politikai igazgatásához híres " Verje meg a fehéreket a vörös sarokkal " plakátot, mint a polgárháború keretében a Vörös Hadsereg propagandájának eszközét .
Lissitzky építészképzésének köszönhetően Malevich egyedülálló képi szuprematizmusa kétdimenziósból háromdimenziósá vált, az absztrakciótól a figuratív világig. A Vityebszk , 1919-ben a művész Malevics együtt dolgoztak, hogy díszítse a homlokzatok fehér kunyhók a bizottság a munkanélküliség elleni küzdelem és a belvárosi kerület az 1 st május Azzal , hogy 1919-ben Vitebszkbe telepedett, szinte modernista stílusból geometriai absztrakcióvá fejlődött. Ezt a korszakot a technikai fejlődés, az iparban és a forradalomban való hit jellemzi. Lissitzky számára a művészet messze nem tárgyi előállításra szánt egyéni tevékenység, társadalmi és kollektív tevékenység a forradalom szolgálatában.
1920-ban megkereste Vlagyimir Tatlint és a konstruktivizmust , amelyhez elsőrendű hozzájárulást tett. 1922-ben Berlinben találkozott Moholy-Nagy Lászlóval , Theo van Doesburggal , Ludwig Mies van der Rohével , Hans Richterrel és Hans Arppal , akikkel megalapította a G csoportot; Ettől a pillanattól kezdve alapvető kapcsolattá vált a szovjet forradalmi absztrakció és a Bauhaus és De Stijl mozgalom között, amelyhez 1923- ban csatlakozott . Tevékenysége rendkívül innovatív a tipográfia és a fotomontázs területén . Az általa készített plakátok valódi leegyszerűsítést jelentenek, és az európai művészek egész generációját befolyásolják.
1923-ban Hannoverben publikált rajzsorozatot La Victoire sur le soleil címmel . Újraértelmezi azt a forradalom előtti operát, amelynek Malevich 1913-ban készítette a díszleteket és a jelmezeket. Lissitzky túltöltött geometriai alakzatokkal konstruálja a librettó szereplőit ábrázoló figurákat. A piros négyzet ugyanabban az évben jelenik meg a Histoire des deux négyzetek című művében, és megjelenik az új ember testében. Ennek az embernek a feje vörös csillaggal, egy bolsevik szimbólummal és egy fekete csillaggal díszített.
Ugyanebben az évben részt vett Vlagyimir Majakovszkij Dlja golosa (A hangért) című versgyűjteményének elkészítésében . Különösen elképesztő grafikával és fülekkel integrálta az illusztrációkat, hogy megkönnyítse a versek megtalálását és a költő kívánságának megfelelően hangos felolvasását.
1924-ben együttműködött a magazin Merz és Kurt Schwitters , és megalapította a Mart Stam és Hans Schmidt A csoport a magazin ABC . Ő is megjelent egy esszét, Kunst und Pangeometrie , a szuprematizmus 1925 Róbert néhány építészeti projektek időpont azokban az években, beleértve a tribün a Lenin és a Wolkenbügel iroda épület .
A fényképészet felfedezése arra ösztönözte, hogy hagyja abba a festészetet, és ötvözze az építészet és a fotóművek iránti szenvedélyét. Első kísérleteit fotogram technikával, majd többszörös expozícióval végezte. 1924-ben elkészítette híres „A kivitelező” önarcképét és művészi munkatársainak portréit: Jean Arp és Kurt Schwitters, valamint a Pélikan cég reklámjait. A "The Builder" -nél a művész kezét mutatja, amely iránytűt tart a szeme felett: ez az önarckép azt jelenti, hogy a kéznek és az elmének folytatnia kell a művészi folyamat irányítását abban az időszakban, amikor a tömegtermelés megengedett. Az új művésznek meg kell hódítania a művészetet, de nem a mûvészt.
1926 és 1928 között Hannoverben tartózkodott, és Alexander Dorner igazgatójának felkérésére létrehozta ott a Landesmuseum kabinetjét . A nácik elpusztítják 1937-ben, mint elfajult művészet . Hazájába visszatérve haláláig grafikai, építészeti, reklám, színházi és filmművészeti területen folytatta tevékenységét. Így 1928-ban csatlakozott az Oktriabr csoport grafikus részlegéhez, és a kölni nemzetközi sajtókiállítás szovjet pavilonjának főtervezőjeként 24 m hosszú fotómontázsot készített és felügyelte Gustav Klucis. És Szergej Senkin munkáját . szovjet művészi brigádok standja. 1929-ben a moszkvai Gorky Park egyik építésze volt , ahol 1930-ban az Oktiabr csoport első kiállítását mutatták be .
1929-ben Lissitzky találkozott Dziga Vertovval, A férfi a kamerával című filmje megjelenése után . A két férfi szoros személyes és művészi kapcsolatot alakít ki: Lissitsky filmművészeti folyamatokat használt fel tipográfiai nyelvének megerősítésére, míg Dziga Vertov tipográfiát alkalmazott filmjei ismertségének növelésére.
Különösen közreműködött Sztálin által létrehozott első ötéves tervben (1928–1932), amelynek célja Oroszország korszerűsítése a nehézipar fejlődésével, építészeti, várostervezési, bútorkészítési, kiállítások, színházi díszletek, tipográfia és könyveket. Jelentősen hozzájárult a nemzetközi kiállítások pavilonjainak kialakításához is. 1930-ban írta az Oroszország: építészet a világforradalomért című művet, amelyet először Bécsben adtak ki Russland címmel . Die Rekonstruktion der Architecktur in der Sowiet Union .
Ő nem egészségügyi megakadályozta, hogy továbbra is az utazás és csökkentett ő lehetőségeit végző nagyprojektjeinek 1932. Ugyanakkor azt rendszeresen részt vett a propaganda felülvizsgálat SSSR na Stroïke / USSR építés alatt lett kulcsfigurája jelentős esztétikai projektekben. Sztálinisták . 1933-ban illusztrálta Ilya Ehrenbourg jelentését , a Mon Paris-t . 1936-ban a párizsi Egyetemes Kiállítás szovjet pavilonjának tervezési vezetője volt . 1937-ben az egészorosz mezőgazdasági kiállítás fő pavilonjának megtervezéséért felelt, amelynek frízét festette. 1938-ban a New York -i világkiállítás szovjet pavilonjának felelőse volt . 1941-ben elkészítette Sztálin Válogatott műveinek modelljét , mielőtt részt vett volna a háborús erőfeszítéseknek szentelt első két nagy plakát tervezésében. Decemberben halt meg tuberkulózisban, és a Donskoy temetőben temették el .
1917-ben Lissitzky Moyshe Broderzon költővel együttműködve elkészítette első remekművét, Sichas Chulin vagy A prágai legenda címmel a zsidó Shomir kiadó számára. A héber cím lefordítható "hiábavaló (vagy ízléstelen) beszélgetésekként", amely kifejezés arra a kis fecsegésre utal, amely elvonta a tudósokat a vallási kérdések tanulmányozásától. Ezt a hosszú, népmeséből vett verset tekercs formájában szerkesztették a szöveg és a képek összevonásával. A nagyon kidolgozott képek keretezik a szöveg különböző oszlopait. Száztíz litográfiai példányt nyomtattak. Közülük húszat akvarellekkel világítottak meg.
Mindegyik tekercset fadobozban kínálták. A vers szövegét profi írnok, egy lágyabb írta, aki pergameneken kalligráfálta a héber liturgikus szövegeket, például a Tóra tekercseket . Egy világi jiddis nyelven írt szöveget ugyanolyan hagyományos módon adtak elő, mint a héberül, a szakrális nyelvű szövegeket. Lissitsky utánozni akarta a hagyományos tekercset, a Megillat Esztert vagy Eszter tekercsét, a Biblia Eszter könyvét , amelyet pergamen tekercsre írtak és a zsinagógában nyilvánosan elhangoztak a legörömtelibb Purim ünnepén . Ez a tekercs gyakran meg van világítva, a szöveg oszlopai díszítéssel vannak ellátva, amelyek a Könyv karaktereire vonatkoznak.
Az első kijevi világháború végén együttműködött az orosz nemzeti mozgalommal a zsidó kultúra megújításáért és könyveket illusztrált jiddisül .
Egy másik remekmű a Had Gadya (Egy kis kölyök) 1919-ben készült litográfiai változata, amely sokszínű illusztrációkat tartalmaz a kubo-futurista és a neoprimitivista stílusban. Lissitzky utolsó zsidó művének és utolsó figuratív munkájának tekintik. A könyv két formában jelent meg: egy színes litográfiai album korlátozott példányszámban és egy miniatűr könyv fekete-fehér illusztrációkkal fogyasztói kiadással. Volt Gadya egy dal, amely része a Hagada a Pészah , húsvét. A Haggadah a Seder- szertartás során elhangzott szövegek, imák és himnuszok gyűjteménye , egy bizonyos húsvétkor felszolgált étkezés . A művészt a sírkövek domborművei ihlették, amelyek a régi zsidó temetők remek figuratív kifejező képességét kínálták.
A Vityebszk , ő létrehozta saját forma absztrakt művészeti ihletet véve Malevics . 1920 végén és 1923-ig minden művészi alkotását proun-nak nevezte (projektek az új megerősítésére). E művész számára a proun utalt erre az „új forma létrehozásának folyamatára, amely a festészet és a művész tetemeivel megtermékenyített földből származik. Ezeknek a főneveknek az új világ felépítésének szolgálatában kellett állniuk.
A UNOVIS a Vityebszk , Lissitzky paradox fejleszt háromdimenziós szuprematizmus. Valójában a képi szuprematizmus abszolút laposság, a hangerő megjelenése nélkül. A művész a síkbeli suprematizmust építészeti suprematizmusba ülteti át. A névmások az új építészet, az építészeti tapasztalatok eredeti modelljeit képviselik. A malevichi szuprematizmus értelmezését képezik, ahol minden az űrben lebeg fent vagy alul, jobb vagy bal nélkül. A művész megragadja az űrben lebegés gondolatát, és hangot ad a síkbeli Suprematist elemeknek, és minden átalakul.
Ezek az elemek kezdenek ereszkedni a földre, mert építészként felsővel és alul rajzolja meg a köteteket, különféle forgásokban lenyomtatja őket, letépi a földről. Prouns-jának elemei átalakulnak építészeti kötetekké, vagyis felső és alsó részük van még akkor is, ha fehér háttér felett lebegnek.
A névmás egy sík felületről indul, a tér háromdimenziós modelljévé alakul át, és a mindennapi élet összes tárgyának felépítése kiterjeszti. " A névmások ötletei lakó- vagy szakmai épületekké, vízi sportközponttá, híd- és kiállítási pavilonszobákká váltak (a kiállítás egyfajta háromdimenziós könyvvé és elbeszéléstartalmú építészeti formává vált).).
A névmások sokféle geometriai kétdimenziós és háromdimenziós kvázi építészeti formából, valamint függőleges és vízszintes síkokból állnak, amelyek axonometrikus perspektívából kérdőjelezik meg a térbeli viszonyokat. A gravitációs szabályokat megszegve az elemek mintha lebegnének az űrben. Míg egyeseket hagyományos olajjal vagy akvarellrel festenek, addig másokat ragasztanak és fémből, kartonból vagy papírból készítenek. A főnevek aktív nézőt vonnak maguk után, akinek a festmények előtt kell mozognia, hogy értékelje háromdimenziós jellegét.
Ezeket a névmásokat az operában is használták jelmezek és színpadi gépek kitalálásához.
Lissitzky úttörő szerepet játszik a festmények kiállítására szolgáló hely létrehozásában. Az 1923-as nagy berlini kiállítás során létrehozta a névmás teret, egy 3,2 × 3,6 × 3,6 m méretű szobát, amely 3 dimenzióba alakítja a névmások térbeli fogalmát. Ez a tér absztrakt geometriai alakzatokat mutatott be, amelyekkel a látogatóknak aktívan részt kellett venniük. A művészi kihívás az egész élményének képviselete volt, vagyis a művészet és az élet egyesítésének kísérlete. Lissitzky megújította a hagyományos művészeti kiállításokat vizuális, térbeli és időbeli tapasztalatok keverésével, valamint egymással összefüggő formák és színek ritmikus sorozatának feltalálásával a szoba valós terében.
Az 1927-es hannoveri múzeum kivonatainak szekrényével a művész megmutatta, hogy egy kiállítás nézőjét be lehet vonni egy több szempontú térbeli komplexumba.
A Malevics , aki kifejlesztett egy új nyelvet, forradalmi szuprematizmustól használják a különböző művészeti területek (építészet, festészet, design, színház, kerámia, pedagógia, a propaganda).
Lissitzky alapvető hozzájárulása a tipográfia. A modern tipográfia alapítója, egész életét a könyvek és folyóiratok tervezésével járult hozzá. Vizuális folyamatai gyakran hivatkoznak főneveire. Különösen hangsúlyozták a kezdő betűt, amely az egész szót szimbolizálhatja. Egyes betűk kettős funkcióval rendelkezhetnek, egy adott karaktert két különböző szóhoz használnak. Nevezetesen három orosz szerző: Tolsztoj , Csehov és Gorkij könyveinek borítóit készítette . Lissitzky a XX . Század elején a gyermekkönyvek illusztrálása terén is alapvető munkákat végzett .
Tíz éven keresztül 1931 és 1941 között részt vett az orosz propagandában, amelynek célja a modernizáció és a politika előmozdítása volt. Az állam számos litográfiát bízott meg vele. Különösen a Gorkij által alapított havi magazinnal, a L'URSS en construction magazinnal is együtt dolgozott dokumentációk rendezésével és fényképek beszúrásával. Ez a nyomtatvány része volt annak az orosz propagandának, amely célja az orosz haladás dicsőítése, különös tekintettel az iparosításra, és pozitív képet mutatva külföldön. A folyóirat valóban öt nyelven jelent meg (német, angol, francia, orosz és spanyol). Lissitzky a propaganda szolgálatában megsokszorozta a vizuális eljárásokat: kör alakú keretek, átlós elrendezés, egymásra helyezések, egymás mellé helyezett képek, képdarabok; kinyitható oldalak, fél oldalak, fotómontázsok, nagy szalaghirdetések az oldalak felosztásához, különféle papírok és anyagok használata. Kihasználta a nagy betűket, a vastag betűket és a díszes színeket is. Számos antifasiszta plakátot is készített.
Tervezés, 1922
Proun 93., 1923
Kestnermappe Proun, Rob. Levnis és Chapman GmbH Hannover, 1923. 5. sz
Ängstliche Litho, 1923
Proun, 1924, MT Abraham Center