Homérosz apoteózisa
Homérosz apoteózisa
| Művész | Jean-Auguste-Dominique Ingres |
|---|---|
| Keltezett | 1827 |
| típus | Szakrális művészet , történelemfestés , allegória , építészeti nézet ( d ) |
| Műszaki | Olajfestmény |
| Méretek (H × W) | 386 × 512 cm |
| Mozgalom | Neoklasszicizmus |
| Gyűjtemény | A Louvre múzeum festészeti tanszéke |
| Készletszám | INV 5417 |
| Elhelyezkedés | Louvre múzeum |
Homérosz apoteózisa , más néven Homer dacolt , egy Jean-Auguste-Dominique Ingres nagy vászon, amelyet Louvre-ban állítottak kiés 1827-ben keltezték.
A mű keletkezése
A mű állami megbízás a Louvre-i X. Károly- múzeum (jelenlegi egyiptomi szobák) mennyezetének díszítésére, a nagy királyi megbízás megújítási projektjének része, amelyet X. Károly a nagy hagyomány részének kíván lenni. a Bourbonok a Louvre-ban . 1855- ben levették, és ugyanabban az évben egy másolattal helyettesítették Paul és Raymond Balze művészeket (Michel Dumas együttműködésével).
Az akkori katalógusban található festmény füzete a következőképpen írta le a festményt: „ Homérosz tisztelettel fogadja Görögország , Róma és a modern idők minden nagy emberét . Az Univerzum koronázza meg, Hérodotosz dohányzik tömjén . Az Iliász és az Odüsszea áll a lábánál. A kardot viselő alak az Iliászt szimbolizálja, az evezővel ellátott alak pedig az Odüsszeát képviseli.
A munka megvalósítása
A tanulmányok
Ingres ezen a munkán dolgozott (amellyel versenyezni akart Raphaellel és vásznával, az Athén Iskolával ), a legapróbb módszerrel, amit több mint száz rajz is bizonyít, amelyekben látjuk, ahogy fokozatosan meghatározza munkájának sorrendjét és részleteit. táblázat és számos tanulmány.
| Tábla | Cím | Keltezett | Méretek | Referencia | Természetvédelmi hely |
|---|---|---|---|---|---|
 |
Lábvizsgálat Homérosz apoteózisához | 1826 - 1827 | 17 × 22 cm | Rmn | Párizs , Louvre Múzeum |
 |
Tanulmányok Homérosz apoteózisához (1827, Louvre): Raphael, Apelles , Racine és Poussin profilja és keze |
1826 - 1827 | 37 × 27 cm | Atlas bázis | Párizs , Louvre Múzeum |
 |
Tanulmányok Homérosz apoteózisához (1827, Louvre): Virgil , Corneille, Euripides és Shakespeare kezei |
1826 - 1827 | 34 × 31 cm | Atlas bázis | Párizs , Louvre múzeum |
 |
Odüsszeusz vezetője | 1827 | 25,1 × 19,2 cm | Múzeum | Washington , Nemzeti Művészeti Galéria |
 |
Boileau feje | 1827 | olaj papíron, vászon 26 × 21 cm |
Múzeum | Montauban , Ingres Múzeum |
 |
Pindar és Ictinus | 1830 - 1867 | olaj, vászon, fa, 35 × 28 cm |
Múzeum | London , Nemzeti Galéria |
 |
Phidias- tanulmány Homérosz apotheosisáról |
1827 | 32,4 × 35,6 cm | Múzeum | San Diego Művészeti Múzeum |
 |
Tanulmány a babérkoszorút tartó Homérosz álló nő apoteózisáról |
1827 | olaj, vászonra szerelt papír, 26 × 27 cm |
Múzeum | Bonnat Múzeum , Bayonne |
A kompozíció
A kompozíció szimmetrikus csoportosítású és klasszikus módon "központosított". A kialakítás nagyon nagy pontosságot ér el. A nagyon friss és letisztult színek biztosan a freskó benyomását keltették. Sébastien Allard szerint „az archaikus kísértésnek, a rajz tisztaságának biztosan fel kellett idéznie a festészet születését az alább látható görög vázákon. "
Az ókor teljes alakban festett és Homérosz mindkét oldalán elhelyezkedő alakjai közül Ingres a tragikus költőt, Aeschylust , pergamen tekercsével festette meg három tragédiájának címét (a perzsák , a Choéphores , Agamemnon ), Apelles festőt. ecseteivel és palettájával, a költő Pindar lírával, valamint Phidias szobrász egy kalapáccsal. Csak két modern művész, Raphaël és Dante mutatkozik be ebben a csoportban.
Alulra, derékig vágva vannak XIV. Lajos századának klasszikus művészei, például Racine írók (utóbbi az Aeschylushoz hasonló tekercset tart, amelyben három legnagyobb tragédiájának címét olvassuk. : Phèdre , Iphigénie , Andromaque ), Boileau , Molière , Corneille , La Fontaine vagy Nicolas Poussin festő . Utóbbi portréját közvetlenül lemásolták a Louvre -ban őrzött önarcképéről , amely szemlélteti a vászon számára végzett kutatómunkát.
Homérosz trónja alatt olvashatjuk a ἀνδρῶν ἡρώων κοσμήτορι dedikációt : "a félistenek szervezőjének " (a képletet abból az epitáfból vesszük át, hogy a Vita Romana szerint Homérosz komponálódott). A költő lábainál ülő két allegorikus alak az Iliászt ábrázolja (piros zubbonyban, Achilles kardjával) és az Odüsszeát (zöld palástba burkolva, Odüsszeusz evezőjével).
A középfokot díszítő felirat a Görög Antológiából vett epigramma : Εἰ θεός ἐστιν Ὅμηρος, ἐν ἀθανάτοισι σεβέσθω · εἰ δ᾿ αὖ μὴ θεός ἐστι, ννθενειζέσι. „Ha Homérosz isten, tiszteljék meg őt a halhatatlanok között; ha nem az, akkor tekintsük annak. "
Az alsó fokozat két idézetet mutat be két, a retorikáról szóló híres régi értekezésből:
- Modeste tamen et circumspecto iudicio de tantis viris pronuntiandum, ne (quod plerisque accidit) damnent quae non intelligunt. Ac si necesse est in alteram errare partem, omnia eorum legentibus placere quam multa displicere malerim. ( Quintilien , Institution Oratoire , X, 1) „Mindazonáltal csak fenntartással és körültekintéssel kell kimondani ezeket a nagy embereket, attól félve, hogy kiteszi magát, mint oly sok ember, hogy elítélje azt, amit nem hall; és ha az alternatíva elkerülhetetlen lenne, akkor is inkább egy olyan olvasót preferálnék, aki mindent szeret bennük, mint azt, aki nem szeret sok mindent. »( Charles Nisard fordítása , 1875)
- Ἐνδείκνυται δ ἡμῖν οὗτος ἁνήρ, εἰ βουλοίμεθα μὴ κατολιγωρεῖν, ὡς καὶ ἄλλη τις παὰρὰ ὑψπεπενενενα ὁδὸς ἐπεθα μὴ κατολιγωρεῖν , ὡς καὶ ἄλλη τις πατρὰ ὑψπεπενενενα. ποία δὲ καὶ τίς αὕτη; τῶν ἔμπροσθεν μεγάλων συγγραφέων καὶ ποιητῶν μίμησίς τε καὶ ζήλωσις. καὶ τούτου γε, φίλτατε, ἀπρὶξ ἐχώμεθα τοῦ σκοποῦ. ( Pseudo-Longinus , Du Sublime , 13.) „Ezenkívül ez a filozófus (Platón) más utat is megtanított nekünk, ha nem akarjuk elhanyagolni, ami a magasztoshoz vezethet. Mi ez az út? az előttünk élő híres költők és írók utánzása és utánzása. Mert ezt a célt kell mindig a szemünk elé tárnunk. »(Nicolas Boileau fordítása, 1674)
A klasszicizmus tipikus műve
Ez a sok karakteres munka egyfajta klasszikus hitszakmát jelent, a maga nemében nagyon sikeres. Ezt a benyomást erősíti annak idején a medál bemutatása ez a festmény, ugyanabban az Szalon, a The Death of Szardanapalosz által Delacroix , inscribing Ingres (mérlegelni a kezdetektől, mint forradalmi) a legtisztább klasszikus hagyomány az arcát a romantikus ébredés .
Megjegyzések és hivatkozások
- Grande Galerie - Le Journal du Louvre , n o 13, sept./oct./nov. 2010, 90. oldal.
- François de Vergnette, „ Homère Déifie ” , a www.louvre.fr oldalon (elérhető : 2017. október 25. ) .
Lásd is
Külső linkek
- Hatósági nyilvántartások :
- Képzőművészeti források :