Benvenuto Cellini

Benvenuto Cellini Kép az Infoboxban. Önarckép
Születés 1500. november 3
Firenze Firenzei Köztársaság
 
Halál 1571. február 13(70 évesen)
Firenzei Toszkánai Nagyhercegség
 
Tevékenység Szobrász , alapító , tervező , ötvös , érmes
Fő Michelangelo: Brandini ( d )
Munkahelyek Firenze , Lyon , Bologna , Nápoly , Pisa , Velence , Fontainebleau , Párizs , Róma , Mantua , Siena
Mozgalom Olasz reneszánsz
Védnökök Cosimo I Toszkána , I. Ferenc
Elsődleges művek
Perseus tartja a Medusa
Neptune és az amfitrit (sótartó)
nimfa fejét a Fontainebleau
Crucifixnél

Benvenuto Cellini született, források szerint, a 1 st , 2 vagy 1500. november 3A Florence halt meg ugyanabban a város 1571. február 13, ezüstműves , szobrász , alapító , érmes , tervező és író az olasz reneszánszról , aki szobrászmunkájában alkalmazta az ötvös technika technikáját és pontosságát.

Életrajz

Benvenuto Cellini Firenzében született . Apja, Giovanni Cellini, kőműves fia, zenész és hangszerkészítő volt. Feleségül vette Maria Lisabetta Granaccit, akivel több gyermeke született, Benvenuto volt a második, így nevezték el, mert apja lányának számított. Apja megpróbálta eleinte a zenei karrier felé orientálni, a fiatal Benvenuto hajlandóságot mutatott a fuvolára és a dalra.

A kezdetek

1515-ben Benvenutót tanítványként felvették Michelangelo Brandini  (it) ( Baccio Bandinelli szobrász atyjának, aki Cellini vetélytársa lesz ) ötvösműhelyébe, majd Marconiéba . Néhány év elteltével a Firenze Nyolcas Tanácsa úgy dönt, hogy száműzi, különféle veszekedésekben való részvétele miatt. Ő kószált Bologna , Pisa , Róma és tanulmányozta a különböző ezüstműveseket előtt kiöntött a Róma 1522.

A római évek

VII. Kelemen észreveszi és maga mellé hívja. Cellini több megrendelést kap ezüst vázákról, gyertyatartókról és ewersekről, amelyeket olyan gondossággal állít elő, amely dicséretet vonz. Ez a virágzó időszak hirtelen véget ér V. Károly császári csapatok inváziójával. Cellini kiemelkedik bátorságával, Róma zsákja idején ( 1527 ) azzal, hogy megvédte a Bourbon III. Károly Bourbon konstellens által ostromolt Castel Sant'Angelót , akit elmondása szerint maga is arquebus ütéssel megölt ; más történészek felidézik egy Brantôme nevű pap gesztusát.

Az átadás után Cellininek vissza kellett térnie Firenzébe, de hamarosan visszatért, akit VII. Kelemen pápa hívott fel, aki elrendelte, hogy végezzen fontos munkát, egy fermailet az esztrichjéhez. Ez a csodálatos arany ékszer, drágakövekkel kirakott, akkor elolvadt 1797 részeként Szerződés Tolentino az érdekében fedezésére része a kártérítések fizetendő pápa Pius VI a Napoleon . A fermail megrendelése azonban egy másik ötvös, Pompeo de 'Capitanis ellenségeskedését vonzotta, aki féltékeny a Cellini sikerére. A két férfi közötti ellenségeskedés odáig nő, hogy Cellini megöli Pompeót az utca közepén. Az új pápa, III . Pál által egy ideig védett Cellinit végül azzal vádolják, hogy Róma ostroma alatt ellopta a pápai kincstárhoz tartozó drágaköveket. Börtönbe került, de magát igazságtalanság áldozatának vélve Cellininek sikerül elmenekülnie. Azonban eltörte a lábát, újra letartóztatták és Castel Sant'Angelo-ba zárták. Csak néhány hónappal később jött ki, köszönhetően Hippolyte II d'Este de Ferrara bíborosnak, aki közbenjárt III. Pállal.

I. Ferenc udvarában Szent

1540-es szabadon bocsátásakor Cellini bíboros társaságában ment François  I er francia király udvarába, aki szolgálatába kívánja venni. A király tizenkét életnagyságú fáklyatartó sorozatot rendelt tőle, az asztal megvilágítására. Aggódva a jól teljesítésért és az igazolásért, Cellini több eredményben is szétszóródott. Csak az ezüst fáklyás hordozó, a Jupiter képével, most elveszett, lát napvilágot. Félreértett művésznek tartja magát, dühös és gőgös karakterével a „ maledetto fiorentino  ” (átkozott firenzei) becenevet kapta  .

A Cellini kihasználja lehetőségeit, hogy kísérletezzen a bronzöntés technikájával. Mellszobrát készítette Julius Caesarról , valamint Fontainebleau híres nimfájáról , ma Párizsban , a Louvre múzeumban . Ezt a négy méter széles domborművet a Château de Fontainebleau-i Porte Dorée timpanonjának szánták, és a királyi rezidencia főbejáratának rekonstrukciójára irányuló ambiciózus projekt részének kellett lennie. Cellininek azonban nem volt ideje befejezni a mólók öntését , amelynek két szatír alakját kellett volna öltenie, és a nimfát soha nem helyezték el Fontainebleau-ban, hanem Cellini távozása után Anet kastélyába telepítették .

Aláírja az aranyműves mesterművét is, a sótartó képviseli Cybele-t , a föld istennőjét és Neptunust , a tenger istenét. A kettő között egy edény alakú edény található a só számára, amely találkozik a Tengerrel és a Földdel. Az aljzatba ágyazott elefántcsont golyók lehetővé teszik a sótartó mozgatását az asztalon, a vendégek kényelmére. A sós pince, amely harmincöt centiméter széles és huszonöt magasságú, Cellini ötvösművének egyetlen tárgya, amely nem veszett el. Bécsben őrzik , miután IX . Károly átadta a Habsburgoknak .

Visszatérés Firenzébe és a Perseus

De hamarosan intrikáknak vetve alá és perbe keveredve Cellini kiesik a szívességből, különösen az őt gyűlölő Etampes hercegné miatt . Az 1545 -ben úgy döntött, hogy visszatér Firenzébe, ahol Cosimo I st Toszkána veszi az ő szolgálatában. Ő megbízásából egy szobrot, hogy adjunk a remekművek, a Dávid a Michelangelo , amely már díszítik a Piazza della Signoria .

A választott téma Perseus , az ókori Görögország mitológiai szereplője . Ebben az ősi mítoszban több téma áll egymással: a hős kizsákmányolása, az elkerülhetetlen sors, az átok, a gonosz felett aratott diadal és még sok más. Ezzel az utasítással, Cosimo én először akartam, hogy megjelölje a Loggia a jelet. Azt kérte, hogy Medusa fejét Perseus lengesse meg a levegőben, ez a póz a jó és az erény diadalának bemutatására szolgál. De finomabban: a herceg a Medici győzelmét kívánta szimbolizálni a firenzei republikánusok felett, akik 1494- ben kiűzték őket a városból .

A kihívás nagy volt. A túl törékeny elemek (a szandál és a sisak szárnyai, az ívelt pengével való szablya, a Medusa fejét tartó kinyújtott kar stb.) Miatt, hogy márványba faragják őket, Cellini úgy dönt, hogy a magasság ellenére bronzhoz folyamodik. . A nagy bronzok öntésének technikája azonban már az ókorban elveszett. A lovas bronzok, mint Marcus Aurelius, technikai rejtélyekké váltak. A megvalósítás megkönnyítése érdekében, valamint esztétikai okokból kettévágja a szobor teljes magasságát. Perseus jobb lábától Medusa fejéig a megtartott magasság 3,15 méter, a többit a szobor 3 méteres márvány lábazatának szentelik. Ezen túlmenően, mivel a szobrot egy boltív alá kellett helyezni, és nem háttal a falnak, meg kellett győződnie arról, hogy a szobor minden lehetséges szempontból harmonikus.

Kilenc évnyi erőfeszítés, mindenféle akadály és feszültség után a mű 1554. április 27-én került nyilvánosságra . A Perseus Cellini egyhangú csodálatot váltott ki. De e siker ellenére a herceggel szembeni feszültség továbbra is magas. Valójában Cellini többé nem kap nagyobb megrendeléseket.

Az elmúlt évek

Az elmúlt éveiben Cellini maga írta Emlékiratát Benvenuto Cellini élete címmel . Ezeket íródott 1558-ban , hogy 1567-ben , aztán félbeszakította őket közzétenni, Florence az 1568 , az Értekezés a szobrászat és a munkamódszer arany . Önéletrajza élénk és színes, néha hihetetlen történet, létének sok fordulatáról. Továbbra is a reneszánsz egyik leghíresebb önéletrajza.

1556 - 1557- ben megformálta utolsó nagy művét, egy márvány feszületet, amelyet eredetileg saját sírjának szánt. A feszület két tömbből áll, az egyik fekete carrarai márványból, a másik nagyon finom szemcsés fehér márványból áll. A fekete tömböt a kereszt faragására használták; fehér, Krisztus, életnagyságú. Krisztust szinte teljesen meztelenül, fájdalmas és nagyon kifejező helyzetben, és az idő manierista erejében ábrázolják . A herceg Cosimo I. st , lenyűgözve az eredménnyel, a Celliniben vásárolta. François I er de Medici herceg a telepítést 1565-ben a Pitti-palotában végzi , mielőtt II . Fülöp spanyol királynak felajánlja . Most az Escurial kiállításán mutatják be .

Benvenuto Cellini 1571. február 13-án halt meg, és Firenzében temették el a Santissima Annunziata templomban .

Művek

Szobor

Aranyműves

Benvenuto Cellini a kultúrában

Irodalom

Mozi és televízió

Színház

Benvenuto Cellini , dráma 5 felvonásban és 8 táblában, Paul Meurice (1852), Dumas regénye ihlette és amelyben Étienne Mélingue játssza a főszerepet.

Opera

Képtár

Függelékek

Megjegyzések és hivatkozások

  1. Cellini azt mondja a Vita című írásában , hogy „  una notte di Tutti i Santi, finito il dì d'Ognissanti a quattr'ore e mezza  ” születik, vagyis nem november 3-án, sem pedig a Mindenszentek napján. ( 1 st novemberben), de másnap (november 2.). Az Universalis és a Larousse enciklopédiák óvatosan hallgatnak. A Britannica ad az 1 st november , a Treccani azonban nem ad 3 .
    A Vita a 18. századig „elveszett” , és az egyetlen hivatalos cselekedet Olaszországban addig a plébánia-nyilvántartásokból kivett keresztelési cselekmények magyarázata az életrajzokban való említést az akkor ismert egyetlen dátumról, november 3-ról. . Az jelzése 1 -jén november később ki származnak gyors olvasás kapcsolat születése által Cellini a Vita , önként vagy sem kihagyva „minősítő  finito  »fent«  azt dì Ognissanti  „tartani csak a nap az All Saints. Más forrás hiányában, és hacsak nem gondoljuk úgy, hogy ez maga Cellini fantáziája, a 2-es dátum (a Mindenszentek napját követő nap - "  finito il dì d'Ognissanto  ") tűnik a legésszerűbbnek a születésének dátuma, a 3. valószínűleg megkeresztelkedésének dátuma volt.
  2. (it) Vita (Olvassa el online, 1. évf., 11. és 12. o.)
  3. (it) Rövid életrajz a www.italica.rai.it oldalon
  4. Audin: VIII. Henrik története és Anglia szakadása 1847 L. Maison Libraire szerkesztő, p.  423.
  5. Láthatjuk áttekintést a munkát a képet Alexandre-Évariste Fragonard (1780-1850): François I st a stúdióban Benvenuto Cellini (1820-1830), olaj, vászon, 65,5 × 81,5  cm , Montreal Museum of Fine Művészetek .
  6. (It) Marcello Vannucci, Benvenuto Cellini "maladetto fiorentino": la storia di quell'artista geniale, che, tra Roma, Firenze e Parigi conquistò fama di rebelle impulsivo, di grande scultore e di orafo insuperabile , Newton Compton,1990, 253  p.
  7. Cellini teljes projektje rekonstruálható néhány rajznak, levéltári szövegnek és szatír méretarányos modellnek köszönhetően. Thomas Clouet nemrégiben grafikai ábrázolást tett közzé „Fontainebleau 1541-től 1547-ig” című cikkében. A királyi épületek beszámolójának átolvasása céljából  , a Bulletin monumental , 2012, pp.  214-215 ( összefoglaló ).
  8. (it) szöveg pdf-ben
  9. (in) "Az ellopott Saltcellarnak arany a mobiltelefonja" , The New York Times , 2006. január 26.
  10. Irreverence and impertinenness in the Vita of Benvenuto Cellini, Michelle Bianchini
  11. 1500, Franciaország között a középkor és a reneszánsz kiállítás a Grand Palais, Telerama Hors Serie, La folle Vita, 36. oldal fordításában Vasari munkája élete festők, szobrászok és építészek , fordította Léopold Leclanché és szerkesztette Éppen Tessier 1842-ben, az idézet a következőképpen szól (az X. kötet 4. oldalán): „(...) aki minden magatartásában következetesen rettentetlennek, büszkének, lelkesnek, energikusnak, szörnyűnek mutatkozott, és nem kevésbé merész a fejedelmekkel, mint műveiben; "
  12. François Guérin, Messire Benvenuto , Les éditions JCL, 2001 ( ISBN  978-2-89431-244-5 )

Ikonográfia

Bibliográfia

Benvenuto Cellini írásainak olasz kiadásaiBenvenuto Cellini írásainak francia fordításaiMonográfiákCikkek

Kapcsolódó cikkek

Külső linkek