Hívjuk oldal mindkét oldalán a lap papír , a pergamen , vagy más anyagból, amely képes fogadni a szöveg vagy ábra.
A kívánt oldal megtekintéséhez először az úgynevezett első , míg a lap szemben az úgynevezett hátsó . A több oldalt tartalmazó művekben (könyvek, folyóiratok stb. ) Az "elülső részt" más néven "szép oldalnak" is nevezik, mert ezt az oldalt érzékeli a legjobban az olvasó, a hátlapot pedig "hamis oldalnak" is. Ha a könyvet balról jobbra olvassák, akkor a szép oldalak a megfelelő oldalak, és páratlan számokkal rendelkeznek. A fejezet címe és eleje általában egy "szép oldalon" található. A sinistroverse író nyelvek ( arab és héber ) érvelése megfordult .
Kiterjesztéssel a word oldal kijelöli a teljes lapot: "letép egy oldalt".
Absztrakt módon az "oldal" olyan felület, amelyre az információkat felírják. Az inspirációra szoruló író tehát az üres oldal szindrómájáról beszél .
A szöveget körülvevő margók vagy üres helyek neve:
A szabványosított európai és amerikai formátumok mellett léteznek olyan szabványosított francia formátumok is, mint a harang , iskolás , koronaírás , korona kiadó , Roberto, négyzet , fél szőlő , mazsola , kettős szőlő , Jézus , kis sas , nagy világ , világegyetem .. .
Lásd a cikkeket a papírméretek és a könyvformátumok műszaki szókincséről .
Az "oldal" szó a latin paginából származik, amely "író oszlopot" vagy eredetileg "téglalapot képező szőlősort" jelöl. A szó pagina magát származik az ige pangere ami azt jelenti: „a határértékeket”, „szőlőültetvények a hegyoldalakon.”
Az oldal, mint a jelek fogadására szánt tér, az írással egy időben jelent meg, mert az utóbbi "megköveteli a saját határainak lehúzását".
Bizonyos értelemben, a agyag tabletta használt Sumérban a IV e Millennium av. HIRDETÉS és amely a Közel-Kelet ezen részén több mint 3000 évig használatos volt, egy oldal volt, de meglehetősen különleges típusú, mert a táblagépen elhelyezett szöveg nem állhat meg egy mondat közepén. A szöveg azonban kiterjedhetett több táblára, ezeket számozással és kolofonnal látták el, megjelölve a mű címét, a táblában lévő sorok számát és a másoló nevét. A táblák alakja a szöveg típusától függően változott: "kerek tabletta gazdasági szöveghez, négyzet az irodalmi szöveghez vagy a máj alakja a jósláshoz." "
A volumen- vagy papirustekercsben a szövegoszlop határolja az oldal terét: a pagina kijelölte 6–8 cm széles szövegoszlopot 25–45 sor magassággal. Van azonban különbség a tekercs oszlopainak formátumában, a szöveg típusától függően, a versek általában tizenöt centiméter széles oszlopokra vannak rendezve, amelyeket egy centiméteres távolság választ el. Ne feledje, hogy a térfogat vízszintesen bontakozik ki, ellentétben a rotulussal , amelyet a középkorban adminisztratív, színházi vagy liturgikus típusú nyilvános hirdetéseknél használtak, és ahol a szövegoszlop, az oldal a tekercs teljes hosszában kiterjed.
A megjelenése a kódex , amely fejleszti a Római Birodalomban a I st században a lapozás válik autonóm egység halmazán belül. A kódex először egy vékony bukszus tabletta összeszerelését jelöli, amelyek szálakkal vannak összekötve és színes viaszgal bevonva. Ezek a táblagépek könnyen törölhetők, vázlatokhoz, levelekhez vagy iskolai gyakorlatokhoz használják.
Ezt követően a fát a pergamen váltja fel . Ez jól alkalmazható a hajtogatásra, lehetővé téve a könyv feltalálását, ahogyan ismerjük. A szórólap felére, majd negyedére hajtogatása és a szórólapok varrott füzetbe való bekötése lehetővé teszi a lap mindkét oldalának használatát. A könyv így egyre nagyobb sűrűségű. Sokkal könnyebben kezelhetővé válik, mint a görgő, amelyet mindkét kezével meg kellett tartani. A lapozás megkönnyíti a szakasz megtalálását is. A görgetéssel ellentétben a kódex stabilan megjeleníthető az olvasó számára, ami elkerüli a szöveget a görgetés folytonossága és linearitása elől, és vizuális sorrendbe teszi.
A középkori kéziratok gazdag színű és megvilágított oldalai (lásd: Meroving-i megvilágítás ) segítenek az írás és a tudás presztízsének érvényesítésében. Ezekben a könyvekben a szöveg az illusztráció alkotóeleme, és betartja szabályait. Így a Zsoltárok Alfonso (szemben), a végén a sorok tele vannak okok, hogy azokat integrálja az asztalra, és szerezzen egy tökéletes igazolás . Az allegorikus képeket a fogalmak életre hívására és emlékezetessé tételére használják (lásd például a hét szabad művészet reprezentációját a Hortus deliciarumban ). Az oldal gyakran nagyon bonyolult kezdőbetűvel gazdagodik, amelyek a szöveget megfejtendő táblázattá teszik, mint a Lindisfarne evangéliumaiban (lásd az alábbi galériát).
A papír használata, amely a XI . Századtól kezd elterjedni Európában, rugalmasságát és modern következetességét adja az oldalnak.
A XIII . Századtól kezdve az oldal szervezése bonyolultabbá válik a literátusok igényeinek kielégítése érdekében: a szöveges kiadások ugyanazon az oldalon tartalmazzák az eredeti szöveget és annak kommentárjait , miközben világosan megkülönböztetik a kettőt. A szakaszok kezdőbetűi gyakran színesek. A flytie szétterülve jelöli a két bekezdés közötti elválasztást. A jelenlegi cím terjed. Az írnok gyakran hozzáad egy tartalomjegyzéket, hogy megkönnyítse az olvasó hozzáférését a szöveghez. Az index szintén általános gyakorlattá válik, az ábécé sorrendjének fokozatos általánosításának köszönhetően . Mindezen fejlemények miatt a késő középkor kézirata jobban eltér a kora középkor őseitől, mint az általunk ismert nyomtatott könyvektől.
A nyomtatással az oldal tér normalizálódik, elveszíti színét a fekete-fehér kettősség javára, és meghatározza az "új olvashatóságot" azáltal, hogy az olvasó számára új regisztrációs rendszereket biztosít, különös tekintettel az aktuális címre és a bekezdésekre bontásra.
A humanisták a reneszánsz akarta olvasni az eredeti művek a görög és latin miközben hozzáféréssel rendelkező ugyanazon az oldalon a fő glosszák . A szöveg elrendezését ezért úgy alakítottuk át, hogy büszkeséget nyújtson az eredeti szövegnek azáltal, hogy margókba foglalja megjegyzéseivel. Egy fehér tér szolgált elválasztóként a fényezések között. A sorokat a hivatkozás megkönnyítése érdekében megszámoztuk, mint az alábbi Virgil kiadásban . Ez a "bőséges tipográfiának" nevezett elrendezési modell különféle tartalomtípusokra is kiterjeszthető. A következő évszázad folyamán tudományos és vallási munkák még mindig szívesen mutattak be marginális összefoglalókat, a "címsorokat", amelyek megkönnyítették az olvasó eligazodását, akárcsak Bernal Diaz del Castillo munkájában . A Polyanthea-ban (1592) a széljegyzeteket felcserélhető módon használják összefoglalás, idézet-hivatkozások megadásához vagy a passzus szerzőjének nevéhez.
A XVII . Században versenyző rendszer jön létre, amely a lábjegyzetek oldalát helyezi át. Ez a módszer kevésbé zavarja az olvasót, ugyanakkor kielégíti azokat az olvasókat, akik aggódnak a múlt ismereteit biztosító adatok birtoklása miatt. A következő évszázadban elterjedt az a gondolat, miszerint az oldalt nem szabad zsúfolni párhuzamos szöveggel a regény felemelkedése miatt. Ez lesz a domináns műfaj, és azt az elképzelést kelti, hogy a par excellence olvasásnak folyamatosnak kell lennie. Sok más ekkori íróhoz hasonlóan Goethe sem tudta elviselni, hogy jegyzetekkel elferdítse az oldalt. Az ilyen álláspont ma is széles körben elfogadott, különösen az amerikai kiadók körében, akik leggyakrabban a fejezet végén vagy a könyv végén helyezik el a jegyzeteket.
A felső volumen a vízszintes síkon, a patulustól eltérően , alul bontakozik ki .
A Hortus deliciarum hét liberális művészetének allegóriája .
Az iniciálék a „Liber generationis…” szöveget rajzolják Lindisfarne evangéliumok . 700 körül.
Virgil kiadása Servius és Donat fényeivel. Bázel 1544. (Coll. Ottawa Egyetem)
Mandzsetta. Bernal Diaz del Castillo , Historia verdadera de la conquista de la Nueva España , Madrid, 1632.
Mivel a nyelv elsajátítása főként az akustikus-verbális módon keresztül zajlik, az olvasás, még néma is, mindig magában foglalja az agy verbalizációs folyamatokkal járó területeit. A nyelv szóbeliségének és a szöveg láthatóságának ugyanabban a térben való összegyűjtésével az oldal tehát egy konfliktusos dinamika színtere, feszültség két antagonista és egymást kiegészítő energiaforrás között, ahol a beszéd linearitása ütközik a az írás láthatósága.
Az írást már régóta egy beszélgetés vagy egy szóbeli elbeszélés átírásaként fogják fel, olyan mondatokkal, amelyek folyamatosan követik egymást. A szöveg lineáris szálát tökéletesen szemlélteti az archaikus írásmód, amely a görögországi boustrophedon , ahol a szöveg egy szántó eke útját követi. Ezen írásmód elhagyása után is a szóbeli beszéd linearitása volt a domináns a hatályos rendszerben a rómaiak körében, akiknek a scriptio continua nem választotta el a szavakat. A túlnyomórészt szóbeli kultúrában a szöveget hangosan kellett beszélni, hogy megértsék, ami hallási tapasztalattá tette az olvasást. A gazdag rómaiak még csak nem is foglalkoztak az olvasással, hanem hallgatták a rabszolga által nekik olvasott szöveget. Évszázadok óta a hallást tekintik az első érzékszervnek, amely leginkább képes a mélyreható megértés előidézésére. A néma olvasás csak a XI . Századig kezd fejlődni , de időbe telik, mire elterjed.
Az oldal anyagszerűsége segített kiszabadítani a szöveget szóbeli gyökereiből. A kötetben a szöveg oszlopai szigorúan lineáris módon, gyakran több tíz méteren keresztül bontakoznak ki, ezzel ösztönözve a folyamatos olvasás gyakorlását. A kódex viszont bármely oldalon megnyitható, amely lehetővé teszi, hogy az írott szó kiszabaduljon a szóbeli lineáris szálból, és belépjen a "tabularitás" sorrendjébe, ahol az olvasó sorrendben hozzáférhet az adatokhoz. úgy dönt, hogy azonnal azonosítja az őt érdeklő szakaszokat, ahogyan egy táblázat olvasásakor a szem bármelyik részén nyugszik, az alany által meghatározott sorrendben. ". A táblázatos szöveg tehát a nyelv és a vizuális jelölők kombinációja.
Mint Colette Sirat megjegyzi: „A kódex […] elsődleges fontossága az volt, hogy lehetővé tegye a szelektív és nem a folyamatos olvasást, hozzájárulva ezzel a mentális struktúrák fejlődéséhez, ahol a szöveg el van választva a szótól és annak ritmusától. "
Az évszázadok során különféle vizuális jelzők jelentek meg annak érdekében, hogy a beszédet a szem irányítása alá helyezhessék, és ezáltal megkönnyítsék az olvasást: szavak közötti elválasztás (700 körül); kezdőbetűk ; jelek írásjelek (700-1600); bekezdés védjegyek ; oldalszámozás; aktuális cím; tartalomjegyzék stb. Az 1200 körüli index feltalálása megerősíti az olvasó azon jogát, hogy közvetlenül a könyv érdekes részéhez menjen. A könyv táblázatos szervezése az Encyclopédie-vel, vagyis a tudományok, a művészetek és a kézművesség érvelésével megalapozott szótárral (1751–1772) tetőzik. A XX . Században a magazin egy lépéssel tovább tolja a tabularitást azáltal, hogy a cikkek szövegét különféle tömbökbe sorolja, és a műalkotásokat csillagos elrendezésbe integrálja. Ezt a modellt kiterjesztették a dokumentumkönyvekre és a tankönyvekre is. Ennek a figyelemre méltó alkalmazkodási képességnek köszönhetően a kódex az egyik legerősebb és legrugalmasabb információs média, amelyet valaha feltaláltak.
Az oldal meghatározása szerint „az írás temploma, ahol az olvasást gyakorolják. Mint ilyen, gondosan gondozott, hogy felhívja a leendő olvasót, és csábítsa őket a szöveg olvasására. Az évszázadok során írástudók, megvilágítók, tipográfusok, nyomdászok és kiadók generációi segítettek tökéletesíteni az oldal különböző elemeit.
Az oldal természetes formátuma egy függőleges tájolású téglalap („álló”). A kódexnek ez a jellegzetes függőlegessége már jelen volt a táblagépen és a tekercsben. Ezt néha szimbolikusan magyarázza az oldal viszonya a szöveget tartó kéz négyszögletes és függőleges téréhez. Ez a látás fiziológiájával kapcsolatos okokkal is magyarázható, mivel a rövid szövegsor könnyebben olvasható, mint a hosszú sor: már az ókori Görögország papirusaiban a vonal ritkán haladta meg a hat vagy hét cm szélességet, akárcsak a egy újság rovat ma. A Holt-tengeri tekercsek zsoltáraiban az oszlop szélessége nyolc és tizenegy cm között változik, ami összehasonlítható egy puha könyvvel. Ha nagyon hosszú sorokat választanak, ez általában annak a jele, hogy az íráson van a hangsúly, nem pedig az olvasáson, és hogy az írást a hatalom és nem a felszabadulás eszközének tekintik.
A magasság és a szélesség viszonya nem véletlen, hanem a „szerkesztői felmondás” cselekménye, amelyet alaposan átgondolt döntések eredményeznek, amelyek ideális arányokat vagy sajátos aláírást kívánnak adni az azonos gyűjteményben megjelent műveknek. Ezeket az arányokat a nyitott könyv dupla oldalas elterjedése alapján számítják ki: „mert a dupla oldal elterjedése az írástudó és a betűkép tekintetében a vizuális egység egy könyv terében. " Robert Bringhurst kanadai költő és tipográfus ezeket a kapcsolatokat egy zenei léptékkel hasonlítja össze:" Az oldal látható és kézzelfogható arányokat mutat be, amelyek úgy működnek, mint a könyv basso continuo, és amelyeken a szöveg oszlop játszik. Ez a geometria megragadhatja az olvasót a könyvnél. Ez arra is késztetheti, hogy elbóbiskoljon, idegeire menjen, vagy elriassza ”.
Különböző időszakokban különféle jelentéseket részesítettek előnyben. Tökéletes 2: 3 és 3: 4 arányú mellett voltak a középkori Európában, míg a Renaissance nyomtatók előnyös szűkebb alapuló oldalak 5: 8 arányú, is ismert , mint az arany aránya , amely úgy érezte, különösen esztétikus. Ugyanez az arány ma is a klasszikus Penguiné , amelynek formátuma 110 × 180 mm .
Az oldal formátuma a felhasznált anyagtól függ. A tekercsben a papiruszlapok általában 19 × 25 cm méretűek . A kézirat hossza szerint vannak összekötve, amely gyakran 10 m vagy annál nagyobb. A szöveges oszlop 25–45 sorból áll.
Mivel a V th században általában használt könyvek anyag a pergamen , amely készült a bőr borjú, bárány vagy kecske kettőbe vagy negyedévekben.
A papír 1100 körüli bevezetésével az oldal formátuma diverzifikálódott. Az évszázadok során általában szabványosodik. A gyártók olyan papírformátumot részesítenek előnyben, amely azonos méretű oldalakat ad, függetlenül a hajtások számától. Ez a helyzet az Európában hatályos ISO 216 formátum esetében, 1: √2 arány alapján, amelynek kezdő lapja egy m². Szerint Bringhurst „Ez a formátum önmagában a legkevésbé zenei fő oldalformátumok igényel oszlopon szöveget más formátumban, hogy létrehozzák a kontrasztot. "
A margók keretezik a szöveg oszlopát, és „az írásnak szimbolikus térként adják meg annak állapotát. Már a tekercsekben a szövegoszlopokat egy cm-es margó választja el, de ez a luxus tekercsekben szélesebb. A kódex terjedésében a margók vonzó dinamikát teremtenek az olvasó számára. Bringhurst ragaszkodik az arányok tudatalatti játékához:
„A geometria szépsége ellenére nem valószínű, hogy egy tökéletesen négyzet alakú, egyforma négyzet alakú oldalon lévő szövegblokk, egész körű margókkal ösztönözné az olvasást. Az olvasás, csakúgy, mint a gyaloglás, navigációt jelent - és a négyzet alakú blokk nem kínálja az alapvető tereptárgyakat. Ahhoz, hogy az olvasó megértse az irányt, az oldal pedig az élet és a lelkesedés elemét, meg kell szakítani ezt a menthetetlen hasonlóságot, és meg kell találnia egy másfajta új egyensúlyt. Egyes tereknek keskenyeknek kell lenniük, hogy mások szélesek lehessenek, másoknak pedig üreseknek kell lenniük, hogy mások tele lehessenek. "
Gondos tipográfia esetén a különböző margók mindegyikének van neve és tiszteletben tartja a kanonikus arányokat. A terjedés külső szélei (nagy háttér fehér) hagyományosan szélesebbek, mint a belső szélek (sekély háttér), és az alsó részek (láb fehér) szélesebbek, mint a felső részek (fej fehér). Ezek a peremek a XIII . Századi Villard francia építész által javasolt "Canon harmonikus megosztottságával" követhetők nyomon .
Az oldal arányainak, margóinak, tipográfiájának és a szöveg elrendezésének tulajdonított fontosság igazolja a vizuális elemek szerepét az olvasásban. Az oldal tehát több, mint egyszerű tároló az ötletek átadásához: szerves része ezeknek.
A modern pszichológia megerősítette a retorika által évezredeken keresztül felhozott intuíciókat, miszerint a megismerés nem pusztán elvont módon működik, hanem az ötlet bemutatásának érzelmi reakciója alakítja. Ezenkívül az idegtudomány legújabb kutatásai azt mutatják, hogy a verbális információk memorizálását a hippocampus bal oldala, míg a vizuális adatokat a jobb oldali rész vállalja : térbeli hivatkozásainak köszönhetően (bal oldal, jobb oldali oldal, felső és alsó, margók , drop caps stb. ), az oldal lehetővé teszi e két automatikus memorizálási mechanizmus aktiválását. Ezzel szemben, ha a vizuális jelek mindig ugyanazok, a memorizálás nehéz.
A XX . Században fenomenálisan nőtt a megjelent könyvek, folyóiratok és folyóiratok száma. Ez gyorsan létrehozott egy raktározási problémát: egy könyvtáros kiszámította, hogy a polcterületnek 16 évente meg kell duplázódnia, hogy megbirkózzon a kiadványok bővülésével. A hozzáférés problémája még élesebbé válik. A 1934 , Paul Ötlet elképzelt „villamos távcső”, amely lehetővé tenné, hogy olvasás otthon könyvek lapjai megjelenik egy speciális könyvtár szoba felszerelt „telephote”. Néhány évvel később Vannevar Bush azt javasolta, hogy az összes létező könyvet tárolja mikrofilmre, és dolgozzon ki mechanizmusokat az elolvasott oldalak közötti kapcsolatok létrehozására. Mind az Otlet, mind a Bush esetében az oldal megtartotta létjogosultságát a szöveg alátámasztásaként. Más lesz ez a számítógéppel, ahol a szöveg kivágásra kerül a vizuális dimenzióból.
Egy 1936-ban benyújtott, a számítógépet előkészítő esszében Alan Turing tisztázta, hogy a szalagnak, amely az univerzális gépének három eleme egyike, nem szabad kétdimenziósnak lennie: "A cikk kétdimenziós jellege nem elengedhetetlen a számítógépre ”. Néhány évvel később Claude Shannon , aki akkor találkozott Turinggel, amikor mindketten kriptográfusként dolgoztak a Bell Labs-nál , kivonja az üzenet gondolatát fizikai részleteiből, és a szöveget egyszerű karaktersorokká redukálja. A zaj, amely az információelmélet egyik fontos eleme, mindenre kiterjed, ami elrontja a jelet. Egy mérnök számára az oldal vizuális elemei természetesen ebbe a kategóriába tartoztak. Valójában, ha az oldal nagy jelentőséggel bír az olvasó érdeklődésében egy szöveg iránt és olvasási tevékenység folytatásában, akkor sokkal kevésbé, ha egy üzenet megfejtésére, egy kérdésre adott válasz elolvasására és megvizsgálására van szükség. egy diagram vagy útiterv. Az oldal vizuális dimenziójával és harmonikus arányaival tehát egy olyan eszköz, amely az író oldalán helyezkedik el, és amelynek célja egy bizonyos nagyságrendű szöveg folyamatos olvasásának megkönnyítése.
A Hypertext kezd valósággá válni a nagyközönség számára a Hypercard segítségével , amelyet 1987- től szállítottak a Macintosh-ra . A világháló létrehozásával 1989 és 1993 között a hipertext az információkhoz való hozzáférés egyetemes rendszerévé vált. A hiperszöveg valódi forradalmat indít el, és "az olvasás politikai koncepciójának tekintik, amely az író tekintélyét az olvasó javára tereli". Ezért nem meglepő, hogy az oldal kifejezés kizárásra kerül a hipertext-elméleti szakemberek diskurzusából. E kifejezés helyett veremről ("számítógépes verem"), kártyáról ("kártya"), csomópontról vagy "bekezdésről" beszélnek . Stuart Moulthrop a space kifejezést használja , míg George Landow lexiáról ("lexie") beszél, Espen Aarseth pedig a texton kifejezésre .
Valójában az oldal mindig is a szerző és az olvasó közötti konfliktusos dinamika helyszíne volt: az első a beszédének folytonos fonalához szeretné láncolni a másikat, míg a második kontrollt igényel. A kézirat és a könyv részben kielégítette ennek az olvasónak az irányítás iránti igényét azáltal, hogy fokozatosan integrálta a különféle táblázatos referenciaértékeket. A hiperszöveg sokkal tovább megy, és elismeri az olvasó szörfözési jogát, amikor tetszik az adatok óceánjának. A kérdés azonban továbbra is a szegmentálás optimális fokának meghatározása. Az újságok és folyóiratok, valamint a tudományos folyóiratok esetében továbbra is a szöveg egységessége marad fő elv, a hiperszöveges hivatkozások lényegében azért vannak fenntartva, hogy megkönnyítsék a tartalomjegyzékből, a főszöveg és a jegyzetek közötti ugyanazon szövegben történő terjesztést. A Wikipedia, a példaértékű hiperszöveg, szintén ragaszkodik a cikk egységéhez: "egy enciklopédikus cikk célja az általa érintett pontok kimerítő fejlesztése", de elutasítja a zárt beszédre jellemző bevezetés és befejezés fogalmát.
A weboldal az oldal fogalmától csak az értekezletet tartja meg ugyanabban a szöveges adattérben, esetleg multimédiás források kíséretében. Új normákat vezettek be ott, amint azt Jean Clément akadémikus a múlt század vége felé megjelent enciklopédikus cikkében rámutatja: „Az oldal, mint egy sorozathoz ragadt olvasóegység, már nem létezik […] a beszéd hierarchikus szervezete felborul. A bekezdések nagyobb önállóságot szereznek, hajlamosak arra, hogy különféle módon fogalmazzanak meg közöttük. A lábjegyzetek vagy a végjegyzetek már nem pusztán szolgálóleányok a szövegből. Felvehetik a fő szöveg méretét és állapotát, és maguk is tartalmazhatnak más megjegyzéseket. Így a szöveg már nem hierarchikusan szervezett faszerkezet. Dekonstruálja önmagát, hálózattá, szövetzé, rizómává válik. "
A technológiák folyamatos fejlődése azonban lehetővé tette a korábban nyomtatásra fenntartott elrendezés számos finomításának visszaadását a weboldalhoz :
A wysiwyg típusú szövegszerkesztők és folyadékkristályos kijelzők megjelenése előtt az oldal nem keveredett jól a számítógéppel. Még azt is gondolhatta, hogy eltűnni hivatott. Azoknak a mérnököknek, akik kidolgozták az első adatátviteli és számítógépes írási protokollokat, a szöveget egy csomó karakterre redukálták, leszámítva a tipográfiai készleteket és az elrendezési adatokat. Nem voltunk messze attól, hogy "meggyőződjünk arról, hogy minden írást le lehet szűkíteni egy fekete pontok gyűjteményére a képernyőn". A szöveg ezen reduktív felfogásának egyik következménye, hogy egy olyan regényben, mint a La Nouvelle Héloïse, amelyet a Gallica az 1990-es években digitalizált és a Wikiforrásban elérhető, a lábjegyzeteket egyszerűen kivágták, és nem voltak könnyen összeegyeztethetők a folyamatos szöveggel a html formátum.
Az 1993-ban megjelent PDF- formátum a fizikai oldalmegőrzés egyik módját kínálta: ahelyett, hogy az akkor általában elérhető alacsony felbontású képernyőkön olvasták volna a dokumentumokat, sokan inkább bármilyen szöveget következetesen formátumban nyomtattak. A kinyomtatott oldal digitális avataraként fogant PDF a különféle előnyöket kínálja az utóbbival szemben: hordozhatóság, finomított keresési lehetőségek, a jegyzetek és megjegyzések egyszerű cseréje. Ezenkívül egy PDF-oldal könnyen összekapcsolható másokkal, hogy lapozott füzetet képezzen. Ennek a formátumnak az eredetileg előnyként bemutatott stabilitását azonban gyakran hátrányként érzékelik, különösen az okos telefon (2007) és az érintőpad (2010) megjelenése miatt, amelyek hozzászoktatták a nyilvánosságot, hogy bármiféle dokumentumot keressenek képernyő: leggyakrabban automatikusan jön létre levél vagy A4 formátumban - még akkor is, ha más méret is lehetséges - a PDF dokumentumok nem jól jelennek meg a kis képernyőkön. Most már megnyitva és szabványosítva, a PDF 2012 óta integrálódik a legtöbb böngészőbe, ami lehetővé teszi a dokumentumok ebben a formátumban történő megnyitását ugyanolyan folyékonyan, mint a HTML.
Az EPUB formátum , amelyet 2007-es megalakulása óta folyamatosan fejlesztenek, sokkal rugalmasabb, mint a PDF, és alkalmasabb a könyv bármilyen képernyőformátumban történő újbóli elhelyezésére. Lehetővé teszi olyan digitális könyvek előállítását, amelyek megtartják mind a nyomtatott könyv sajátos elrendezési jellemzőit, mind a digitális dokumentum folyékonyságát, különösképpen képeket, hangfájlokat és videókat tartalmaznak. Ez a választott szoftver a táblagépeken és az e-olvasókon történő olvasáshoz (lásd alább).
Az e- olvasó (vagy elektronikus könyv) a digitális könyvek olvasására szolgáló eszköz. Elsősorban a könyv nagyszerű olvasói és rajongói számára készült, és megpróbálja helyreállítani a papír minőségét. Lehetővé teszi az olvasást nagy fényviszonyok között anélkül, hogy megerőltetné a látást, az akkumulátor több tucat óráig tart, és a készülék több száz könyvet képes tárolni. A szöveges oldal adaptálható tipográfiával és margókkal jelenik meg. Az oldalak görgetése vízszintesen történik, mint egy könyvben. A képernyő alján található sáv jelzi a könyv relatív helyét és az elolvasott szöveg százalékos arányát. Végül lehetőség van kiemelni egy szövegrészt, megjelölni egy oldalt, megkeresni az olvasandó szótárat, és megkeresni a szó minden előfordulását.
A gondos tervezés ellenére ennek az olvasónak hiányzik a kódex számos funkciója.
A megjelenése a érintőképernyős tablet az 2010 kínál egy új olvasási mód, ahol eltınnek javára kézmozdulatok, ami egy bensőséges és természetes kapcsolat, rokon kezelése nyomtatványok. Az iBooks alkalmazást az iPad vagy Aldiko az Android kezeli a szöveget a folyékonyság eddig páratlan köszönhetően a fejlesztések, hiszen 2016 az epub formátumban , ami sokkal rugalmasabb és képlékeny, mint a PDF. A táblagép méretétől és a személyes preferenciáktól függően a szöveg különféle formátumokban jeleníthető meg, beleértve a dupla oldal elterjedését, 25 sor magasságban és körülbelül 50 jel hosszúságban, mint a szemközti fotón. Amellett, hogy rendelkezésére áll az e-olvasókon már meglévő összes eszköz (különösen a színes jelölés és a könyvjelző), az olvasó itt talál egy dupla oldalt az aktuális címmel és oldalszámmal. A képernyő alján található gördítősáv segítségével gyorsan mozoghat a munkában a kurzor ujjával történő mozgatásával.
Meg kell azonban jegyezni, hogy az érintőtáblák nem nyújtanak egyenértékű olvasási kényelmet, mint amit egy papírlap kínálhat: a háttérvilágítás nem mindig biztosítja a tökéletesen rögzített képet, a képernyőt pixelezve, így szinte észrevehetetlen látható elemeket leng. Ezt a mikrolengést azonban a szem érzékeli, kiszárítva, és arra kényszerítve a könnymirigyeket, hogy több könny keletkezzenek a szaruhártya megnedvesítésére. Ez befolyásolhatja az olvasó koncentrációját, és megnehezítheti az általa böngészett információk emlékezetét.