Cyrano de Bergerac (Rostand)

Cyrano de Bergerac
Coquelin idősebb a Cyrano premierjén, amelyet a L'Illustration adott ki 1898. január 8-án.
Coquelin idősebb a Cyrano premierjén, amelyet a L'Illustration adott ki 1898. január 8-án.
Szerző Edmond Rostand
Kedves Dráma
Nb. cselekmények 5 cselekmény versben
Írás dátuma 1897
Az alkotás helye francia nyelven 1897. december 28
Színház társulata Porte-Saint-Martin színház
Főszereplők
Cyrano de Bergerac
Roxane, Cyrano unokatestvére
Christian de Neuvillette
A Comte de Guiche
Le Bret
kapitánya Carbon de Castel-Jaloux
A kadétok de Gascogne
Ragueneau

Cyrano de Bergerac egyik példány legnépszerűbb színházi francia és leghíresebb szerzője Edmond Rostand . Szabadon ihlette az élet és a munka a szabados író Savinien Cyrano de Bergerac ( 1619-ben - 1655-ben ), akkor végeztünk az első alkalommal December 28-, 1897 a Théâtre de la Porte-Saint-Martin , Párizsban.

A darabot nehéz eljátszani: körülbelül ötven karakter vesz részt benne, hosszú, a címszerep különösen impozáns ( az Alexandrine- szigeteken több mint 1600  sor ), a díszletek felvonásokonként nagyon különböznek, és csatajelenete van. Abban az időben, amikor a romantikus dráma eltűnt azoknak a drámaíróknak a javában, akik a vígjáték receptjeit vették át vaudeville-ben (a Labiche és a Feydeau még mindig szerepel a számlán), vagy a modern színház úttörői ( Csehov , Ibsen , Strindberg ) javára , a siker annyira bizonytalan volt hogy maga Edmond Rostand a kudarctól tartva bocsánatot kért Coquelin színésztől a próba napján. A szoba azonban a győzelem, és Rostand megkapta a Becsületrend néhány nappal később, 1 st január 1898.

A darab sikere soha nem ingott meg, Franciaországban (ahol a legtöbbet játszott darab) és külföldön is. Cyrano karaktere a francia irodalomban ugyanúgy emberi archetípussá vált, mint Hamlet vagy Don Quijote (amelyre a darabban leveszi a kalapját), arra a pontra, hogy az erre az alkalomra kitalált életrajzi elemei néha elhomályosítják ezeket történelmi modelljének.

Genezis

Történelmi összefüggés

A darab között írt 1896 és 1897 Politikailag az összefüggésben meglehetősen komor: Franciaország még mindig az ütés a vereség 1870 és néhány évvel korábban, a Schnæbelé ügy szinte váltott háború Franciaország ellen. Német Birodalom . A Köztársaság alig jött ki a Boulangist- epizódból, amikor egy "zsidó hitű" tisztet hazaárulással és kémkedéssel vádoltak Németország érdekében: megkezdődött a Dreyfus-ügy . Szétszakítja a francia családokat és a társadalmat. Antiszemita észrevételeket hallanak, amikor a kormány igyekszik megvédeni a hadsereg hírnevét. Sok "  eset  " csobban a politikusokkal, köztük a Panama-botrány, amely 85 000 embert tesz tönkre. Az anarchista támadások megijesztik a hatalmon lévőket. 1892-ben az anarchista Ravacholt giljotinálták. 1893 decemberében Auguste Vaillant bombát dobott a kamara félpályájába. A képviselők a „ gazember törvényekre  ” szavaznak  . A következő évben egy anarchista támadás Sadi Carnot elnök életébe került . Az elkövetőt, egy 21 éves Caserio nevű pékembert halálra ítélik és kivégzik.

Sok elemző összekapcsolja ezt a kontextust a nyilvánosság lelkesedésével, aki vágyik az ideálra, erre a darabra.

A színházi hírek a bulvár-színdaraboknak és a vaudeville- knek kedveznek ( Georges Courteline , Georges Feydeau ). A naturalizmus és a realizmus reflektorfénybe kerül a modern színház úttörőinek ( Strindberg , Csehov , Ibsen ) szerzőinek külföldi érméinek megjelenésével . Történelmi dráma írt vers, Rostand darabjának mutatkozik a nyilvánosság, mint egy ébredés a romantika és teszi Francisque Sarcey mondjuk a Le Temps január 3, 1898: „Mi végre lesz képes szabadulni skandináv ködök és túlságosan részletes pszichológiai tanulmányok.és a reális dráma brutalitása . "

Teremtés és források

Edmond Rostand érdeklődése XIII . Lajos korában René Doumic vezetésével folytatott tanulmányaiból származik . Felesége, Rosemonde Gérard költő elmondása szerint Cirano de Bergerac Savinien történelmi jellege sokáig lenyűgözte , de felmerül benne az ötlet, hogy színházi karaktert készítsen, amikor a film egyik epizódjához társítja. saját életét, amikor segít egy barátjának elcsábítani egy sznob fiatal nőt, segít megtalálni a kívánt hatást kiváltó mondatokat. Tökéletesen ismerte Cyrano művét, és elolvasta róla az életrajzát, de tudta, hogyan kell leválni róla, hogy hősi és konszenzusos karaktert teremtsen. A karakter alakváltozását egyrészt a Les Grotesques ihlette , Théophile Gautier műve, aki lenyűgözve Cyrano metszetén megfigyelhető orrméretét, másrészt a tanulmányok mestere segített ennek a legendának a megalkotásában, becenevén Pif-Louillard , amelynek a Musardises VIII . versét is szenteli .

Edmond Rostand huszonkilenc éves volt, amikor több depressziós rohama között elkezdte írni színdarabját. A tág vonalvezetést az akkor divatos színész, Constant Coquelin elé tárta , aki lelkesen részt vett a mű létrehozásában, és arra ösztönözte a szerzőt, hogy méretének megfelelő karaktert alkosson. A Comédie-Française adminisztrátora , akinek először felajánlották a darabot, érdeklődött, de két-három év várakozást biztosított. Rostand, nem akarva ennyit várni, Coquelin segít szponzort találni a Porte-Saint-Martin szoba bérléséhez; felesége, Rosemonde Gérard szintén anyagi támogatást nyújt, akár kétszázezer aranyfrankkal járul hozzá, amelyet hozományába vesz fel. Edmond Rostand különös figyelmet fordít a rendezésre, amint azt a sok didaszkália bizonyítja, és aktívan részt vesz annak megvalósításában.

itthon

A darab számos olyan jellemzőt ötvöz, amelyek egyelőre látszólag megfizethetetlenek voltak: ismeretlen hős, verses játék (miközben a próza az uralkodó), nagyon hosszú (öt felvonás, nem pedig a divat szerint három), az extrák bősége ... ” a legutóbbi próbán a szerző és a színészek kétségbe vonják a sikert. Rostand közvetlenül a „varrónők” próbája előtt kér bocsánatot Coquelinnel, amiért „belerángatta ebbe a katasztrofális kalandba” . A darabot csak egy hétre tervezik.

Az "általános" tehát folytatódik 1897. december 27nagy szorongásban, de diadalmaskodik. A sikert az első előadás során igazolták: az első felvonásnak már kilenc visszahívása volt, amelyeken közvetlenül részt vett Rostand, muskétásnak öltözve az extrák között; a közvélemény elismeri és követeli a szerzőt a III. felvonás végétől. Huszonhét éves születése ellenére az író, Catulle Mendès , aki Les Romanesques óta csodálja Rostandot , megújítja a kulisszák mögött azt a tisztelgést, amelyet Rotrou a Cid premierjén Corneille-hez intézett, "mesteremnek" vagy "énemnek" nevezve. apa". A darab végét húsz megszakítás nélküli taps fogadja. Míg ő maga játszik a közeli Théâtre de la Renaissance színházban , Octave Mirbeau Les Mauvais Bergers- ben , Sarah Bernhardt rohan a darabja végére, hogy részt vehessen az V. felvonásban, fia pedig a szoba többi részénél tartotta. tettek között; rohan a kulisszák mögé, hogy gratuláljon Rostandnak és Coquelinnek az előadás végén.

Kritika szabadul fel akár dicséretért (például Henry Bauër , Francisque Sarcey , Émile Faguet vagy Henry Fouquier , Jules Lemaître ...), akár azért, hogy leverjék ( Ferdinand Hérold , René Doumic 1900-ban), de a közvélemény is a randevú; a hivatalos elismerés is a játék része. Általánosságban elmondható, hogy a IV. És az V. törvény között Georges Cochery pénzügyminiszter a saját tiszteletbeli légióját a szerző mellkasára tűzi, és elmagyarázza: "Hagyom magamnak, hogy egy kis előrelépést tegyek" . Az 1 -jén január 1898, Rostand hivatalosan lovagja; 6-án Félix Faure köztársasági elnök és családja kíséri a darabot. Egy évvel második sikere, a L'Aiglon című dráma létrehozása után , amelyet 1900-ban Sarah Bernhardtnak rendezett , Edmond Rostand-ot megválasztották az Académie française-ba .

A darabot 1897 decemberétől 1899 márciusáig négyszázszor játszották, és 1913-ban elérte az ezreléket . Csak az 1898-as évre a darab 2 286 000 frank bevételt hozott (ami 2019-ben megközelítőleg 9 081 000 eurónak felel meg), amelyet a színház soha nem ért el. A tartományokban folytatják, mint március óta Marseille-ben. A szöveg 150 000 példányát gyorsan eladták Franciaországban; február végére már az ötödik kiadásban vagyunk, és a darabot nagyon gyorsan, majd hamarosan szinte minden nyelven lefordítják angolra, olaszra, németre és hollandra. Lelkesedése eljutott az Egyesült Államokig, egészen addig a pontig, hogy Richard Mansfield színész bezárta színházát (a Garden Theatre  (in) ) az Atlanti-óceán átkelésének idejét, hogy Coquelin-t láthassa; megvásárolta az Egyesült Államok jogait, és a színdarabot angolul közel négyszázszor adta elő; 1900-ban Coquelin megfordult, és részt vett a Cyrano francia premierjén a Mansfield színházban; ugyanabban az évben a darabot először Londonban is bemutatták. Ez a siker divatot teremtett az üzletekben is: divatban vannak a cyrano borok, sajtok, szappanok és cukorkák, csakúgy, mint az orr ábrázolása.

A darabot a Comédie-Française- ben mutatták be 1938 - ban  ; A 1983 , 4000-ben a párizsi fellépések egyedül a darab lírai komédiában elutasította Henri Cain- t 1936-ban, Eino Tamberget 1974-ben és Paul Danblont 1980-ban. Az Egyesült Államokban zenés komédiává (1899), valamint operává is válik; 1900-tól több különböző nemzetiségű filmet forgattak (ebből kettő néma volt); a darabot 1938-ban mutatták be a rádióban; Roland Petit és Zizi Jeanmaire 1959-ben készítettek róla egy balettet, 1960-ban pedig televízióhoz igazították. A fogadás hevessége soha nem ingatag, csakúgy, mint a kritikusok megosztottsága ( Jehan-Rictus 1903 - ban, André Gide 1907-ben, Léon Daudet 1938-ban, Kléber Haedens 1949-ben továbbra is visszaél a játékkal és szerzőjével).

A szoba

Bemutatás

A Cyrano de Bergerac egy 5 felvonásos játék, versben írva, és szinte teljes egészében Alexandrines-ben . Edmond Rostand hőskomédiának minősíti , de az elemzők számos hatást felismernek benne, a fő a romantikus vagy újromantikus színház .

A hősies vígjátékból a darab az eposz értelmét és egy olyan hős leírását veszi át, akinek az élete a szeretet és a becsület köré szerveződik. Maurice Rostand olyan munkának tekinti, amely felemeli a hősiesség értékeit, és amely mindenkinek "bátorságot ad hősnek lenni" . Más szerzők rózsaszínű szellemmel szemrehányást tesznek rá.

A romantika vonatkozásában a műfajok és a regiszterek keverékének jellemzői vannak: határokon áll a bohózat és a rúgásai, a szerelmi jelenetek és a szánalmas. A nyelv váltakozik a nemesi anyakönyv és az ismert regiszter között. Az alexandrin klasszikus formájában fejlődik a Tirade du nez , a Non Merci-ben vagy olyan sorokban, ahol a vers felbomlik. A bensőséges jelenetről (a II. Felvonás duettje 6., a III. Felvonás 7. hármasa, a kolostor…) hirtelen átmegyünk a nagy kollektív találkozókra (a Hôtel de Bourgogne, Ragueneau rotisserie, Arras központja ).

A klasszikus tragédiából a darab megtartja 5 felvonásra és egy stílusra való felosztását, amely néha felidézi Corneille-t, de kiemelkedik a klasszikus szabályok elutasításával  : nincs a hely egysége, az idő egysége. A cselekvés egységét azonban tiszteletben tartják. Ami a dekorumot illeti , a párbaj bemutatása és Cyrano halála a színpadon elrontja.

Jean-Louis Cloët az újdonság értékes megnyilvánulását látja benne , megjegyezve, hogy a vulgáris dolgok elutasítása és a tiszta szerelem diadalmaskodik (a játékban Cyrano, Roxane és Christian továbbra is szüzek maradnak), míg C. Flicker a film drágaságát látja. csak egy lépés a túllépéshez.

Patrick Besnier bocsánatot észlel az ételekkel kapcsolatban is. Ez valóban megkülönbözteti a különböző cselekedeteket, a költők forgatásától a II. Felvonáson át Arras ostromának éhes hasáig a IV. Felvonásig, Cyrano absztinenciájával különbözteti meg ( vacsora az I. felvonásban, 5. jelenet, morzsák a szerelem ünnepétől) a III. felvonás 10. jelenetéből, kövér és sovány játék az V. felvonásból…).

Jean Rostand megerősíti, hogy apja szimfóniát látott a darabban , Jean-François Gautier pedig megerősíti, hogy "öt zenei mozgást észlelt , mindegyiknek megvan a maga karaktere, témája, ritmusa" . Catherine Steinegger megmutatja a darab zenéjének fontosságát (Cornemuse de Montfleury, Bertrandou fife, d'Assoucy theorbs, kolostori orgona).

Karakterlista

A tömeg, polgári, márki, muskétások, húzóemberek, cukrász szakácsok, költők, kadétok, gaszkonok, színészek, hegedűk, lapok, gyermekek, spanyol katonák, nézők, nézők, drága, színésznők, polgárok, apácák stb.

Érv

I. felvonás

A jelenet játszódik 1640-ben Hôtel de Bourgogne , ahol nagy és változatos közönség alkotja a polgári, a katonák, a tolvajok és kicsinyes előtetők, részt vesz a teljesítmény La Clorise , a lelkipásztori munka által Balthazar Baro . Felfedezzük Roxane-t, egy gyönyörű és előkelő fiatal nőt, Christian de Neuvillette-et, egy fiatal nemest, aki titokban szereti őt, és a gróf De Guiche-t, aki arra törekszik, hogy Roxane-t szeretőjévé tegye, és feleségül akarja venni a Vicomte de Valvert-hez, amelyhez a fiatal nő nem iratkozik fel. Ekkor lép közbe Cyrano de Bergerac, Roxane unokatestvére, amikor Montfleury , az egyik színész kijelenti első tirádáját. Cyrano megszakítja az előadást és személyes okokból elűzi. A vikomt közbelép és provokálja Cyranót, aki ragyogó tirádával válaszol saját orra tiszteletére . Rímelés közben előveszi kardját és párbajban legyőzi a vikomtot, akit barátai sebesülten evakuálnak, míg a közgyűlés a győztest ujjongja. A nyugodt visszatér. Cyrano, aki titokban szerelmes unokatestvérébe, Roxane-be, de orrának nagysága miatt csúnya testalkata megakadályozza, hogy kijelentse magát, megtudja, hogy másnap randevút állít neki. Szállítva kíséri barátját, Lignière-t, hogy megvédje őt a Guiche gróf által küldött száz ember lesétől, aki bosszút akart állni egy gonosz dalért, amelyet a költő készített róla.

Törvény II

Cyrano lázas állapotban várja Roxane-t vendéglátóhelyén és költőjénél, Ragueneau-nál, levelet írva neki, anélkül, hogy figyelne a kantonád kérdéseire és célzataira a Porte de Neslesnél töltött éjszaka kiaknázására: száz embert legyőzött egy csak !

Megérkezése után Roxane felidézi közös gyermekkorukat, majd fokozatosan elárulja Cyranónak, hogy szerelmes. Ez utóbbi, az érzelmek által egyszer megbénított, nem tud mit válaszolni, miközben bevallja szerelmét Christian de Neuvillette báró iránt, akit éppen Cyrano társaságában vettek fel. Roxane, aki nem ismeri Cyrano érzelmeit iránta, csak fel akarja kérni, hogy szolgáljon keresztapaként a fiatal bárónál. Cyrano - elpusztult, de semmit sem mutat - elfogadja.

Mielőtt elhagyná Cyranót, Roxane felkelti csodálatát a bátorság iránt, amelyet a száz ember arcán mutatott. Megelégszik egy józan és szomorú "Ó, azóta jobban sikerült!" » Roxane elhagyja őt anélkül, hogy ezen a megjegyzésen tűnődne.

Roxane távozása után gróf de Guiche dicséretet mond Cyranónak a Hôtel de Bourgogne-ban és a Porte de Nesle-nél tett kizsákmányolásáért, és felajánlja neki Gassion marsall, valamint sajátjainak védelmét. Cyrano visszautasítja, a szabadságot részesíti előnyben, és provokálja Guiche-t, ellenségévé téve őt. A „Nincs köszönet” híres tirádája következik .

Christian megpróbálja bátorítani Cyranót, hogy ráerőltesse magát a kadétok társaságába; utóbbi, ígéretéhez hűen, nem válaszol, és a fiatalember e bátorsággal még megbecsülését is elnyeri. Christian ezután beszél Roxane-ról, akitől kétségbe esik a hódítás: drága , míg ő nem tud szeretetről beszélni. Cyrano a balszerencse ellen felajánlja, hogy segít neki meghódítani Roxane-t, és átadja neki az imént írt, aláíratlan szerelmi nyilatkozatot. Christian elfogadja, anélkül, hogy sejtené, hogy pontosan Roxane-nak szánták.

Törvény III

A Comte de Guiche meglátogatja Roxane-ot, akit megpróbál elcsábítani. Amikor bejelenti neki, hogy Cyrano ezrede - amelyben Christian szolgál - háborúba indul, Roxane, aki meg akarja védeni Christianot, meggyőzi a grófot, hogy hagyja őket Párizsban gúnyolódni azzal az ürüggyel, hogy ez lenne a legjobb módja annak, hogy bosszút állított Cyrano. Röviddel ezután, Cyrano tanácsai ellenére, Christian találkozik Roxane-nal, de képtelen beszélni vele a szerelemről. A fiatal drága csalódottan hagyja el. Cyrano segít Christiannek pótolni ezt a kudarcot. Az árnyékba rejtve Roxane erkélye alatt fújja szavait Christiannak, majd elfoglalja a helyét, és kijelenti szerelmét Roxane-nak, teljesen elbűvölve őt annyira gyönyörű szellemtől, hogy azt hiszi, hogy Christian. Alig van idejük csókot váltani, amikor Roxane-t és Christian-t megszakítja egy kapucinus, aki a fiatal nőnek levelet küld a gróf de Guiche-től, amelyben közli, hogy még aznap este csatlakozik hozzá.

Roxane ezután arra kéri a kapucint, hogy a helyszínen ünnepelje meg Christiannal kötött házasságát. Eközben Cyrano késlelteti de Guiche-t azzal, hogy úgy tesz, mintha a Holdról esett volna le. A Roxane hotelbe érkezve a gróf felfedezi nősét. Figyelembe véve, hogy bántalmazták, azonnal harcba küldte Christianot és Cyranót Arras ostrománál .

Törvény IV

Ostromló a spanyolok Arras , a cég által vezetett Guiche blokkolja az ellenség, a katonák, éhező, kezdenek kedvét. Ami Cyranót illeti, életét kockáztatva minden nap átlépi a spanyol vonalakat, hogy Roxane-leveleket küldjön, amelyeket Christian nevére ír és ír alá.

Ezektől a levelektől megérintve Roxane Ragueneau bűnrészességének köszönhetően sikerül étellel töltött edzővel az Arras központjába menni. Bizonyítani akarja Christian iránti szeretetét, és elmondja neki, hogy a kapott levelek „őszintesége” és „ereje” készteti őt ide. A fiatal férfi ekkor megérti, hogy Cyrano is szerelmes Roxane-ba, és hogy a ragyogó fiatal nő szerelmes anélkül, hogy tudna róla. Megparancsolja Cyranónak, hogy tárja fel az igazságot Roxane előtt, de a spanyolok megtámadják a tábort, és a fiatalember csatába fut. A csatában elesve utolsó búcsút és szerelmi levelet hagy neki, amelyet Cyrano írt. Ez úgy dönt, hogy megőrzi szerelme titkát. De Guiche Roxane-nel együtt menekül Cyrano kérésére, aki hanyatt dobja magát a harcban.

V. törvény

Tizenöt évvel később Roxane, aki továbbra is szerelmes Christianba, visszavonult egy párizsi kolostorba, ahol Cyrano minden szombaton meglátogatja. Aznap Cyrano lesben áll és fejben halálosan megsérülve érkezik a kolostorba. Haldoklik, de nem mondott semmit Roxane-nak. Amikor felidézi Christian utolsó levelét, amelyet állandóan magánál hord, megkéri, hogy lássa és felolvassa. Hangja zavarja Roxane-t, aki felismeri az erkélyén hallott hangot; észreveszi, hogy Cyrano akkor olvassa a levelet, amikor eljött az éjszaka, ami azt jelenti, hogy a férfi fejből tudja. Ezután megérti "az összes nagylelkű hamisítványt" . Cyrano arra kéri Roxane-t, hogy gyászolja halálát, valamint Christian halálát. Vándorlás közben állva akar meghalni, és várja az elvtársat, kard a kezében, hiába védve a "Bolondságot" , az "Elõítéletet" , a "Gyávaságot" és a "Megalkuvást" . Meghal, hogy magával viszi a "tollat" .

Helyek és időszakok

A Cyrano de Bergerac egy olyan játék, amely több helyen játszódik. Először a Hotel de Bourgogne , egy hely, amely képviseli a nagyszámú játszik a XVII th  században. Aztán Ragueneau üzletében, a költők forgácsában, ahol a rôtisseur-pâtissier Ragueneau versek írása közben irányítja szakácsainak munkáját. Aztán Roxane erkélye előtt, ahol Cyrano és Christian szeretetről beszélnek vele. Utána az arrasi táborban, ahol Cyrano ezrede ostromolja a várost. Végül a párizsi Keresztes Hölgyek kolostorának parkja, ahol Roxane visszavonult. Úgy tűnik, hogy ezek a helyek Párizsban vannak, kivéve az Arras tábort, amely Franciaország északi részén található.

Az első rész (az első négy felvonás) 1640. június 3. és augusztus 9. között zajlik, amelynek során Arras ostroma történt, amelyben Cyrano de Bergerac részt vesz ebben a történetben, és amelyben az igazi Cyrano de Bergerac, amelyből Rostand ihlette , szintén részt vett. A második részre „15 évvel Arras ostroma után, 1655-ben” kerül sor , egy ötödik felvonásban, amely Cyrano halálával jelenti a darab végét.

Karakterek

Cyrano

A darab középpontjában Cyrano áll. Az ezt alkotó 2600 sor több mint felét ő mondja. Szerint Maurice Rostand , a személyiség állandó Coquelin , nyugodt hosszú tirades, de kevésbé szerelmes jelenetek, nagyban befolyásolja a fejlődését a karaktert. Előadásából az is következett, hogy a későbbi rendezők ezt a szerepet középkorú színészeknek adták , amikor 1640-ben a történelmi Cyrano csak 21 éves volt.

Ennek a személyiségnek számos aspektusa van, amelyek miatt nagyon összetett karakter.

Commedia dell'arte

Cyrano kalapjával, maszkjával, köpenyével és kardjával, dicsekvésével minden olyan összetevő megtalálható, amely a commedia dell'arte hősévé teheti . Magali Wiéner-Chevalier rámutat, hogy Cyrano a párbajjelenetben Scaramouche karakterére utal . Analógiákat lát benne Scapinnel vagy a Capitan- nal . Számos kritikus idézi fel róla Matamore ezt a karakterét, de azt is bizonyítják, hogy nem csak erről van szó. Francis Huster az elveszett orr után kutatva , Cyrano című könyvében kíváncsi a megvalósítandó eszközökre, hogy ne korlátozza a karaktert erre az egyetlen aspektusra.

Romantikus hős

A szánalmas és a magasztos keveréke révén Cyranót a romantikus hős archetípusának tekintik, ahogy Victor Hugo Cromwell előszavában leírta . A groteszk fizikai gyalázata miatt, amely őt a Quasimodo vagy a Riquet à la tuppe kategóriába sorolja , fennkölt érzése, bátorsága és áldozatvállalása fenséges. Cyrano az ellentétek embere: egyesíti a fizikai bátorságot (harc a Porte de Nesle-nél, Arras ostroma) a félénkséggel (találkozás Roxane-nal). Harcban elért győzelme ellenére kudarc üldözi: Christian az, aki aratja Cyrano hódításának csókját, gyümölcsét, Molière aratja le a dicsőséget a következő válaszsal: "De mit csinált?" " Edmond Rostand arra készteti, hogy elmondja epitáfijáról: " Cyrano de Bergerac, aki minden volt és ki semmi. „ A Raymond Trousson , az egész helyiség jól végigvezetik a témája a kudarc, és Jules Harazti tudomásul veszi az együttérzés által érzett Rostand ezekre a” hibák a szeretet és dicsőség " . Cyrano emellett szenvedéseinek válogatása és szerénysége, felváltva az energiát és a melankóliát.

Idealizmus

A karakter kedveli az eszmény iránti szomjúságát és a kompromisszumok megtagadását is. Edmond Rostand karakterében Sue Lloyd számára az ideál elérése fontosabb, mint annak kiteljesedése, és Cyrano Christian iránti hűsége éppúgy a becsületérzetének köszönhető, mint a szerelem előnyben részesítésének. öntudatlanul, Cyrano inkább az ideált választja a valósággal. Trousson egy nagylelkű, idealista karakterről beszél, aki a vulgár ellen harcol, és felidézi a tirádát: „Úgy döntöttem, hogy mindenben, mindenért csodálatra méltó vagyok! " ( Trousson 1997 ,  365. o. ). Idéznünk kell Constant Coquelint is , aki azt javasolja Rostandnak, hogy váljon "ideális kereskedőjévé" .

A tolla

Az utolsó jelenetben a függöny erre az utolsó szóra esik, amelyet Cyrano ejtett ki, az "én plume" . Ez a szó nagyon erősen kapcsolódik a karakterhez. Magali Wiéner-Chevalier úgy határozza meg, hogy képes legyen "élénk, szellemi, költő lenni még a nehézségekkel szemben is" . Edmond Rostand maga fejleszti ezt a témát a Francia Akadémián tartott beszéde során, és a következőképpen írja le:

„A tolla nem a nagyság, hanem valami, ami hozzáadódik a nagysághoz, és amely fölötte mozog. Ez valami csapkodó, túlzott - és kissé göndör […], a panache a bátorság szelleme. […] A veszéllyel való viccelődés legfelsőbb udvariasság, a tragikus elutasításának kényes elutasítása; a pánik ilyenkor a hősiesség szerénysége, mint egy mosoly, amellyel elnézést kérünk, hogy fennköltek vagyunk […] ”

És mindig Edmond Rostand tanácsolja a Stanislas főiskola hallgatóinak, hogy a Cyrano előadása során pánikba essenek.

A toll a IV . Henri alakjára emlékeztet, aki a csaták során azt kérdezi, hogy gyűjtsük össze a fehér tollait. Ezt az alakot Cyrano emlegette, aki a gyávaság miatt szidalmazza a Comte de Guiche-t.

Az Ige

Cyrano körülbelül 1600 sort mond ki a szobában. Felváltva krónikás (a közlöny), pasticheur (ballada a párbaj), csábító (erkély jelenet), magával ragadó (az utazás a Holdra), megront (Fife jelenet), Cyrano jelentése szerint Patrick Besnier, a "man- szó ” , aki mindent szavakká alakít át, és akinek közönségre van szüksége (Roxane vagy de Guiche). C. Flicker rámutat a verbális vívás fontosságára az egész darab során: a párbajok ugyanúgy szavak, mint kardok. De rámutat Cyrano tragédiájára is: az, hogy nem képes lelket megszabadítani, csak írásban. A "lehetetlen szó tragédiájáról" beszél .

Fausti hős

Christian és Cyrano közötti paktum, amely halálukig köti őket, Faustot idézi . Christiannak Cyrano felajánlja az eszét, míg Christian szépséget ad Cyrano szavainak. Mindkettő elveszíti a lelkét. A paktumot nem lehet megszegni: Christian hiába próbálkozik a III. Felvonás elején. Még Christian eltűnése a IV. Felvonás végén sem szabadítja meg Cyranót, és csak a hős haláláig egyesül újra a két karakter Roxane szerelmében.

A homoszexualitás

Az a tény, hogy a történelmi karakter, Savinien, Cyrano de Bergerac , homoszexuális lett volna , és a két szereplő közötti kétértelmű viszonyok lehetővé teszik, hogy elképzeljük, hogy Cyrano karakterének szeretete van Christian iránt. Jérôme Savary többek között felidézi ezt a lehetőséget. Jean-François Gautier rámutat, hogy az ember mindent megtalál a homoszexualitás pszichoanalízisének értelmezésében. Ezt a kérdést Patrick Besnier is felveti .

Kapcsolat a történelmi alakkal

Edmond Rostandot nagyrészt Cyrano de Bergerac , Savinien karaktere ihlette, miközben modelljével bizonyos szabadságjogokat vett fel. A Bergeracból származó Gascont csinálja , míg Savinien de Cyrano a párizsi régióból származik, Bergerac pedig egy családi rezidencia neve a Chevreuse-völgyben .

"Roxane" unokatestvérének megdermedt szeretőjévé teszi, akit valójában Madeleine-nek hívnak. Hozzáment Christophe de Champagne-hoz, báró de Neuvillette-hez, de az unokatestvérek közötti szerelmi intrika valószínűtlen, tekintettel Savinien de Cyrano vonzerejére a férfiak iránt. Másrészt egyetlen dokumentum sem támasztja alá barátságot báró de Neuvillette, aki könnyű ló volt és nem gyalogos, és Savinien de Cyrano között. Rostand Cyrano de Bergeracot egyedüli gyermekként írja le, akit nem szeret az édesanyja, míg Savinien de Cyranonak van nővére, és semmi sem bizonyítja anyja idegenkedését.

Fizikai gyalázatában Rostand Théophile Gautier Les Grotesques- ben leírására támaszkodik, és arra a tényre, hogy Cyrano Savinienje függelékének gyalázatában szenvedett, gyakran rámutatnak.

Le Brettel való barátsága, Montfleury iránti gyűlölete jól dokumentált. Ugyanez igaz az ő részvételével, mint a kadét (de nem a Gascony) ostrománál Arras, a cég a Mr de Carbon de Casteljaloux ( ezred a francia gárda ), ahol Baron de Neuvillette ténylegesen meghal; fejbecsapást követő halála is bizonyított. A jelenet 13 évi III ahol Cyrano de Bergerac készletek hat módon repülni a Hold közvetlen utalás a munkálatok Savinien Cyrano államok és birodalmak a Hold és államok és birodalmak a nap . Savinien de Cyrano valóban a La mort d'Agrippine és a The pedant című darabok szerzője , utóbbit részben Molière plagizálta .

Ezek a szabadságok, amelyek eltávolodnak a történelmi személyiség valós életétől, időnként elválaszthatatlanok lettek a történetétől, arra a pontra, hogy a figura két szobrát felállították négyzetekre Bergeracban , Dordogne-ban .

Roxane néven ismert Magdelaine Robin

Gyönyörűnek és értékesnek mondják, a Honoré d'Urfé tisztelőjének és a Carte de Tendre olvasójának . Karakterének megalkotásához Edmond Rostandot a XVII .  Század két nője inspirálta  : Madeleine Robineau, Cyrano de Bergerac Savinien unokatestvére , Christopher Champagne felesége, báró Neuvillette, aki Arras ostroma után özvegy lett, hűséges és igyekezett elhozni az univerzális unokatestvérét az egyházban, és Marie Robineau-t, értékes barátot, a Roxane néven ismert Madeleine de Scudéry barátját .

Ha Patrick Besnier csak egy következetlen, elérhetetlen karaktert lát benne, akinek egyedüli szerepe a hallgatás lenne, mások felismerik vastagságát ( Trousson 1997 ,  366. o. ). Távol a Cyrano által idealizált karaktertől (a legszebb, aki unokatestvér, gyermekkori bűntárs, pótanya) szerepet játszik, Roxane erős, evolúcióra képes személyiségként mutatja be magát. A darab elején értékesnek, komolytalannak, önzőnek, szeszélyesnek bizonyul, mint a II. Felvonás 6. jelenetében, manipulatív tud lenni, mint a III. Felvonás 2. jelenetében, tökéletesen elsajátítja a gyönyörű nyelvet és könnyedén kezeli a metaforát, de bezárkózik a látszatba: azért szereti Christianot, mert jóképű, és képzeletét képzeli arról, hogy jogot ad magának arra, hogy szeresse. Cyrano szavai igaz szeretetet szülnek. Ők rá fogják fedezni az érzékiségre ( Trousson 1997 ,  366. o. ). Bátrak lesznek ( Trousson 1997 ,  370. o. ), És elárulják számára, hogy még csúnyán is szereti Christianot. Christian halála után is hű maradt ehhez a szerelemhez, és visszavonult a világtól , mint Cleves hercegnője ( Trousson 1997 ,  366. o. ).

Ha a szerepet Maria Legault készíti , akkor a szerző felesége, Rosemonde Gérard váltja őt a „varrónők” próbája során , Legault betegség miatt hiányzik. Az "tábornok" Legaultot a színpadon látja, a jövőbeni sikerekről szóló pletykák visszaszerzését játszották.

keresztény

De Neuvillette báró valóban létezett, és feleségül vette Cyrano unokatestvérét, de az igazi karaktert Christophe-nak hívták. Edmond Rostand jóképűnek és bátornak írja le. Bolondnak nevezi magát, de képes eszébe jutni Cyrano elleni szóbeli kirohanásában (II. Felvonás, 9. jelenet). A karakter kezdetben felszínes (romantikus kapcsolatot képes építeni egy álra ), a karakter beérik ( Trousson 1997 ,  365. o. ), És tovább fejlődik a hitelesség felé. Arra törekszik, hogy megszabaduljon a Cyranóval kötött egyezménytől (III. Felvonás, 4. jelenet), és amikor felfedezi azt a szeretetet, amelyet Cyrano Roxane iránt érez, nagylelkűen kivonja magát azzal, hogy halálba megy.

Guiche grófja

Gróf Antoine III de Gramont , gróf Guiche, jövő herceg Gramont és francia marsall, befolyásos alakja idején Savinien de Cyrano de Bergerac.

A darabban hatalmas és ambiciózus karakter. Hatalmát arra használja, hogy elérje céljait, megszerezze a vágyott nőt (Roxane), vagy bosszút álljon azokon, akik szemben állnak vele: bosszút áll Lignière ellen (I. felvonás), Christian ellen, akit csatába küld (l vége) felvonás III.), Cyrano és a kadétok ellen a sál epizódja után (IV. felvonás, 4. jelenet). Philippe Bisson Cyrano "kettős negatívumának" tekinti . Képes azonban a bátorságra és a pánikra is ( „Üres gyomorral fogok harcolni”, IV . Felvonás , 7. jelenet), és ostromlásával megváltja korábbi shenanigánjait ( Trousson 1997 ,  365. o. ).

Ismét a színdarab végén találjuk meg (V. felvonás, 2. jelenet), önmagának áttekintése és a lelkiismeret vizsgálata után ( Trousson 1997 ,  366. o. ). Hűségesen nem hagyta abba Roxane szerelmét sem, de most engedékeny volt riválisai felé, félszegen dicséri Christianet és megpróbálja megakadályozni a Cyrano elleni támadást. Végül bőven megdicsérte Cyranót, amiért "egyezmények nélkül élt , gondolatában éppúgy szabad volt, mint cselekedeteiben" , és elismeri, hogy "szívesen megrázza a kezét" .

Történelmi személyek

A Comte de Guiche mellett számos szereplő képviseli korának személyiségét.

Akadémikusok

Az előadás során (évi I. 2. jelenet), a karakter a polgári idézi az ő fiának nevét, akadémikusok ( 1 st  generáció) részt vesz a játék Baro ( Balthazar Baro ). A halhatatlanok nevét leplező Rostand iróniája kézzelfogható: "  Mindezek a nevek, amelyekből senki sem hal meg, milyen szép!"  "

Az értékes

A színházi előadás során (I. felvonás, 2. jelenet), majd a Carte de Tendre (III. Felvonás ) olvasásakor a drágák jelen vannak, és a becenevük mögé rejtik a vezető nevüket. Ezeket Antoine Baudeau de Somaize megjegyezte a Dictionnaire des Précieuses (1661) c.

Költő és színészek

A színpadon (I. felvonás 3. és 4. jelenete) és a színházban a következőket találjuk:

Egyéb

A darab publikációi

  • Párizs, Librairie Charpentier et Fasquelle, 1898, 225 p. A szöveg első kiadása [1]
  • Párizs, Bordas, 1988, 254 p. (Univers des letters Bordas. Irodalmi szövegek. Teljes szöveg). ( ISBN  2-04-016897-4 ) . A darab elemzésével, jegyzetekkel és kérdésekkel Pierre Lauxerois.
  • Paris, Presses Pocket, 1989, 393 p. (Pocket Presses; 6007. Olvassa el és olvassa el a klasszikusokat). ( ISBN  2-266-02927-4 ) . Pref. és Claude Aziza észrevételei.

Alkalmazkodások

Opera

  • Cyrano (Walter Damrosch, WH Henderson librettója), Metropolitan Opera, New York, 1913;
  • Cyrano de Bergerac ( Franco Alfano , Henri Cain libretóján Edmond Rostand után ), hőskomédia 4 felvonásban (1936. január 22. Rom, Teatro Reale);
  • Cyrano de Bergerac, op. 45 ( Eino Tamberg , Jaan Kross librettóján Edmond Rostand után ), 3 felvonásban és egy epilógusban (1974);
  • Cyrano de Bergerac (Paul Danblon), Festival de Liège, 1980. május;
  • Cyrano de Bergerac , David DiChiera, bemutatója Detroitban (Michigan) 2007. október 13-án. Bernard Uzan libretója.

Mozi és televízió

Balett

Pástétomok

Képregények

  • Cyrano de Bergerac , Daniel Patte, forgatókönyv és Didier Convard , beteg. ; Edmond Rostand után . Az I Bouquine , 1989 októberében, n o  68, p.  67–83 .
  • Cyrano de Bergerac, Edmond Rostand  ; [rajzok] Lionel Garcia, Michel Rodrigue, Jean-Claude Vruble; Jacques Weber mutatja be . Párizs: Szerk. Nyugati szelek, 1986, 121 p.  ( ISBN  2-86967-017-6 )
  • Cyrano de Bergerac, Edmond Rostand; alkalmazkodni. képregényekben készítve Fanch Juteau, forgatókönyvíró és tervező. Darnétal: Apránként, 2007. szeptember, 284 p. ( ISBN  978-2-84949-097-6 ) . Kommentált és kommentált kiadás további tanítással.

Ifjúsági albumok

  • Cyrano , mondta Tai-Marc Le Thanh illusztrálva Rebecca DAUTREMER , Gautier-Languereau 2005
  • Le Nez de Cyrano , Géraldine Maincent adaptálta, Thomas Baas illusztrálta, Flammarion Jeunesse, 2018 ( ISBN  9-782081-396692 )

A munka körül

  • Cyrano de Bergerac volt Charles de Gaulle tábornok kedvenc színdarabja, aki még középiskolás korában versben írt egy kis humoros tettet, a Rossz találkozást , amelynek stílusa Rostandra emlékeztet (teljes műveinek gyűjteményében jelent meg).
  • Gérard Depardieu , aki Jean-Paul Rappeneau filmje során fedezte fel a darabot , annyira izgatottan nyilatkozott, hogy egy ilyen darab elolvasásával „büszke lehet arra, hogy francianek számít” .
    • Erre hivatkozik az Asterix és Obelix: Cleopatra misszióban : "Ez egy csúcs, ez egy köpeny, mit mondok: ez egy köpeny?" Ez egy félsziget! "A beszélgetés a Szfinx orrát okozza. Az olimpiai játékok másik Asterix- filmjében egy azonos bólintást is megfigyelhetünk , az erkélyjelenettel és annak híres tirádájával "... ez ... egy rózsaszínű pont, amelyet a szeretni ige i- jére helyezünk  " (a A kacsint a Caesar ajándéka című albumban is megjelenik ).
  • A színház nagy sikereinek tiszteletére a dakari Daniel-Sorano Nemzeti Színházat nevezték ki a darab szenegáli televíziós közvetítésében .
  • Edmond Rostand munkájában megerősíti, hogy a 1655. szeptember 26szombat volt. Most tényleg vasárnap volt.
  • Az ötödik felvonásban Ragueneau megemlíti a Les Fourberies de Scapin című darabot . De itt kettős anakronizmus van: 1655-ben járunk; Cyprien Ragueneau azonban 1654 augusztusában meghalt, Molière játéka pedig 1671-ből származik.
  • A The Police csoport 1978-ban Roxanne címet ad az egyik dalának, amely egy prostituáltról szól. A szállodában, ahol Sting Párizsban tartózkodott, ott volt egy Cyrano de Bergerac plakát , amely inspirálta, hogy megszerezze ezt a nevet.
  • Az Ayroles és Masbou, „színházkedvelők, commedia dell'arte és cape et épée” című képregényükben De cape et de crocs rendszeresen hivatkoznak Molière-re ( L'Avare ) és Edmond Rostand-ra ( Cyrano de Bergerac ). Olyan messzire mennek, hogy Cyranóként fegyvermesterként és nyugdíjas költőként jelennek meg a Holdon. Bár jellemük tagadja, hogy híres Cyrano lenne, sok vonáson osztozik Rostandéval.
  • "Éljen a szabad foci" című reklámban Oxmo Puccino hangos hangon elolvassa Cyrano de Bergerac rögtönzött balladáját.
  • 2016-ban Alexis Michalik a Théâtre du Palais-Royal-ban létrehozott egy Edmond című színdarabot , amely fikcionált módon Cyrano de Bergerac alkotását idézi . A darab diadal, és a mozihoz , valamint a képregényekhez is adaptálják .

Megjegyzések és hivatkozások

Megjegyzések

  1. első próba, közvetlenül megelőzi a próbát.
  2. Coquelin megtette a szükséges lépéseket ennek a dísznek a megszerzésére Rostandban, és Cochery szándékosan jött a színházba e díszítés miatt.

Hivatkozások

  1. dátuma általánosan hivatkozott (Patrick Besnier ő értesítés Cyrano de Bergerac , Galimard kiadás, Folio, 1983, pp 423-453; Lloyd 2002 , p.  137). Egyes szerzők azonban december 27-ről beszélnek (Max Favalelli, 1897. december 27., Cyrano de Bergerac , a harmadik köztársaság igazi római diadala ).
  2. Claire Gauthier és Laure Pequignot-Grandjean, Cyrano de Bergerac , Hatier,2017, P.  9..
  3. Rémi Sulfont, Loïc Farge, "  " Cyrano de Bergerac "nagy visszatérést jelent a színházba Philippe Torreton-val  " az rtl.fr oldalon ,2016. január 22.
  4. Patricia Chatel, Fracasse és Cyrano, a színház és az Encres vagabondák kardja .
  5. Evelyne Pieiller, Perennity a népszerű regény , a Le Monde Diplomatique , 2002.
  6. Sophie Lebeuf, Illustrious kevéssé ismert, Cyrano de Bergerac on Actualité théâtre-EVENE, 2008. december.
  7. Jean-Marie Apostalidès, Cyrano, aki minden volt, és aki semmi , Les Impressions Nouvelles.
  8. Magali Wiéner-Chevalier, A Belle Époque színháza , in Educational file on Cyrano de Bergerac from the Théâtre du Châtelet, pp. 18–22.
  9. Jean-Marie Apostalidès, Cyrano, ami minden volt és semmi , The Printing News, p.  14 .
  10. Robert Cardinne-Petit, A Comédie-Française titkai 1936-1945 , Nouvelles Editions Latines, 1958, 123-124.
  11. Espil 1998 , fejezet. VII - "A csoda".
  12. A cikk Edmond Rostand nélkül meghatározza beszerzési azt, hogy ez körülbelül Jérôme Faduilhe udvarában Marie Castain.
  13. Lloyd 2002 , p.  100.
  14. Jean-Marie Apostalidès, Cyrano, aki minden volt, és aki semmi , Les Impressions Nouvelles, 14–16.
  15. Magali Wiéner-Chevalier, A Belle Époque színháza , in Educational file on Cyrano de Bergerac from the Théâtre du Chatelet, pp. 31-32.
  16. Lloyd 2002 , p.  106., 111., 114. o.
  17. Lloyd 2002 , p.  134-135.
  18. Espil 1998 , fejezet. VII - "A csoda".
  19. Trousson 1997 , p.  357.
  20. Trousson 1997 , p.  364.
  21. Lásd: "  Coquelin, az 1 st Cyrano  " és a "  The gyengeelméjű igényeit a szerző  " a cyranodebergerac.fr.
  22. Trousson 1997 , p.  361.
  23. Lásd például a fiók által Max Favalelli (p 22), illetve a szuvenír de Maurice Rostand fia fils.
  24. Caroline de Margerie, Edmond Rostand vagy a dicsőség csókja, Grasset, 1997 „  A tábornok abszolút diadal, (…), december 28-án az első ugyanezt a delíriumot provokálja  ”.
  25. Lloyd 2002 , p.  138.
  26. Lloyd 2002 , p.  139.
  27. .
  28. Lloyd 2002 , p.  138-139.
  29. Trousson 1997 , p.  358.
  30. Lloyd 2002 , p.  141.
  31. Lloyd 2002 , p.  146.
  32. Trousson 1997 , p.  359.
  33. Lloyd 2002 , p.  140.
  34. Lloyd 2002 , p.  152.
  35. "  Convertisseur franc-euro  " , az Insee.fr oldalon (hozzáférés : 2020. november 29. ) .
  36. Gérard Bauër , "  Edmond Rostand centenáriuma: Cyrano de Bergerac  ", Historia , n o  257,1968. április, P.  63
  37. Lloyd 2002 , p.  145.
  38. Lloyd 2002 , p.  142.
  39. Írta: Ludwig Fulda ( Lloyd 2002 ,  153. o. ).
  40. Lloyd 2002 , p.  143.
  41. Trousson 1997 , p.  357-358.
  42. Trousson 1997 , p.  358-359.
  43. Ki kell zárnunk a La Ballade du duellt az I. felvonásból, a Les Tartelettes amandines a II. Felvonásból, a Les Cadets de Gascogne pedig a II. Felvonásból .
  44. C. Flicker beszél róla egy olyan játékról, amelyet "nehéz besorolni (...) neoklasszikus, neoromantikus, neoparnaszi és neo-drága" (C Flicker, The Theatre "Fin de siècle " , Cours de litterature française, 2004-2005, 42. o.).
  45. Magali Wiéner-Chevalier, A hősies vígjáték és a romantikus dráma között a Cyrano de Bergerac oktatási aktájában, a Théâtre du Chatelet -ből, 24. o.
  46. Maurice Rostand, remekmű születése a cyranodebergerac.fr oldalon.
  47. Sartre például „vörös nadrágok rajongásaként” beszél róla (Jean-Paul Sartre, Les Mots, éd. Gallimard, Párizs, 1964, 35–36.).
  48. Magali Wiéner-Chevalier, Hőskomédia és romantikus dráma között a Cyrano de Bergerac oktatási aktájában, a Théâtre du Chatelet -ből, p.  27 .
  49. I. felvonás, 4. jelenet, v. 302
  50. Patrick Besnier robbanó, összetört, tagolatlan versekről beszél (Cyrano de Bergerac előszava, Galimard kiadás, Folio, 1983, 28–29.).
  51. * C villogás, "Fin de siècle" színház , Cours de litterature française, 2004-2005, 57. o.
  52. Jules Harazti, Edmond Rostand , 1913, p. 45.
  53. Jean-louis Cloët, Cyrano de Bergerac de Rostand vagy az újértékűség manifesztuma , a La Revue Polaire-ban, 2008. július 7.
  54. Cyrano de Bergerac előszava, Galimard kiadás, Folio, 1983, p.  22-25 .
  55. Jean François Gautier, Les Rostands, a dramaturg és a biológus , jelenlegi értékekben, 2009. július 16.
  56. Catherine Steinegger, zene a Comédie Française-1921-1964 , Éditions Mardaga, 2005, pp 16-18.
  57. Edmond Rostand , „  Cyrano de Bergerac kezdeti Didascalie  ” , a http://lelivrescolaire.fr/ , Le livre scolaire,1897(megtekintés : 2012. december 20. ) .
  58. Cyrano de Bergerac egy pillanat alatt .
  59. Lloyd 2002 , p.  134.
  60. Magali Wiéner-Chevalier, Hősvígjáték és romantikus dráma között a Cyrano de Bergerac oktatási aktájában, a Théâtre du Chatelet -ből, 25. oldal.
  61. Laurent Calvié, Laurent Calvié, Cyrano minden államában , Anacharsis kiadások, 2004, 11. o.
  62. Jean-Marie Apostalidès, Cyrano, aki minden volt és ki semmi , Les Impressions Nouvelles, bevezető.
  63. Kivonat Cyranóból Francis Huster elveszett orrának felkutatására a www.cyranodebergerac.fr oldalon.
  64. Cyrano de Bergerac , iskolai támogatási irat], Théâtre du Trident, 2018, p. 9, 11.
  65. Intim Cyrano , a Színházakban.
  66. C. Flicker, "Fin de siècle" színház , francia irodalom tanfolyam, 2004-2005, 54. o.
  67. Jules Harazti, Edmond Rostand , 1913, p. 125-127.
  68. René Doumic „működő ellentétnek” nevezte . Lásd ( Trousson 1997 , p.  365).
  69. "Gyáva! ... de hadd haljak meg, ha merek beszélni vele, mondj egyetlen szót neki ..." ( Cyrano de Bergerac , II. Felvonás, 3. jelenet, 678–679. Vers).
  70. Cyrano de Bergerac , V. felvonás, 6. jelenet, c. 2500-2505.
  71. Cyrano de Bergerac , V. felvonás, 6. jelenet, c. 2541-2542.
  72. Trousson 1997 , p.  366.
  73. Jules Harazti, Edmond Rostand , 1913, p. 28–29., 129.
  74. Jules Harazti, Edmond Rostand , 1913, p. 138-139.
  75. Lásd például az I. felvonás 6. jelenetében a Le Bret iránti bizalmát, vagy az V. felvonás 5. jelenetének holt leveleire vonatkozó elmélkedést.
  76. Lásd például a „Nem köszönöm! » (II. Felvonás, 8. jelenet, 965–1015. Vers) vagy a kompromisszumok, előítéletek és gyávaság elleni utolsó küzdelme (V. felvonás, 6. jelenet, v. 2558 vége).
  77. Lloyd 2002 , p.  132.
  78. Magali Wiéner-Chevalier, A hősies vígjáték és a romantikus dráma között a Cyrano de Bergerac oktatási fájljában, a Théâtre du Chatelet-ből, 32. o.
  79. Edmond Rostand Fogadó beszéd az Académie française-ban , tisztelgés M. de Bornier előtt, 23. o.
  80. "És ezért kérek öntől!" Ív, mellkas, séta, idő jelölése (…) Soha ne ismerd a félelmet, hogy nevethetsz. (…) ” (Jules Harazti, Edmond Rostand , 1913, 205. o.).
  81. "Henri quatre, / soha nem vállalta volna, az őt elárasztó szám / Fehér tollaival csökken" (IV. Felvonás, 4. jelenet, 1860-1862. V.).
  82. Tizennégy száz vers Max Favalelli szerint ( Az olvasás öröme - örömért olvasás, 45. o.).
  83. Patrick Besnier, Cyrano de Bergerac előszava , Gallimard kiadás, Folio, 1983, 26. o.
  84. C. Flicker, "Fin de siècle" színház , Cours de litterature française, 2004-2005, p.  51 .
  85. C Flicker ( A "Fin de siècle" színház 52-53. Old.) És Jacques Weber ( Cannes Soleil , 12. o.) Egy fausti paktumról beszélnek.
  86. Jacques Weber , színész, rendező és forgatókönyvíró, aki pályafutása során többször is játszott Cyranóval: „A gyakran mondottakkal ellentétben azt gondolom, hogy a magam részéről valódi komplementaritás van a valódi szereplő között, aki nagyon mélyen inspirálta Rostandot , és a legendás Cyrano […] Mindenekelőtt eláraszt a „kompromisszummentesség” végleges követelése […]: természetesen a csúnyasága, de a homoszexualitása révén is igényt tartott a különbségre. » (Interjú, Cannes Soleil , n o  43, 2005. június).
  87. A cannes-i Soleil újságírójának adott interjúban Jérôme Savary előrelép: „Téveszmésnek mondhatnánk, hogy Cyrano homoszexuális, és valójában Christiannal van szerelmes. Nem áll készen minden áldozatot meghozni érte? Nem fél Roxane szerelmétől? Mondhatnánk, hogy freudi, és hogy a keresztény csak a duplája ” ( Cannes Soleil , n o  43, 2005. június) [ online olvasás ]
  88. Jean-François Gautier: „így a legkülönbözőbb értelmezések kísérik a világi koronázást. Ezek a klasszikus csapnivaló kalandtól a Cyrano-Roxane-Christian-vaudeville-ig terjednek, a mesén, a színész játékán, a homoszexualitás pszichoanalízisén vagy a szkepticizmus felmagasztalásán keresztül. ” („ Les Rostand ”, Jelenlegi értékek , 2009).
  89. "Ennyi mozgás és agresszivitás, és ez a szavak áradata rosszul elfedi a visszahúzódást, a csendet, az impotenciát. Természetesen itt meg kell vizsgálni az orrát. Ki fogja sejteni, hogy fallabda volt (kettős, a gyors kard mellett)? Rostand sok mindent mond erről az orrról, de nem erről: annak bizonyítéka, hogy csak ez számít. (...) észrevehetjük, hogy Christian jelenléte szükséges ahhoz, hogy Roxane kívánatos legyen: a romantikus rivalizálás klasszikus diagramja, amelyben a szerelem habozik a rivális és a rivalizálás tárgya között (Rostand, öntudatlanul, ezáltal a történelmi Cyrano homoszexualitásáról számol be ) ” (Patrick Besnier, Cyrano de Bergerac , Edmond Rostand, előszó, Gallimard kiadások 1983).
  90. Christine Genin: "  Ki volt az igazi Cyrano de Bergerac?"  » , On Gallica (megtekintés : 2020. május 5. )
  91. "  Cyrano tell Savinien  " , Cyranos (s) de Bergerac-on (megtekintés : 2020. május 5. )
  92. "  Cyrano mondja Saviniennek: Minden nyáron eljöttél Bergeracba  " , Cyranos (s) de Bergerac-on (hozzáférés : 2020. május 5. )
  93. Madeleine Alcover "  Cyrano Chapel Dassoucy: a meleg hármasban  " A másik a XVII th  században. 4. szimpózium A Nemzetközi Központ értekezletei a XVII .  Századról. Miami Egyetem, 1998. április 23-25. , Tübingen, Gunter Narr Verlag, Ralph Heyndels és Barbara Woshinsky, biblio 17,1999, P.  265-275
  94. "  Cyrano mondja Saviniennek: Anyám nem talált engem gyönyörűnek  " , a Cyranos (s) de Bergerac-on (megtekintve : 2020. május 5. )
  95. Lásd ennek a munkának a Cyrano de Bergeracról szóló fejezetét .
  96. [[Gilles Ménage (nyelvész) |]] így írt 1715-ben az ő Menagiana , p. 240 „Az orra, amelyet teljesen elcsúfított, több mint 10 ember megölésére késztette. Nem bírta, ha ránéznének ” .
  97. "  Cyrano mondja Saviniennek: Ez az én sérülésem Arras-tól ...  " , Cyranos (s) de Bergerac-on (megtekintve : 2020. május 5. )
  98. "  Cyrano mondja Saviniennek: 1653 - Játszani fogsz, kedvesem ...  " , a Cyranos (s) de Bergerac-en (megtekintve : 2020. május 5. ) .
  99. Új Cyrano Bergeracban , a Cyranodebergerac.fr oldalon .
  100. Edmond Rostand, Cyrano de Bergerac , Patrick Besnier előszava, Galimard kiadás, Folio, 1983, Közlemény, 432. o.
  101. Edmond Rostand, Cyrano de Bergerac , Patrick Besnier előszava, Galimard kiadás, Folio, 1983, előszó, p.  26 .
  102. C. Flikker (p 59).
  103. Edmond Rostand, Cyrano de Bergerac, II, 6
  104. C Flicker, "Fin de siècle" színház , Cours de litterature française, 2004-2005, 59–60.
  105. Jean Lorrain, Univerzális kiállításaim: 1889-1900 , H. Champion, koll.  "Szövegek a modern és kortárs irodalom" ( n o  57),2002, 435  p. ( ISBN  978-2-7453-0654-8 , online olvasás ).
  106. Edmond Rostand, Cyrano de Bergerac , Patrick Besnier előszava, Galimard kiadás, Folio, 1983, Közlemény, 431. o.
  107. Jules Harazti, Edmond Rostand , 1913, p. 125; 134; 135.
  108. Philip Bulinge, Cyrano de Bergerac és a szamaritánus nő , 56 p.
  109. Philip Bulinge, Cyrano de Bergerac és La Samaritaine , 57. o., 86. jegyzet.
  110. Jules Harazti, Edmond Rostand , 1913, 135. o.
  111. Cyrano évszázada: Ott van az Akadémia? .
  112. Cyrano százada : Barthénoïde, Urimédonte… .
  113. "Le Cyrano de Rébecca", a La Libre Belgique című újság cikke , 2006. január 13.
  114. Sting, Törött zene: memoár , Cambridge University Press, 2003, p.  285-286 .

Irodalomjegyzék és források

  • Raymond Trousson , „  Edmond Rostand Cyrano de Bergerac (1897): fiatalkorú centenáriuma  ”, a Francia Francia Nyelv és Irodalom Királyi Akadémiájának Értesítője , Brüsszel, a Francia Nyelv és Irodalom Királyi Akadémiája, t .  LXXV, n  3-4 csont ,1997, P.  355-371 ( olvasható online [PDF] )
  • Jean-Marie Apostalidès, Cyrano, aki minden volt és aki semmi , Les Impressions Nouvelles.
  • (en) Sue Lloyd , az az ember, aki Cyrano volt: Edmond Rostand élete, a Cyrano de Bergerac alkotója , az Unlimited Publishing LLC,2002, 376  p. ( ISBN  978-1-58832-072-8 , online olvasás )
  • Pierre Espil , Edmond Rostand, egy élet: Rendkívüli család , Les éditions du Mondarrain,1 st január 1998, 320  p. ( ISBN  978-2-402-14213-7 , online olvasás )
  • Oktatási fájl a Cyrano de Bergerac-on [PDF] , Théâtre du Châtelet (archívumban)
  • Edmond Rostand, Cyrano de Bergerac , Patrick Besnier előszava, Gallimard kiadás, Folio, 1983.
  • Laurent Calvié, Cyrano minden államában , Anacharsis kiadások, 2004.
  • André Durand, Rostand, Comptoir Littéraire , [ olvasható online ] ).
  • Jules Harazti, Edmond Rostand , 1913.
  • Joseph Bedier, A Francia Akadémia fogadó beszéde , 1921. november 3-án Edmond Rostand munkájáról.
  • Corinne Flicker, Le théâtre „Fin de siècle” , Cours de litterature française, 2004-2005 [PDF] (archívumban).
  • Philippe Bulinge, Cyrano de Bergerac és a Samaritaine .
  • Isabelle Cousteil, Cyrano ou la Maladie de Glory , Triartis éditions, Párizs, 2010.
  • Philippe Bisson, Cyrano de Bergerac , Balises gyűjtemény, Nathan Edition, 1994

Külső linkek