Palma, az Öreg

Palma, az Öreg Kép az Infoboxban.
Születés 1480
Serina
Halál 1528. július 30
Velence
Név anyanyelven Jacopo Palma il Vecchio
Születési név Jacopo Negretti
Tevékenység Festő
Fő Previtali Andrea
Munkahely Velence
Mozgalom Velencei iskola
Gyermek Violante Negretti ( d )
Elsődleges munkák
Nimfa egy tájban

Az öreg Palma (vagy az öregebb Palma), olaszul Palma il Vecchio , ezt a nevet adták a művészettörténészek, akik Titian tanítványai voltak .


Életrajz

A Bergamo melletti Serinában született, a Velencei Köztársaság függősége , de ismert karrierje Velencében vagy annak közelében zajlott. Valódi neve Jacomo Nigretti de Lavalle; ő Tonolo nevű Antonio fia. Giorgio Vasari Il Palmának hívja . Nigretto (Negretto) Comino de Lavalle beceneve, Palma dédapja, a Ruggeri család Giovanni dit Nigro (néger) fia. A De la Valle valójában nem vezetéknév, hanem azt a környéket jelöli, ahol a család Serinában élt vagy élt.

Nagyon szerény pásztorcsaládból származik, hasonlóan sok polgártársához, kevés maradt Serinában, elhagyta a Bergamo régiót és Velencébe telepedett le, amely akkoriban Észak-Olaszország művészeti és gazdasági központját jelentette. 1510 -ben jelent meg tanúként egy közjegyzői okiratban, de ahol valószínűleg már egy ideje járt. Lehet, hogy a szintén bergamói Andrea Previtali tanítványa volt , aki 1511 -ben tért vissza oda.

Palma korai munkái Giovanni Bellini , a Previtali mestere, majd a velencei festészet "dékánja" hatását mutatják , de Palma a Giorgione és Titian által meghatározott új stílust és új témákat követi . Bellini és Giorgione halála, valamint Sebastiano del Piombo , Lorenzo Lotto és Previtali Velencétől való elidegenedése után Palma gyorsan találta magát Titian után, a város zászlóshajójának, 48 éves korában bekövetkezett korai haláláig. (Vasari szerint; születési dátumát abból számítják).

Festési módja a XV .  Század végén tanult velencei mesterek , köztük először Vittore Carpaccio és Giovanni Bellini, majd Giorgione; gyakran jár Le Titienbe, aki beleszeret Violante lányába, és kitartóan dolgozik a soha nem bukó megrendelésekért.

Lorenzo Lotto barátja és versenytársa, gazdag mecénások megelégedésére törekszik, akik lehetővé teszik számára, hogy nagy mennyiségű festményt készítsen, amelyek közül sok valószínűleg nem neki tulajdonítható (Vasari két műre hivatkozik, és egy remekművet említ, amelyet jelenleg és általában Giorgione, míg Giovanni Battista Cavalcaselle , Roberto Longhi , Gaetano Milanesi és mások az idősebb Palmának tulajdonítják).

Az 1512-1514-es években fellépett a Scuola di Santa Maria Maggiore-ban , az azonos nevű kolostor szomszédságában, légi és csendes Nagyboldogasszony .

Mesterműve az 1522-1524-ben festett poliptikum, a Scuola dei Bombardieri számára Santa Maria in Formosa-ban, de munkássága inkább a privát áhítatfestmények bensőséges hangulatához kötődik, amelyek díszlete tágas és harmonikus.

Új pasztorális mitológiákat és mellszobrokat festett, gyakran idealizált szépségekről, amelyekről akkor, mint manapság, úgy vélték, hogy a híres velencei udvarhölgyek portréi . A mitológiai témákról készült festmények ( Vénusz és Ámor , Cambridge) ifjúkori alkotások, amelyeket azelőtt készítettek, mielőtt a szent témához fordult, oltárképekkel és híres Szent Beszélgetésével (Szűz és Gyermek a szentek és talán az adományozók csoportjával ). vízszintes formában fejlődik a táj hátterében. Ezeket a szent beszélgetéseket elsősorban egyének vagy vallási szervezetek végzik. Ez nyilvánvaló a művekben is: amikor a kérés egy priortól vagy egy püspöktől származik, Palma tisztán velencei módon fest, a Bellinire jellemző háttérrel és a Szent Család kiemelt elsőbbségével, míg „a magánügyfél számára” megteremti az isteniséget, az isteni meghittséget, a kontúrok linearitásával és a Lottóhoz közelebb álló realizmussal. Abban a Capodimonte Múzeum a nápolyi , a Szent Beszélgetés az adományozók nem csak hozza a tervek között a Szent Család és az ügyfél közelebb, de az összes karakter, kivéve a Virgin, hívja a nézőt, hogy nézd meg az, aki megbízta a munkával, a gyermek Jézus áldása. A Velencei Akadémia galériáiban őrzött Szűz mennybemenetele csodálatra méltó alkotás az összes szereplő nyugalmának és a légkörnek, amelyet aranyfényben árasztanak el, néhány év alatt átvette néhány karakter ruhájának intenzív vörösje. később Titianus más szándékkal és teljesen más mozdulattal. Más világi csoportokban mintha valami történne a szereplők között, de nem kifejezetten. Mindezeket a festményeket gazdag velenceiek bízta meg otthonaikkal.

Hagyományos függőleges oltárképeket is festett Velencében és környékén, vagy a szárazföldi velencei területeken. Ugyanakkor csak 1525-ben kaptak megbízást velencei főoltár festésére a Sant'Elena-templom számára (ma a milánói Pinacoteca di Brera épületében ). Gyorsan felszívta Olaszország más részeinek hatásait, néha Michelangelo pózait másolta, és 1515-1520 években Közép-Olaszország befolyásolta.

Két tény azt mutatja, hogy akkoriban festett festő volt: csak egy aláírt alkotás maradt meg belőle, egy Madonna, amelyet Berlinben őriztek (ami arra utal, hogy művészete több volt, mint ismert), és Vasari bókol neki, és azt fogja mondani, hogy " Leonardo da Vinci és maga Michelangelo Buonarroti sem tudott volna jobbat csinálni ".

Volt egy műhelye, amelyről keveset tudnak, és talán Bonifazio Veronese -t tanította , akire minden bizonnyal hatással volt, akárcsak Giovanni Cariani .

Stílus

Első oltárképei nagyon emlékeztetnek Bellinire, de gyorsan átvette a Titian stílusát Madonnáiban. Fenséges nők portréiban jeleskedett: krémes arcszín, szőke göndör haj, idealizált vonások, a fehér batisztingel ellentétes, gazdag brokát .

Munkáinak katalógusa az utóbbi évtizedekben némileg nőtt, mivel újakat tulajdonítottak neki, kivonták Giorgionéből és Ticiánból. A "tiszta képi kapacitása" a festék és a szín manipulációjában rendkívül finom.

„Egyre jobban áttér a Titian stílusára a„ kromatikus zóna ”képletének némileg sztereotipizálásával. Ez egyfajta "színvágást" eredményezett Roberto Longhi művészettörténész kifejezésének felhasználásával . Az eredmény a képek bizonyos szilárdsága volt, amelyek még a drámai események ábrázolásakor is megőrizték a békés és derűs aspektust. "

- Gregori, az Uffizi Múzeum és a Pitti palota .

Az 1520-as évekbeli Palma kiforrott munkája "a magas reneszánsz stílusát mutatja be, amelyet a contrapposto elsajátítása, színes palettájának gazdagodása és az ideális embertípusok méltóságteljes és sokszínű repertoárjának kidolgozása jellemez. Konzervatív kompozíciókban. Ezek a tulajdonságok uralták munkáját a drámai chiaroscuro , a térbeli kísérletezés, az expresszionizmus és az innovatív kompozíció kizárásával . A kritikusok meglehetősen megosztottak abban, hogy művészete nem sokkal hirtelen halála előtt tovább fejlődött, vagy elveszett az energiában és az irányban. SJ Freedburg úgy látja, hogy karrierje Tician és más észak- és közép-olaszországi trendek, köztük a manierizmus hatásai között ingadozik .

A XX .  Század elején egy náci bunkerben találtak egy hosszú, szőke hajszálat tartó nő portréját. A kép felidézi a De 'Mezzan-ház Vénuszának Feltre de Morto da Feltre- hez való hozzáállását, és kiemeli Palma és Morto szoros kulturális kapcsolatát, miután utóbbi visszatért városába, Feltre-be, és velencei tartózkodása után. a Fontego dei Tedeschiben dolgozott Giorgionénál.

Művek

Festményein gyakran szerepel Violante (úgynevezett) lánya, akibe Titian állítólag szerelmes volt. Híres művek Palma olyan kompozíció, hat festmények a templom, a Santa Maria Formosa , a Szent Borbála a központban, a halott Krisztus, és a jobb és a bal SS. Dominique , Sébastien , Jean-Baptiste és Antoine . Egy másik mű megtalálható a drezdai Gemäldegalerie Alte Meisterben , amely három, a szabadban ülő nővért ábrázol, gyakran a Három kegyelemnek . A harmadik mű, amelyet Velencében fedeztek fel 1900-ban, egy portré, amely állítólag Violante- t ábrázolja .

Művészetének további kiemelkedő példái a következők: Az utolsó vacsora a külföldi művészeti galériában; egy madonna, a vicenzai Santo Stefano templomban  ; Vízkereszt (Pinacoteca de Brera, Milánó); A Szent Család egy fiatal pásztorral ( Louvre Múzeum , Párizs), A Szent Család Szent Katalinnal, Szent Jánossal és adományozóval és önarcképpel ( Fehér Palota , Belgrád ), Szent István és más szentek, Krisztus és Nain és L özvegye „A Szűz mennybemenetele ( a Velencei Akadémia galériái ), a lantos hölgy ( Alnwick kastély , Anglia) és Krisztus Emmausban ( Pitti palota ).

Nemrég jött rá, hogy Titian befejezte egy szent beszélgetését Palmával, valószínűleg halála után, ugyanúgy, mint valószínűleg Giorgione érdekében. Két szereplőt átfestett, és változtatott a háttéren. Most a Velencei Akadémia Galériájában található.

Munkák listája

Francesco Querini , 1527-1528, olaj, fa, 89 × 73  cm , Querini Stampalia Alapítvány, Velence Paola Priuli portréja , 1527-1528, olaj fa, 88 × 72  cm , Pinacoteca a Querini-Stampalia Alapítványtól. Keltezetlen

Jegyzetek és hivatkozások

  1. hogy Jacopo Antonio Negretti ( Serina körül 1480 - Velence 1528. július 30), Olasz festő , a velencei iskola az érett reneszánsz , hogy ne keverjük össze vele az egyik nagy-unokaöccse néven Palma Younger
  2. "  Palma il vecchio  " , Ministero dei beni Culturali e del turismo
  3. Valérie Lavergne-Durey , Olasz és spanyol festészet remekei: Lyoni Képzőművészeti Múzeum, Nemzeti Múzeumok Találkozója,1992, 103  p. ( ISBN  2-7118-2571-X ) , p. 26.
  4. Freedburg, 160
  5. Rylands
  6. Rylands; Freedburg, 160-163, 323; Steer, 103
  7. "  Palma il vecchio magnifico pittore delle stoffe  " , L'eco di Bergamo
  8. "  Palma il vecchio a Bergamo  " , Artelife
  9. Giovanna Nepi Sciré , Festmény a Velencei Múzeumokban , Place des Victoires Editions,2008, 605  p. ( ISBN  978-2-8099-0019-4 ) , 221. és 234-239
  10. "  Palma il Vecchio ed il Rinascimento  " [ 2016. március 15-i archívum ]
  11. [videó] il restauro de Palma il Vecchio a YouTube -on
  12. "  Madonna con Gesù Bambino, santa e donatori (Jacopo Palma il Vecchio)  " , Katopédia
  13. "  Palma il Vechio  " , Fondazione Creberg
  14. Rylands; Steer, 101-103; Freedburg, 160–165; RC, 212-213; Jaffé, 41 éves
  15. "  PALMA VECCHIO pittore  "
  16. Giorgio Vasari, A legjobb festők, szobrászok és építészek élete , Arles, Actes sud,2005. szeptember( ISBN  978-2-7427-5359-8 ) , p.  VI. Könyv, p. 262
  17. Murray, p.  94 .
  18. Mina Gregori , az Uffizi Múzeum és a Pitti Palota: Festmény Firenzében , Editions Place des Victoires,2000, 685  p. ( ISBN  2-84459-006-3 ) , p. 245 és 254–255
  19. Freedburg, 337. o
  20. Freedburg, 160–165, 334–337
  21. "  Nel bunker di Hitler c'è Palma il Vecchio  " , Corriere della lesz
  22. Jaffé, 114, 116
  23. Mikhail Piotrovsky , Hermitage , P-2 ART PUBLISHERS, v. 2001, p. 118
  24. James Stourton , Kis múzeumok, nagy gyűjtemények: séta Európában , Scala,2003, 1221
  25. Vincent Pomarede , 1001 festmény a Louvre-ban: Az ókortól a XIX .  Századig , Párizs / Milánó, Louvre kiadások2005, 589  p. ( ISBN  2-35031-032-9 ) , 324. o
  26. (in) Nicola Spinoza , a Nemzeti Múzeum Capodimonte , Electa Napoli,1996, 303  p. ( ISBN  88-435-5600-2 ) , 78. o
  27. Querini-Stampalia Alapítvány

Bibliográfia

Kapcsolódó cikkek

Külső linkek