Születés |
1869. augusztus 13 Lyon , Franciaország |
---|---|
Halál |
1948. január 19 Roquefort-la-Bédoule , Franciaország |
Temetés | Croix-Rousse temető |
Állampolgárság | Francia |
Kiképzés |
Lyoni La Martinière Iskola Lyoni Képzőművészeti Iskola Paul Blondel Louis Henri Georges Scellier de Gisors |
Tevékenység |
építész Tervező |
Dolgozott valakinek | Párizsi Képzőművészeti Iskola |
---|---|
Tagja valaminek | Lyoni Tudományos, Levél- és Művészeti Akadémia (1935-1948) |
Mesterek | Louis Henri Georges Scellier de Gisors , Paul Blondel |
Díjak | Róma-díj |
Irattár által őrzött | Francia Építészeti Intézet (015 Ifa, GARTO és 302 AA, GARNI) |
Stade de Gerland , ipari város , Tony-Garnier terem , Édouard-Herriot kórház , Boulogne-Billancourt városháza |
Tony Garnier , született 1869. augusztus 13A Lyon és meghalt 1948. január 19a Roquefort-la-Bédoule , egy építész és várostervező francia . Számos projektje jelentõs elõrelépés forrása abban a gondolatban, hogy az építészek ekkor vezetõdtek az általuk modern építészettel és várostervezéssel kapcsolatosan.
Munkásosztályból származik, a lyoni Képzőművészeti Iskolában, majd a párizsi Képzőművészeti Iskolában tanult . 1899- ben megkapta a Prix de Rome díjat, és a Villa Mediciben való tartózkodás alatt utópisztikus projektet kezdett megvalósítani egy modern város számára, amelyet ipari városnak nevezett . Avantgárd az ő alkalmazása konkrét , a vágy, hogy tartalmazza a szerszám gyártási gondolkodásában, és hozzon létre egy város emberi léptékű, azt azonban nem állítja, hogy egy várostervező, és nem vesz részt a vitában korának.
Még szülővárosában, 1904-ben, megbarátkozott Édouard Herriot polgármesterrel , aki 1905-ben jelentős projekteket nyújtott be neki Lyon átalakítására. Első jelentős munkája a La Mouche vágóhídja volt , amelyet 1906-ban kezdtek el, majd a Grange-Blanche kórház 1909-ben. Egyidejűleg dolgozott a lyoni nemzetközi kiállítás projektjén, amelyet 1914-ben rendeztek meg, és amelynek építését megkezdte. a Stade de Gerland . 1917-ben megkezdte az Egyesült Államok körzetének ex nihilo megvalósítását . Mindezeket a projekteket több év vagy évtized alatt egyszerre hajtják végre. Az első világháború után már nem kezdett el hatalmas eredményeket elérni; de a konfliktus jellemezte, az 1920-as években számos háborús emlékműnél dolgozott. Az 1930-as években fejezte be főbb projektjeit.
A második világháború után visszavonult az aktív élettől és 1948-ban meghalt. Halála után emlékét egy neki szentelt bizottság vitte. Számos kiállítást szenteltek neki. Hatását a regionális építészeti iskolában tanuló diákok látják, ahol több évtizedig tanított.
Tony Garnier született 1869. augusztus 13Lyonban, a Rivet 17-es szám alatt , a La Croix-Rousse lejtőin , az első körzetben .
Apja, Pierre Garnier, selyemtervező és édesanyja, Anne Évrard, takács, házasságot kötöttek1871. október 24Lyonban. Az unió során ennek a párnak két gyermekét jogszerűen ismerik el: Tony és Fanny, a nővére született1 st augusztus 1870.
Feleségül veszi a 1915. július 20 Saint-Rambert-l'Île-Barbe városban, Limonest kanton, Catherine Laville, 25 évvel fiatalabb (született: 1894. március 23Lyonban a harmadik kerületben , Jules Martin Laville szobrász és Françoise Barbier lánya.
Az 1910-es években három villát építtetett Lyonban , a Saint-Rambert-l'Île-Barbe kerületben , a rue de la Mignonne-ban , egyet neki , egyet feleségének, Catherine-nak és utoljára Miss Bachelardnak, egy barátjának, kedves neki.
Első tanulmányokTanult a La Martinière technikai iskolájában, Lyonban , a Terreaux körzetben, 1883 és 1886 között, majd az École des beaux-arts de Lyonban 1886 és 1889 között. Különösen ott dolgozott Antonin Louvier építészosztályán . Lyoni tanulmányai során csatlakozott Émile Zola Baráti Társaságához. Tanulmányait az iskola aranyérmével fejezte be, és felvételi vizsgát adott a párizsi Képzőművészeti Iskolába , amelyet letett.
Részt vett a Beaux-Arts-ban Párizsban között 1890 és 1899 A tanuló Paul Blondel és Louis Henri Georges Scellier de Gisors -ben szerzett, hat próbálkozás után, az első Grand Prix de Rome 1899 bemutatásával a vizsgált utolsó témakör A szálloda egy állami bank központjának .
VersenyTanulmányaival párhuzamosan számos építészeti versenyen vett részt, a Római Prix versenyen kívül : 1892 és 1899 között számos díjat és kitüntetést kapott érdekes projektekért, például egy lépcsőház egy könyvtár számára (először érem 1892-ben), termálfürdő (második érem 1893-ban), akklimatizációs kert (Edmond Labarre verseny 1896-ban).
Első felvétele a Prix de Rome versenyre 1894-ből származik: a tantárgy a Művészetek és Gyártások központi iskolája, és nem jutalmaz. 1895-ben a kiállítások és ünnepségek palotája volt a téma, megszerezte a második fődíjat. 1896-ban a Marine felsőiskolájának projektje. 1897-ben fogadalmi templom egy zarándokhelyen: erre inspirálta őt a Montmartre-i Szent Szív bazilikája , amely a második nagydíjat érdemelte ki. 1898-ban nem kapott díjat. 1899-ben a téma egy állami bank központi székhelyének szállodája volt: ez volt az utolsó év, amikor versenyezhetett, korához képest, de megnyerte a fődíjat, amely lehetővé tette számára, hogy távozzon a Medici villában .
Maradjon a Medici villábanEz a díj lehetővé teszi számára, hogy a római Académie de France-ban tartózkodjon (az úgynevezett " Villa Medici " néven),1899. december 29 nál nél 1903. december 31. Itt a város különböző helyszíneit ábrázoló akvarellek sorozatát készítette el, és összebarátkozott egy másik Lyonnais- szal , aki vele egy időben elnyerte a szobor fődíját: André Vermare-t . Georges Rouault és Florent Schmitt mellett is dörzsölte a vállát .
Rómában kezdi el Tony Garnier az ipari város projektjét . Az Akadémia mesterei nagyon szigorúak, és minden lakójuktól megkövetelik, hogy az ősi emlékek felmérésén és rekonstrukcióján dolgozzanak. Számos diák, köztük Tony Garnier, ellenzi ezt az elvet, és elsősorban modern kialakításán dolgozik, gondatlanul ellátva az ősi kötelességeket. Így az első évben, 1901-ben egyetlen lapot adott vissza a Tabularium kiszabott tárgyáról kettővel szemben Ideális városáért . A nyár elején az Akadémia átnézte a házi feladatokat, és szigorúan bírálta: nemcsak hogy nem tett eleget kötelezettségeinek, és szerintük "több mint összefoglaló" lapot készített , de provokatív is volt, arra a pontra, hogy a zsűri arra gondol, hogy cenzúrázza azt a lapot, amelyre írta: „Mint minden hamis elveken alapuló építészet, az ősi építészet is hiba volt. Önmagában az igazság gyönyörű ” . A két lap az ő Város végül kizárták, az Akadémia számára, hogy rövidre az elképzelést, hogy a lakók elkerülni kötelezettségeiket.
A második évben betartotta az előírásokat, és öt rajzot küldött a Titus boltívéről , ötöt pedig a cosmedini Santa Maria-templom szerint , de az Akadémia súlyosan bírálta, azzal vádolva, hogy "látható unalommal" készítette őket. . Valószínűleg ismét prioritást adott városának fejlesztésére . Harmadik évben Tusculum ősi városát választja , amely megfelel a kiszabott alanyoknak, miközben közel áll az Ipari Város munkájához : ezt követően bírálják a rajzok egyértelműsége és pontatlansága, valamint a hiánya miatt a középkor és a reneszánsz korszakaiból , amelyekkel a következő évre szólítanak fel. 1902-ben az Akadémia az utolsó évben engedélyezte egy modern tantárgy kezelését, csak kiegészítésként. Tony Garnier ezután hiába próbálja bemutatni városát szabályozási munkaként. 1904-ben ezért ismét bemutatta Tusculumot, az egész várost rekonstruáló tizenhárom táblában, anélkül, hogy megadta volna a kért magyarázatot. Az akadémia figyelemre méltónak tartja fantáziája szempontjából, de nem kommentálja Ipari városának kiegészítését . Engedélyezte azonban az egész közzétételét, amely lehetővé tette a város első alkalommal történő nyilvánosságra hozatalát.
Római tanulmányai részeként Görögországba utazott.
Ugyanebben az időszakban Garnier kiállította akvarelljeit a Salon des Artistes Lyonnais-ban . 1903-ban a Múzeumok Tanácsadó és Felügyelő Bizottságához is felkérést nyújtott be a Szépművészeti Múzeum számára az általa kiállított egyik festmény megvásárlására. A bizottság nagy többséggel elutasítja.
Az érkezés Édouard Herriot polgármestere Lyon 1905-ben, jelentős műveket rábízott, különösen a kelet-Lyon, a jelenet a fő városi kiterjesztése Lyon abban az időben. Építészeti gyakorlata 1904-ben, a Sathonay- nél, a 4-es helyen nyílt meg , végül 331-re költözik, 1916-ban Gambetta -ra. Fontos cezúra merül fel azonban 1900 és 1910 között, amikor Garnier az avantgárd építészetet népszerűsíti, és mindenütt arra törekszik, hogy önmagát kényszerítse, és a Az 1920-as és 1930-as évek, amikor már nem versenyez túl sokat, és úgy tűnik, hogy semmit sem mond művészetéről, nem kínál semmi újat. Különösen úgy tűnik, hogy Garnier nem élt a háború utáni közvetlen időszak újjáépítésének hatalmas lehetőségével; már nem vesz részt a sok virágzó városi versenyen.
A kezdetek: 1904-1908 Első építészeti és városrendezési projektek1904-ben visszatérve Olaszországból több versenyen vett részt Franciaország-szerte. Lyonban felvették a kapcsolatot a Boulevard du Nord-i Parc de la Tête d'Or közelében található első projektjével, a polgári házak felosztásával . Az ügy nem készült el, és ez a kudarc, hozzáadva a többi versenyhez, ahol még nem érkezik meg, Tony Garnier-t érinti, aki ugyanakkor javaslatot kap egy glasgow-i oktatói posztra . Irodája azonban az augagneuri önkormányzattól is kapott egy megrendelést egy tejüzem számára a Tête d'Or parkban . Ez a pusztán haszonelvű projekt, amelyet 1904-1905-ben hajtottak végre, lehetővé tette számára, hogy bemutassa készségeit a polgármesternek, aki melegen ajánlotta helyettesének, Édouard Herriot-nak, aki utódjává vált.
Akkor ő volt az egyik ritka francia építész, aki azt állította, hogy teljesen új víziója van a városról, amely egy nemzetközi európai mozgalom, és Franciaországban törvényhozott. Ennek a mozgalomnak - amelyet az Egyesült Államokban is tesztelnek - előmozdítója Lyon ipari városa. Ez az idő, a várostervezés tudományává válik .
Tony Garnier tehát elkötelezett az első igazán francia várostervezési projektek iránt: az Adolphe-de-Rothschild Alapítvány által elindított ambiciózus párizsi program és a marseille-i Bourse negyed felújítása .
A Rothschild Alapítvány versenyére ez az első francia példa arra az igényre, hogy az épületállományt „szomszédos egységgé” szervezzék; Garnier pedig egy innovatív és ambiciózus projektet javasol, ötvözve saját várostervezési szempontjait a verseny által előírt feltételekkel. A zsűri kiválasztja a verseny második fokozatára, ahol elkészült projektet javasol. Érdekes megjegyezni, hogy kezdeti tervezeteinek számos innovatív aspektusát több másik résztvevő is visszhangozza, nevezetesen a zárt tanfolyamok vagy általános rendelkezések elkerülésének tényét.
A Bourse kerület felújítása érdekében a felvetett kérdések összetettsége miatt még Maximilien Carnaud országgyűlési képviselő pályázatának indulása előtt felvették a kapcsolatot Garnierrel . Ezután Garnier négy változatot javasolva vesz részt a versenyen, és megkapja a második díjat.
1905-ben Garnier is csatlakozott a Hospices Civils de Lyon építészeti osztályához . Új központi gyógyszertárat készít ott, amelyet nem építenek meg.
Professzor a regionális építészeti iskolábanRómából hazatérve Garnier lépéseket tett Édouard Herriot új polgármesterrel annak érdekében, hogy felvételét az 1906-ban létrehozott és a Palais Saint-Pierre-ben elhelyezett, Sicard irányításával elhelyezett új lyoni regionális építészeti iskolában szerezze be. . Az 1907-ben kinevezett Garnier-t egy építőipari tanfolyam vezetésével bízták meg, és a következő évben kezdte el tanítani a kezdő iskola gyenge felvétele miatt. Ezután 30 évig tartó tanári karrierbe kezdett.
Míg a képzőművészeti iskola előadásokat tart (matematika, geometria, rajz), az új szervezet Garnier javaslatára műhelyeket nyit, különösen a felvételi vizsga előkészítő osztályának aspiránsai számára. 1914-ig a műhelyt Eugène Huguet vezette, aki mintegy ötven hallgatónak tartotta tanóráit , köztük Robert Giroud , Michel Roux-Spitz , Alfred Audoul . Első hallgatói között volt Louis Thomas is, aki a háborúk közötti időszakban Garnier egyik fő munkatársa lett.
Az első világháború idején az iskola létszáma csökkent, emiatt Édouard Herriot 1917-ben bejelentette teljes bezárását. 1919-ben Garniert felszólították, hogy az Atelier élén vegye át az 1914-ben meghalt Huguettől. költözött Gourguillon felfelé . Sok más kérés (az Egyesült Államok körzetének vázlatai, az 1925-ös dekoratív művészetek kiállítása) megtartotta Garnier, úgy tűnik, visszaéltek a helyettesítésekkel, ami az iskola igazgatójának megrendelésre szólított fel. 1924-ben gyakorlatilag folytatta feladatait, különös tekintettel az építési tanfolyamra, amelyet néhány évig biztosított. 1932-től asszisztense, Bourdeix vette át, Garnier pedig fokozatosan nyugdíjba ment, mielőtt 1937-ben nyugdíjba vonult.
Tony Garnier tanításában könnyedén elfogadja a szokásaitól távol álló ötleteket, és készségesen segíti kezdeményezőjét azok konkretizálásában, leggyakrabban a helyszínen rendelkezésre bocsátott, nagy áttekinthetőségű diagramok segítségével. Ezen az iskolán belül többek között Germain Grange , Georges Bovet , Georges Dengler , Jean-Baptiste Mathon és Jean Couty tanít .
A Szépművészeti Múzeum Bizottságának tagja1907-ben Tony Garnier csatlakozott a lyoni múzeumok tanácsadó és felügyelő bizottságához; 1939-ig töltötte be ezt a tisztséget. Rendszeresen jelen volt a bizottsági üléseken, de ritkán szólalt fel. Így csak egy beavatkozás szerepel a nyilvántartásokban, 1919-ben, amikor vitatja egy Greuze által megszerzett rajz megszerzését , amelyet elégtelennek tart. Rendszeres kapcsolatban áll a múzeummal a megőrzött művek, például egy görög-római nő tragikus kifejezésű maszkjának kérése révén. 1907-ben tagja volt annak a bizottságnak is, amely a Saint-Pierre-templom szoborszobává alakításának fejlesztésén gondolkodott. A bizottság arra a következtetésre jutott, hogy komolyabb munkára van szükség, a boltozat és a háromfesztávolságú keret lebontása a több megvilágítás érdekében. Ezt a műveletet pénzügyi okok miatt felhagyják. Végül 1917-ben Garnier javaslatot tett Henri Focillon igazgatónak a kert módosítására, és lapidáris szabadtéri múzeumká alakítására.
Herriot-nal a nagyobb önkormányzati munkák térnyerése: 1906-1918 1906-1908: a Mouche vágóhidakA Herriot új projektet indít, egy modern vágóhíd építését a Mouche kerületben . Tony Garnier interjút kér az új polgármesterrel, és a két férfi azonnal egyetért. A projektért felelős Garnier nagyon ambiciózus, határozott modernségű tervbe kezdett, horizontális szervezetben reflektálva a forgalom optimalizálására, a munka gépesítésének előrejelzésével és az ottani feladatok ésszerűsítésével. . A 230 000 négyzetméteres telken a nagy szarvasmarha-piacot egy 210 és 80 méteres csarnokban (a nagyterem), a mellékletekben pedig két funkcionális portált telepíti a szarvasmarhák beléptetésére és a hús kilépésére.
Noha végleges funkciója nem fejeződött be, 1914-ben a helyszín adott otthont a tervezett és feliratos Egyetemes Kiállításnak : a „modern városnak”. Tony Garnier rajzolja az egyik posztert. A kiállítást a háború állította meg .
A vágóhíd munkája a konfliktus után folytatódott, és a végleges beiktatásra 1928-ban került sor.
1909: Grange-Blanche kórház1909-ben Garnier megrendelést kapott a város kórházáról, Grange Blanche új kerületében . A legkorszerűbb elvek alapján kórházi komplexum építésének szándékával rendelkező önkormányzat úgy dönt, hogy kirándulni fog több németországi és dániai vizsgálat céljából . A kezdő bizottságba Édouard Herriot és Tony Garnier tartozik. Ezután ellátogattak Frankfurt am Mainba , Berlinbe , Hamburgba , Kölnbe és Koppenhágába .
1910-1914: a lyoni nemzetközi kiállításGarnier meghatározza és felügyeli az 1914-es lyoni Nemzetközi Városi Kiállítást . Az összefolyás és a már iparosodott Gerland körzet végén alkalmazta városi elképzeléseit. Ez a tétel jól megalapozott az általa létrehozott képzeletbeli „ ipari városban ”.
A kiállításra várva elindult a közeli stadion építésének ötlete az esemény „Sport és oktatás” részlegéhez. Tony Garnier megvalósítja a terveket, de az idő fogy, és a kiállítás nem profitálhat belőle. A munkálatok csak 1916-ban kezdődtek, és 1926-ban értek véget.
1917: az Egyesült Államok körzete1917-ben a Lyon önkormányzat úgy döntött, hogy egy alacsony költségű lakás kerület között La Guillotière és Vénissieux , az első Franciaországban. Tony Garnier, akinek a megrendelést leadták, egy olyan projektet indít, amely teljes mértékben összhangban van az ő várostervezési koncepcióival: alacsony épületek, alacsony sűrűségű épületekkel, olyan körzet, amelyet teljes egészében összefüggő test alkotására terveztek. A város elfogadja a projektjét, és létrehozza az irodát az olcsó lakások kezelésére. Ez a projekt az „ Egyesült Államok városa ” nevet veszi fel az imént rajzolt és körbejárt körút nevéből . 1920-ban fejezte be a projektet. A helyszín azonban gyorsan szembesült pénzügyi gondokkal, és 1921-től a városi tanács úgy döntött, hogy szakaszosan épít, az általános következetesség fontosságának figyelembevétele nélkül.
Aztán 1923-ban Herriot, a városházára támaszkodva, arra kényszerítette Garniert, hogy növelje a kerület befogadóképességét az épületek javításával és az épületek tömörítésével. Garnier tiltakozott és határozottan védte projektje logikáját, de nem sikerült. A kerület 1934-es felavatásakor csak tökéletlenül felelt meg alkotójának ambícióinak.
Az 1920-as évek: háborús emlékművek és munkák Lyonon kívülA háború előtti nagy projektek munkája, amely a konfliktus során leállt, a közvetlen háború utáni időszakot Garnier számára a helyszínek nehéz újraindításának szentelték.
Háborús emlékművekAz első világháború után Garnier számos, gyakran grandiózus temetkezési projektbe kezdett; amelyek közül a legemblematikusabb egy óriási ősi templom, amelynek célja a Croix-Rousse megkoronázása . Amikor beindul a városháza1920. decemberA lyoni halottak emlékműve iránti pályázati felhívás, Tony Garnier nem kevesebb, mint hat projektet mutat be, és a Croix-Rousse templom templomát választják ki. Figyelembe véve a hatalmas költségeket, egy másik, még mindig Garnier-től cserélte le, az Ile-aux-Cygnes-en , a Parc de la Tête d'Or-ban . Az emlékművet 1930-ban avatták fel.
Lyonon kívüli projektekTony Garnier az 1920-as évek elején számos, Lyonon kívüli projekten dolgozott. 1923-ban javaslatot tett a Saint-Hilaire-du-Touvet szanatóriumra . 1924-ben, anélkül, hogy válaszolt volna az ajánlati felhívásra, előkészítő vázlatokat készített a Népszövetség székhelyére . Ezeket a vázlatokat újból felhasználja Lyon városának pavilonjának felépítésére a párizsi Exposition des arts décoratifs 1925-ben.
Az 1930-as évek: a projektek csúcspontjaA Fly vágóhídjainak 1928-as befejezése után Tony Garnier számára fő eredményei csúcspontja: 1930- ban Lyonban a halottak emlékműve, az Egyesült Államok kerületének városa és a Grange-Blanche kórház egyaránt kettő 1933-ban nyílt meg, végül 1934-ben elkészült a Boulogne-Billancourt városháza .
Lyon városa tisztelettel adózott az építésznek a 1937. október 24, festett bronz mellszobor, Louis Prost aláírással , egyik fő építkezése, az Édouard Herriot kórház bejáratánál.
1938-ban Tony Garnier végleg elhagyta Lyont, hogy Roquefort-la-Bédoule-ban nyugdíjba vonuljon . Ugyanakkor feladatait a lyoni regionális építészeti iskolában hagyta, amelyet Pierre Bourdeix kezében hagyott .
1917-ben Garnier végül gyűjtemény formájában publikálta egy ipari városra vonatkozó projektjét , amelyet közel húsz éve finomított.
1925-ben kiállítással tüntették ki a párizsi Musée des Arts décoratifs kiállításon , amely az első esemény, amelyet szülővárosán kívül szenteltek neki.
Tony Garnier meghal 1948. január 19a Roquefort-la-Bédoule . Birtokára található ma Carnoux-en-Provence, tartalmaz egy tájház és a park nevét viselő óta 2016 Testét át Lyon on1949. november 21, a Croix-Rousse temetőben , ahol a családi boltozatban van eltemetve. Utóda különösen fontos Lyonban, de Európában és azon túl Észak-Amerikáig is.
Tony Garnier özvegye férje műveinek gyűjteményét adományozza a lyoni Musée des Beaux-Arts-nak . Ezt a hagyatékot az állam letéte egészíti ki. A múzeum jelenleg állandó szobát szentel Garniernek, ahol mintegy húsz darabot állítanak ki.
Kiállítások Tony Garnier-en1949-től a Lycée Ampère kápolnában kiállítást rendeztek művészetének, építészetének, festészetének és rajzának különböző aspektusairól .
Tony Garnier Baráti BizottságaTony Garnier baráti és csodáló csoportja halála után összeáll, hogy megörökítse és tisztelje emlékét. Egyesületet alapítottak, amely kezdetben Émile Bollaert , Adolphe Boschot , Auguste Perret , Paul Tournon , Auguste Patouillard-Démoriane, Jacques Duvaux, Marcel Genermont, Jean Bernard, André Allix , Paul Bellemain , Pierre Renaud, a nemzeti oktatási miniszter , René Jullian , Louis Perrin, Marsot, Louis Pradel , Antoine Charial, Henri Prost , Michel Roux-Spitz , Alfred Audoul , Jean-Baptiste Mathon , Georges Dengler , François Maire, Pierre Verrier, Francisque Chaleyssin, Louis Weckerlin, Antonin Chomel, Pierre Bourdeix , Louis Piessat , Jacques Janin, de volt hallgatók és néhány személyiség, például az Académie de Lyon elnöke és Saint-Rambert-l'Ile-Barbe polgármestere is. Első akciójuk Garnier özvegyének kérésére az építész képi munkájának visszaszerzése és átadása, többségében a lyoni Musée des Beaux-Arts, másik 28 részében pedig az Ordre des architectes számára. A művelet során a bizottság úgy dönt, hogy kiállítást készít e munkákkal. Között az Ampère középiskola kápolnájában játszódikJúnius 8 és a 1949. július 2. A bizottság tagjai ezt követően 1951-ben kiadtak egy Édouard Herriot előszótaggal ellátott táblakötetet, amelyet Louis Piessat életrajza egészített ki .
Tony Garnier nagy eredményei előtt egy korának szánt intellektuális projektet épített, amelyet globálisan szemlélnek. Arról szól, hogy Franciaországban új alapokat helyezzenek el a várostervezéshez . A kereszt-rouss és népi származás jellemzi, betartja a szocialista eszméket, meg akarja fordítani a városi térben az egalitárius és békés társadalom álmait. Római éveitől kezdve koherens egészet kezdett építeni az " Ipari város " című projektjében, ahol projektjét teljes egészében papírra vetette.
A XIX . Század végi és XX . Század eleji franciaországi építészet szakadozik az állandó technikai fejlõdés és a túlnyomórészt klasszikus eredmények között, amely elrejti a díszes klasszikus téglaszerkezeteket és az új tégla alveoláris, beton és acélszerkezeteket. Műszaki szempontból Tony Garnier elvégezte az edzését, és karrierjét a méhsejt tégla acéljának bevált felhasználásával és a beton megérkezésével kezdte.
A várostervezés mint diszciplína egyébként hiányzik, Franciaországban a XX . Század elején nagyon "elhanyagolt" ; Ugyanakkor a XVIII . Század vége óta a védelem középpontjában a magántulajdon gyakorlata és a fogyasztói életmóddal való többé-kevésbé önellátás szabadsága áll, ugyanakkor létezik a tudományos higiénia kezdete.
Korának építészeinek többségével ellentétben Garnier nem a polgári világból jött. A " Zola Baráti Társaság" Dreyfus-ügyének tagja, Picquart ezredes mellett tiltakozó szocialista elképzelései erősen befolyásolják az együttélésről alkotott elképzeléseit és azt, hogy milyen legyen egy modern város. Ezt a szocializmust azonban átitatja a humanizmus. Tiltakozásának szelleme nyilvánvaló volt a római tanulmányok éveiből, ahol a lehető legnagyobb mértékben elutasította tartózkodása formális kötelezettségeit annak érdekében, hogy teljes mértékben várostervezőként ötleteinek szellemi fejlődésének szentelje magát.
Tony Garnier soha nem írt elméleti munkát, és folyóiratokban sem jelentette meg ötleteinek bemutatását. Másrészt egy gazdagon illusztrált városi utópia , amely ideális várost javasol a városi funkciók és tevékenységek szétválasztása alapján, szerzője, amelyet záródolgozatként mutat be a Római Nagydíjon. Azt javasolta egy ipari város 35.000 lakosú teljesen megerősített beton és üveg, ami felkeltette a megvetés a tudósok és a zsűri az ő francia kollégák hazatért. Ez a projekt, amelyet 164 pontos tervben mutattak be a legapróbb részletekig, később befolyásolta a Szovjetunió kezdeti éveinek urbanizációs elméleti modelljeit . Néhány lemezének reprodukcióit a Tony Garnier Városi Múzeumban (az Egyesült Államok lyoni kerületében) láthatja. Ez az ipari város elválasztja a városi funkciókat, és elutasítja az ipari tevékenységeket, a szennyeződéseket és a zavaró forrásokat a távolban és a völgyek alján.
Ez a lyoni építész emblematikus, különösképpen felismerhető stílust képvisel, és díszleteit - például a Herriot kórházat vagy az Egyesült Államok városát - miniatűr városnak tervezi a XIX . Század nagy szocialista utópiáinak nyomán és a kertvárosok elvén alapul. amelyeket Európában és az Egyesült Államokban egyszerre építettek . Az „ideális” ipari város projektet rendőrség, börtön vagy laktanya nélkül tervezték. Garnier így teljes egészében a városok társadalmi és urbanisztikai jövőképének nyilvántartásába kerül. "Az ipari város a korabeli higiénikus, filantróp és társadalmi aggályok szintéziseként jelenik meg" .
A progresszív várostervezés az a városi elv, amelyet Tony Garnier fejlesztett ki utópikus városából . Tony Garnier írta a „progresszív várostervezés első kiáltványát az athéni oklevél előtt ” . Valójában a városi térségben elválasztja az épületek funkcióit, valamint a tárgyak és az emberek áramlását ezen épületek és parkok között, előre látja az autó használatát (amely nagyon egyedivé válik), miután megfigyelte az épület szükségességét. a vonat (vasúti közlekedés).
Tony Garnier, avantgárd várostervező?Tony Garnier soha nem állította magát várostervezőként, annak ellenére, hogy ő az első építész, aki egy egész várost tervez, annak minden funkciójában és módjában. Ő volt az első, aki széles körben használta a vasbetonokat, különösen a hivatalos épületeknél. Ő is az első, aki egy városra gondol, annak iparával, energiaforrásaival; elsőként tervezett kohászati üzemet. Végül ő az első építész Franciaországban, aki rányomta bélyegét egy egész városra.
Tony Garnier azonban soha nem érvényesítette magát sem várostervezőnek, sem modernnek. Nem kényszeríti ki magát Lyonban a városról gondolkodó bizottságokban és döntéshozó helyeken, még akkor is, ha ott van. Amikor 1911-ben megalakult a Francia Építész- és Városrendező Társaság, nem csatlakozott, és soha nem csatlakozott hozzájuk.
Garnier ezért a várostervezők kortársa, akiknek hírneve nagyrészt elhomályosítja sajátjait. Így Frank Lloyd Wright , akinek karrierje túlmutat a második világháborún, szintén széles körben használja a betont, de olyan stílusban, amely még mindig régóta a kézművesség . Auguste Perret nagyon széles körben használta a betont a háborúk közötti időszakban, de a klasszikus hagyományt fenntartva és mindig a szabadkő használatával. Sőt, az 1920-as és 1930-as évek ezen eredményei mindenekelőtt pusztán építészeti jellegűek. A háború utáni újjáépítéshez Le Havre- val készítette nagyszerű várostervezési munkáját .
Európában Adolf Loos botrányos műveket kínál abszolút józanul. Például Párizsban követte a belga Frantz Jourdain, aki 1902-1905-ben a szamaritánus üzleteket építtette Henri Sauvage franciával, és építését „józan” párizsi HBM-ekben.
Tony Garnier építészeti gondolkodását olyan erős formai és tipológiai elvek jellemzik, mint például a belső-külső kapcsolat keresése és az úgynevezett nyitott blokkok, amelyek később inspirálják az építészeket és a várostervezőket. Kulcsszavai: funkcionalizmus, tér, fény és zöld. "Tony Garnierrel egy ütéstől a XX . Századig ment " . „A különböző típusú épületek szabványosítottak . ".
A Bauhaus előtt Tony Garnier szakított a ma is nagyrészt uralkodó hagyománnyal, amely szerint a díszléceket és díszeket vakolják az épületeken, hogy kiemeljék a szerkezetet, az erős és tiszta vonalak. Tony Garnier a következőképpen írja le szándékát: „Az eszközök ezen egyszerűsége logikusan a kifejezés egyszerű egyszerűségéhez vezet […] Aki nem látja azt sem, hogy az ilyen anyagok használata lehetővé teszi, hogy minden eddiginél jobb, nagy vízszinteseket és nagy függőlegesek, amelyek képesek adni az épületeknek azt a nyugodt és kiegyensúlyozott levegőt, amely harmonizálja őket a természet vonalaival? " .
"Tony Garnier konstrukciói a betonhasználatukban kevésbé merészek, mint a tervei, és stadionja vagy átriumházainak szigorúsága tükrözi az ókor nosztalgiáját".
Tony Garnier igazi festő, rajzainak, gouache-jának vagy olajainak nagy része Lyonon kívüli tartózkodása alatt készült. Általában először a rétegen dolgozik, mielőtt továbblépne a nyomtatásra. Túl sok ceruzát, indiai tintát vagy gouache-ot tesz hozzá. Mindent megkarcol, fúj és hajlakkkal is bevon. Garnier szintén akvarellrel festett, Raoul Dufy vagy François Vernet közeli műfajban .
A lyoni La Martinière- ben szilárd művészeti gyakorlatot követett építészeti tanulmányaival párhuzamosan. Ez lehetővé teszi számára, hogy kiállítson a Salon de Lyonban 1905-ben. Tanítványai arról számolnak be, hogy mindennap látták rajzolni. A Tony Garnier által készített sok rajz és vázlat elméleti megközelítésként szolgál építészeti munkájához. E tanulmányok 1917-ben és 1932-ben az Ipari Város , majd 1920-ban a Lyon Város Nagy Műveinek publikálása megmutatja ennek a tervezési szakasznak a fontosságát.
Héliane Bernard szerint Tony Garnier festményein az építészet élessége árnyalt elmosódásokba burkolódzik, az egységes színek távoli és nosztalgikus kapcsolatot kölcsönöznek az egésznek: „Egyszerű érzékiséget és élvezetet, élvezetet érzékelünk. nézd ” .
Jean-Jacques Lerrant szerint „a rajz stílusa akkor pontos, ha megfelelő és gyakran tömör, élénk, ideges, sugallatos és szintetikus. Az „Ipari város” távoli karmolt vonalai, az előtér, tiszta, hibátlan, Tusculum részletei, fürge vonalakkal, a képzeletbeli emlékek számos tanulmánya, figyelmesen eltávolítva, figyelemre méltó értékérzékkel , Port-Miou tája olyan tehetségről tanúskodnak, amely képes a szuggesztív „fa presto” -ra, mint a szigor ” .
Tony Garnier általánosítja a használatát a klinker beton és csücsök az építőiparban
A Vacherie du Parc, egy önkormányzati tejüzem Lyon állatkertjében , a Tête d'Or parkban található , Lyon városának első rendje (1904-1905). A munkát 1906 végén fejezték be. Célja volt, hogy tejet biztosítson a lyoni árváknak. Mivel nem volt elegendő a teljesítménye, bezárta a1919. június 16 és az 1920-as években fauverie-vé alakították át Az épület ma adminisztratív épület.
A nagy Halle des vágóhidak de la Mouche (1906-1932), egy hatalmas komplexum, beleértve a csarnok és a vágóhidak, beleértve a Tony-Garnier csarnok (1909-1928), 20, sor Antonin Perrin Lyon 7 th . Volt Lyon vágóhidak fémszerkezetet, azt minősíteni , mint egy műemlék 1975-ben Ez a csarnok intézkedések 210 m 80 m . Ezt ma többcélú helyiségként használják (kiállítások, bemutatók, koncertek stb.), Miután Reichen és Robert építészek 1988-ban elvégezték az első felújítást . Albert Constantin építész és az Atelier de la Rize második felújítására került sor. 1999-ben.
A lyoni marhapiac és vágóhidak az első nagyszabású projekt, amelyet Tony Garnierre bíztak. A városi tanács hivatalosan építésznek nevezi ki1906. június 30. A munkálatokat 1909-ben kezdték meg. 1914-ben a még nem elkészült komplexum adott otthont a „La Cité moderne” nemzetközi városi kiállításnak. Az első világháború idején rekvirált épületeket fegyverzet gyártására használják. A munka 1924-ben folytatódott és 1928-ban ért véget.
A projekt kidolgozása két és fél évig tart. Ez az összetett program két funkciót ötvöz: a vágóhidakat és a szarvasmarha-piacot. Vízszintes szervezés, funkciók szétválasztása, a forgalom ésszerűsítése - ezek az elvek vezérlik az átfogó terv elkészítését egy hatalmas 23 000 m 2 -es területen . Az épületek két merőleges tengely mentén vannak elrendezve, amelyeket a fedett utca és a csarnok alkot, a műveletek irányába: állomás, emelvények, istállók, piac, vágóhidak, vágótermek és szolgálatok. A kritikusok már 1914-ben a La Mouche vágóhídjait egyöntetűen a kortárs leginnovatívabb eredmények között értékelték, és nagyban hozzájárultak Garnier ismertségéhez.
Az Édouard-Herriot kórház (korábban Grange-Blanche) (1911-1933) található Place d'Arsonval Lyon 3 rd . Ma ez a Rhône-Alpes régió legnagyobb kórháza . Különlegességét több funkcionálisan kialakított pavilon alkotja, zöld környezetben, orvosi keringéssel a földalatti folyosóhálózaton keresztül. Ez a szervezet tükrözi a XIX . Század végétől a XX . Század közepéig az építészetben alkalmazott higiénikus elveket .
Tervezése szempontjából Garnier mind az Ipari városában korábban kidolgozott elveken, mind a közelmúltbeli kórházak által felkeresett példákon alapul. Röviddel a megrendelés kézhezvétele után, 1909-ben, egy önkormányzati küldöttséggel és Édouard Herriot polgármesterrel együtt távozott Németország és Dánia kórházaiba . Ezután ellátogattak a Frankfurt am Main -i városi kórházba, a berlini Virchov és Schœneberg kórházba , a hamburgi Ependorf és a Saint-Grégoire , a kölni Lindesbourg, valamint a koppenhágai Bisdepjaerg és Rigshopital kórházakba . Az önkormányzati bizottság tagjait meggyõzi a bisdepjaergi kórház, mert akkor ez a legjobb példa arra a külvárosi rendszerre, amelyet keresnek, a zöldbe csoportosított épületek és a szolgáltatások földalatti útvonalakkal kapcsolódnak egymáshoz.
Lyonban Garnier elindított egy első projektet, amely a következő szolgáltatásokat foglalta magában: sebészet, orvostudomány, speciális szolgáltatások és a fertőző betegségek osztálya. Ez utóbbit az önkormányzat elutasítja, és helyébe a gyermekgondozással foglalkozó rész lép. Garnier egyik vezérelve a különböző részlegek abszolút szétválasztása, amelyet zöld területek határolnak, annak érdekében, hogy valódi kertvárost építsenek a betegek számára.
( Paul Bellemain , Tony Garnier tanítványa 1930-ban kis szomszédos telkeken egészítette ki az Orvostudományi-Gyógyszerészeti-Törvényszéki Intézet karát, valamint az ápolóiskolát , de nem követte a zöldövezetben fekvő szigetek, a földalatti kommunikáció és az alacsony szintes épületek).
A Gerland stadion (1914-1926), Lyon 7 -én , a harmadik jelentős megrendelést, hogy az építész kapja a Lyon község 1914 előtt, miután a vágóhidak La Mouche és a Grange-Blanche kórházba.
Ha a kidolgozástól a projekt megvalósításáig tartó időrend nem tisztázott, 1913 - a kivitelezés dátumának és 1926-os beiktatásának dátuma - között egyértelmű a koncepciója. Ha a modern stadion klasszikus formája lazán az ősi cirkuszok ihlette, a kezelés monumentálisabb, mint valaha. A stadiont 25–30 000 néző befogadására tervezték. Az egész klinkerbetonból és vasbetonból épül, csak az állványokat borítják kő.
A Quartier des Etats-Unis (1919-1933) volt Garnier negyedik nagyobb állami megbízatása Lyonban . 1917-ben az önkormányzat úgy döntött, hogy ipari sugárutat épít Lyon délkeleti külvárosában. Garnier ezután egy hatalmas várostervezési projektet tanulmányozott, amelyet csak részben fejeztek be. A tanulmányok 1919-ben és 1920-ban folytatódtak Habitations en commun - Ipari központ Lyonban La Guillotière és Vénissieux között , a Grand Travaux de la Ville de Lyon projektben. A Garnier megtartotta globális jövőképét, amely teljes egészében ötvözi az ipart, a lakhatásokat, a közszolgáltatásokat, a szállodákat és az üzleteket. A munka 1922-ben kezdődött és 1933-ig folytatódott; 49 épület épül, amelyek összesen 1620 lakást kínálnak. Ha az Egyesült Államok kerülete erőteljesen hozzájárult Garnier korabeli hírnevéhez, továbbra is tény, hogy az építész ideális városa a valóságban az egyéni házon nyugszik, az Ipari város számos városi nézete erről tanúskodik.
Moncey központi irodája sarkán Vaudrey utca és Moncey utca a 3 th kerület Lyon olyan rendje a postai ügyintézés. Megvalósulása 1929 és 1933 között megvalósítja az építész által 1927-ben tervezett második projektet. A józan és működőképes épület a telekommunikáció technológiai fejlődése ellenére ma is működik.
Tony Garnier nagyszámú projektet dolgozott ki, amelyek kudarcot vallottak.
Tony Garnier személyes papírjainak és műveinek nagy részét özvegye adományozta a lyoni önkormányzati levéltárnak és a lyoni Musée des Beaux-Arts-nak .
Tony Garnier kiállításait Lyonban, Párizsban, Rómában és New Yorkban állította ki.
A Musée des Beaux-Arts de Lyon gyűjteményeiben a művész több díszlete is megtalálható. A művész életében egyikük sem került be a gyűjteményekbe.
Az első Garnierhez kapcsolódó tárgy 1932-ben jött; ez a művész mellszobra, amelyet Jeanne Bardey készített .
Magának Garnier műveinek első bejegyzései 1952-ben érkeztek Catherine Garnier adományából: hat, 1917-ből származó akvarell az Ipari Város projektből és 78 tájrajz. Ugyanebben az évben az állam nyújtott be tizenegy kilátást Tusculum részeként 3 rd és 4 -én évi munkát, mint egy rezidens a Medici villa .
1970-ben a Tony Garnier Bizottság nagy adománya több mint 200 alkotással gazdagította a múzeumot. 1982-ben Wertheimer úr és még néhányan még sok rajzot és akvarellt adományoztak.
TanulmányokAz első csoportba tartoznak azok az ipari város projektje számára készített tanulmányok, amelyeket Rómából küld a párizsi zsűri számára.
A kilenc tanulmány második csoportja Tusculum városának rekonstrukcióját foglalja össze . Ezeket a műveket az állam letette a múzeumba. "Ez egy" tour de force ", a virtuozitás gyakorlása, egy olyan ragyogó hallgató feladata, aki nehézségekkel játszik és megerősíti, hogy e projekt révén az ősi építészete egy helyszínen rendeződik. Csodálatra méltó" .
Egy másik három rajzkészlet a Boulogne-Billancourt városháza vázlatait mutatja be .
AkvarellekA múzeum számos akvarellt készített Garnier-től, különösen: La Rue de Buci , 1893; La Jonchère , 1894; La Rue de Furstemberg , 1897; Villa Medici (1900 és 1904 között több akvarell); Athén , 1908.
Az építészeti alkotások és az ingyenes alkotások nagy gyűjteményét a Renaud Alapítvány őrzi, amelyet Lyonban festészet és művészet népszerűsítése céljából hoztak létre. Ez a gyűjtemény 128 darabot tartalmaz, köztük 84 rajzot, 3 festményt, 37 metszetet, 2 tervet és 2 posztert. Ennek a korpusznak az eredete, amelyet nyilvánvalóan nem egy mozdulattal készítettek, ismeretlen.
E darabok között található egy nagyszerű képminőségű festmény, Róma, a hó alatti fórum , amely Garnier számára bizonyos jelentőséggel bír. Bemutatja a Salon des Artistes Lyonnais-ban, majd felakasztja az ágya fölé.
: a cikk forrásaként használt dokumentum.