A vers ( latinul versus : „barázda, írósor”, majd „a vers”, történelmileg „az, ami visszatér a sorhoz”) egy nyelvi kijelentés , amely metrikus rend formai korlátozásainak van kitéve . Az ilyen korlátok, amelyek lehetnek implicitek vagy explicitek, tiszteletben tartásától függ, hogy egy adott kultúrában és adott időben egy mondat versként kerül-e elismerésre.
A nyomtatott irodalmi költészetben a verset gyakran az oldalhatártól független sortöréssel lehet azonosítani. A vers gyakran kapcsolódik a költészethez , de nem minden vers költ össze szükségszerűen, ahogyan nem is minden verses forma szükségszerűen költői. A sort alkotó mondás nem feltétlenül keverendő össze egy mondattal : egy mondat több sort is átfoghat, és fordítva, egyetlen sor több mondatot is érinthet. Az elutasítás és az elutasítás olyan esetek, amikor a felépítendő szervezet eltér a szintaxistól .
A francia verseket több egységre bontják, amelyeket „ szótagoknak ” neveznek (lehetőleg lábon , a kifejezést latin vagy görög metrikáknak tartják fenn ). E szótagok szerint mérhetjük a különböző vonalakat és csoportosíthatjuk őket; ehhez elegendő megszámolni a szótagokat.
Nincs olyan belső tulajdonság, amely lehetővé tenné számunkra, hogy tévedhetetlenül és minden kultúra számára megkülönböztessük a verset a „ nem verstől ”. Amikor Maurice Grammont megpróbálja meghatározni:
„Nyelvi elem, amely tartalmaz egy meghatározott számú szótag , amelyek közül néhány kötelezően hangsúlyozta és amelyek közül az utolsó assones [vagy mondókák ] a megfelelő szótag egy vagy több egyéb vonalak. "megértjük, hogy nem elégedve azzal, hogy definícióját a francia versre korlátozza, ugyanakkor kizárja belőle Guillaume Apollinaire „fehér” (nem rímelt) versét vagy a híres „Chantre” -t , amelynek egyetlen verse aligha lenne rím bármivel:
És a tengeri trombiták egyetlen húrja .Ez a meghatározás kizárja a " szabad verseket " is, amelyek szótagjainak száma nem ismerhet szabályosságot.
Ha semmi jobb, szükséges lesz, hogy elégedjenek meg a társadalmi megítélés (állítólag felé minden, ami többé-kevésbé konszenzusos, elismert ilyen), miközben törekednek, hogy kifejezetten az egyes kultúra, minden időszakban és minden stílusban, az adott mutató korlátok, amelyek az ilyen elismerés alapjául szolgálnak. Minél erősebbek ezek a metrikus korlátozások, annál inkább hajlamosak lesznek az alapul szolgáló nyelvi állításra felváltva cselekedni: az inverziók, a szintaktikai vagy a lexikai érdekességek, az archaizmusok, a helyesírási licencek mind olyan elemek, amelyek segítenek azonosítani a vonalat.
A próza jellemzi hiányában megszorítások mutatókat , hogy azért, hogy: minden olyan nyilatkozat, ami nem vers próza, de mindig lehet elfelejteni, hogy egy a, és így az olvasási, mint a próza.
Írásban a próza bekezdésekbe rendeződik. Minden sort elvileg egy új sor követ. A vers grafikai konzisztenciája olyan, hogy az első betűt gyakran nagybetűvel jelölik , még akkor is, ha az azt hordozó szó nem az első mondat. Hasonlóképpen, ha helyhiány miatt nem írhatunk egy egész sort egy vonalra, akkor ezt jelezzük:
Az élet és a halál küszöbén lesütött szemmel állok [üres kézzel( Louis Aragon , fragmense „epilógus”, in Les Poètes területével szemben )
A következő sorban elutasított, nem új verset alkotó részt bal zárójel előzi meg, és jobbra igazítja (vagy erősen eltolja).
Hajlamosak vagyunk a csoport a vers: a chanson de gesztus , egy sor különböző hosszúságú vers az egyazon összehangzás van úgynevezett pórázt . A lírai műfajokban a verstömböt strófának fogják nevezni . A vers gyakran rögzített hosszúságú, mondókái különös elrendezésével jellemezhető. Hagyományosan a szonett versei két négysorosra és két tercettre vannak csoportosítva .
A modern kiadásokban a versszakokat üres sor választja el, ami nem mindig volt így. Nem ritka, hogy a versszak egybeesik egy szintaktikai egységgel, vagy szemantikai következetességgel bír.
Hagyományos vagy klasszikus vers tehát a fenti mindenekelőtt annak méter , vagyis egy sor formális korlátozásokat, amelyeket azt állítja.
Három fő mérőcsaládot ismerünk:
A hosszú vonalakat szinte mindig elválasztójel választja el , ez a korlát az összes mérõcsalád kevéssé közös. Ez az egyetemesség annak köszönhető, hogy az emberi elme képtelen hosszú szótagszekvenciákat felfogni.
A rím egy általános metrikus kényszer, amely várhatóan főleg szótag metrikát talál, gyakran ékezetes metrikában. A kvantitatív mutatókból általában hiányzik.
A láb fogalmának, amely kvantitatív metrikában jelen van, akárcsak az ékezetes metrikában, nincs jelentése a szótag metrikában, mivel a szótagok ott nem hierarchikusak.
A román nyelvek költészetében uralkodó, a szótag méteres verset a szótagok száma határozza meg . A francia költészet túlnyomórészt használja, ami nem akadályozza meg, hogy időnként kvantitatív vagy akár hangsúlyos métereket is átfogjon (vö. Pl. Daktil hexameter és szafikus strófa ).
Francia vers MérőkA francia versek méterét a szótagok (vagy magánhangzók) száma jellemzi, kivéve a felesleges női szótagokat, amelyek előfordulhatnak egy sor végén (női vonal), vagy bizonyos esetekben a kötőjel (elválasztás) eposzban ”). Egyes méterek gyakoribbak, mint mások (bár a kortárs költészetben - és az énekelt verseknél már a klasszikus időszakban - nagy a szabadság). Itt ezeket hajlítással jelzik. Általában a páratlan férgek gyakoribbak, mint a páratlan férgek:
A hagyományos francia költészetben a versek rimánkodnak. Ezen túlmenően, a dekasilábok és az alexandrinek kötőjelet mutatnak az elsőnél (4 // 6) a negyedik, a másodiknál a hatodiknál (6 // 6). Leírunk hatodik (6 // 4) vagy ötödik (5 // 5, akkor taratantarának nevezett) elválasztással ellátott dekazilábokat is, de ezek egészen kivételesek.
Ha egy vers vagy egy vers csak azonos versekből áll, akkor azokat "izometrikusnak" nevezzük. Ellenkező esetben állítólag „heterometrikusak”.
Hogyan mondjam a francia verseket?A versmondás olyan művészet , amelynek nincs abszolút szabálya, amely érvényes az elfogadott esztétikai pozíciótól függetlenül. Néhányan "meg akarják törni a verset", és arra törekszenek, hogy megfeledkezzék annak metrikus törvényszerűségeiről, mintha csak prózát akartak volna hallani. Mások a dikció korlátozott szabályrendszerét védik. Megint mások javasolni bázis költői nyelvezet egy tanulmányt a történelem és a rá vonatkozó, a rövid, a „történelmileg tájékoztatta” megközelítés széles körben elfogadott az előadóművészek, illetve a korai zenei . A mai napig dogmák, amelyeket a XIX . Századi deklamációs szerződések közvetítettek .
Lehetséges a francia vers "semleges" dikciója? Talán, de azzal a feltétellel, hogy először lemond minden esztétikai igényről és a történelmi pontossággal kapcsolatos aggályokról. Amit ezután javasolhatunk, az a francia szótagversek "iskolai" dikciója, amely csak a metrikus törvényszerűségek érzékelhetővé tételére szorítkozik, mint például a görög-latin versek általánosan skálázásnak nevezett . Minden művészi érték nélkül kiindulópontot jelenthet a deklamáció elsajátításában, még akkor is, ha azt a kiválasztott esztétikai helyzetnek megfelelően módosítják és adaptálják.
Az ilyen szótárnak legalább a következő szabályoknak kell megfelelnie:
Ezeket a minimális „iskolai” szabályokat a következő versek hozzávetőleges átírása ( API-ban ) szemlélteti, amelyek Charles Baudelaire ( Les Fleurs du Mal , „Spleen et Idéal”) LIII „Az utazás meghívása” című verséből származnak :
- A lemenő napok Bélelje a mezőket |
[a sɔlɛj kuʃɑ̃] [ʁəvɛtə le ʃɑ̃] |
5 szótag. 5 szótag. |
Kivonat Federico García Lorca ( romantikus Sonámbulo) verséből (európai akadémiai kiejtéssel)
- Verde que te quiero verde. Verde Viento. Verdes rámák. |
[ˈBerðe ke te ˈkjeɾo ˈβerðe] [Berde βjento Berdes ramas] |
8 szótag. 8 szótag. |
Az ékezet a spanyol változatban különösen módosítja a vers ritmusát. A spanyol változat többnyire a ritmus fenntartásával foglalkozik, a szótagok száma ezzel kapcsolatban módosul. A ritmikus felépítés megköveteli, hogy a hangsúly az utolsó előtti (utolsó előtti) szótagra kerüljön: (_) (´) (_).
Ha a hangsúly az utolsó szótagra esik (_) (_) (´), akkor hozzá kell adnunk egy szótaggal egyenértékű csendet, hogy a szerkezet újra (_) (´) (_) legyen: El barco so (bre) ( la) ( mar )> el barco sobre (la) ( mar ) (_).
Ha a hangsúly az előtti (utolsó előtti) szótagra vonatkozik (´) (_) (_), akkor el kell távolítanunk az őt követő ritmusértékét, hogy a szerkezet (´) (törölt) (_) legyen, tehát ( _) (´) (_): Agitan dulcemente las brisas ( cá ) (li) (das)> Agitan dulcemente las bri (sas) ( cáli ) (das). A szótagot soha nem szabad törölni, hanem annak ritmikus értékét.
Ahhoz, hogy a vers szabályos legyen, a költőnek ezeket a tényeket figyelembe kell vennie írásakor, mivel ez megváltoztatja a szótagok számítását: (_) (´) (_) = szokásos számítás; (_) (_) (´) = +1; (´) (_) (_) = -1. Ezért az „El barco sobre la mar” sorban nem hét (7), hanem hét plusz egy (7 + 1 = 8) szótag van; a vers így rendszeressé válik.
Ami a "sinalefát" illeti, figyelembe kell venni, hogy két összefüggő vokális hang ugyanazon szótag része, ha különböző szavakhoz tartoznak: Con la sombra en la cintura = Con-la-som-braen-la-cin - te ra. Két egybefüggő vokális hang ugyanazon szóban szótagot alkot, ha diftongus: Verde Viento. Verdes rámák. = Ver-de-vien-to-Ver-des-ra-mas. Másrészt két vokális hang két különböző szótag része, ha ez szünet: con ojos de fría plata = con-o-jos-de-frí-a-pla-ta. A "sinalefák" be nem tartásának engedélyeit "hiatóknak" nevezik; a diftongusok be nem tartásának engedélyei, "diéresis"; engedélyek a szünetek figyelmen kívül hagyására, "sinéresis".
Itt van Nikolaj Ķurzēns (1910-1959) lett eszperantó beszélő verse:
Ankoraŭ devas nigri vera nokto ankoraŭ devas fajri vera tago |
[anˈkoɾaw ˈdevas ˈniɡɾi ˈveɾa ˈnokto] [anˈkoɾaw ˈdevas ˈfajɾi ˈveɾa ˈtaɡo] |
11 szótag. 11 szótag. |
Íme egy sor Eli Urbanová (1922-2012) eszperantó cseh beszélőtől:
La dolĉe lula belo betula | [a ˈdolt͡ʃe ˈlula ˈbelo beˈtula] | 10 szótag. |
Kanjis | Hiraganas | Rōmaji | A dalszöveg jelentése franciául |
---|---|---|---|
は 匂 へ と |
い ろ は に ほ へ と |
Iroha ni ho heto |
Az öröm mámorító, de eltűnik |
Csak olyan nyelveken lehetséges, amelyek prozódiája mennyiségi ellentéteket tartalmaz ( magánhangzó vagy szótag ), például latin és ókori görög . A metrikus diagramokat ezután elemi lábakra bontják, a „nehéz” vagy a „hosszú” (¯) és a „könnyű” vagy a „rövid” (̆) szótagpozíciók váltakozására építve. Amikor egy sort " énekelünk ", létrehozzuk annak metrikus sémáját, és arra törekszünk, hogy elhangozzuk ezt a sémát nyilvánvalóvá téve.
A kvantitatív mérő nincs fenntartva az ősi indoeurópai nyelvekhez ( ógörög , latin , szanszkrit ): olyan nyelvekben is megtalálható, amelyek az arabhoz hasonlóan ismerik a mennyiségi ellentéteket (lásd: arab költészet ). A reneszánsz franciában megmaradt mennyiségi ellentétek szintén hitelesen kvantitatív költészetet eredményeztek, amelyet különösen Jean-Antoine de Baïf illusztrált . Másrészt a nyelvvel való visszaélés által minősülünk jambikus pentaméternek egy angol verset, amely az ékezetes mutató alá esik.
A görög-latin és szanszkrit költeményekhez hasonlóan a kvantitatív mérőszámok általában figyelmen kívül hagyják a tónusos akcentust .
Fő elemi lábakNevüket a görög nyelvtől kölcsönzik , ez biztosította számunkra a költői és retorikai elemzés alapvető szókincsét . Jelen voltak:
A görög és a latin metrikában egy hosszú hosszúságot két rövid betűvel egyenértékűnek tekintenek, ez magyarázza az engedélyezett helyettesítések némelyikét (pl. ˘ ˘ ˘ → ¯ ¯), másokat azonban nem (pl. ˘ ¯ → ¯ ¯).
Disylabilis lábak Háromtagú lábakA férgeket mértékekre (vagy "méterekre") bontják, amelyek mindegyikének lehet egy vagy több elemi lába. Így egy jambikus trimeter három mérésből áll, amelyek mindegyike két jambikus lábat számlál, egy daktil hexameter hat mérésből, amelyek mindegyike egy daktil lábat számít. A gyakran lehetséges helyettesítések miatt (- → UU) az adott sor szótagjainak száma, például a daktil-hexameter , változó (lásd még a bővítés alatt ). Ezenkívül, mint a tananyagmérőben, vannak elválasztási elvek is , amelyek a lábakhoz viszonyítva lokalizálódnak. Ahogy a neve is mutatja, az ötödik fél láb után (azaz két és fél láb) penthemimer cezúra következik be. A görög kifejezések mellett létezik latin terminológia. Az iambikus szenior vagy senary iambic egy hat jambikus lábból álló vonal, amely nagyjából megegyezik a görög jambikus trimeterrel.
A görög és latin versek, bár a mennyiségi mérők használatában nagyon hasonlóak, bizonyos aspektusokban eltérnek egymástól. Az egyes mérők részletes leírását lásd a saját oldalán:
Ez a lista korántsem teljes.
Férgek csoportjai kvantitatív mérőkönWorms sorolhatók rendszerek . Ebben az esetben a hosszú és rövid szótagok elosztása a versszak terjedelmében történik, és nem csak a versben. Például, az elégikus vagy lírai költészet , ez a közös, hogy használja a elégikus kuplé , egy versszak amely egy daktilus hexameter majd egy pentameter .
Fő rendszerek:
Ógörög példaItt található az Ilias első dalának 75. verse , amely daktil hexaméterekkel íródott , az eposz műfajának megfelelően . Az elválasztás penthemimer. A hangsúly nem befolyásolja a verset, és az adott láb szótagjai nem feltétlenül ugyanannak a szónak a részei (a lábakat az egyenes sáv választja el, az elválasztást két perjel jelöli, a színek pedig lehetővé teszik a ugyanaz a láb):
Μῆνιν Ἀπόλλωνος ἑκατηϐελέταο ἄνακτοςΜῆ- | νιν | Ἀ- | πόλ- | λω- | νος | ἑ- | κα- | τη- | ϐε- | λέ- | τα- | ο | ἄ- | νακ- | τος | |||
¯ |
̆ |
̆ | |
¯ |
¯ | |
¯ |
// | ̆ |
̆ | |
¯ |
̆ |
̆ | |
¯ |
̆ |
̆ | |
¯ |
̆ |
A latin nemzeti vers a szaturnuszi vers , amelynek működését még mindig rosszul értik. Ezen a sajátos versen kívül a latin metrika nagyon kevés eredetiséget kínál a görög metrikához képest. Ezt a rendszert kölcsönkapta tőle, mint ahogy számos irodalmi és művészeti műfajt kölcsönzött Görögországból. A fő különbségek a méretezési szabályokban vannak .
Itt egy elégikus kuplé a Ovidius ( The Art of szerető , foglaljon II körül 197-198). Ez természetesen áll Dactyl hexameter majd egy pentameter .
Cede repugnanti; cedendo uictor abibis; Fac modo, majdnem elmúlt illa iubebit agas.Ez- | nak,-nek | újra- | mopsz- | Dehogy- | ti | ; | ez- | den- | csinálni | uic- | tor | nál nél- | kettős | bis | |||
¯ | ̆ | ̆ | | ¯ | ¯ | | ¯ | // | ¯ | | ¯ | ¯ | | ¯ | ̆ | ̆ | | ¯ | ̆ |
Főiskola | mo- | csinál, | majdnem | keresztül- | tis | ő- | a | iu- | lenni- | bit | nál nél- | gáz. | ||||||
¯ | ̆ | ̆ | | ¯ | ¯ | | ¯ | // | ¯ | ̆ | ̆ | | ¯ | ̆ | ̆ | | ¯ |
Bizonyos nyelvekben azonban a magánhangzók mennyiségének ellentéteinek ismeretében a lábakat és a métereket a tónusos akcentus eloszlása határozza meg , nem pedig a mennyiség. Angolul ez a helyzet : a hangsúlyos szótag hosszú szerepet játszik, a többi rövid szót. Az angol metrika nagy része azonban követi a klasszikus (görög-latin) metrikaét. Például az jamb pentameter , amely az egyik leggyakrabban használt angol nyelvű mérő, így néz ki (a tónusos akcentust félkövérrel jelölik, a lábakat a jobb oldali sáv választja el):
Vajon ez | az arc | hogy elindította | egy te | homok hajó És megégett | a teteje | kevesebb vontató | az Il | i um-ból ? Christopher Marlowe , D Dr. FaustusSamuel Taylor Coleridge híres az angol műbőr görög-latin daktilus hexameterben versében hexameterben .
Német metrika Orosz metrikaAz orosz költészet tudja:
Háromféle rím létezik oroszul: