A kínai kerámiák , ismert, a porcelán , hogy a kínai feltalálta, gazdag hagyománya van a műszaki innováció és a stílus.
Valójában a fazekasság a rendkívüli régiség művészete: a közös korszak , Kína és Japán előtt 17000-16000 között a világ első kerámiája a paleolit döntő vadászó-gyűjtögetőinek kontextusában fordul elő. A Yangshao (ie. 4500-3000) neolitikum kultúrát régóta úgy tekintik, mint az első, amely nagyszámú minőségi kerámiát szolgáltat, de a XX . Század utolsó éveiben Kínában mindenütt sok jó minőségű kerámiahely jelent meg, különösen a Cishan (a Hebei ) és Peiligang (a Henan ) tenyészetekben . Az újkőkorban, a Yangshao kultúra, majd a Majiayao kultúra után, Longshan produkciói tanúskodnak arról, hogy bizonyos rangos daraboknál elengedhetetlen a gyors fordulat: ilyen a tojáshéj!
A kerámia még mindig fejlődik, mind a formák, mind a díszek tekintetében, amelyek technikailag Shang és Zhou dinasztiák alatt vannak . Sok nevezetes darab a temetési bútorokból ( mingqi ) származik: Qin Shi Huangdi temetett terrakotta serege ; a Han épületeinek, farmjainak és emberi figuráinak ábrázolása ; táncosok és zenészek, emberi vagy állat ábrázolások homokkőben a Tang „három színével” , néha nagy méretűek. A kínai fazekasok a VIII . Század második felében javítják a vas-oxid alapú kerámia burkolólapokat, amelyek többé-kevésbé világoszöld, vagy akár gitt finom árnyalatokat kapnak. Ezek a zöld mázzal díszített porcelán kőedények sokkal később, a nyugatiak körében felveszik a celadon nevet . A VIII . Században "proto" és a Song (960–1279) alatt igazi celadon.
Az öt dinasztia (907–979) alatt megjelentek a Xing kerámiák, a kvázi porcelánok, az utolsó kísérletek, amelyek a kaolin lerakódások gazdagságán alapultak , a porcelán kifejlesztése előtt Dél-Kínában, amely Kína hírhedt világát hozta létre. A Qingbai stílusú porcelángyártás a Southern Song alatt kezdődött (1127–1279) . Az úgynevezett „kék és fehér” porcelán vázák készítése, amelyek a Mongol Yuan dinasztia alatt (1279–1368) jelentek meg , teljesen a Ming (1368–1644) alatt, majd a Qing dinasztia elején , a Kangxi császár (1661–1722) uralkodása . A Qing alatt is kifejlődött a „famille rózsa” és a „famille verte” porcelánja, amelyet széles körben forgalmaznak Nyugaton.
A kínai kerámia és porcelán nagy hatással volt a technikák és stílusok fejlődésére Koreában , Japánban és Európában .
A " kerámia " általános kifejezés alatt olyan csoportosított tárgyak találhatók, amelyek testük összetételével ( terrakotta , kőagyag , porcelán ), a test borításának módjával ( mázak , mázak, zománcok), valamint a az égetés történt (hőmérsékleti, oxidációs vagy redukciós égetés stb.).
A kínai kerámiák több, különböző arányban kevert elemet használnak. Ezek az elemek más-más szerepet játszanak a végeredményben.
A felhasznált elemek szerint a homok, a kvarc, az agyag, a kaolin és a különféle fluxusok szerint a kálium, a földpát stb., Valamint tisztaságuk szerint a vas-oxid, a titán stb. arányaikat, végül az égetési hőmérséklet szerint azt mondjuk, hogy a kerámia teste terrakotta, kőedény vagy porcelán.
Az agyagot (陶, Tao) tisztátalan agyagokból nyertük , amelyhez homokot és káliumot adtak; a hamuból nyert hamuzsír " olvadás " szerepet játszott .
A homokkő (瓷, CI) egy kemény kerámia, magas hőmérsékletű üveges, és érjük el, hogy az agyag anyagok földpátos biztosítékok, hogy lehetővé tegye ezt a vitrifikáció. A petuntse , amely földpát kőzet, káliummal ( fluxussal) keverve, maga is megolvad, hogy bevonja a kaolin tűzálló részecskéit. A földpát neve baidunzi (kínaiul: 白 墩子; pinyin: báidūnzi), amelyet franciául a „petuntse” adott át.
A porcelán (瓷, cí, mert a kínai szó ugyanaz, hogy kőedényre vagy porcelánra utal). A kaolin , a földpát és a homok homokköve. A porcelán lehetővé teszi nagyon vékony és áttetsző falak kialakítását. A kaolin időközben egyfajta fehér, omlós agyag, amelynek legismertebb forrása a Jingdezhentől északra fekvő Gao-ling-domb; alumínium-oxidból (40%), szilícium-dioxidból (46%) és vízből (14%) áll.
A kínaiak úgy vélik, hogy "a kaolin és a petuntse a porcelán csontjai és húsa".
Ellentétben azzal, amit Európában ismerünk, ahol egyértelmű különbség van egyrészt a cserép, másrészt a kínai eredetű porcelán között, Kínában sokkal kevésbé egyértelmű a megkülönböztetés, mert a kínai kerámia soha nem szűnt meg fejlődni kezdetek, az első terrakottától a legfinomabb porcelánig. Kínában a 瓷, cí (porcelán) kifejezés hagyományosan a magas hőmérsékleten égetett kerámiára utal, amely magában foglalja azt is, ami Európában kőedénynek tekinthető, mert nem áttetsző.
Néhány tipikus kerámia fő kémiai elemeinek táblázata lehetővé teszi az egyes jellemzők jobb megértését:
Kerámiai | Szilícium-dioxid (homok, kvarc stb.) | Alumínium-oxid (kaolin, agyag) | Vas-oxid | Hamuzsír (fondant) | Egyéb elemek |
---|---|---|---|---|---|
Shang vörös kerámia | 59,3% | 16,2% | 6,3% | 2,7% | 15,5% |
Shang szürke kerámia | 66,4% | 19,3% | 5,8% | 2,5% | 06,0% |
Proto-celadon Zhou (Hszian) | 72,4% | 19,3% | 1,6% | 3,8% | 02,9% |
Celadon Song | 76,2% | 17,6% | 0,6% | 2,8% | 02,8% |
Ming porcelán | 73,6% | 20,1% | 0,9% | 2,9% | 02,5% |
Ez a táblázat néhány következtetést vonhat le:
A kínai úgy vélik, hogy néhány proto-szeladon porcelánok sok: valójában nagyon korán, a Han-dinasztia a keleti, bárhol i st vagy ii th évszázadok megjelent a vizsgált kerámiák ma a szakértők többsége, mint az első igazi porcelánok .
A kínai neolitikum idején a festett kerámiák színei vörös, fehér, barna és fekete; sárga meglehetősen kivételes ebben az időben. A vörös vasból áll, nagy arányban tartalmaz okkert (hidratált vas-oxidot) és vas-oxidot. A fehér nagyon kis arányban tartalmaz fehér agyagot ( ganzi tu ), a porcelán agyaghoz hasonló agyagot ( gaoling tu , kaolin ), amelyet fehér terrakotta készítéséhez használtak. A barna és fekete pigmentek bizonyos arányban vasat és mangánt tartalmaznak (összetört természetes anyagok: vas-kromit, mangán-dioxid). Az ülepítő tartályokon kiválasztott színes földeket használtuk, vasoxidokkal (sárga: vörös és barna) vagy mangánnal (lila-fekete) színezve. E színek megszerzéséhez kiválasztottuk őket, összetörtük és megmostuk. Üledékes eredetük lehetővé tette számukra, hogy folyékony polimerké egyesüljenek, amelyet száraz agyagra festhetnek.
A máz üveges anyag, amely bevonja a kerámiát, és áthatolhatatlanná teszi; A kínai mázakat szilícium-dioxid és ólom keverékével nyerik, amely keverékben az ólom fluxusként viselkedik. A máz fémoxidokkal színezhető. A mázakban használt fő fémoxidok a réz- oxidok , amelyek zöld, türkizkék, vagy akár piros színt adnak , az égetési körülményektől függően, a kobalt- oxidot , amely többé-kevésbé élénk kék, l ' vas-oxidot eredményez , amely vöröset ad ; egyéb színeket az aranynak (rózsaszín), a titánnak (sárga), a mangánnak (lila) köszönheti.
A máz szintén üveges anyag, amelynek célja a kőedény és a porcelán bevonata. Növényi hamuval ( hamuzsírral ) kevert földpátból nyerik . A mázhoz hasonlóan a mázat fémoxidok is színezhetik. A mázat és a mázat gyakran egy csúsztatóra helyezik , amely egy vékony agyagréteg, nyersen vagy színezékekkel keverve, amelyet a testre visznek, hogy elrejtse a hiányosságokat, vagy hogy háttérként szolgáljon egy festett díszítéshez.
A zománcok üvegtest bevonat, amelyet kerámiákra vagy fémekre visznek fel. Összetételük, legalábbis Kínában, közel áll a mázakhoz, de még nagyobb ólomarányt igényel, ami növeli a zománc folyékonyságát.
A kerámiát kétféle módon lehet égetni:
A agyag sütik alacsony hőmérsékleten mintegy 600 , hogy 800 ° C-on . A benne lévő vas-oxid vörös színt ad a terrakottának, ha oxidációval égeti el, és szürkének, ha redukcióban égetik.
A homokkő (vagy porcelán ) keménységét és alacsony porozitását megkapja a paszta szilícium-dioxidjának megolvadása. De ez a fúzió csak 1000 ° C felett történik . Homokkövet nyertek így Kínában a Shang-dinasztiából; a kínaiak tehát úgy vélik, hogy a Shang felfedezte a porcelán titkát. Valójában tökéletlen kőagyag, viszonylag durva textúrájú, még mindig meglehetősen távol a porcelántól, még akkor is, ha kémiailag egészen közel áll hozzá.
Ami a főzéshez használt sütőket illeti, sokféle volt. A legfontosabbak között ismerjük a longyao kemencéket (" sárkánykemence "; kínai: 龙窑; pinyin: lóngyáo): ezeket a Shang-dinasztia idején , Zhejiang tartományban használták, és ezért Kína déli részén nagyon népszerűvé váltak. . Ezek nagyon nagy kemence, épített egy 8- , hogy 20- fokos lejtőn , ami gyakran 30-80 méter hosszú, és volt egy nagy kapacitású. Ezeket a Longyao kemencéket fával hevítették, és elérhették az 1200 ° C-ot meghaladó hőmérsékletet . Mantouyao kemencéket („kenyérsütő”; kínai: 馒头 窑; pinyin: mántouyáo) szintén a Shang-korszakból, Kína középső síkságain használtak; ezután Kína északi részén használták. Ezek széntüzelésű kemencék voltak, amelyek redukáló atmoszférában elérhették az 1300 ° C -ot. A longyao sütőktől eltérően kapacitásuk meglehetősen korlátozott volt.
A nagyon sok kultúrához használt kerámia annak megjelenésére, technikáinak, formáinak és díszítésének kifinomultságával jelzi az emberek evolúciós hatását a természetes anyagokra. Kínában rengeteg két kivételes tulajdonságú anyag található: löszföld , a neolitikum óta a közös használati kerámiák alapanyaga. Ez a tűzálló téglák anyaga is lehetővé teszi a magas hőmérsékleten sütő kemencék előállítását. Kínában rengeteg kaolin van , a porcelán alapanyaga .
A világ egyik legrégebbi kínai kerámiájának története jelentősen gazdagodott az elmúlt harminc évben, és a paleolitikummal és a neolitikummal kapcsolatos felfedezések megsokszorozódtak. A legrégebbi fazekas a világon találtak Kínában a Xianren barlang nyúlik vissza 18.000 BCE . Ezenkívül nagyon durva kerámiát készítettek edény formájában a pleisztocén vadászó-gyűjtögetői a dél-kínai Kínában, a Yuchanyan-barlangban ( Hunan ); a fazekassághoz kapcsolódó szerves maradványok 14-es ( 14 C ) széndátumozása 1600-14500 ie . Mivel a szilánkok a rizshez kapcsolódnak, a régészek arra a következtetésre jutottak, hogy a vad rizs főzése eredetileg fazekasság volt (de ez továbbra is tipp). Más kerámiaszilánkokat találtak Miaoyanban ( Guilin , Guangxi ), ie ( 14 C) 17100-15400. Ezek a helyek tudomásunk szerint a világ legrégebbi kerámiaüzletei, lényegében egy - ha nem néhány évezreddel régebbi - szinten, Japánban pedig a Jōmon-korszak kezdetén megfelelő helyszínek, Simomouchi és Odai Yamamoto 17000-es és 15000-es dátummal rendelkezik. Még mindig Dél-Kínában, Zengpiyanban ( Guangxi ), az i.sz. 10000-9000 közötti ( 14 C) szilánkok helyreálltak, és egy lekerekített aljú "fazéknak" felelnek meg, olyan körülmények között, ahol a csigaház bőven ... Kína északi részén, a Hutouliang helyszínen, Yangyuan ( Hebei ), kerámiát kelt ( 14 C) kb. I. E. 13080 vagy 14304-12731, amelyek a vándor vadászó-gyűjtögetők körében lapos fenekű konténereknek felelnek meg. Röviden: az első fazekasságról elvégzett mélyreható tanulmányok alapján egyértelmű, hogy a kerámia Kínában, mint a világ számos más részén, a paleolitikum végén nem ülő vadászó-gyűjtögetők populációi között jelent meg, a pleisztocénben .
Több tízezer helyszín vezetett sok tudományterület szakembereit, hogy ezentúl számos kínai neolitikum kultúráját vegyék figyelembe, amelyek mindegyike a saját tempójában fejlődik, és legalább három fő kulturális területtel rendelkezik: a Sárga folyó medencéje , a Yangzi medencéje és az egész az Alföld keleti része az ország északkeleti részével. A XX . Század utolsó évei óta számos jó minőségű kerámiahely jelent meg Kínában, főleg Cishan ( Hebei ) és Peiligang ( Henan ) növényekkel . Két „pre-Yangshao” néven ismert kultúra, amelyeket Yangshao (4500-3000) és szomszédainak ezek a kultúrái követtek, amelyeket régóta egészében tekintenek, de amelyek sokfélesége világosabbá válik a felfedezések során. Jelenleg nagy a nyilvántartásunk a Yangshao kultúrák kerámiájáról, régi fázisában a Xi'an közelében található Banpo helyszínei , majd a Longshan (2900-1900) kultúráinak helyei és a kerámiák. a Majiayao (3500-1800) a Northwest. A neolit terrakotta vázák olyan kerámiák, amelyeket már gondosan összeállítottak, eszterga nélkül , majd csiszoltak és festettek. A lassú kanyar részleges használata ebben az időszakban növekszik. Használjuk a finom és színezett földet, amely a leülepedő tavak fölé települ, de a Majiayao kultúrában található ásványi pigmenteket is . A díszek úgy játszanak a kör alakján, hogy olyan mintákat helyeznek el, amelyek a kötet ívelt felületét elválasztják, akár ívelt "csillagokban", akár erőteljes egyenes vonalakkal. A Majiayao kultúra már kaolin alapú anyagot használ, amely fehér darabokat ad. Longshan (2600-1900) kultúráját megkülönböztetik azok a formák, amelyek a Shang korabeli bronzosok számára modellként szolgálnak, valamint a „tojáshéj” kerámiák rendkívüli elsajátítása.
Az Erlitou , Shang és Zhou kultúra elitje a szakosodott kézművesek minden erőfeszítését a bronz gyakorlásához hozza; a kerámia művészete szenved ettől. A formák sokkal egyszerűbbek, sőt nehézek és díszek nélkül. Ezután a hadviselő államok kerámiája a rézzel, ezüsttel vagy drágakövekkel berakott lakk és vésett bronzok grafikai hatásait igyekszik átültetni különös festékhatásokkal, amelyeket égetés után helyeztek el és nagyon törékenyek. A Qin-dinasztia mintha „spontán generáción keresztül” megjelent volna egy nagy természettudós szobor, a híres terrakotta sereggel a Qin császár mauzóleumából , amelyet öntéssel és összeszereléssel kaptak. A Han-dinasztia sírjai számtalan jelenetet mutatnak be, amelyek öntéssel készültek, de ezúttal éppen a téglák alkotják a sírok falát, amelyeket így fríz borít, különféle jelenetekkel, több alakkal, terek, fák körvonalával ... a Han vázák alatt is láthatunk többé-kevésbé átlátszó zöldes mázzal, vízben hígított réz-oxidok segítségével. És ezt a borítót az emberek, állatok és épületek ábrázolására is használják, amelyek az elhunytat kísérik egy olyan temetkezési szertartás nyomán, amely elkeseríti a múlt túlzásait (a Shang-kori mészárlások helyébe Mingqi- figurák temetése lépett ). És amikor a zöld mázas kőedény egy olyan anyag, amely emlékeztet a jade, egy sor hangok zöldes vagy barnás és többé-kevésbé áttetsző árnyalatok, hogy a kínai a VIII th században az úgynevezett „Jade szín”. A hannak akkor a Három Királyságból a Yue kemencéinek kerámiája között találni ezeket a „celadon” borítású homokkőket.
A Tang fazekasai, amelyeket a VII . Század első felében tökéletesen elsajátítottak a három színű, barna, sárga és zöld színű csöpögő anyagok gyönyörű hatásai: a sancai , amelynek felhasználási módjai sokszor gyakran közép-ázsiai motívumok ihlették. A Tang alatt a Közel-Kelettel folytatott kereskedelem elősegíti az észak-kínai kutatást a kék színű minták megtervezése érdekében, amely sikeres e keleti népek körében. Ez az első fehér kerámia kék mintákkal átlátszó máz alatt 500 évvel előre látja, mi lesz belőle a mongol jelenlét alatt, amikor kék porcelán lesz kék mintákkal. De a támogatásukat szolgáló homokkő a III . Század óta kutat a kaolinból is , ami tartósabbá és könnyebben megmunkálhatóvá teszi, mint a tiszta kerámia kaolin. Ez egy porcelán kőedény . Részben üvegesítve, agyagból áll, amely nagy részét kaolin tartalmazza, és nagy tűzön (1050 −1250 ° C ) lőtt . Maga a kaolint tartalmazó bevonattal van bevonva, amely lehetővé teszi számára, hogy részben a tárgy részét képezze: ez a "fedett". A kínai fazekasok ezért a VIII . Század második felében fejlődnek. A vas-oxid alapú kerámia burkolólapok többé-kevésbé világoszöld, vagy akár gitt finom árnyalatait kapják. Ezek a zöld mázzal díszített porcelán kőedények sokkal később, a nyugatiak körében felveszik a celadon nevet ; pontosan a VIII . századi proto . Ez a színes anyag kulturális tulajdonságokkal rendelkezik, anélkül, hogy olyan értékes anyag lenne, mint a jade , vagy az ötvösök által megmunkált arany és ezüst. Úgy tűnik, hogy ezek a darabok elsősorban a tudósok és az arisztokratikus bíróságok használatát szolgálják, kevésbé gazdagok, mint korábban. Az átlátszó zöld szín a híres Yaozhou- szeladonokban árnyalatot nyert a kompozíció nagy formáihoz tartozó, kis domborúságú, nagyon kissé bemetszett és "lépcsőfokokba" épített dekorációknak köszönhetően. A mélyedésekben felerősödő szín az egyes "lépések" alján fokozatosan növekszik, majd fokozatosan elhalványul. Celadon gyors sikert aratott, minden gondozás tárgyává vált még Song Huizong császár is , aki a Ru típusú szeladonok gyártását támogatta . Más celadonok kevésbé finom szempontból terjedtek el a következő évszázadokban kialakult tengeri kereskedelemnek köszönhetően. Végezetül a Song számos találmánya között ki kell emelni a literátusok, de az akkor sokkal nagyobb közönség számára is az első Cizhou-ban előállított kerámia fontosságát . Általában elegáns minták díszítik, amelyek életet idéznek fel, a tavaszra visszatérő pünkösdi rózsa vagy a szélben meghajló bambusz , és a mindennapi élet egyszerű jelenetei, mindez vasbarnára rajzolva a csúszás fehér alapjain. élénk ecsetvonás, lehetséges bűnbánat nélkül, amely felidézi a tinta munkáját . Egyes hatások azonban sokkal kevésbé spontánok, mint amilyennek látszanak: ezután minden darabot teljesen csúszással, majd vastag vas-oxiddal töltött réteggel borítanak, majd az alakzatok egyesével felszabadulnak, mint például egy sgraffito esetében .
Ez az evolúció nagyon korán kezdődött , és fokozatosan történt számos tényezőnek köszönhetően, amelyek a Kelet-Hans dinasztiájában jelentek meg (alumínium-oxid és szilícium-dioxid aránya, a szennyeződések csökkenése, magas hőmérséklet ... Pontosan annyi, hogy bizonyos proto-szeladonok olyan jellemzőkkel rendelkeznek, amelyek miatt ma porcelánnak minősülnek. Az öt dinasztia alatt Xing kerámia jelenik meg , a Hebei a VII . Századtól északra , amelyek közül néhány "az európaiak szemében igazi porcelán, mert fehér, áttetsző és rezonáns"; de meglehetősen különböznek a Dél-Kínában gyártott (valódi) (nyugatiak számára) porcelánoktól, amelyek Kína hírnevét képviselik. A VIII . Század eleje és a IX . Század eleje között megjelennek a legszebb darabok, "mint a pénz, mint a hó". Ezek haszonelvű tárgyak és nem temetési kerámiák. Nincs díszük. Alapanyaga kaolin, főzés után fehér, fehér csúszással borítják, amely kívül, az alsó részén csupasz marad. A földpátot tartalmazó máz mindenhol másutt hideg fehér megjelenést kölcsönöz ezeknek a részeknek. Ez a takaró megreped és kissé kékesnek látszó cseppeket képez.
A dél-kínai szeladonokkal és Cizhou kerámiákkal együtt a Song-keramikusok kékesfehér porcelánt ( qingbai ) kezdtek el gyártani , magas hőmérsékleten lőttek, kemény és finom testtel, nagyon fényes mázzal . Hírnevük a Perzsa-öbölre terjedt ki , különösen a következő században. A kaolinhoz kapcsolódó fondant használatának és összetételének elsajátítása , annak plasztikusabbá tétele és a főzési hőmérséklet csökkentése érdekében, valamint hatékonyabb sütők használata hozzájárul a fehér és a tömegben üveges porcelán kifejlesztéséhez. ellenálló és hangos. A porcelán a XIV . Század közepén érte el tökéletes alakját a Yuan-dinasztia idején . A híres " David vázák " (amelyek kivételesen) 1351-re datálhatók, Sir Percival David gyűjteményéből, a British Museum ázsiai részlegéből , két csodálatos "kék és fehér" vázából (az elsők között). ragyogó példákat kínálnak felajánlásokként egy taoista templomban. Ez a jüan-dinasztia, amely részt vesz a Mongol Birodalomban, elősegíti a kereskedelmi és kulturális csereprogramokat a mongolok által többé-kevésbé közvetlenül ellenőrzött hatalmas területeken, Közép-Ázsiától a Közel-Keleten át egészen Kelet- és Távol-Kelet-Ázsiáig. A "kék és fehér" porcelán kékje tehát a Közel-Keletről származó kobaltból származik. Ugyanakkor a kínai kerámiákban megjelennek arabeszkek, sőt a Koránból származó versek, amelyek következésképpen egyre inkább az exportra szánt luxustermékek tömeges gyártása és Európába irányulnak ... Az egyik központ az elkövetkező évszázadokban a kvázi -monopólium Kínában, és világszinten a fő központ lesz: Jingdezhen . Ma továbbra is fontos termelési hely, de a globalizáció is érinti . Ai Weiwei kortárs kínai művész munkája , a Napraforgómag (2010) egyértelműen tanúskodik a kínai művészet ezen részéről, amely anyagát a kerámiában találja meg.
Az első fazekasság Kínában jelent meg (tudásunk jelenlegi állása szerint 2014-ben) Délen, Hunanban , a paleolit vadász-gyűjtögetők populációi között, Kr. E. 12 000 körül. A kerámia megjelenését el kell választani a neolitizációtól, amely a fokozatos átmenet a létfenntartó gazdaságból a termelő gazdaságba, és nem a technológiai know-how megszerzésének felhalmozása. De ez az új gazdasági mód a technológiai fejlődés sorozatához kapcsolódik, nem pedig az innovációkhoz. Ez a mintázott agyag durva, edzett agyag volt, és technológiai szempontból nem különbözik a világ többi paleolit populációja által előállított tárgyaktól, itt egyszerűen konténer, míg a többi paleolitikumban csak figurákat vagy más apró tárgyakat találtunk.
A Yangshao előtti kultúrák (5500-4500) sokféle, különböző formájú rusztikus kerámiát készítettek, napi többszöri felhasználásra adaptálva, némelyiknek a fog vagy a vonalak motívumával díszítették, enyhe dombornyomásban, a külső felületen megismétlődve olyan köteleket nyomtattak, amilyeneket akkoriban a világ minden táján készítettek, de a kínai kerámia történetének első festményeivel is, ecsettel és fekete pigmentekkel. Yangshao (4000-3000) idején a Banpo, Miaodigou és Dahecun kultúrák helyein található kerámiák nagyon sokfélék a festett díszítésekben. A motívumok lehetnek figuratívak az ókorban, de aztán stilizáltabbak vagy pusztán elvontak, és a középső Yangshao idején e két regiszterrel játszanak a Miaodigou kultúrájában.
Később Majiayao ( Kr . E. 3800 - 2000) kultúrája Gansuban nagy edényeket hozott létre, erősen strukturált, főleg fekete geometriai mintákkal díszítve, széles vonásokkal, bőségesen és szélesre. Végül, abban az időben Kínában kivételesen egy meztelen nőalakot festettek alacsony megkönnyebbüléssel egy festett korsó felületén, amelyet Qinghai tartományban (Kr. E. 2350-2050) találtak. Közös korszak). Ami a kínai kerámia történetében nagyon egyedi darab.
A két külön kulturális csoportok, a szája a Sárga-folyó, hogy Henan, és egy hatalmas kerülete körül, fedezték fel a kerámia kultúrájának Longshan , kortárs kultúrájának Majiayao, található további, nyugat. Változatos és elegáns formájú vázákról van szó, amelyek némelyike a későbbi korszakokban a jövőbeni kínai bronz edények prototípusának tűnik .
A fazekasok csak a Yangshao-korszak közepén kezdtek lassú esztergákat használni a vázák nyakának jobb formázására. De csak a longshani időszakban alkalmazták a gyors fordulatot.
Ezeknek a kerámiáknak a kiégetése nyitott kemencében, tehát oxidációban kezdődött, ami megmagyarázza az első Yangshao fazekasság vöröses színét. Longshan termesztése során redukciós égetés jelent meg, amelynek eredményeként szürke testű kerámiák voltak.
A Shang- dinasztia kerámiája (1767 - 1122 a hagyományos kor előtt, a hagyományos dátum szerint) a longshani kerámia folytonosságában maradt; a kézművesek azonban arra törekedtek, hogy a kerámia vázák alakját és megjelenését fokozatosan közelebb hozzák a bronz vázákhoz. Abban az időben a Shang ismerte a kaolint, és magas hőmérsékleten, akár 1000 ° C-on nyert fehér kerámiát sütött . De az alapvető fondantok megfelelő adagolásában való felhasználásának hiánya miatt az így kapott kerámia először porózus és nagyon törékeny volt. Ezután a shangok javították a kemencék működését, amíg nem kaptak igazi, még mindig durva kőedényt.
A Zhou-dinasztia (1046-tól ie 256-ig), majd felváltotta a Shangét, számos újítást hozott, amelyek közül az egyik legjelentősebb a téglák és csempék gyártása. A fazekasság nagyon közel maradt a Shang által készítettekhez. Az agyag tisztításának technikái azonban jelentősen fejlődtek, és megjelentek a "proto-celadonok" ( yuanshici ), amelyek bejelentették azokat a darabokat, amelyeket a Han alatt talál.
A hadviselő államok periódusa, a Zhou-dinasztiát követő megosztottság időszaka kiterjesztette és megszilárdította a már meglévő technikákat, és fontos újítást tett lehetővé az ólomérc, szilícium-dioxid és mészkő keverékéből képzett ólommázak felfedezésével. Ez a keverék átáramolhat a tárgyra takarót képezve, meglehetősen alacsony hőmérsékleten (600 és 800 ° C között ); ekkor azt is megtanulták, hogy ehhez a keverékhez réz-oxidot adjon, amely ezután kissé kékesen zöld mázat kapott.
Végül a Qin-dinasztiából származik a Qin Shi Huang Di terrakotta harcosok hatalmas serege, amelyet Hszian környezetében temettek el , nem messze a Qin császár földalatti mauzóleumától .
A Han Kr. E. 206-tól Kr. U. 220-ig uralta Kínát. Kihasználva a felfedezés vezető-máz, ami történt során a hadviselő államok időszak, sikerült előállítani vázák homokkő Hu , borított mázzal, és tartják „proto celadon ”. Hosszú tudományos viták után a kínai szakértők jelenleg úgy vélik, hogy a Kelet- Han dinasztia idején jelent meg a legelső valódi porcelán; a bíró, hogy kifejlesztettek egy akkumulátor kritériumok, amelyek figyelembe veszik az égetési hőmérséklet ( 1260- , hogy 1300 ° C ) aránya, a kaolin (30% és 60%), a szint a vas (kevesebb, mint 1,7%), a porozitás mértéke (0,6%), az abszorpciós ráta (0,3%), az áttetszőség (5-8 mm-ig ) vagy a rezgés sokkoknál.
De a talált Han kerámiák túlnyomó része terrakotta, például lian vázák , amelyek kozmetikumok, díszített csempék vagy gyakrabban sírokból készült kerámiák.
Valóban, a Han sírok tele voltak kegyeleti tárgyak ( MingQi ), a Hebei , vagy Gansu : találtunk szekerek, értékes tárgyak bronz, arany, lakk vagy jade, és természetesen Terrakotta figurák képviselő mindennapi szempontok: karakter, néha nagyon reális , többszintes, akár méter magas őrtorony, vagy egy terrakotta palota mintája, ökörszekerek és egyéb csirkék, kacsák, kutyák stb.
Az anarchia időszakában, amely a Han után következett, a három királysággal , majd a hat dinasztiával (vagy déli és északi dinasztiával), a káosz aligha volt alkalmas a technikák kifejlesztésére. Az első protoceladonok azonban Yue yao kerámiával , valamint Kína más régióiból származó kerámiákkal jelennek meg .
A Sui-dinasztia csak harminchét évig tartott, 581-től 618-ig, de az volt az érdeme, hogy helyreállítsa Kína egységét, és így előkészítse a Tang érkezését és a későbbi jólét időszakát. A Sui- dinasztia kerámiája ráadásul bejelenti a Tang-kori edényeket; ott találunk különösen yong , nők vagy lovasok temetési szobrocskáit, olyan stílusban, amely közel áll ahhoz, amit a Tang alatt talál, és fehér vagy szalma színű mázzal borítva, ritkán piros díszítéssel, zöld, fekete vagy sárga színnel .
A Tang-dinasztia (618–907) egy „aranykor” volt, amelynek dinamizmusa nagyrészt kinyitotta a kínai világot kifelé, a Selyemút jelentős fejlesztésével , valamint Közép-Ázsiával és Perzsiával folytatott kapcsolataival. A Tang kerámia művészetét széles körben, sőt néha nagyon messze exportálták, egészen Egyiptomig, sőt Kenyáig is. Ebben az időszakban nagyon különböző kerámiák jelentek meg, a xing és a sancai , de mindkét esetben nagy érdeklődés kísérte őket . A finom porcelán kifejlődött és egyre inkább felértékelődött. A porcelán egyik első külföldi említését egy arab utazó tette Tang Kínába, és ezt írta:
„Kínában nagyon finom agyaguk van, amelyből átlátszó vázákat készítenek, mint az üveg; falukon át láthatja a vizet. Ezek a vázák agyagból készülnek. "
Az arabok nagyon jól ismerték az üveget és annak gyártását, és ez az utazó biztos volt abban, hogy nem ezt ismeri üvegként.
A kobalt-oxid alkalmazásának köszönhetően a Tang egy teljesen új kerámiastílussal is kísérletezett, amely a Yuan, Ming és Qing dinasztiák, a "kék és fehér" kerámiák alatt nagyon sikeres lenne: 1977-ben, majd 1983-ban a maradványok egy tangangi kikötőben azonosították. Végül az első celadons ( Qing ) jelent meg, és arra különösen nagyra értékelik a kóstolás tea.
"Porcelán" xingA Tang- dinasztia alatt a kemencék által elért legmagasabb hőmérséklet lehetővé tette a finom és áttetsző kvázi-porcelánok megjelenését, amelyek sima felülete fehér jade-ot idézett fel , és amelyek sokkra zenei hangot adtak ki. Nagyon kevés nyoma van azoknak a műhelyeknek, amelyek ezeket a figyelemre méltó darabokat produkálták; azonban ezek azonosítottak Dingzhou , Lincheng és Neiqiu , Hebei . A Tang-korszak kínai költői szerint a xing- porcelánok (kínaiul: 郉 窯; pinyin: xíngyáo) "ezüst fényét és a hó fehérségét" viselték. Ezt a költői leírást ma is felidézik a xing- darabok bemutatásakor , mert jól megragadja, hogy mitől ilyen szépek. A xing porcelán leggyakoribb formái között vázákat, vagy akár rövid kifolyású teáskannákat találunk, amelyek tanúskodnak a teaszertartás fontosságáról; a rövid kiöntővel és fehér mázzal ellátott teáskanna is rendben volt, mivel a ding teáskannák is nagyon népszerűek voltak, anélkül azonban, hogy a xing- érmék elég fényesek lettek volna .
"Három színű" kerámia ( sāncǎi )A Tang fazekasok gyakran használtak ólmot tartalmazó mázakat, amelyek eredete a Hadviselő Államok időszakára nyúlik vissza .
A tang színű "három színű" kerámiákat (kínaiul: 三 彩; pinyin: sāncǎi ) az általuk hívott színek miatt hívják: a sárga a vasoxidból származik (oxidációban égetett), a zöld a rézoxidból, ibolya származik mangán. De a tangok új és fontos színt, a kobalt-oxidból nyert kék színt vezették be, amelyet a Közép-Keletről importáltak a Közép-Ázsián át megnyitott új kereskedelmi útvonalakon keresztül. A Tang néhány „háromszínű” étele szintén a Sassanid- dinasztia perzsa által inspirált ihletről tanúskodik .
A Sancai kerámiák , akár vázák, akár figurák, nagyon különleges szempontot mutatnak: az ólommázak valóban folytak az égetés során, ami annál is érdekesebb hatásokat eredményezett, mivel néha nem fedték le, mint a kerámia egy részét, a többi megőrizte természetes krémszínét . A "három szín" elnevezéssel ellentétben a legszebb Tang-szobrok néha akár egy tucat különböző színből is állhatnak.
A "háromszínű" kerámiát előállító kemencék Henan , Hebei , Shaanxi , Shanxi és Hunan tartományokban voltak . A sancai sütiket először máz nélkül, 900 ° C-ra sütötték . Ezután a kerámia főzéshez kb. 1000 ° C-os hőmérsékleten visszatett mázakat adunk hozzá .
Ábrák yongA figurák yong (kínaiul: 俑; pinyin: yǒng) figurák a sírjavak ( mingqi ) részét képezik ; gyakran kicsiek, és például hosszú ujjú Tang-táncosokat vagy zenészeket, vagy akár komplex jelmezes udvarhölgyeket képviselnek. Ezek a kis darabok általában monokrómak, és alig igényelnek mázat. Ezek a figurák többnyire öntöttek, gyakran egyrészt a test, másrészt a fej, és néha a díszítés finomítása érdekében faragtak.
Az alkalmazott terrakotta nagyon halvány krémszínű. Vannak még fontosabb yong figurák , mint például lovon ülő férfiak vagy nők, szogdi házalók vagy tevehajtók szobrocskái , amelyek gyakran europoid típusúak, és nem kínai. Ez felidézi Tang Kína kereskedelmi dinamizmusát a Selyemúton, ahol a szogdiak voltak a fő szereplők, mindenféle tárgy különböző civilizációkból származott, és ahol a közép-ázsiai sivatagokon átkelő baktriai tevék karavánjain keltünk át. A legnagyobb temetési szobrocskák között olyan lovászok, köztisztviselők, harcosok, "sír őrei" vagy akár "égi királyok" találhatók, akik megvédték a sírt a gonosz szellemektől.
Ezek a nagy figurák általában "háromszínű" kerámiák ( sancai ).
A Song- dinasztia (960 - 1279) porcelánjai "klasszikus" szépségükről híresek voltak az egész világon: egyszerű és elegáns formák, sima máz, a celadonok mintájára. A Tang színes és kozmopolita világától eltérően a Dal nagyra értékelte a konfuciánus gondolkodás klasszikusait és a nemes elveket; művészileg a józan és kifinomult esztétikát részesítették előnyben. A Song-kori kerámiák szintén nagyon gyakran fekete-fehérek, és a díszítő minták, ha vannak, nagyon diszkrétek maradnak.
Az Északi Dal-dinasztia vége felé uralkodó Huizong császár nagy műértő volt, akinek köszönhetjük a palota műhelyeinek létrehozását és a kínai kerámiák által akkor elért haladást. A Song-dinasztia idején számos technikai újítás volt: az északi nagy kemencékben fa helyett szenet használtak; Jingdezhenben kidolgozottabb kemencék kerültek kifejlesztésre, amelyek elérhették az 1300 ° C hőmérsékletet ; elkezdték használni a huozhao főzési tesztet, amely kívülről ellenőrizhető mintát tartalmazott.
CeladonokA celadon valószínűleg a nyugaton legismertebb kerámia dal.
A Celadon (kínaiul: 青; pinyin: qīng: zöld vagy kék-zöld, a fű színe) porcelán kőedényt jelöl, magas hőmérsékleten redukálva, nagyon üveges mázzal.
A legfontosabb termelési központja az észak volt Yaozhou , közel a város Tongchuan , a Shaanxi . Ezeknek a barnászöld színű celadonoknak, amelyek a kemence lehűtése során oxidálódnak, gyakran diszkrét, fénytompított díszítésű, öntött, bemetszett vagy akár vésett, de mindig nagyon áttetsző dekoráció van, ami egyénileg gondoskodik .
Délen a Zhejiang-i Longquan kemencéiből származó szeladonok halványabb színűek, olajzöldek, néha sárgák is, egyértelműen különböznek a jaozhou-tól . A Longquan sütők elérte égetési hőmérséklete 1180 és 1200 ° C alatt az északi Song, hogy később eléri 1230 hogy 1280 ° C alatt a déli Song.
Kancsó dupla kiöntővel, Yaozhou celadonnal borított szürke homokkő, mintázott és vésett díszítéssel. Késői Öt dinasztia / deb. Dal. Guimet Múzeum
Készlet celadon borított homokkő, Longquan. Déli dal, XIII . Század. Guimet Múzeum
Ötcsöves üveg, lótuszszirommal. Celadon borította homokkő, Longquan. 960-1279 körül. Sanghaji Múzeum
Tál metszett díszítéssel, Longquan celadon. Déli dal. Guangdong Tartományi Múzeum
A ding (kínaiul: 定 瓷; pinyin: dìngcí) a Dal alatt kivégzett fehér porcelánok, gyakran vékony, sötét szegéllyel, gyönyörű megjelenésűek, bár például a guantól eltérően elvileg nem hivatalos dokumentumok voltak, a császári udvar. A legnagyobb ding termelési központja volt harminc kilométerre északra Quyangxian, Hebei tartomány , és különösen Jiancicun falu, amely már az Tang előállított fehér kerámia vetekszik a Xing .
Ru kerámiaRu fedett kerámiákat (kínaiul: 汝; pinyin: rǔ) 1107-től gyártottak a császári udvar számára Baofengben , a Henan-i Ruzhou régióban ; ez a produkció csak húsz évig tartott, egészen 1127-ig, amikor az Északi Dal elhagyta Kaifenget .
Ezek nagyon jó minőségű díszek, díszítés nélkül, nagyon különleges színűek, mivel nagyon halványkék színűek, amelyet a kínai amatőrök "égkéknek az eső után" írnak le. Ez a máz krémes, és néha finom repedésekkel rendelkezik. A kortársak ezeket a szeladonokat tartották a legnagyobb becsben. Ma alig van több, mint hetven darab. Csak a közelmúltban, 1987-ben, azt tapasztaltuk, hogy a hely elvesztette, mivel a XII th században, és amelynek előállítása a Ru volt a Henan a Baofeng, hol voltak a birodalmi kemencékben.
Júniusi kerámiaA júniusi (鈞窯) kerámia vagy a "flambé máz" egy másik porcelánstílus, amelyet az északi daludvarban használnak. Vastagabb test jellemzi, mint a ding vagy ru kerámiák ; a jún üveges mázzal rendelkezik, levendula vagy lila tükrökkel, olyan vastag és viszkózus megjelenésű, hogy azt a benyomást kelti, hogy még nem fagyott meg. A júniusi termelés központja Yuxian volt, vagy Lintu ( Henan) közelében .
Az első jun kemencék a Tang alatt születtek. A jun előállításához technikai újításra hívták fel a Song-ot: a vörös mázak előállításához vasoxid felhasználása helyett, mint kétezer éve, először használták fel. Az alacsony alumíniumtartalom miatt az ilyen típusú "lángolt" mázak erősen hajlamosak az áramlásra, ami megmagyarázza megjelenésüket.
Június is tekinthető a különböző celadon. Szalma hamu használata a mázban megadja annak visszaverődését, amelynek színe az égkéktől a szürkéskékig és a liláig változhat, beleértve a levendulakéket is. A jun az Északi Dal-dinasztia (960-1126), valamint a Jin-dinasztia (1115-1234) és Yuan (1271-1368) időszakában készült. A hivatalos baguadong műhely helyét Yuxianban 1964-ben fedezték fel . Foltos fekete kerámiát állítottak elő a Xiaobai-völgyben a Tang-dinasztia idején, és a júniusi kerámiák előfutárának tekinthetők .
A kemencék hőmérsékletének megváltoztatása megváltoztatja a máz árnyékát, a technika yaobian néven ismert
Guan és ge kerámiaA guan (kínai: 官; pinyin: guān), például az életkor (kínai: 哥; pinyin: gē) olyan kerámia, amelyet karcsú test jellemez, sok vasat tartalmaz, fehér borítású, kenőanyagot nyomtat , halvány, fehér vagy bézs árnyalatú. A guan vagy a ge gyakran finom repedések hálózatával rendelkezik. Ezt a repedéshálózatot a fazekas különféle tágulási együtthatókkal szerezte meg a test és a máz között.
Qingbai porcelánPorcelán qingbai mázzal , Song-dinasztia. Guimet Múzeum
Dalos kancsó. Porcelán qingbai mázzal , H. kb. 20 cm . Jingdezhen. Asiatische Kunst Múzeum
Jug Qingbai csőr phoenix time Southern Song (1127-1279). Cernuschi Múzeum
Porcelán neve alatt qingbai ("kékesfehér"; kínai: 青白; pinyin: qīngbái) vagy yingqing ("zöld árnyék"; kínai: 影 青; pinyin: yǐngqīng) néven nagyon kissé átlátszó borítású fehér porcelánokat jelölünk kék, amelyeket Dél-Kínában vagy akár magában Jingdezhenben készítettek. Nagyon vékonyak és nagyon ellenállóak; gyakran feldíszített, majd öntött kis díszek díszítik őket, például virágfüzérekkel vagy hullámokkal. A vágások szélei lehetnek csupaszok és fémekkel körbevettek.
Amikor fehér és finom testen a máznak alacsony volt a vattartalma (kevesebb, mint 1%), a kínaiak ezeket a részeket, amelyek nagyon üvegesítettek, a „kvázi jade” minősítéssel látták el.
Cizhou homokkőA cizhou kerámiák (kínaiul: 慈 州; pinyin: cízhōu) a kínai kő északi részén fekvő Cizhou-ban található népszerű kemencék kőagyagjai. Gyakran szürke vagy bíbor színű, festett, metszett vagy vésett díszítéssel rendelkeznek a fehér csúszdán. Ezt a dekorációt háromféleképpen lehetett megszerezni.
Az egyik technika abból állt, hogy a vázát fehér csúszdával letakarták, és a díszítést bemetszették, hogy leleplezzék a tárgy testét; ezt követően mázzal vonták be, felfedve a kontrasztot a tárgy barna teste és a fehér csúszás között.
Ugyanez a folyamat alkalmazható úgy is, hogy először a tárgyat egy barna, majd egy fehér csúszással, majd a fehér csúszás bemetszésével borítják be. A fordított is lehetséges volt egy fehér csúszásra helyezett barna csúszás bemetszésével.
Végül vasoxiddal festhető, amely szintén barna hangot adott a fehér csúszásnak.
A Dzsingisz-kán örököse, a Mongol Yuan- dinasztia 1271 és 1368 között uralkodott Kínában. A kínai lakosság számára fenntartott rendkívül nehéz sors ellenére képes volt ösztönözni bizonyos művészeti fejlődést, és előmozdítani a gazdasági és eszmecseréket többek között kozmopolita bíróság. Ebben az időben töltött Marco Polo sok évet a Kubilai Khan udvarán .
Yuan CeladonsA jüanok nagyszámú celadon darabot állítottak elő : a jaozhou szeladonok gyakran a természettől kölcsönzött új mintákat mutatnak be, mint például szarvas, hal, orrszarvú; a metszetek egyszerűbbé váltak, és a yaozhou szeladonok népszerű tárgyakká váltak.
A Longquan szeladonok , amelyek gyakran világosabb színűek, továbbra is gyártódnak , mint az ének idején; műhelyek szaporodnak, és az Ou folyó mentén akár háromszázan vannak. Ezek a longquan szeladonok nagy méretű Yuan alá érnek, mivel egyes edények átmérője 70 cm. A Yuan- korszakban a longquan szeladonok előállítását az öntött minták alkalmazásának új technikája jellemzi, amelyeket a darabra alkalmaznak: a sárkányok, gyümölcsök, halak a leggyakoribb minták.
A szeladonok a Yuan-dinasztia alatt hódítottak meg sok más országot: Indiába és mindenekelőtt az Oszmán Birodalomba exportálták őket, mivel Isztambul jelenleg a Topkapi palotában található , a legtöbb jüankori celadon.
A szeladonok mellett a jüan folytatta jun és qingbai kerámiák gyártását is .
Yuan porcelán "kék és fehér"De mindenekelőtt "kék és fehér" vázák megjelenését látjuk, amelyek díszítését a Mongol Birodalom nyugatjáról , a Közel-Keleten behozott kobaltkék teszi . A kemencék főként Jingdezhenben találhatók , amelynek déli kikötők közelében lévő helyzete nagyszabású marketinget tett lehetővé az egész világ számára. A díszek fantáziája ezután ellentétes a Dal kerámia kifinomult stílusával. A jüan-festészet hatása alatt tehát gazdag díszek jelennek meg ezeken a természet ihlette vázákon, mindenféle virággal, valódi vagy mitikus állatokkal, például sárkányokkal és főnixekkel. Ezek a készletek világszerte és tartósan sikeresek lesznek. Nagyon gyakran ezek a "kék és fehér" vázák nyolcszögletű formákat öltenek, akár maga a váza testének szintjén, akár annak burkolatának vagy alapjának szintjén, amelyet az előző dinasztiák gyártásában nem találunk. vagy későbbi.
A Yuan-dinasztia idején a Jingdezhen kemencék javították gyártásuk technikai minőségét, miközben eltávolodtak a klasszikus Song-stílustól, hogy az arab művészetre összpontosítsanak, és "kék és fehér" darabokat díszítsenek dús díszítéssel. Ezek a fejlemények hozzájárultak Jingdezhen megalapításához a porcelángyártás nagy központjaként a következő évszázadok során.
Az Ming (1368 - 1644), „kínai fehér” kerámiák, természetesen vöröses cserép származó Yixing a Jiangsu , szándékosan mázatlan, és a darab festett ragyogó színek Fahua a Shanxi ismertek. Különösen híresek a Ming-dinasztia Yongle, Xuande és Chenghua korszakának „kék és fehér” darabjai .
Ming porcelán "kék és fehér"A Ming-dinasztia általában a "kék és fehér" porcelán aranykorának számít .
A Ming-dinasztiaig és a Tang óta a kerámia kék színe kizárólag a Közel-Keletről behozott kobaltból származik. De a Ming-dinasztia kezdetén kobaltot fedeztek fel Kínában; kissé különbözött a perzsa kobalttól, mert a kínai kobalt tartalmaz egy kis mangánt, következésképpen kissé kevésbé tiszta kéket ad. Tehát a kínai fazekasok összekeverték a kínai kobaltot és az importált kobaltot. A kínai eredetű kobalt pontos aránya lehetővé tette, hogy a Ming-kori darabokat egészen pontosan datálják. A legszebb darabok Yongle (1403 - 1424), Xuande (Ming Xuanzong) (1426 - 1435), Chenghua (Ming Xianzong) (1465 - 1487) és Zhengde (Ming Wuzong) (1506 - 1521) császárok idejéből származnak . . Különösen Xuande császár személyes érdeklődést mutatott a kerámia iránt, Jingdezhenben pedig mintegy hatvan kemence működött az udvarnál .
A dinasztia vége felé fokozódott a "kék és fehér" porcelán gyártása, az export fellendülésének következtében (különösen a Kraak porcelán Európába történő terjesztésével ): "kék és fehér" Ming porcelánok Iránban, Isztambulban, Indonéziában, Japán és Európa.
"Kínai fehér"A Ming-korszakból származó "kínai fehér" gyártásának két eredete van: mindenekelőtt Jingdezhen- ből származik, amely a Yuan-korszak óta jelentős termelési központ, és amelyből krémes mázzal, néha "titkos díszítéssel" ellátott darabok származnak ( anhua ), amely csak az átlátszóság révén látható. Az anhua technika abból áll, hogy a porcelándarab felszínén bemetszünk egy mintát, majd viasszal lefedjük. A teljes részre átlátszó mázat visznek fel, amelyet 1350 ° C hőmérsékleten megsütnek a vakolat üvegesítése céljából. A hő megolvasztja a viaszt, ami feltárja a gipsz által nem védett titkos díszítést . A bemetszett részt ezután zománccal lehet bevonni, amelyet alacsonyabb hőmérsékleten megolvasztanak, hogy a zománc megsérülése nélkül üveges legyen. Ez a technológia a XV . Század közepétől származó újítás .
De más „kínai fehérek” a déli Fujian műhelyeiből származnak, és a Dehua kemencékből származnak : stílusuk nehezebb, az evőeszközök pedig vastagabbak. De felmerül egy kérdés a Dehua kemencék gyártásával kapcsolatban, amely az ő datálásuké: valóban aligha lehet bizonyítékot arra, hogy ezek a darabok valóban a Ming-korszakból származnak, mert az azonos "kínai fehér" gyártás A Dehua a XVIII . Századig tartott , a Qing-dinasztia idején. Nagyon krémes megjelenése egy bizonyos, fehér, tiszta, alacsony lúgos tartalmú, „tejfehér” vagy „kövér disznófehérje” nevű agyag használatához kapcsolódik: ez az agyag 1200 ° C-on üvegesedik , darabokat adva a kissé enyhén puha tészta.
A Kínában 1644 és 1911 között uralkodó mandzsu eredetű Qing- dinasztia alatt a technikákat és a díszítéseket egyre bonyolultabbá tették, a Kangxi, Yongzheng és Qianlong nagy császárok ösztönzésére. Ez utóbbi kétségtelenül a legigényesebb volt, nem habozott meghatározni a kívánt okokat, vagy megrovni a minőség bármilyen romlását. A termelés jelentősen megnőtt, elérve a császári udvar számára évente előállított 10 000 darab számát. Jelentősvé vált a különböző kerámia stílusok változatossága: doucai斗 彩 ("kapcsolt színek"), susancai ("három egyesített szín"), wucai五彩 ("öt szín"), amelyek a kobaltkék máz alatt történő használatát ötvözik polikrom zománcokkal mázon (az ilyen típusú darabokat főleg zölden nyugaton "zöld családnak" hívják ), ruancai-nak (lágy színek), beleértve a falangcai- t (zománcozott színek), a fencai- t ("por alakú színek"), yangcai-t洋菜 ("nyugati színek"), valamint a monokróm mázak: "ökör vér", császári sárga, "nyugati vörös" ( yanghong ) ... Ezenkívül folytattuk az előző korszakok bizonyos produkcióinak gyártását, különösen a Song és Ming: guan , ge , "kék és fehér".
A Qing-dinasztia idején az Európába irányuló export jelentősen fejlődött. Először Kangxi császár kezdeményezte a porcelántárgyak külföldi uralkodóknak történő ajándékozásának gyakorlatát. Aztán nőtt az export, amelynek eredményeként a külföldi keresletnek megfelelő formák és minták jelentek meg, mint például a porcelán kanton (a XVII . Századból), amely különböző színű darabokból készült, amelyeket a déli kikötőben Kínából festettek Jingdezhenben készült porcelánra .
Qing porcelán "kék és fehér"Kangxi császár (1661 - 1722) idején, a Qing-dinasztia kezdetén a kobaltkéket egyre finomították a mangánból álló szennyeződések eltávolítására; ezért tökéletes tisztasággal elérte minőségének csúcsát, amelyet "zafírkéknek" neveznek. A kék különféle árnyalatainak használata tovább fokozta ezeknek a daraboknak a finomságát. A formák többfélék voltak: vázák, öt darab készlet (általában három váza és két kúp), tálak, gazdagon díszített edények, tányérok, teáskannák és csészék, „serlegvázák”, hosszúak és karcsúak. Emellett írástudási kiegészítőket is gyártunk, például ecsettartókat. Ennek az időszaknak a vázáinak különféle dekorációi voltak: virágmotívumok, valamint híres regények jelenetei, híres tájak, virágzó ágakon madarak, galagonyavirágú díszek. A Kangxi-korszak „kék és fehér” darabjainak ezen díszeit Whistler festőművész híres A porcelán földjének hercegnője című festményében fogja használni . Vannak más klasszikus témák is, mint például a nyolc buddhista szimbólum, vagy a hosszú élet témája, amely darukat és fenyőket tartalmaz ( songhechangchun : "daru és fenyő tavaszra", vagy akár, helutongchun : "daru és szarvas egyesült tavaszra").
Yongzheng uralkodása alatt a "kék-fehér" produkció megpróbálta megtalálni a Ming stílust, de a másolat nem volt tökéletesen hű; a kék a Xuande-korabeli darabok utánzását próbálta utánozni, ami kevésbé éles, mint a „zafírkék”, feketével pettyezve.
"Famille rózsa" ( yangcai )Yongzheng császár (1723 - 1735) uralkodása alatt kezdődött a divat a „tojáshéjon”, rendkívül finom és mégis nagyon kemény porcelánon, amelyet „famille rose” zománcokkal díszítettek.
De a "rózsaszín család" kifejezés, amelyet Albert Jacquemart (1808-1875) a XIX . Században hozott létre a növények Linnean-i osztályozására hivatkozva, nem felel meg egyetlen kínai kifejezésnek: a kínaiak e porcelánok leírásához használt kifejezések fencai ( „poros színek”), vagy yangcai ( „idegen színek” kínai:洋彩; pinyin: yángcǎi): sőt, a rózsaszín zománc használható volt csapadék az arany által felfedezett Andreas Cassius , a Leyden , 1670 körül, és be Kínában 1720 körül. Megtaláljuk a falangcai ("zománcszínek"), vagy később a ruancai ("puha színek") általánosabb fogalmát is .
"Zöld család" ( yingcai )A Ming már megkezdte a sok színű porcelán, és különösen a wucai ("öt szín") gyártását ; Ebből az előrelépésből Kangxi uralkodása alatt, a Qing-dinasztia kezdetén láthattuk megjelenni egy új típusú polikrom porcelánt, a „zöld családot” (kínaiul: 硬 彩; pinyin: yìngcǎi, „élénk színek”).
A XIX . Századi Albert Jacquemart nevének megfelelő "zöld család" különösen a Ming-korszak wucai-jával tűnik ki a türkizkék eltűnésével és a levendula közelében kék zománc megjelenésével. Van még vasból vörös, mangánból lila, titánból sárga, és nagyon gazdag zöld paletta, amely akár nyolc különböző árnyalatot is tartalmaz.
Export porcelánAz " East India Company production " néven ismert exportporcelán porcelán, amelyet Kínában gyártanak az európai megrendelések teljesítése érdekében. A vállalat szerepe nem e kerámiák gyártása volt, hanem csak Kínából Európába történő szállítása. A kantoni fő „ kelet-indiai vállalat ” a holland kelet-indiai társaság (VOC) volt. Több más európai ország is monopóliumvállalatokat alapított az ázsiai kereskedelem céljaival, és megpróbáltak Kantonban megtelepedni, többek között porcelán vásárlására.
Az európaiak nagyra értékelték a kínai kerámiákat, elsősorban a „kék és fehér” porcelánok iránt; akkor a kamat esett részein rózsaszín és zöld családok jellemzőit uralkodik a keszthelyi Georgicon igazgatója és Qianlong, a végén a XVII -én és kezd a XVIII th században. Végül sok darab készült Jingdezhen-ben "üresen" vagy csak részben berendezve, amelyet Guangzhou-ban kell elkészíteni, teljesen európai témákkal díszítve: nyugati karakterek a XVIII . Századi jelmezekben , latin betűs feliratokkal, fegyverekkel ...
A legnépszerűbb tárgyak az edények voltak, valamint az olyan piperecikkek, mint a borotválkozó edények, kancsók, köpők és egyéb különféle tárgyak, mint a gyertyatartók vagy a gyertyatartók.
Európa minden országa modelleket küldött Kínába, hogy ezeket a helyi kerámiaipar sokszorosítsa: söröskorsókat, gyógyszeres üvegeket, Delft-et, Moustiers-serlegeket stb.
A Qing export porcelán kutatása csak néhány év alatt fejlődik ki, de a kutatók már úgy vélik, hogy a kínai porcelánt a XVIII . Század folyamán Európába exportálták , több mint hatvanmillió darabra.
Kék-fehér exportporcelán francia felirattal, Kangxi 1690-1700 korszakban . Guimet Múzeum , Párizs.
Porcelán kék-fehér export található egy roncs rakományában, XVIII . Század. Guimet Múzeum, Párizs
Borotválkozó edény. Múzeum a Compagnie des Indes a Lorient .
Koreában a kínai kerámia hatása nagyon korán érezhető volt, az ország egy részének Kína általi elfoglalásától Kr.e. 108-tól Kr. U. Ekkor jelentek meg az első kemencék, amelyeket kínai kemencék módjára fejlesztettek ki, valószínűleg legkésőbb a Kr. U. III . Századig (de Koreában korábban is voltak kemencék, és a koreai kerámiák 8000 és 5000 között jelentek meg). A koreai kerámia művészete gyors fejlődésen ment keresztül, és finom darab celadont készített . Koreai fehér porcelán (árnyaltabb, mint a kínai fehér porcelán ) egy igazi siker közepén az arisztokrácia, akik értékelik ételeket, mint a rituális a XV th században. A fehér porcelánt alátétkékre ("kék és fehér") festett díszek alátámasztásaként is felhasználhatjuk, ezt a folyamatot a kínai kerámiák ihlették, de máz alatt vasbarnában is, koreaiul.
A történelem kezdetén a kínai kultúrában áztatott Japánban az első kapcsolat a kínai kerámiával meglehetősen korán alakult ki : valóban a Nara-korszakból , a VIII . Századtól próbálták először asszimilálni a kínai kerámiákat. A japán udvar tudott a Tang-dinasztiára jellemző elegáns sancai („három színű”) vázákról . Ezeknek a kerámiáknak a szépsége rituális tárgyakká tette őket, amint az a Shōsō-inben őrzött darabok egyikéből kiderül . A tang három „szín” nem csupán befolyásolta a japán kerámiát: elhozták a szín felfedését Japánba. De valószínűleg a lakkozott művek fontossága miatt Japán nem tapasztalta a kerámia valódi fejlődését a XVI . Század végére .
1616-tól a kínai gyártás ihlette őslakos porcelángyártást fejlesztett ki a koreai fazekasok, akiket erőszakkal vittek el hazájukból, miután Japán a XVI . Század végén behatolt Koreaba . Ezenkívül a mandzsukák kínai inváziója 1640-től és több évtizeden át kínai fazekasok beáramlását eredményezte a japán Arita régióba, ami hozzájárult a technikák fejlesztéséhez. A legismertebb japán porcelángyártás az Imari porcelán (amelyet többek között az imari kikötőből exportálnak Európába ), beleértve az Arita kemencékben gyártottakat is .
Európában végül a kínai porcelánt fedezték fel az olaszok a XV . Században, a tanulmány pedig a XVII . Századi Francis Xavier Entrecolles jezsuita atya volt a Jingdezhenben kifejlesztett technika, amely az európai porcelángyártás eredetéhez vezetett. D'Entrecolles atya már 1712-ben visszahozta az első kaolinmintákat , de csak 1765 körül találtak kaolintelepet Franciaországban , a Limoges-tól délre, Saint-Yrieix-la-Perche- ben, és hogy a porcelán ezért valószínűleg Franciaországban, valószínűleg 1769 körül gyártják.
A kínai fazekasok nagy hagyományokkal rendelkeznek, amelyeket gyakran maga a császári udvar ösztönöz, hogy a korábbi dinasztiák technikáit és stílusát megismételjék. Ez megnehezítheti a darab eredetének és datálásának pontos azonosítását, de semmiképpen sem tekinthető hamisításnak, sőt reprodukciónak sem. A hamisítások és a reprodukciók azonban a kínai kerámiák történetét jelentik, és ezeket egyre nagyobb számban gyártják.
A kerámia tárgy gyártásának dátuma meghatározható termolumineszcenciával . Ez lehetővé teszi annak a tulajdonságnak a kiaknázását, amelyet bizonyos számú kristály, például a kvarc és a földpát, idővel felhalmozódnak, atom formájában energia formájában, annak a helynek a természetes és kozmikus besugárzását, ahol vannak. Amikor ezután nagyon magas hőmérsékletnek vannak kitéve, fény (foton) formájában helyreállítják a felhalmozott energiát.
A 14-es szént viszont ősi régészeti lelőhelyek datálásához használják; A szén-14 dátumozás valójában radiometrikus dátumozási módszer, amely a szerves anyagokban található szén-14 (14C) radiológiai aktivitásának mérésén alapul, és amelynek abszolút életkorát, vagyis az időt szeretnénk megismerni. ami a halála óta eltelt. Ezért elvileg nem megfelelő módszer a kerámiák datálásához, mivel ezek nem szerves anyagokból állnak; másrészt a 14 szén lehetővé teszi a nagyon régi helyek megbízható datálását, ahol vannak szerves elemek, ami lehetővé tette például a Peiligang vagy Yangshao helyek kerámiáinak pontos dátumozását .
Ezen szigorúan tudományos módszerek mellett, amelyek hatékonyak, de drágák, vannak más eszközök is a különböző darabok azonosítására és datálására, például a kerámia alsó részének megjelenése (a peronettek , sőt a homok jele ), a különböző jelek ismerete, a sinogramok és az egyes érmefajtákon elvárható szimbólumok, vagy akár a "ciklikus dátumok" ( Ganzhi ) rendszerének ismerete stb. De gyorsan a szakértelem területére kerülünk.
Vizes edény, fésű díszítés: Yangshao előtti neolitikum kultúra , Baoji , Shaanxi . 4000-3000 AEC, kb.
Festett terrakotta, H. 70 cm. kb. Yangshao - deb. Majiayao , kb. Ie 3000-ben. Rietberg Múzeum
Levélér dekoráció. Szürke terrakotta, kivágott minták. Longshan Culture 2500-2000 BC, kb.
Erjesztett italos edény. Finom és fényes fekete terrakotta, H. 22 cm . Shandong Longshan
Terrakotta váza, Zhou dinasztia , IV th a III th század ie. brit múzeum
Bronz harang reprodukciója. Kerámia, hadviselő államok (ie 453–221)
Qin Shi Huangdi (kb. Ie 210 körül) terrakotta hadseregének katonái
Terrakotta liba alakú kancsó lakk mintákkal, Western Han . Cernuschi Múzeum
Festett terrakotta állvány, Western Han dinasztia
Két Western Han terrakotta váza akrobatákkal. Cernuschi Múzeum
Kerámiai temetkezési szobor lovasnak és lovának, Western Han dinasztia
Temetkezési terrakotta a Han korszakból, amely egy híddal összekötött lakótornyok modelljét képviseli
Temetési terrakotta a Han korszakból, amely egy palota mintáját képviseli
Celadon edény , Boshanlu- hegy alakú fedél Halhatatlanokkal, állati dekorációval. Han keletről. Cernuschi Múzeum
Egy férfi. Festett terrakotta figura. Han keletről. Sanghaji Múzeum
Guggoló oroszlán alakú Celadon gyertyatartó, a Három Királyság korszakából (220–265); a keleti Wu királyságból származik
Jar celadon a Jin-dinasztia építészeti díszítésével (265-420)
Fekete mázas kancsó borhoz vagy vízhez, kakas alakú kiöntővel, Jin-dinasztia (265–420)
Kerámia hölgyek várakozásban, az Északi Wei-dinasztia, IV . - VI . Század
Kerámia lámpa, séta oroszlán nyúlik akár északi dinasztiák vagy a Sui-dinasztia , VI th században
Kerámia edény, gyalog, fedve, az Észak- Qi dinasztia idejéből származik (550 - 577)
Üveg zöld mázzal, alkalmazott motívumok díszítésével, Észak- Qi dinasztia (550 - 577)
Fehér borított szobor, amely egy korsót cipelő nőt ábrázol, Sui-dinasztia (581 - 618)
Tang pólós, Guimet Múzeum. Ezek a "repülő lovakon" játszó pólózók szobrai a legkeresettebbek
Tang-dinasztia sancai ("három színű") figura , amely egy lovast és hegyét ábrázolja
Az udvar asszonya, Tang-korszak. A jelmez rendkívül kifinomult jellemzője: hosszú ujjú, széles ívelt orrú cipő, jelzett epaulette
Chamelier szogd egy Bactrian teve figura Sancai Tang-dinasztia
Befőttes üveg. Fajansz zöld és sárga mázzal, a VIII . Század első fele
Barna ólommázas üveg
Kerek kerámia edény sancai virágmintával, VIII e vagy IX e század
Kerámia sancai-t kínáló lakás , VIII . Század
A lakás kerámia Sancai hat lebeny, VIII th században
Dal periódus celadon
Celadon yaozhou az Északi Dalból származik
Dal periódus celadon
Teáskanna, qingbai stílusú porcelán , Jingdezhen
Temetkezési váza és borítója, zöld mázas homokkő, Északi dal (960 - 1127)
Celadon Longquan váza , Song
Teáscsészék, Song-dinasztia, vas-oxid máz „fogasszem” és „nyúlszőrme” vagy jian
Celadon darabok longquan , XIII . Század
Qingbai porcelán doboz , virágmedál díszítéssel
Palack ding , pigment vas-oxid alatt átlátszó máz, XI th században. Szabadabb Galéria
Párna. Cizhou homokkő festett fedél alatt: jelenetek egy népszerű drámából. Jüan, a 13. század vége . Cincinnati Művészeti Múzeum
Késő Yuan-dinasztia szeladon tégely , díszítő munkákat mutatva őszibarackkal, lótuszokkal, pünkösdi rózsa, fűzfa és pálmafákkal
A Jin-dinasztia és a Yuan-dinasztia étele XIII . És XIV . Század
Celadon Longquan , XIII . És XIV . Század
Celadon edény virág díszítéssel. Topkapı palota
Jarre lefedte Longquan celadont , XIV . Század
Lapos, nyolclevelű szegély. Porcelán, mázas festett háttér, kék rátétes díszítés: dinnye, bambusz, szőlő. Jingdezhen , Yuan későn. Sanghaji Múzeum
Kis körte alakú váza mondta yuhuchun . Jingdezhen . Yuan-dinasztia, a XIV . Század első fele . Fehér porcelán mázkék díszítéssel. Guimet Múzeum MA2493
Nagy, tojásdad alakú, nyolcszögletű üveg. Első felében a XIV th században. Jingdezhen. Fehér porcelán mázkék díszítéssel. Az ilyen üvegeket általában exportra szánták. Ezt a példányt Vietnamban exhumálták. Guimet Múzeum MG23582
Vizeskancsó. Dél-Kína, Jiangxi, Jingdezhen. Yuan-dinasztia, 1335 körül. Fehér porcelán virágdíszítéssel, kobaltkék máz alatt. Guimet Múzeum MA5657
Két váza, David néven ismert váza , 1351-es dátummal, mázas kobaltkék díszítéssel, h: 63,5 cm . Brit múzeum.
A kék-fehér porcelánedény a Ming-dinasztiából , sárkányt ábrázol
Guanyin ( az együttérzés Bodhiszattva ) gyermekekkel; Dehua "kínai fehér" szobrocska
Ming korabeli porcelán tál, virág díszítéssel
Porcelánedény a Ming-dinasztiából, faágak, levelek díszítésével és virágos szegéllyel
Porcelán edény 1634-ből, Chongzhen császár (1627 - 1644) uralkodása alatt
Porcelán váza Jiajing császár (1521 - 1567) uralkodásának idejéből
Ming váza wucai stílusban , aranyhalakkal díszítve.
Ülő Buddha szobor, kerámia, zöld és sárga mázakkal, Ming-korszak
Kék-fehér váza, sárkány és felhő díszítéssel, Jiajing-korszak, Ming-dinasztia (1521-1567), Peking .
Kék és fehér Ming váza kiállítva egy múzeumban Peking és Badaling között.
Kangxi, átmeneti időszak (1644 - 1680)
Kangxi, átmeneti időszak (1644 - 1680)
Porcelán ewer fedéllel Kangxi (1661 - 1722) uralkodása alatt
Vörös mázas porcelán Yongzheng (1722 - 1735) uralkodása idején
Hold-, doucai- és fencai-palackok, virágzó ágakon madárpárokkal. Jingdezhen. Qing, Yongzheng periódus 1723-35. H a legnagyobb 29,3 cm . Sir Percival David Gyűjtemény, British Museum
Európai lovak, porcelán a XVIII . Század első feléből exportra
Porcelán Qianlong uralkodása alatt (1735 - 1796)
Porcelánedény Qianlong (1735 - 1796) uralkodása alatt: megrendelésre kerülő cikk a Kelet-Indiai Társaság számára
Téglalap alakú porcelánterin Qianlong (1735 - 1796) uralkodása alatt
Rituális váza (agyar), zománcozott porcelán, Qianlong jel (1735 - 1796), de valószínűleg később ( Mariemonti Királyi Múzeum )
Porcelándíszítés Jingdezhenben manapság.
Napraforgómag . Ai Weiwei , 2011, Telepítés a Tate Modernnél . Millió kis, kézzel festett Jingdezhen porcelán