Avignoni Fesztivál

Ennek része a modern művészeti kiállítás (műanyag és képi művészet), hogy az általuk szervezett a nagy kápolna palota a pápák avignoni , műkritikus Christian Zervos és a költő René Char javasolják a 1947 és Jean Vilar , színész, rendező és társulatigazgató, javasolja, hogy a város hozzon létre egy „drámai művészeti hetet”.

Jean Vilar mindenekelőtt elutasítja ennek a projektnek a megvalósítását, kétségbe vonva annak technikai megvalósíthatóságát, és Avignon polgármestere, Georges Pons nem biztosítja számára a várt támogatást.

Az önkormányzat, amely rekonstrukciókkal, de az 1944 áprilisi robbantásokat követően kultúrával is fel akarja kelteni a várost, végül jóváhagyja a projektet, és a Pápák Palotájának tiszteletbeli bíróságát felszerelik. Jean Vilar 1947. szeptember 4–10- ig készítheti az „Une Semaine d'Art en Avignon” -t . 4800 néző van, köztük 2900 fizető (a vendégek nagy számát is bírálták), akik három helyen (a Palais des Papes Cour d'Honneur-jában, a Városi Színházban és az Urban Orchard-ban. V) vesznek részt, héten a „három alkotás” ábrázolása:

• II. Richard király tragédiája , Shakespeare ,
• egy kevéssé ismert játék Franciaország, La Terrasse de midi , a Maurice Clavel , szerző akkor még ismeretlen, és
• Tóbiás és Sara története , Paul Claudel  :

Építve az első sikere az önbecsülés, Jean Vilar visszatért a következő év Drámai Művészeti Hét, az ébredés tragédiája Richárd II és az alkotásai La Mort de Danton által Georg Büchner , és Seherezádé a Jules. Supervielle , amelyet mindhármat megrendez.

Egy csapat színész csatlakozik hozzá, akik most minden évben érkeznek, hogy egyre több és egyre hűségesebb közönséget gyűjtsenek.

Ezek a fiatal tehetségek különösen: Jean Négroni , Germaine Montero , Alain Cuny , Michel Bouquet , Jean-Pierre Jorris , Silvia Montfort , Jeanne Moreau , Daniel Sorano , Maria Casarès , Philippe Noiret , Monique Chaumette , Jean Le Poulain , Charles Denner , Jean Deschamps , Georges Wilson ... Gérard Philipe már híres a képernyőn, csatlakozott a társulat, amikor a TNP átvette a 1951 , és lett az ikonja, az ő szerepük, mint a Le Cid és Prince de Hombourg .

A siker növekszik, annak ellenére, hogy néha nagyon hevesen bírálják; Vilárt tehát "sztálinista", "fasiszta", "populista" és "kozmopolita" -ként kezelik. Jeanne Laurent a kiállítások és a zene igazgatóhelyettese támogatta Vilart, és 1951-ben kinevezte a TNP élére, amelynek műsorai ettől kezdve táplálták a fesztivált, egészen addig, amíg Georges Wilson 1963-ban Chaillot- ban leváltotta .

A ritka vendégrendezők a TNP-ből érkeztek: Jean-Pierre Darras 1953-ban, Gérard Philipe 1958-ban, Georges Wilson 1953-ban, majd 1964-től, ahol Vilar már nem produkált színdarabokat. Az 1954-es Festival d'Avignon néven Jean Vilar munkássága nőtt, megadva az alkotójának a népszínház gondolatát , és a TNP alkotásain keresztül kiemelve a színházi decentralizáció vitalitását .

1958 körül kezdnek megszólalni a híres trombiták ( Lorenzaccio Maurice Jarre által összeállított rajongásai ihlették ), jelezve, hogy az előadás elkezdődik (ezek a trombiták ma is az előadás közvetlen közelét szólják).

A népoktatás során az ifjúsági mozgalmak és a világi hálózatok részt vesznek a színház és közönsége harcos újjáélesztésében, meghívást kapnak a drámai művészetről, az új színpadi formákról, a kulturális politikáról stb.

A 1965 , Jean-Louis Barrault a társulat az Odéon-Théâtre de France bemutatott Numance , amely kezdetét jelentette egy fontos nyílás amely jellemezte, honnan 1966 , az időtartam meghosszabbítása egy hónapra. És üdvözlendő, hogy a produkciókat az NPT két alkotásait a Városi Színházban a Roger Planchon és Jacques Rosner , jelzett állandó társulat és kilenc táncelőadások a Maurice Béjart az ő Balett XX th  században .

De a fesztivál a színház átalakulásának tükre. Így a drámai intézmények, színházak és nemzeti drámaközpontok gyártásával párhuzamosan 1966-tól megjelenik az André Benedetto és Bertrand Hurault által közösen alapított Théâtre des Carmes kezdeményezésére egy „Off” fesztivál , amely nem hivatalos és független. Egyedül és mozgalom létrehozásának szándéka nélkül a következő évben más csapatok csatlakoztak André Benedetto társaságához .

Válaszul Jean Vilar 1967-ben hozta a fesztivált a Palais des Papes főudvaráról , és a Cloître des Carmes-be , az André Benedetto színház mellé telepítette , egy második színpadra, amelyet Antoine délkeleti CDN-jére bíztak. Bourseiller .

A többi drámai központ és a nemzeti színházak pedig bemutatták produkcióikat ( Jorge Lavelli az Odéon színház, a Bourges kulturális központ számára), míg 1967 és 1971 között négy új helyet fektettek be a városba (a Célestins, a Városi Színház és a Kápolna kolostora) . Fehér Penitents befejezni a karmelita rendház), valamint a fesztivál nemzetközivé, mint a tizenhárom nemzetek közölt az első nemzetközi ifjúsági találkozók által szervezett CEMEA, vagy a jelenléte a Living Theatre in 1968 .

Ez tágítja a művészeti területen a „avignoni fesztiválon” folytatta a következő években, keresztül a gyermekek azt mutatja meg Catherine Daste a Théâtre du Soleil , a mozi a nézetben La Chinoise által Jean-Luc Godard a Cour d 'becsület a 1967 és lopott csókok által François Truffaut a 1968 , a zenés színház Orden által Jorge Lavelli a 1969 , és a zene, hogy ugyanabban az évben, így erre az alkalomra a város falai, hogy fektessenek a Saint -Théodorit d ' Uzès .

Vilar 1971- ben bekövetkezett haláláig vezette a fesztivált . Abban az évben harmincnyolc műsort kínáltak a fesztivál mellett.

Miután a mozgások május 68 és sztrájkok a szereplők ami belőle, nincs francia látvány ebben a 22 nd  kiadás a fesztivál Avignon, amely eltávolítja a közel fele a 83 programozott szemüveg. Fenntartják az Élő Színház műsorait , valamint Béjart munkáját a Cour d'Honneur-ban, valamint egy nagy filmprogramot, amelynek hasznát veszi az ugyanazon évi cannes-i filmfesztivál lemondása.

Június 21-én egy sajtótájékoztatón a fesztivál vezetősége bejelentette, hogy utat engedett a májusi tüntetéseknek, különösképpen azáltal, hogy a „Találkozókat” „Assisekká” változtatta.

Május 18. óta jelen lehet az Élő Színház - amelyet az 1968 novemberében megjelent Being Free dokumentumfilm hangsúlyozott - és amelynek viselkedése sok avignoni lakost sokkol, felelősnek tekinthető Jean-Pierre Roux győzelme a törvényhozási választásokon .

Amikor a Bajazzók topless az Gerard Gelas Villeneuve-lès-Avignon cenzúrázzák a Gard prefektus július 18, 1968, amely szerint a potenciális jelenléte anarchista terroristák, a hangulat már feszült tör. Két röpcédula után, amelyek megkérdőjelezik az asszírokat a tiltakozás helyreállításaként és intézményesüléseként, valamint a gaull kultúrpolitika és intézményei heves kritikáját követik ("Az ipari kultúra, akárcsak a polgári egyetem, nem képezi azt a füstszövetet, amelynek célja lehetetlenné tétele, tiltson meg minden tudatosságot és minden felszabadító politikai tevékenységet? ”), egy harmadik tájékoztatót terjesztenek, hogy tájékoztassák a cenzúráról, és bejelentsék, hogy az Élő Színház és a Béjart nem fog szolidárisan játszani. Béjart nem tudott erről, mivel próbált. Julian Beck visszautasítja Vilar javaslatát, miszerint szolidaritást nyújtson be Gérard Gelas Théâtre du Chêne Noir-jával, és azt javasolja, hogy az Élő Színházban Antigone helyett a La Paillasse aux breasts nus aux Carmes-t játsszák . A polgármester és Vilar visszautasítják.

Tüntetések zajlanak a Place de l'Horloge téren, és a CRS beavatkozik. Minden este ez a tér egy fórum formájában jelenik meg, ahol nem hiányzik a politikusok jelenléte.

A július 19. bemutatása Béjart a fő udvar zavarja a nézőt, Saul Gottlieb, aki megy a színpadon, és felhívja Béjart nem játszani. Az előadás vége felé a Théâtre du Chêne Noir színészei tiltakozásképpen felmennek a színpadra, a Béjart táncosai improvizálnak körülöttük. A fesztivál „off” bejegyzése a Festival d'Avignon-ban.

A konfliktusok a végletekig eljutnak, amikor a "sportemberek" Az újonnan megválasztott Gaullist-helyettes, Jean-Pierre Roux közeli közelsége ellenzi a hippiket, akik " városidegenek , piszkosak, mint Jób a trágyáján, olyan szegények, mint a vándor zsidó". merész és perverz ” az Élő Színház körül, és meg akarják tisztítani a várost a tüntetőktől ("a mocskos horda"), akiket a csendőrség véd.

Miután megtiltották a Living Theatre azon javaslatát, hogy a Paradise Now előadását játsszák Avignon egyik népszerű körzetében, Julian Beck és Judith Malina "11 pontos nyilatkozatban" jelentik be kivonulását Avignonból. A hetedik pont azt mondja: "Azért hagyjuk el a fesztivált, mert eljött az ideje, hogy végre megtagadjuk azok szolgálatát, akik azt akarják, hogy a művészet tudása és ereje csak azoké legyen, akik fizetni tudnak, azoké, akik meg akarják tartani. a sötét emberek, akik azért dolgoznak, hogy a hatalom megmaradjon az elitnél, akik irányítani akarják a művész és más emberek életét. Számunkra is folytatódik a küzdelem. "

1969-ben az első zenés színház az Avignoni Fesztiválon jelent meg Arrigo operájának, az Orden bemutatásának , amelyet Jorge Lavelli rendezett Pierre Bourgeade librettáján .

1971-1979: irány Paul Puaux

1971 és 1979 között Paul Puaux , az örökös kinevezése folytatta a megkezdett munkát, annak ellenére, hogy kritikusok minősítették őt „művészi tehetség nélküli kommunista intézetnek”. Elutasítja az igazgatói címet, és inkább a szerényebb "adminisztrátort" választja. Legfőbb hozzájárulása a Nyílt Színház megszületése és a fesztivál kiterjesztése a távolabbi művészekre: Merce Cunningham , Ariane Mnouchkine , Benno Besson , a Colombaioni . A „Ki” oldalán, tudomásul vesszük a tetralógia Molière által Antoine Vitez és Einstein a strandon a Bob Wilson .

1979-ben hagyta el a fesztivál irányítását, hogy a Jean-Vilar háznak szentelje magát , a fesztivál emlékére. Béjart, Mnouchkine és Planchon visszautasítják öröklését, mielőtt Bernard Faivre d'Arcier- t kinevezik.

1980-1984: Bernard Faivre d'Arcier vezetése vagy az adminisztratív, jogi és pénzügyi átalakítás

A 1980 , Paulo Portas költözött a Jean-Vilar ház és Bernard Faivre d'Arcier vette át az irányítást, így a fesztivál, hogy ugyanabban az évben lett társulás joga irányadó a 1901. Mind a hatóságok, hogy támogatják a fesztivált (állam, város Avignon, általános tanács Vaucluse , regionális tanács Provence-Alpes-Côte d'Azur ), képviseli az igazgatóság, amely szintén hét képzett személyiség.

Az új rendező, Bernard Faivre d'Arcier ösztönzése alatt , amelyet „szocialista enarque tradíciótörőnek” minősítettek, mint akkor Alain Crombecque (1985-1992) alatt, a fesztivál professzionalizálja menedzsmentjét és növeli nemzetközi ismertségét.

A kikapcsolódást szintén intézményesítették, és 1982-ben Alain Léonard vezetésével létrehozta az „Avignon Public Off” szövetséget , hogy koordinálja és szerkessze az off show-k kimerítő programját .

A La Semaine d'art dramatique 1947-es létrehozása óta szinte minden megváltozott:

• időtartam: eredetileg egy hét, néhány bemutatóval, a fesztiválra mostantól minden nyáron kerül sor 3-4 hétig.
• a helyszínek: a fesztivál a pápák palotájának mitikus udvarán kívül más helyeken terjesztette előadásait , mintegy húsz, erre az alkalomra rendezett helyszínen (iskolák, kápolnák, tornatermek stb.).
• a fesztivál jellege: kezdettől fogva Avignon a kortárs színházteremtés fesztiválja. Később megnyílt más művészetek, nevezetesen a kortárs tánc ( Maurice Béjart 1966-tól), a mimika , a bábok , a zenés színház, a lovas show (Zingaro), az utcai művészetek stb.
• a fesztivál kezdeti törekvése, hogy a francia színház legjobbjait egy helyre gyűjtse, az évek során nőtt, hogy elérje a nemzetközi közönséget, évről évre egyre több nem francia társulat érkezik fellépni Avignonba.

Ha a fesztivál elvesztette emblematikus erejét Robert Abirached szerint, az egy egész szakma számára kihagyhatatlan esemény marad, míg az off-off "színházi produkciós szupermarket" lett , amelyben több száz társaság igyekszik közönséget és programozókat találni.

1985-1992: rendezés Alain Crombecque

1985-ben Alain Crombecque vette át az irányítást nyolc évre. Fejlesztette a színházi produkciót, és növelte a nagy események számát, mint például a Mahabharata, amelyet Peter Brook 1985-ben mutatott be egy új helyszínen, a Carrière Boulbon, vagy a Soulier de satin : Antoine Vitez 1987-ben, kivételes méretű látvány 14 órától. időtartamát. A Mahábháratával kapcsolatos kiadásokat őt hibáztatták, mire az őt kritizálók meggondolták magukat az eredménnyel szemben. Kritizálták azt a tényt is, hogy 2300-ra korlátozza a főudvarban zajló bemutatók számára rendelkezésre álló helyek számát is.

1993-2002: Bernard Faivre d'Arcier visszatérése

2003: a törlés éve

Ötven bemutatót rendeztek 2003-ban . Az időszakos szórakoztató munkások , színészek, technikusok sztrájkja ..., amelynek célja az aszédikus kompenzációs rendszerek reformja elleni tiltakozás volt, Bernard Faivre d'Arcier lemondta az avignoni fesztivált. Ez a harc 2003 februárjában kezdődött, és célja az, hogy megvédje a sajátos rendszert a műsor szakaszaitól. 2003-ban a közönség felvonult az utcán az előadóművészet mesterségével. Számos regionális kollektívát hoztak létre, és azóta rendszeresen találkozik az országos koordinációval.

2004-2013: az Archambault és a Baudriller duó

Januárban kinevezték Faivre d'Arcier asszisztenseit, Hortense Archambault és Vincent Baudriller , a lemondás után, 2003 szeptemberében vették át a fesztivál irányítását . 2008-ban 4 évre megújultak. 2010-ben felkérik az igazgatóságot, hogy módosítsa az egyesület alapszabályát további féléves időtartam (2 év) megszerzése érdekében. Ezt a Fabrica munkájának folytatása indokolja, amelyet második megbízatásuk egyik célkitűzésévé tettek. Ha sikerrel jár a projekt egy év alatt történő befejezése, akkor kritizálják őket azért, mert nem biztosítanak működési költségvetést.

Átköltöztetik a párizsi irodákat Avignonba, és megszervezik a programozást egy-két társult előadóval, évente másként. Így meghívták Thomas Ostermeiert 2004-ben, Jan Fabrét 2005-ben, Josef Nadjt 2006-ban, Frédéric Fisbachot 2007-ben, Valérie Dréville-t és Romeo Castelluccit 2008-ban, Wajdi Mouawadot 2009-ben, Olivier Cadiot és Christoph Marthalert 2010-ben, Boris Charmatzt 2011-ben, Simon McBurney 2012-ben, Dieudonné Niangouna és Stanislas Nordey 2013-ban.

Ha sikerül elérni, hogy a közönség kissé gyarapodjon és megfiatalodjon, nem kerülik el a kritikákat, amelyek a 2005-ös kiadásban csúcsosodnak ki. Egyes fesztiválműsorok szerint az előadás során nagyszámú néző hagyja el helyét, a Le Figaro pedig számos cikkben bírálja el a 2005-ös évet . kiadás „katasztrofális művészi és erkölcsi katasztrófának” minősül, míg a France Inter „avignoni katasztrófáról”, La Provence pedig „nyilvános morgolódásról” beszél . A felszabadulás mérhetőbb formában veszi fel a kritikát, védve a fesztivált. A „régi” és a „modern” híres vitájához hasonlóan ez ellentétben állt a hagyományos színház híveivel, akik teljes egészében a szövegnek és a színész jelenlétének szentelték magukat (köztük Jacques Julliard vagy Régis Debray, aki ott könyvet szentelt. ) a baby boom generáció , és a fiatalabb kritikusok és a nézők megszokták a posztmo- 1968 utáni dráma színház , közelebb a teljesítmény és a kép a színpadon (ezen nézőpontok miután összehozzuk a munka által koordinált Georges Banu és Bruno Tackels , Le Cas Avignon 2005 ).

Az 2006-os kiadás, 133.760 jegyet adtak ki a 60 th  kiadása Avignon, egy szelvény 152 000 ülőhely. A látogatottsági arány tehát 88%, ami ezt a kiadást a „történelmi” évek szintjére helyezi (2005-ben 85% volt). 15 000 nevezést regisztráltak olyan ingyenes rendezvényekre is, mint kiállítások, felolvasások, találkozók, filmek stb. A 25 év alatti fiatalok vagy diákok számára kiadott jegyek aránya növekvő volt, amely elérte a 12% -ot. Egy előadás növelte a fesztivál látogatottságát: a Battuta , Bartabas és Zingaro Lovas Színháza, 98% -os látogatottságot regisztrált: 22 előadásban 28 000 néző, vagyis a teljes előadás több mint 20% -a.

Ebben az évtizedben a kritikusok különösen a kép túlsúlyát viszik a szöveg kárára. Fabrice Luchini tehát a fesztivált "a nagy szövegeket elutasító szekta helyének" tekinti.

2014-2022: művész, Olivier Py

Miután 2011 áprilisában nem újították meg irányítását az Odéon-Théâtre de l'Europe- ban, Frédéric Mitterrand kulturális miniszter javasolta Olivier Py-t az avignoni fesztivál irányába, aki Jean Vilar óta első művész ezen a téren. 2011. december 2, a testület a fesztivál szavazás kinevezését Olivier Py , aki igénybe veszi a rendező pozícióját 1 -jén 2013. szeptember novemberében 2016-ben újra kinevezte az irányt az Avignoni Fesztivál 2021-ig.

Március 20, 2014, egy sajtótájékoztatón Fabrica, azt mutatja a program a 68 th kiadás az Avignoni Fesztivál, tartott 4-27 2014. július Megfogalmazza tengelyek a projekt a Festival d'Avignon:

1. fiatalság és megjelenés
2. nemzetközi és mediterrán: 17 ország képviselteti magát, öt kontinens jelen van a programban; Szíriára összpontosítva
3. barangolás és a 3 km-es decentralizáció   : a Othello show-t , három színész variációja , a Zieu társaságtól barangolva adták elő a Vaucluse-ben
4. költészet és kortárs irodalom: Lydie Dattast és munkáját megtisztelik
5. A digitális technológia, a társadalmi és kulturális integráció vektora, fontos fejlesztési tengely. A Digital Fabrica alapján egy ötlet, amelyet 2013 októberében indítottak el a Terra Nova agytröszt , az Avignon fesztivál és a Pascal Keizer (Technocité), a francia Tech címke alkalmazásán dolgoznak.

Számos Olivier Py fájl a 2014–2017 közötti megbízatáshoz:

• a Fabrica a művészi és kulturális alkotás és oktatás helyeként működjön
• 2014. márciusi önkormányzati választások: a Nemzeti Front vezeti az első fordulót. Olivier Py nyilvánosan szavazásra szólítja fel a tartózkodókat, és megerősíti, hogy a fesztiválra 2015-től egy másik városban kerül sor, ha FN önkormányzatot választanak. Ezek a nyilatkozatok sok kritikai megjegyzést váltottak ki a sajtóban.
• társadalmi mozgalom 2014. júliusban: Olivier Py szerint a mérleg 300 000 euró veszteséget mutat a CGT-Spectacle és a Coordination des intermittents felhívását követő sztrájkok miatt;
• rossz időjárás 2014 júliusában.

Az Avignoni Fesztivál 2015 események nélkül indul. Bár amputált két nap, költségvetési okokból Olivier Py és Paul Rondin (ügyvezető), a 69- edik  kiadás relatív siker; mind az ülőhelyek (93,05%), mind a népszerű műsorok tekintetében: beleértve Alain Badiou La République de Plato felolvasásának napi találkozóját, és mindenekelőtt Thomas Ostermeier diadalát a "Richard III" című művében, amelyet július 6. és 18. között tartott. az Opéra Théâtre d'Avignon. Olivier Py alkotása, a Lear király a Cour d'Honneur- ban a maga részéről sem a nyilvánosságot, sem a kritikusokat nem nyerte meg.

A „ gondolat műhelyei ” alkotó beszédhely   nagy sikere a 2015-ös fesztiválnak, amelynek során 12 620 ember vett részt, hogy részt vegyen a tér által kínált különféle vitákban, ötleteket szentelve, és művészekkel, gondolkodókkal, újságírókkal vagy politikusokkal folytatott eszmecserével. a fesztivál napja 11: 00-19: 00 óra között

Az elmúlt évek megerősítették az "off" életképességét és vonzerejét a hivatalos fesztivál mellett: 2015- ben 1336 show, huszonhat ország 1071 vállalata volt jelen a Festival Off-on és 54 000 Cartes du Off. Értékesült .

A 2016 fesztivál védjegyek a visszatérés a Comédie Française- a fő udvaron a Pápai palota a Les Damnés, rendezte az Ivo van Hove .

A 2017. évi fesztiválra július 6. és 26. között kerül sor, és így az előző kiadáshoz képest 2 nappal meghosszabbodik. Az 1 -jén Ezúttal egy japán szoba, amely a nyitás az udvar : Antigoné rendező Satoshi Miyagi . A 71 th Avignoni Fesztivál ad büszkeség Afrika bemutatása nélkül egyetlen darab afrikai hadszíntéren amint azt a rendező kongói Dieudonné Niangouna .

A 2018. évi fesztiválra július 6. és 24. között kerül sor, és a Thomas Jolly rendezte Thyeste de Sénèque sikere jellemzi a fesztivál megnyitóján a pápai palota főudvarán . Jellemző volt Milo Rau La Reprise című darabjának diadala is, amelyet a Lycée Aubanel tornatermében mutattak be. Idén a fesztivált a nem és a transznemű identitás, a szexuális, de a politikai is színesíti: ahogy Olivier Py a 2018-as program szerkesztőségében meghatározza:

„Reméljük a politikai műfaj megváltozását, amely már nem a gazdasági szükségszerűségnek és a pénzügy sötét isteneinek tulajdonítja a jövőnket. Megtanulunk mást kívánni, hogy a jövő nemzedékei megtartsák a lehetséges mámorát. "

A 73 th fesztivál fut július 23-án 4 2019 a témában az Odyssey . Szerint Olivier Py  :

„Nehéz megtalálni egy olyan lenyűgöző közös szálat, mint a műfaj. Követni fogjuk az Odüsszeia , Homérosz szövegét. "

Ez Pascal Rambert , aki megnyitja a fesztivál a fő udvaron az ő alkotása Architecture , akinek vétel a média vegyes.

A 74 -én kiadás a fesztivál volt tartandó 3-tól2020. július 23, de a Covid-19 járvány miatt törlik . Között rendezett „művészeti hét”2020. október 31, amelynek során néhány, júliusban lejátszandó műsort bemutatnak, a második országos bezártság miatt maga két nappal csonka .

A 75 -én kiadás a fesztivál a tervek szerint július 05-25 2021-re.

2023-tól: Tiago Rodrigues portugál rendező és dramaturg

A 2021. július 5A rendező és drámaíró portugál Tiago Rodrigues - jelenlegi művészeti vezetője a Nemzeti Színház Dona Maria II in Lisbon - igazgatójává nevezték ki az Avignoni Fesztivál sikeréhez - az 2023 - együtt Olivier Py végén a 76 th Festival kiadás2022 július. Feladatát ebben az évben vállalja1 st szeptember 2022-re 4 éves időtartamra, egyszer megújítható.

Képviseleti helyek

• A Pápák Palotájának udvara .

• Grand Avignoni Operaház.

• Boulbon kőbánya .

• Karmelita kolostor.

• Celestine kolostor.

Mutatja

A francia klasszikus repertoár műsorai

Nyilvános

Szociológiai profil

1995-ben a fesztivál 58 000 nézőjének csaknem a fele Grand Avignonból és a szomszédos megyékből érkezett, valamivel kevesebb, mint 8% külföldről, a többi pedig Franciaország egészéből. A látott műsorok száma és az átlagos tartózkodási idő a földrajzi távolság függvényében nő: egy műsor és egy nap átlagosan a helyiek számára, három nap és két műsor a franciák számára, négy nap és két műsor a párizsiak és a külföldiek számára. Az Avignoni Egyetem és a Pays de Vaucluse az 1990-es évek végére és a 2000-es évek elejére vonatkozó tanulmánya szerint a fesztivál közönségét Provence-Alpes-Côte d'Azur lakosainak egyharmada , 23% teszi ki. Ile- de-France-ból és 36% -aa többi francia régióból származik. A fesztivál első látogatottsága átlagosan 29 éves, de a tendencia az öregedő közönség felé mutat.

Annak ellenére, hogy Avignont népszerű fesztiválsá kívánják tenni, 1968-ban a lakosság csupán 1% -a volt munkavállaló. A 2000-es évek elején a munkavállalók és az alkalmazottak aránya 6% -ra nőtt. Sokan aggódnak az osztályok részvételének hiánya miatt , Ethis, Fabiani és Malinas hangsúlyozzák, hogy a főnökök is csak a nyilvánosság 1% -át képviselik: "Meg kell kérdeznünk [...], hogy mi vezet pontosan társadalmunk olyan vetületéhez, amelyben az" uralkodó osztályok "egyre kevesebb kulturális gyakorlattal rendelkeznek . "

Az In és az Off nézői egyetértenek nagyon erős kulturális gyakorlataikkal: 90% -uk már 12 hónapon belül moziba ment, 50% -a pedig táncbemutatóra, szemben a francia lakosság 58% -ával, illetve 8% -kal. Nicole Lang 1981-ben megmutatja, hogy Avignon közönsége megfelel a "kulturális nevezetességeknek", a tanároknak, a közszolgálati szakmáknak, akik az arthouse mozi és a kortárs zenei koncertek többségében fogyasztói. Frédéric Gimello-Mesplomb két dologhoz köti a tanárok túlzott képviseletét: egyrészt a fesztivál örökségi értékének tulajdonított fontosságot, visszhangozva a tanárok által közvetített tudományos ismereteket; másrészt a „visszavétel” fogalma, amely megfelel a szakma oktatási aspektusának.

Megalakult a nézők csoportja: a Miroir Group . Avignoni lakosok alkotják, akik rajonganak általában a színházért és különösen a fesztiválért, akik kipróbálták az írást és 2007 óta minden évben kollektív munkát nyújtottak be a fesztivál vezetőségének egy őszi találkozón. kb. 500 oldal, amely összefoglalja a fesztivál bemutatóinak mindenki érzéseit és észrevételeit. A Festival d'Avignon csapata mellett számos partner, akik követik és támogatják őket, köztük az Avignoni Egyetem és a Pays de Vaucluse , a Maison Jean-Vilar , a Chartreuse de Villeneuve-lès-Avignon és az Avignon Higher Art Iskola . A Miroir Group jegyzetfüzeteit rögzítik és konzultáció céljából letétbe helyezik, különösen a BNF-nél ( Maison Jean-Vilar ). 2016-ban a Miroir Group a fesztivál kérésére Alain Maldonado (a csoport alapítója és koordinátora) révén részt vett egy kerekasztal- beszélgetésen a gondolatműhelyeken , amelyeket Olivier Py mutatott be, és amelyet különösen Valère Novarina vett körül .

A közönségről szóló tanulmányt a fesztivál 2014. évi kiadása során készítették. Ebből kiderül, hogy a tipikus fesztiválozó 47 éves (32% 35 év alatti, 33% 60 évesnél idősebb). Főleg értelmiségi hivatást (46%) gyakorol magas végzettséggel (a nézők 73% -ának bac + 3, 38% -nak bac + 5). A nyilvánosság 90% -a szintén kikapcsol . Átlagosan a fesztiválozó 6 darabot lát az In-ben . Minden korosztály együttvéve az In fesztivál látogatója már tízszer járt a fesztiválon. A helyi lakosság (Vaucluse és regionális öv) a lakosság 33% -át képviseli, a fesztiválozók 18% -a Párizsból származik. Az In fesztiválozója rendszeresen gyakorolja a színházat, és az év folyamán átlagosan 6 előadást lát. 75% -uk információt szerez a programról és a hivatalos weboldalról, majd a fesztivál ideje alatt a nézők azt mondják, hogy szájról szájra (21%) és a médiaismertetők (23%) irányítják őket. A színházat részesítik előnyben (80%) a tánccal, a zenével és a multidiszciplinárisral szemben. A színházi műfajok közül a kortárs írás áll az első helyen (41%), különösen az 50 éven aluliak számára.

A tartózkodás típusa

1995-ben a fesztiválozók átlagosan 3 napot töltöttek Avignonban és 2 fesztiválkiállításon vettek részt.

Gazdasági szempontok

Az Avignoni Fesztivál többnyire támogatott: 2011-ben forrásainak 55% -a állami támogatásból származott. A fesztivál különlegessége, hogy a francia állam jelentősen támogatja a támogatások mintegy felét.

2015-ben a fesztivál költségvetése 13,3 millió euró volt (kivéve a város természetbeni szolgáltatásait), amelynek költségei a következőképpen oszlottak meg: programozáshoz, gyártáshoz, koprodukcióhoz, kulturális akcióhoz 40%, a a különböző előadóhelyek műszaki fejlesztése és üzemeltetése, 26% az üzemeltetés (beleértve a FabricAét), az adminisztráció és a kommunikáció. Forrásainak 52% -a állami támogatásból származott (beleértve az állam 55% -át, Avignon városa 13% -át a természetbeni juttatások nélkül, 14% -át a Nagy-Avignoni Agglomerációs Közösség részéről, 9% -át a Vaucluse megyétől, 8% -át az állami támogatásoktól. Provence-Alpes-Côte d'Azur régió) és 48% -át saját bevételeiből (jegyrendelés, szponzorálás, civil társaságok, egyedi partnerségek, műsorok eladása stb.).

Bejövő áramlások

1968-ban nagyszabású tanulmány készült a fesztivál gazdasági hatásairól. Ez a Fesztivál 1967. évi kiadásának bevételeit 923 800 frankra becsüli , figyelembe véve a jegyeket, a programok és édességek eladását, vagy nézőnként 32 frankot . Ez a költség magasabb a messziről érkező nézők számára: átlagosan 18 frank a városból érkezőknek , 26 frank a Vaucluse és a szomszédos megyékből érkezőknek , és 42 frank másoknak. A nem avignoni háztartások tehát a "bejövő áramlás" kétharmadát képviselik. Ehhez járul még 487 600 frank támogatás Vaucluse megyétől ( 320 000 frank ) és Avignon önkormányzatától ( 167 600 frank ), amely lehetővé teszi a fesztivál költségeinek kiegyenlítését, amelyek főként személyzeti költségeknek felelnek meg (közel '1,1 millió frank). és vásárlások (kb. 300 000 frank ).