típus | Színház |
---|---|
Elhelyezkedés | Poitiers , Franciaország |
Elérhetőség | 46 ° 34 ′ 50 ″ észak, 0 ° 20 ′ 23 ″ kelet |
Építészmérnök | Édouard Lardillier , Robert Pansart és Robert Caillat díszítése |
Beiktatás | 1954. december 16 |
Záró | 2012. december |
Kapacitás | 1100 hely |
Régi nevek | TAP mozi, Városi Színház, Comédia mozi |
Védelem | folyamatban lévő tanulmány (2013 tél) |
Földrajzi elhelyezkedés a térképen: Franciaország
Az egykori városi színház a Poitiers egy „ 1940 stílus ” épületben a Place du Maréchal-Leclerc . Édouard Lardillier építész által 1954-ben épített , a nézőtér építészetének nagy nevét viselő teremben megmarad egy látványos, egalizált és maratott üvegfal, amelyet Robert Pansart műhelyében készítettek .
Helyébe a csarnok jelzett Scéne nationale a Théâtre Auditorium de Poitiers (TAP) 2008 óta szolgált Art és esszé mozi ig2012. december. Ezen időpont óta zárva tart.
Poitiers-nak a XIX . Század eleje előtt nem volt monumentális színháza .
A régi vígjátékEgy szoba volt kényelmetlen XVIII th században az utcán csak most a „rue de l'Ancienne Comédie.” Rendezett egy régi Palm Court található, az alsó részén az utca, volt egy négyzet alakú, és nem volt meghatározott elrendezés szerint a régi leírások. "Egyszóval el sem lehetne képzelni nyomorúságosabbakat együtt" - mondja MB de la Liborlière 1846-ban megjelent emlékirataiban.
Az 1819-es színházA megfelelő helyiség hiánya azt eredményezte, hogy Vétault építész és Zacharie mérnök építtették a Marché-Vieux-i volt hentesüzlet és a "súly-a király" irodájában egy olasz stílusú szobát . Galland. Utóbbi színházi projektet javasolt a Köztársaság IX . Évéből, egyúttal azzal a projekttel, hogy 200 utcai lámpát helyezzenek el a belvárosban. A helyszín megválasztását a jelek szerint automatikusan rákényszerítették: „A Place d'Armes máris a város legszebb kerülete, a szoba a spanyolországi Párizsból vezető úton találna, hízelgő pillantást vetne a külföldiekre”.
Ennek az 1819-ben felavatott restaurációs stílusú épületnek a telek és a környező utcák miatt szabálytalan volt a terve. Az építész megpróbálta elrejteni ezeket a szabálytalanságokat a két homlokzattal.
A neoklasszikus stílusú főhomlokzat a rue des Basses-Treilles (ma rue de la Marne) utcára nyílt, egy két erkélyt tartó toszkán oszlop mellett álló portikon keresztül . A tér oldalán egy árkádokból álló, hosszú, monoton homlokzat üzleteket kapott, az akkoriban szokásos képlet szerint. Ezen a falon napóra volt .
Az épületet gyorsan elégtelennek ítélték, és a század végén erősen bírálták. A hely átalakítása a XIX . És XX . Század elején. A 1844 , gázvilágítást volt telepítve van, akkor az elektromos világítás 1896 . Ugyanebben az évben az öltözőket, az erkélyeket, a foteleket felszerelték, és az 1920-as években mindig igyekeztünk az épületet színvonalasabbá tenni.
Az új, modernebb színház választása a második világháború után történik .
A színházat a prefektus parancsára tűzvédelmi okokból bezárják 1948. október 23, és meghozzák a döntést annak lebontására és egy új színház újjáépítésére ugyanazon a helyszínen.
Időközben a bemutatók a Collège Saint-Joseph (később Lycée des Feuillants) községházán zajlanak.
Egy új színház
Ezt az új kulturális épületet nagyrészt Osmoy grófnő nagylelkű hagyatéka finanszírozza, de mindenekelőtt annak az újjáépítési juttatásnak köszönhetően, amelyet Bremond úr (a színház leendő igazgatója), a "Le Majestic" mozi tulajdonosa kapott. Ez a mozi miután teljesen megsemmisült a szövetséges bombázások a1944. június 13, a város megvásárolta neki a kártalanítást.
Az új színháznak nemcsak egy modern, nagyobb befogadóképességű teremmel kellett rendelkeznie, hanem a mozihoz is felszerelni kellett. Másrészt a helyszín pontosan megegyezik, és eleve korlátozza a bővítés lehetőségeit. Az első projektet Lucien és Maurice Martineau javasolta, de ezt a túl ambiciózusnak tartott projektet pénzügyi okok miatt elutasították.
Édouard Lardillier építészre koncentrál az önkormányzat. Lardillier a moziépítésre, de a régi színházak felújítására is szakosodott. Sokat dolgozott Nord-Pas-de-Calais-ban , Párizsban és Troyes-ban . Később felújította a "Club" mozit Poitiers-ben. A Martineau testvéreket a projekt tulajdonosaként tartják számon az építkezésen.
A XX . Század végén az épületet túl kicinek tartották egy regionális főváros számára. A felszerelhető műsorok száma korlátozott, és egyágyas szobája drámai módon csökkenti a filmek sugárzását. 2008-tól előadóteremként a rue de la Marne-ban épült TAP (Théâtre Auditorium de Poitiers) váltotta fel , és az arthouse mozihoz kapcsolódó melléképület lett, az úgynevezett TAP mozi. 2012-ben ez az intézmény a tér túloldalán található Castille mozi épületébe költözött, ahol megosztotta a multiplexet a CGR csoporttal , és közben további két szobát szerzett az arthouse mozinak.
átalakításPoitiers városa 2013-ban jelentette be azt a projektet, hogy kereskedelmi helyiségeket és házakat alakítson ki a régi színházban, miközben megnyitja a képzőművészetnek szentelt kulturális teret. A Pansiers új védett területének kötelezettségeinek teljesítése érdekében meg kell őrizni a Pansart homlokzatát és az églomisé üvegét.
A 2015. január 8, a France Domaine becslésében szereplő "nyilvánvaló hibák" miatt a közigazgatási bíróság nyilvános előadója kéri a színház eladását rögzítő önkormányzati tanács tanácskozásának törlését.
A nézőtér, az előcsarnok és a színpad lebontása 2020 februárjában kezdődött az épület üzletekké, házakká és kiállítási csarnokká történő átalakításának részeként. Robert Pansart vésett tükrét restaurálják, azzal a céllal, hogy a munkálatok végén újból beépítsék a terembe.
Az 1819-es olasz stílusú színház az első világháború előtt rendezett mozivetítéseket , a helyiség Comédia nevet viselte . Másrészt a régi szoba nem volt túl jó ennek a művészetnek. 1947-ben minden filmvetítés ott megszűnt.
A téren a kastélyi mozit a Martineau testvérek, építészek építtették 1948-ban, az 1940-es évekre jellemző barokk stílusban, azóta teljesen multiplexszé alakították át . Homlokzata ennek ellenére megőrzi Poitiers és Poitou címere címét, amely ebből a javításból származik.
Ezekben az években megépült a Berry mozi (1951), a rue Henri Oudin, és a központon kívül a Madeleine mozi (1947) is, az avenue du 8-mai-1945. Csak a második épület létezik. Ez utóbbi sajátossága, hogy nagyrészt újrahasznosított anyagokból épült. Figyeljük meg a Saint-Joseph pártfogásától függő, a háború után felújított kis mozifilmet is .
A rue Carnot, a mozi Club szintén megvalósítása Édouard Lardillier , felszerelve 1962-ben a régi mozi „a kormányzó”. Homlokzata szellemében hasonló volt a színházéhoz. Ezt az épületet 1970-ben a Hôtel-de-Ville parkoló (volt Carnot parkoló) váltotta fel.
A Pax homlokzata 2007-ben
Kasztília homlokzata 2013-ban
Az épület szerkezete vasbeton , a fő és az oldalsó homlokzatot fehér mészkő burkolatok borítják , felidézve ugyanezt az elvet, amelyet Auguste Perret avatott fel a Théâtre des Champs-Élysées- ben 1913 - ban . Az építésznek, hogy minél nagyobb legyen a terem, fel kellett áldoznia a pompához és a színpadi eseményekhez általában kapcsolódó kiegészítő tereket: csarnok , nagy lépcső, előcsarnok. Az előadás szövege egyértelműen bejelenti ezt a racionális jelentést: "Minden helyet megvizsgáltak, egyetlen hely sincs kihasználva; a pincétől a padlásig a legvékonyabb csökkentett házak öltözőt, folyosót, lépcsőházat, csöveket, elektromos berendezéseket ... "
Az előző helyiséget, amelyet túl kicinek tartottak, Lardillier-nek az volt az ötlete, hogy a földbe ásson, hogy sokkal tágasabb, 21 méter mély és 17 méter széles szobát kapjon.
A terem 560 nézőt, a sétány százat tudott befogadni. A látványos erkély, amely több mint 400 további néző befogadására alkalmas, a szobára néz, meglehetősen szédítő hatást keltve. Ennek az erkélynek a közepén található a nevezetességek "páholya", amelyet a terem lépcsőjével azonos üvegkorlát és sárgaréz akantusz levelek határolnak. Az erkély többi részét kovácsoltvas korlát korlátozza, nagyon egyszerű kalligrafikus formákkal. Az erkélyre a kandalló-báron keresztül juthat be.
A színház és a mozi megfelelő láthatóságának biztosítására tervezték a karosszékeket a Gallay házból. Az akasztók muskátlipiros és galambszürkék voltak.
A jelenet eközben körülbelül tíz méter mély. 12 méter széles képernyővel látták el, amely lehetővé tette a filmek vetítését Cinemascope-ban . A csarnok 2012-es bezárása előtt 850 férőhely volt.
Az építésznek, aki az épület szerkezetének megfordítását választotta az előző színházhoz képest, amely a rue de la Marne-on nyílt meg, fel kellett áldoznia egy nagy terem lehetőségét.
A csarnok tehát a főhomlokzat mentén fut, és a Place du Maréchal-Leclerc térre néz, de nagyon sekély. Az ajtókkal szemben a jegypénztárak találhatók. Az általános stílust a nagyon nagyszerű modernista józanság és a dús díszek (világítás, maratott üveg, lépcsőkorlát) keveréke jellemzi .
A becsület lépcsőjeA szoba és az előcsarnok a nyugati oldalon lévő lépcsőn keresztül érhető el. Egyszerűbb lépcsőház, de a folyosón túlnyúló, a homlokzat külső ablakain át látható lépcsővel a keleti oldalon lévő irodákba, próba- és táncházakba, dobozokba juthat. Ennek a lépcsőnek a kapaszkodóját diszkréten csillag sárgaréz alakok díszítik, sajnos az utóbbi időben rózsaszínre festették.
Nagyon kis mérete ellenére az előcsarnokba és az ebédlőbe vezető fő lépcsőt az építész számos tippje kiemeli.
Minden leszállásnál extravagáns rézcsillárok találhatók bojtokkal díszítve, amelyeket a párizsi Robert Caillat-ház készített. A barokk ihletet tekintve Gilbert Poillerat alkotásait idézik fel, és nagyon reprezentatívak a korszak stílusához . A nagyobbat, amelynek hamis gyertyái és izzói vannak elrejtve az ágak hullámaiban, kiemeli az épület lekerekített alakja. A nagy függőleges ablakok, amelyek átkelésükkor megvilágítják a lépcső különböző szintjeit, kívülről láthatóvá teszik és hozzájárulnak annak fokozásához. Sok fényt visznek be a terembe, amely reflexiókkal játszik a szemközti falon található églomisé üveggel.
Hasonlóképpen, az előcsarnok üvegajtóit, bármennyire szerények is, kiemeli az őket keretező kötetek kezelése: az emeleti szoba túlnyúlása, lekerekített szög. Ezek az ajtók teljes egészében üvegből vannak, mint a bejáratnál: nagyon modernek, egyetlen díszítésük rézlemezük és hengeres kilincsük. Teljesen ellentétben állnak a csillárok vagy a vésett tükör barokk vonzerejével, de mégis a réz arany színe hozzákapcsolódik hozzájuk .
Maga a lépcső kapcsolatot teremt e két irányzat között. Elegáns rámpája van üveglemezekből, ez a választás akkoriban nem lehet modernebb. De ezeket az edzett üvegtányérokat acanthus levelek tartják aranyozott sárgarézben, amelyeket Robert Caillat műhelyeiben készítettek, visszhangozva a világítást és az ünnepi lépcsők hagyományát.
A rámpák egy részét sajnos rózsaszínre festették, elveszítve az egész színes egységét, eredetileg hanyatló arany-, zöld- és verdigris- tónusok .
Robert Pansart églomisé poharaEz az épület legemlékezetesebb eredménye. Ez egy történelmi és fő művészeti elem, nem csak a Poitiers, de a történelem iparművészeti a háború utáni és a kulturális örökség , a XX th századi Franciaországban .
Bármennyire is rendkívülinek tűnik, sajnos jelenleg nem védi a történelmi emlékek besorolása (2013 tél), de az épület tervezett átalakításai miatt tanulmány készül.
Modern dekoráció, de a XIX . Század örökségeA projekt építésze vezette a Poitiers-i városi nyilvántartást, amely a XIX . Századi csarnokokig nyúló hagyományból eredően megkönnyebbüléseket mutat a hellén (játékosok syrinx , lyres ) inspirációiról . Ezt az ötletet elvetették a belső dekoráció javára.
A homlokzat hatásának monumentalizálása érdekében a csarnok teljes falát, a mennyezettől a félkör alakú ajtóig, amely hozzáférést biztosít az alábbi egészségügyi helyiségekhez, allegorikus díszítéssel borították égésű üvegbe, amelyet oxidáció vésett. A 90 m 2 -et meghaladó méret az egyik legnagyobb (ha nem is) az akkori vésett üveg.
Kívülről látszott a nagy üvegablakokon (most eltakarva). A teljes felületre telepített allegorikus képek tehát a klasszikus színházak oromfalainak és faragott homlokzatainak, a tükröződések és csillárok csillogó hatásának voltak ellentétesek a homlokzat hideg és monumentális szigorával. A látványos hatás mellett vizuálisan csökkentette e terem szűkségét.
Rangos műhelyAz épület felépítése után megvalósult és 1956-ban telepített tükör, vagyis az akkori kifejezéseket használó "sakktábla" Robert Pansart (1909-1973) párizsi műhelyeinek munkája , amelyet francia festő készített kartonból. szerb eredetű André Grozdanovich (1912-1997).
A glassmaker Robert Pansart, az egyik leghíresebb a háború utáni időszakra ( Max Ingrand és Pierre Lardin ) már dolgozott együtt a legrangosabb tervezők és lakberendezők a 1930-as és 1940-es években . Az églomisé üveg szakterületére specializálódott, amelynek technikáit kitalálta (különösen az oxidációval való kísérletezéssel). Számos tükröt és dekorációs tárgyat, valamint monumentális üvegeket írt le, amelyek közül a legnagyobb a Poitiers-féle üveg, és az egyetlen helyben megőrzött . Franciaországban a Berlitz mozi nagy lépcsőházában (Gaumont Opéra Premier) található néhány, a szintén Lardillier-hez gyártott ruhadarab . Ezt a készletet az 1990-es évek elején teljesen megváltoztatták, majd a Pansart készítette a francia vonalhajózási készleteket .
A Pansarttal sokat együttműködő művész, André Grozdanovitch teniszező és író, Denis Grozdanovitch édesapja . Két kockás előkészítő dobozt vásárolt a poitieri Sainte-Croix Múzeum 2013-ban.
LeírásEz az églomisé pohár képviseli a különböző előadóművészeteket. Az ábrák az ókori mítoszok szereplőire utalnak, a klasszikus konvenciók szerint, Shakespeare-i és olasz képekre. De a festő ötletességet is mutat, és munkáját a kortárs korban modern figurák (szimfonikus zenekar, balerina, munkás a forgatáson) helyezi el, és kevésbé gyakori reprezentációkat (konferenciák, kritikák) foglal magában. Egy magyarázó panel lehetővé tette a jelenetek azonosítását.
A teret a színházi díszletek mesterséges aspektusának felidézésére tervezték : nagyon vékony fal építi fel, rendszeresen félköríves ajtókkal nyitva. Helyenként a készletek rögzítéséhez használt fa mankók láthatók. Létra kerül rá, amelynek tetején egy színházi dolgozó befejezi az építkezést. Barokk függönyök, fák, antik oszlop és lépcsők alkotják ennek a hatalmas képzeletbeli környezetnek a kiegészítőit. Néhány nagy ívelt vonal, nem oxidált tükörben égre utal a felső részen.
A fal által létrehozott mélyedésekben és terekben allegorikus alakok vannak csoportosítva. Az árnyékok világosak, a kontrasztok pedig szélsőségesek, amit a fémes levelek különböző oxidációi sugallnak. Hasonlóképpen, a világítás színházi kivetítőket idéz elő a kettős árnyék által, amelyek balra és jobbra egyaránt vetülnek. Ez a fény, amely nagyon alacsony forrásból származik, nagyon hosszú és kifeszített árnyékokat hoz létre, amelyek furcsaságokat és csodálkozást keltenek az egészben. Ez felidézi Giorgio de Chirico festőművész módját , aki a művet szürreális és álomszerű örökségbe helyezi . Az alakok és a szobrok sziluettjei így kettéválnak, és dinamikát hoznak létre a jelenetek egymáshoz kapcsolásával. A rajz stílusa, az emberi formák eltúlzása, a testek sziluettekké egyszerűsítése Jean Cocteau módjára , felidézi Georges Braque késői munkásságát és olyan festők stilizálását is, mint Jean Lurçat , Jean Picart Le Doux vagy André Marchand .
A lépcső aljától felfelé és balról jobbra a következőket látjuk:
Figyelemre méltó, hogy ebben a csoportban a mozira való utalások szembeszökő hiánya, amely így a hagyományos felfogás szerint az előadóművészetre összpontosít. Ez egy paradoxon, mivel az épületet átépítették kifejezetten, hogy jobban igazodjon a 7 th művészeti szakember által építészet mozik.
A jobb rész egészének megtekintése (2011).
Részlet: Vers.
kilátás az előadóterembe vezető lépcsőre (2011).
részlet: Polichinelle fej .
részlet: százados feje.
Nagyon kicsi, a rudat egy fülkévé redukálják, amelyet tömörfa pult zár, amelyet áttört sárgaréz rács díszít. Mindkét oldalon két ajtó biztosítja az erkély bejutását. Az előcsarnok hosszú, magas függőleges ablakok világítják meg. Az oszlopokat Caillat barokk rézfonatok díszítik.
Az épület teljes emeletét egy nagy próba- és táncterem foglalta el. A falak megtartották tükrüket és a markolórudakat. A mennyezeti lámpákat a párizsi Kobis & Lorence készítette. Ennek a helyiségnek a kötetét megőrizték, annak ellenére, hogy felosztották irodáikat a Nemzeti Színpad számára.
A homlokzat józanságával és monumentalitásával emlékeztet az 1930-as évek építkezéseire, mint például a Palais de Chaillot .
A bejárat ünnepélyes szempontja, karcsú oszlopokkal, amelyek széles párkányt támasztanak, a neoklasszikus építészetre emlékeztet . Ezek a kővel burkolt oszlopok középen üvegajtókat, mindkét oldalán festett fémkerettel ellátott ajtókat kereteznek. Három téglalap alakú ablak világítja meg a szervizlépcsőt a jobb oldalon, és egy árkád biztosítja a hozzáférést a Rue du Plat-étain-hez (lásd alább: "Városi integráció"). Balra, a sarok elegáns görbülete körül három nagy függőleges ablak húzódik, amelyek keresztezik a belső emeleteket. Annak érdekében, hogy könnyítsen az arányok, az építész költözött vissza a földre a táncterem kissé keresztül látható a szinte folyamatos csík windows ként szolgáló tetőtér . A sarokban ez a padló egy apró erkélyt képez, visszatérő sorral. Nagyon egyszerű párkányok keretezik az összes nyílást.
A vonalak, az egymásnak megfelelő görbék, különösen a rue de la Marne szögének kezelése, valamint a süllyesztett padlók kölcsönhatása kölcsönösen befolyásolják az épületet az art deco és a háború előtti vonalhajózási stílusnak megfelelően . A nemes anyagok, például a homlokzatán a szerkezetet borító kőburkolatok íze ellentmond az akkor kialakuló nemzetközi modernizmusnak .
Másrészt a rue du Plat-d'Étain oldalán, az oldalsó és a hátsó homlokzatokon a fal nyersbetonból van, egyszerűen festve, különösebb kezelés nélkül.
Az ablakok formája, a nagyrészt üvegezett homlokzat megválasztása, a lépcsőház felszínének túlnyúlása, amely a csarnokban lévő irodákhoz vezet, és az építkezési döntések ennek ellenére jól elhelyezik az épületet a háború utáni időszakban. Ebből a szempontból elég közel van az újjáépítés bizonyos épületeihez , például a Tours városi könyvtárhoz (1957).
A Théâtre des Champs-Élysées által Auguste Perret , 1913 ...
... és Poitiers városi színháza, 40 évvel később. Az egyik az Art Deco kezdetét hirdeti a mozikban, a másik az utolsó leheletét.
Az önkormányzati színház egyik sajátossága az, ahogyan az épület párbeszédet folytat a városi környezettel, a fő főtér sarkán.
Folytonosságok és építészeti szakadások
A józanság az épület és a tiszta vonalak nem versenyeznek a szertelen Második Birodalom homlokzat a városháza . Funkciója mindazonáltal jól látható marad a korábban este neonnal megvilágított SZÍNHÁZ betűkkel (ma már eltűntek) és a homlokzatának kezelésével.
A mészkő furnér és az " óceánjáró " vonalak folytatják az 1920-as és 1930-as évekbeli art deco stílusú épületek sorát a téren, amelyet Martineau testvérek, Henri Jamard vagy André Ursault hoztak létre .
A rue du Plat-étainA kötetek megközelítőleg megegyeznek az 1819-es színházéval, amely maga a régi, XVIII . Században épült Nieul szálloda mintája , a tér túloldalán található. De az emeleti helyiségek megtakarítása érdekében Lardillier összeköti a színházat a szomszédos épületekkel, átkelve a Rue du Plat-étain utcán, és félköríves portikával belépve a homlokzat összeállításába. Így az épület már nem elszigetelt műemlékként jelenik meg (csakúgy, mint az előző), hanem egyfajta prow-t képez, amelynek vége, vízszintes vonalaival ellentétben, a tér északi oldalával határos épülettömb. Másrészt ez az ív csak furnér, lapos mennyezettel ellátott téglalap alakú nyílást rejt. Hasonlóképpen, a rue du Plat-étain és a rue de la Marne sarkán a homlokzat visszatérésével a mészkő furnér több méterrel meghosszabbodik a kirakatok felett, mielőtt hirtelen megállna, hogy utat engedjen a festett betonnak. Az épületnek nincs nyílása erre az utcára, kivéve a vészkijáratokat és a szettek felszereléséhez szükséges szolgáltatási hozzáféréseket. Ezek a homlokzatok csak nagy vakfalak, különösebb kezelés nélkül. Úgy tűnik, hogy az építész meg akarja jelölni a funkciók különbségét, valószínűleg a gazdaságosság érdekében, de az eredmény ezzel ellentétben dramatizálja a fő homlokzatokat. A pompa erőszakosan ellenzi a hasznosságot.
ÜzletekTalán az előző épület árkádos galériáját elfoglaló üzletek (köztük a XX . Század eleje óta működő "Civet" dohánybolt ) emlékére az építész két kereskedelmi épületet épített a kandalló által kialakított nyúlvány alatt. rúd. Ezt a rue de la Marne utcára néző elegáns homlokzatot nagy függőleges ablakok tarkítják.
Homlokzat 2011-ben a mozi bezárása és az épület takarítása előtt.
Arcade hozzáférést biztosít a rue du Plat-étain, állam 2013. december. A közelmúltban telepített tábla zavarja a portika olvashatóságát.
a térre nyílás a rue du Plat-étain felől nézve.
Az épület hátsó homlokzata, hatalmas vakfal.
Homlokzat a rue de la Marne oldalán üzletekkel (dohánybolt és pörkölő), 2013. december.
A színház egy régi épület utódja, amelyet 1819-ben önként építettek egy királyi út mentén, és egy nagyon régi és nagyon élénk tér sarkán. Ha ez a történet a Poitevin-tálca legalább XIX . Századi élő művészetének jelenlétéről tanúskodik, a Lardillier átalakításai, az épület homlokzatát megfordítva, szélesre tárják az épületet a „Fegyverek helyének” szabadtéri színpadán . Belseje a XIX . Század pompájának modern öröksége . A Place du Maréchal-Leclerc és a Rue Victor-Hugo második birodalmának várostervezésébe integrálva tehát a hely mint politikai képviselet helyének városi szerepének folytonosságából indul ki (a városháza és a bécsi prefektúra mellett). ) és kulturális (színház és a múzeum korábban szintén a városháza ), és ez is a XX th században.
Édouard Lardillier több, a Théâtre de Poitiers-nél kitalált formulát használ 1960-ban a Thionville önkormányzati színház létrehozásakor . Ott kezeli a homlokzat bal oldalán található lekerekített szöget, és oda helyezi a fő lépcsőt, amelynek aszimmetrikus épülete lesz, mint Poitiers-ben. , de ezt a helyszín nem indokolja. Hasonlóképpen, van egy sor egymásra helyezett kötet, amelyet egy nagyrészt üvegezett homlokzat és egy hosszú terem két oldalán eltolt belső lépcsők kezelnek. Thionville-ben viszont a színház elvesztette minden hivatkozását az Art Deco-ra, és a kő furnérját csökkentik, hogy helyet adjon a festett betonnak.
A Sainte-Croix Múzeum által 1983-ban rendezett kortárs szobrászatról szóló szimpózium alkalmából Étienne Bossut francia szobrászművész munkáját szerelték fel a homlokzatra. Ez a nagyon színes alkotás, amelyet a hely számára készítettek, a Színház tetején ferdén feltett kanna volt, amelyből stilizált folyadékot öntöttek hullámokba. Sorra ugrált a párkányon, majd egy öntözőkannában, mielőtt a földre került. Felidézve Marcel Duchamp Ready-made című könyvét , amelyet a posztmodern mozgalom átdolgozott és javított , ez az állami megbízás a kilencvenes évek végéig megmaradt.