Azok a források, amelyeket itt meg kell említenünk, értelemszerűen többek, mint a cikk az elkobzott vagy megsemmisített tárgyakat sorolja fel, utalunk a múzeumok helyszíneire és az idézett különféle gyűjteményekre, amelyek a legtöbb esetben a sokszorosított művek mellett szerepelnek. művek. Az ebben a cikkben említett XV. Vagy XVI . Századi festmények nagy része esetében a nyomon követhetőség a napóleoni hadjáratok idején kezdődik, mivel a művek a liturgikus bútorok és egyházi részek voltak, és nem jelentették azt. adj ma egy műalkotásnak. Ezért úgy döntöttünk, hogy megemlítjük az utóbbiak számára azokat a helyeket, amelyek számára előállítottak vagy ahol kiállítottak.
A napóleoni spoliationok vagyon-kivonások sorozatából állnak, amelyeket nagy léptékben hajtottak végre húsz év alatt, 1797 és 1815 között , különös tekintettel az istentiszteleti alkotásokra, a műalkotásokra, az értékes tárgyakra, amelyek alkotják a megsemmisített területek örökségi identitását és szellemi vonatkozásait. és amelyeket leggyakrabban meghatározott helyekre terveztek egy történelem és egy adott helyi valóság szerint.
A spoliation fogalma kiterjedhet a kifosztásokra, a kifosztásokra, de a műalkotások vagy az értékek napóleoni csapatok általi feldarabolására vagy megsemmisítésére is, a Napoleon szándékos lopásaira (ezt igazolja például Joséphine vagy a gyűjtemény mintegy 16.000 olasz művei Joseph Fesch szállították a Fesch Múzeum az Ajaccio ), valamint az erőltetett vásárlásával jelentős munkáit a kényszer különböző szerződések között Franciaország és a pápai állam , vagy specifikus pénzügyi megállapodások, mint Stendhal ad példa a Róma, Nápoly és Firenze című műre .
Számos népszámlálási művet végeztek el azok elkobzása céljából, amelyeket maga Napóleon kinevezett tisztviselők végeztek a helyi lakosság körében, például a Tolentino -i Szerződés, amelyben tisztviselőket neveztek ki az Ancona Ghetto közösségében .
Bár ott is megjelenhetnek, ez a cikk nem tartalmazza az Ibériai-félszigeten , Hollandiában , Közép-Európában és Egyiptomban előforduló spoliationokat .
A napóleoni időszak után a spoliation -okat 1861 -ben a Louvre Múzeum megbízásából a Giampietro Campana gyűjteménye és a Musée du Petit Palais d'Avignon gyűjteménye egészítette ki , és a gyűjteményeket ajándékok formájában szétszórták. harmadik államok, viszonteladások francia és külföldi magángyűjtőknek. példa: Francesco di Paolo da Montereale Loreto -i Madonnája, amelyet az 1970 -es években jegyeztek fel a le Havre -i André Malraux Képzőművészeti Múzeumban, mára eltűnt.
A rablást 1797 és 1815 között nagy léptékben hajtották végre , és nemcsak képi vagy szobrászati alkotásokat, hanem építészeti elemeket, régészeti javakat, levéltárakat és könyvtárakat, glyptikus, numizmatikus, természettudományos, ásványtani és botanikai tárgyakat is tartalmazott. Néha művek megsemmisítésére is sor került, ideértve a templomokat, kolostorokat és a közmunkákat is, az arany és ezüst keresése motiválta. Paul Wescher történész szerint a napóleoni kifosztások "a történelem legnagyobb műalkotás -elmozdulását " jelentenék , amely különböző járulékos károkat okozott, mert "nehéz pontosan meghatározni az egyedi értékű műalkotások számát, amelyek megsemmisültek vagy szétszóródtak" ez alatt az időszak alatt ". Dorothy Mackay Quynn művészettörténész "A napóleoni háborúk művészeti elkobzása" című cikke szerint Olaszország bonyolult restitúciókkal néz szembe, mert azokat szerződések legalizálják, míg Belgium és Hollandia átengedése zsákmányként vagy zsákmányként történt. a háborúból . A Canova katalógusa szerint a Franciaországba importált 506 felsorolt festmény közül 248 maradt Franciaországban, 249 visszatért Olaszországba, 9 követhetetlennek minősült, Európában ritka eset a katalogizált és nem visszaküldött művek.
A Thermidor kilencedik napján a VI . Évben (1798. július 27), Párizsban került sor a katonai győzelem legnagyobb ünnepére. Az eseményt a párizsi Nemzeti Könyvtár metszete idézi fel, amely Girardot festményét reprodukálja . Azt mutatja, hogy megérkezett a Champ de Mars-ba , az École Militaire de Paris elé az első árukonvoj, amelyet Napóleon lefoglalt az olasz hadjárat végén .
A szüreti nyomatokon a velencei Szent Márk -bazilika lovait látjuk egy hat ló által húzott szekéren, amelyet egy másik szekér előz meg, amelyre egy oroszlánketrecet helyeznek, majd négy dromedár. Egy tábla előtt kijelenti: „Görögország átengedte őket; Róma elvesztette őket. » Az Apollo a Belvedere , a Vénusz Medici , a diszkobolosz a Laocoon és körülbelül hatvan művek, köztük kilenc festményei Raphael , két híres gyűjtemények Le Correggio , ásványi anyagok és régiségek, több egzotikus állatok, hanem több vatikáni kézirat ből az 1000-es év előtt. A közönség figyelmét az egzotikus állatok , a Loreto Madonna szobra és ereklyéi hívták fel, amelyeket Szent Lukács munkájának tekintenek és csodákra képesek.
Hely és dátum
emberrablás |
Festmények
elrabolták |
Táblázatok
1815-ben |
Festmények
Franciaországban maradt |
Festmények
elveszett |
---|---|---|---|---|
Milánó. 1796 május | 19. | 6. | 11. | 2 |
Cremona. 1796. június | 6. | 2 | 4 | |
Modena. 1796. június | 20 | 10. | 10. | |
Parma. 1796. június | 15 | 12. | 3 | |
Bologna. 1796 július | 31 | 15 | 16. | |
Cento. 1796 július | 12. | 6. | 6. | |
Livorno. 1796 július | 1 | 0 | 1 | |
Modena. 1796 október | 30 | 11. | 19. | |
Lorette. 1797 február | 3 | 1 | 2 | |
Perugia. 1797 február | 30 | 10. | 20 | |
Mantua. 1797 február | 4 | 0 | 4 | |
Foligno. 1797 február | 1 | 1 | 0 | |
Pesaro. 1796 | 7 | 3 | 4 | |
Fano. 1797 | 3 | 0 | 3 | |
Róma. 1797 | 13 | 12. | 1 | |
Verona. 1797 május | 14 | 7 | 7 | |
Velence. 1797 szeptember | 18. | 14 | 4 | |
1796-1797 ÖSSZESEN | 227 | 110 | 115 | 2 |
Róma. 1798 | 14 | 0 | 14 | |
Torino. 1799 | 66 | 46 | 20 | |
Firenze. 1799 | 63 | 56 | 0 | 7 |
Torino. 1801 | 3 | 0 | 3 | |
Nápoly. 1802 | 7 | 0 | 7 | |
Róma (Saint-Louis-des-Français). | 26. | 0 | 26. | |
Parma. 1803 | 27. | 14 | 13 | |
ÖSSZESEN 1798-1803 | 206 | 116 | 83. | 7 |
Savona. 1811 | 6. | 3 | 3 | |
Genova. 1811 | 9 | 6. | 3 | |
Chiavari. 1811 | 2 | 1 | 1 | |
Levanto. 1811 | 1 | 1 | 0 | |
La Sapieza. 1811 | 1 | 1 | 0 | |
Pisa. 1811 | 9 | 1 | 8 | |
Firenze. 1811 | 9 | 0 | 9 | |
Parma. 1811 | 5. | 2 | 3 | |
Foligno. 1811 | 1 | 1 | 0 | |
Todi. 1811 | 3 | 2 | 1 | |
Perugia. 1811 | 10. | 5. | 5. | |
Milánó (Brera). 1812 | 5. | 0 | 5. | |
Firenze. 1813 | 12. | 0 | 12. | |
1811-1813 ÖSSZESEN | 73. | 23. | 50 | |
ÁLTALÁNOS ÖSSZESEN | 506 | 249 | 248 | 9 |
A fosztogatás ideológiai indoklása sokféle volt, túlmutatva a háború egyszerű felvételén. Egyrészt egy francia művészek petíciója megemlítette, hogy a művek inspirációt jelentettek a republikánus művészetek fejlődéséhez. Néhányan úgy vélték, hogy a művek túl sokáig voltak börtönben ... ezek a halhatatlan művek már nem egy idegen országban vannak, hanem a Művészetek és Mérnökség hazájában, a szabadságok és a szent egyenlőség hazájában, a Köztársaságban vannak. . "Vagy olyan szobrok, amelyeket a franciák kölcsönvettek a romlott római templomtól Párizs nagy múzeumának díszítésére, hogy megkülönböztessék a legnemesebb trófeákat, a szabadság diadalát a zsarnokságokon, a tudást a babonán."
Szembesülve azzal, amit akkoriban hadizsákmánynak tekintettek, néhányan, például Quatremère de Quincy , emlékeztek arra, hogy szerencsére az emberi zsenialitás legnagyobb műveit nem lehet törölni, mint például a Colosseum , a Farnesina , a Sixtus -kápolna vagy a Vatikáni szobák , és hogy ha a franciák valóban fel akarják fedezni a múltat, akkor Róma megfosztása helyett „ Provence romjai felé kell fordulniuk , meg kell vizsgálniuk Arles , Orange romjait és vissza kell állítaniuk a csodálatos nîmesi amfiteátrumot ” .
Az első olasz hadjárat nagyon sok mindenféle értéktárgyat hozott, amióta aláírták a fegyverszünetet a Modena és Parma hercegségekkel .1796 májusegészen a Velencei Köztársasággal kötött Campo-Formio szerződésig 1797-ig.
Az említett Campo-Formio-i szerződés megszüntette a millenniumi velencei köztársaságot, amelyet Napóleon adott Ausztriának , nyilvánvaló következményekkel járva az olasz félsziget többi részének örökségére nézve, de nem beszélhetünk az Osztrák Birodalom szétterjedéséről.
A Campoformio -szerződés utolsó oldala az aláírók bélyegzőivel és kezdőbetűivel) - nemzeti levéltár, Párizs
A töviskorona a Caravaggio - Ellenőrző Vincenzo Giustiniani , a védő Caravaggio; a Giustiniani család birtokában marad 1809 -ig. Jelenleg Bécsben
Milan először fosztva a Gonzaga gyűjtemények a Mantova . A modenai és parmai hercegeknek húsz festményt kellett átadniuk magán- és közgyűjteményükből, amelyekből hamarosan 40, majd 50 lett, hogy csak elveszítsék a számukat. Júniusban király Ferdinánd I er és Pius pápa aláírta a fegyverszüneti, amelyben vállalta, hogy visszatérjen 500 ősi kéziratok a Vatikán és száz festmény és mellszobrok, különösen a mellszobrok Marcus és Giunius Capitolium Brutus . A kéziratokat Joseph de la Porte du Theil , egy francia tudós választotta, aki ismerte a Vatikáni könyvtárakat, és többek között a Fons Regina nevű svéd királyné könyvtárát vette át . A pápa kötelezte a kéziratok és a művek Párizsba szállításának költségeit . Fosztogatás is sor került a vatikáni könyvtár , a Estense könyvtár a Modena , azok Bologna , Monza , Pavia és Brera és végül a Ambrosian könyvtár a Milan .
Ezt követően a Tolentinói Szerződés Ravenna , Rimini , Perugia , Loreto és Pesaro kincseiből származó műveket adott hozzá .
A Loreto , a kincset a legnagyobb búcsújáró a XVI -én és XVII th században Nyugat kifosztották. 80 szekér ezüst-, drágakő-, gyémánt-, arany- és értékes áldozatszobrot szállítanak három évszázadon keresztül az európai zarándokok és helytartók Párizsba, ahol felolvasztják őket. A Madonna szobrot elkobozzák, és a Santa Casa -t pecsét alá zárják.
A Vatikán , a pápai szobák nyíltak, és teljesen kifosztották, mind a gazdagodás napóleoni tisztek és kifejezetten a Napoleon , míg alkotások arany és ezüst olvadt le. Piusz pápa magánkönyvtárát a hivatalos Daunou vásárolta meg , és 1809 -ben Borghese herceg márványgyűjteményét kényszer hatására nyolc millió frankért eladták Napóleonnak . A herceg nem is kapta meg az összes ígért összeget, de az egyháztól elkobzott földben és Lazio bányászati jogaiban fizették ki , amelyet aztán vissza kellett adnia jogos tulajdonosainak. W. Buchanan 1824 -ben megjegyezte, hogy Napóleon hogyan vetett ki súlyos adókat a római hercegekre és nemességre, akik ellenezték hadseregét; és mivel észrevette, hogy kéréseit a tulajdonosok fizették meg, megújította őket, amennyiben még mindig vannak kincseik: így a Colonna , Borghese , Barberini , Chigi , Corsini , Falconieri , Spada és sok más római nemesi család kénytelen volt eladni műveiket, hogy módot találjanak az adófizetés támogatására. A Velence , a bronz lovak Szent Márk , hagyományosan tulajdonított Lysippus , bronz szobrász Nagy Sándor , küldtek Párizsba . Az esküvő Cana a Veronese vágták ketté, és elküldte a Louvre . A velencei arzenált szétszerelték, az ágyúkat, a legfinomabb páncélt és lőfegyvereket Franciaországba küldték , másokat elolvadtak. Néha azonban a tudatlanság az egyes biztosok felelős igények tette, hogy egyes remekművek maradt a helyszínen, mint ahogy az a szent beszélgetés Piero della Francesca, elkobzott Urbino , letartóztatták az ő indulás Párizsból Milánóba. 1811-ben mert úgy vélték, csekély jelentőségű, és még mindig marad Milánóban ma, illetve, hogy a Raphael La Donna Velata tulajdonított Sustermans . A Loreto , a szobrászati komplex ezüst mondta az apostolainak Antonio Calcagni és Tiburzio Vergelli megsemmisül, és beolvasztják, a szent ház Loreto zárt pecsét alatt, ami véget vet az egyik legfontosabb zarándoklatok a történelem, a West, a Louvre-ba küldött Madonna szobra és ereklyéi , valamint a szentély kincse egy aranyműves bolt alatt szállítottak le a párizsi Faubourg Saint-Marceau-ban. Az Ascoli Piceno szobra Gregory VIII által Girolamo Lombardo megsemmisül.
Venus Capitoline , azóta visszatért a pápai államokba .
Gyermek libával játszik , Le Louvre.
Szobor az isten Tiber a Romulus és Remus .
Homérosz mellszobra , a Louvre.
Múzsák szarkofág , Louvre-Lens , Lens
Tiberius császár a vatikáni gyűjteményekből, Le Louvre.
Traianus mellszobra , A Louvre.
Sallustia Orbiana császárné , Sándor Severus felesége mellszobra . Márvány, III . Század, a Louvre.
A rusztikus Shrike márvány munka Roman Imperial ( I st és II th század), felújított példányt egy hellenisztikus eredeti, a Louvre-ban.
Drámai költő, aki részeg Dionüszoszt fogad, maenádok és szatírok kíséretében , Márvány felfedezett Rómában, a Louvre-ban.
A Nagyboldogasszony Szűz a Perugino , 1496-1500, festett a Szent Péter-templom a Perugia , a Musée des Beaux-Arts-ban Lyon
A Szűz jelenése az SS -nél. Antoine, Paul és Pierre de Veronese a Saint Antoine de Pesaro oratóriumhoz (az 1797-es leltárban).
a berlini GemäldeGalerie -ban is ... (?)
Szent Katalin, Orazio Alfani misztikus esküvője .
Szűz és a gyermek által Bartolomeo da Urbino , Palace of Fine Arts Lille.
A szent beszélgetés (a Madonna és a gyermek, hat szentek négy angyalt, és a donor Federico da Montefeltro ), a Szent Bernát Urbino , a Brera Múzeumbana Milan
Angyali Federico Barocci a Pápai Palota Loreto , ma a Vatikáni gyűjtemény Rómában.
Federico Barocci körülmetélése (festett az oratoirio del nome di Dio de Pesaro számára ) még ma is a Louvre -ban.
A házasság a Szűz, Perugino a Dome of Perugia , Szépművészeti Múzeum Caen
Pietà által Giovanni Bellini . Szétdarabolták a Marche-i Pesarói Szent Ferenc-templom Pesaro-oltárképének felső részét , amelyet Antonio Canova 1815-ben helyreállított . (Az Oltárművet még nem rekonstruálták.) Vatikán Pinacoteca.
Fiatal ember a Lotto eladták Féréol Bonnemaison 1815 a Frederick William III . GemäldeGalerie , Berlin .
A szűz és a gyermek, amelyet égi dicsőség vesz körül , Veronese, a dijoni Musée des Beaux-Arts 1801-ben. / S aint Jean dans le Désert , Le Guercin, eredetileg Fanóban . Strasbourgi Múzeum 1801-ben.
A Pressburgi Szerződést aláírták 1805. december 26között Franciaországban és Ausztriában , ahol az osztrák birtokok Olaszországban átengedte Franciaországnak, amely ki kíván jutalmazni szövetségesei Dél-Németországban. Ugyancsak nem tudjuk megérteni a napóleoni terjedések mértékét anélkül, hogy figyelembe vennénk a háborús kincsek terjesztését a harmadik területeken, valamint a két szerződés között visszavett művek forgalmát, hozzájárulva a nyomon követhetőség nyomainak elmosódásához.
Szó nélkül (szigorúan véve) a fosztogatás a részét Ausztriában vagy a mozgás alkotások Párizsból Bajorország , lehet azonban hivatkozhat a meglepő kortársiasság a nagy gyűjtemények az olasz félsziget a legfontosabbak. München múzeumok ( Glyptothèque , Staatliche Antikensammlungen , Alte Pinakothek ).
A teljes nyomonkövethetőség hiánya miatt nem mondhatjuk biztosan, hogy a Nemzeti Galéria 276 nagy olasz festményének többsége ezekből a szétválásból származik.
A misztikus házassága Alexandriai Szent Katalin által Lorenzo Lotto történt a Marche régióban a helyi bizottság és megérkezett a würzburgi rezidencia 1804-ben ma a Pinacoteca Münchenben.
Madonna a Carnation által Leonardo da Vinci talált egy gyógyszertár Günzburg 1792.
Siratnák a halott Krisztus a Sandro Botticelli az egyház San Paolino Florence belépett a gyűjtemények Maximilian I st bajor 1813.
Madonna Tempi Raphael birtokába Louis I st bajor 1829.
A Mars és a Vénusz meglepte a Vulkánt Tintoretto, a müncheni Pinacoteca valószínűleg belépett a müncheni gyűjteményekbe a Campoformio -szerződés aláírása után .
A Szűzanya peruginói Szent Bernardnak a firenzei Santo Spirito templomért I. bajorországi Szent Lajos birtokában 1829-ben.
Notre Dame de Lorette, Perugino , egy alkotás fő része, amelynek maradék predellája Perugia , a londoni Nemzeti Galéria
Madonna a fecskével , Carlo Crivelli, eredetileg Matelica , 1862 -ben került a Nemzeti Galéria gyűjteményébe
A manchesteri Madonna 1857-ben jelent meg újra egy manchesteri kiállítás során.
Krisztus keresztsége, Piero della Francesca , a festményt 1859-ben vásárolta meg az antik antik Robinson; akkor Uzielli megszerezte, aki 1861-ben eladta a múzeumnak
A kultusz Cybele , a Andrea Mantegna Velence, amíg 1815-ben, majd megszerezte a A.Sanquirico, a munka talált 1835-ben Angliában a kezében a család Ralph Vivian, aki felajánlja, hogy a londoni National Gallery, 1873-ban.
Egy nő portréja, Baldovinetti -nek tulajdonítva, 1911 -ben említik Angliában, az Urbinói Hercegség tipikus munkája
A visszirányú, azaz Angliából Franciaországba, akkor idézni a három panelek egy oltárképe Rubens megbízást a kápolna Szent Ilona a bazilika A Szent Kereszt Jeruzsálemben a római között 1601 és 1602. Az utolsó nyomait írva a templomban található festmény felfedte az 1763-as dátumot, amely után a panelek közül kettőt 1812-ben Angliában értékesítettek, amelyet egy francia magánszemély vásárolt meg, aki a Grasse- i székesegyháznak adományozta őket . A harmadik panel láthatóan elveszett.
A fegyverszünetet aláírták Napóleon és a Modenai Hercegség között Május 17Milánóban San Romano Federico d'Este, Hercules III modenai herceg képviselője . Követelték, hogy szállítsanak húsz festményt az Este -ház gyűjteményéből, és háromszor nagyobb pénzösszeget, mint a pármai fegyverszünet . Az első expedíciót Giuseppe Maria Soli, az Atestinai Képzőművészeti Akadémia igazgatója szervezte, aki gondoskodott a festmények kiválasztásáról, amelyeket eltávolítottak az Este herceg lakásából, és 1796 -ban Tinet és Bethemly. Amikor azonban megérkeztek Franciaországba, Le Brun közepesnek ítélte őket, és Napóleon az klauzulák megsértése miatt töröttnek nyilvánította az estei herceggel kötött fegyverszünetet.
az Október 14, Napóleon két új biztossal, Garrau és Antoine Christophe Salicetivel lépett be Modenába, akik többször átjárták az éremtárakat és a hercegi palota galériáját, hogy összegyűjtsék a káposzta vésett és féldrágakövek gyűjteményét . azOktóber 17miután számos régi kéziratot és könyvet kivett a hercegi könyvtárból, 1213 tárgyat küldtek: 900 császári bronzérmét, 124 érmét a római gyarmatokról, 10 ezüstpénzt, 31 megkerült, 44 érmét a görög városokból, 103 érmét a a párizsi Nemzeti Könyvtárba és azóta megőrzött párizsiakat küldték. Felesége, Joséphine hozzájárult ehhez a kihervadáshoz1797 február : miközben a modenai hercegi palotában tartózkodott , látni akarta a cameo és drágakövek gyűjteményét, kétszáz darabot vett, anélkül, hogy számba venné azokat, akiket elkísért férje segédtábora. Az Estensi-gyűjteményekben talált 1300 rajzot küldtek a Louvre-nak, 16 achátkámát, 51 féldrágakövet és több hegyikristály vázát, ahol azóta is megtalálhatók. azOktóber 20, Lucio Verus és Marcus Aurelius mellszobrát, Traianus oszlopának rajzát és a császárok mellszobrait ábrázoló másikat rekvirálták. Saliceti és Garrau személyesen készített több arany- és zománckerettel ellátott cameót. A festmények második átadására sor kerültOktóber 25, amikor Tinet, Moitte és Berthelmy úgy döntött, hogy 28 festményt küld Párizsba, valamint 554 egyéb rajzot, köztük 4 albumot összesen 800 rajzhoz. Az Emilian iskola számos festménye maradt Franciaországban:
Szűz és Gyermek szentek védnökeivel Modena városában , Guercino-ban
A Szűz jelenése Szent Lukácsnak és Carracci Szent Katalinnak
A tékozló fiú , Leonello Spada visszatérése
Mindenszentek dicsősége - Guercino
Szent János és Guercino Szent Pál mártíromsága
A Szűz megtisztítása , Guido Reni
Jacob de Cigoli álma
Martyrdom Szent Péter és Szent Pál által Camullo és Carracci .
Salome fogadó vezetője Saint John of Guercino
Pietà Guercino
Az angyalok, Saint Sebastian és Saint Bonaventure , Carlo Bononi imádott Krisztus .
A vértanú Szent Victory által Giovanni Antonio Burrini .
Rinaldo megelőzésére Armida származó öngyilkosság által Alessandro Tiarini .
Szent Kristóf vértanúsága , Leonello Spada.
Joseph és Putiphar felesége , Leonello Spada.
A zsákmányt a Toszkána Nagyhercegségben a Louvre Múzeum ugyanaz az igazgatója , Dominique Vivant Denon hajtotta végre . 1811 nyara és tél között egy szitán áthaladt Massa-Carrarán , majd Pisán , majd Volterrán és végül Firenzén . Mindegyik városban megjegyezte a Párizsba küldendő munkákat .
Pisa városában Dominique Vivant Denon kilenc festményt és egy domborművet választ , amely Franciaországban maradt:
Firenzében Dominique Vivant Denon az egykori Szent Katalin kolostor értéktárában kutatott, és elküldte:
Maestà de Cimabue , jelenleg a Louvre -ban , eredetileg a pisai San Francesco -templomban
Raphael Velata című könyve , 1516., a Palazzo Pitti-nél készült, és visszatért a Palazzo Pitti-hez
A Szűz koronázása , Fra Angelico
Szent Ferenc stigmái, Giotto , Louvre, eredetileg a pisai Szent Ferenc templom számára
A látogatás , Ghirlandaio
Szűz és gyermek Szent Juliánnal és Szent Miklóssal , Lorenzo di Credi , Louvre
Madonna és gyermek a szentekkel, Jacopo Pontormo
A remekművek Franciaországba küldéséért felelős francia bizottságot Monge, Berthollet, Berthélemy és Tinet vezette, akik korábban Modenában telepedtek le.
A Velencei Pénzverdeben évszázadok során felhalmozott és Franciaországba küldött arany- és ezüstműveket felolvasztották. A Szent Márk -bazilika kincstárát felolvasztották, és a francia katonáknak folyékony aranyat fizettek.
A vallási rendeket megszüntették, és 70 templomot lebontottak. Mintegy 30 000 műtárgy tűnt el vagy került eladásra
A Bucentaurt darabokra bontották, az összes szobrát San Giorgio Maggiore szigetén elégették, hogy megolvadjon az őket borító arany levél.
A velencei arzenált szétszerelték, az ágyúkat, a legfinomabb páncélt és lőfegyvereket Franciaországba küldték, másokat megolvasztottak.
Több mint 5000 megolvadt ágyút, valamint az Arsenal büszkeségét jelentő ősi vas- és rézfegyvereket küldték el a francia múzeumoknak.
Ma a Les Invalides egy 36 kilogramm értékű, velencei stílusú bronz ágyúnak ad otthont, amelyet katonai használatra szántak, és amelyet a Serenissima öntött, hogy megünnepelje a Dán Királyság , Norvégia és a Velencei Köztársaság közötti szövetséget , amelynek emblémáit díszítik. maga a fegyver. A kérdés kánonja hozza az összeolvadás dátumát: Salutis év. MDCCVIII.
A kánai által Veronese , akik egykor bencés refektórium a sziget A San Giorgio Maggiore in Venice vágták ketté, és elküldte a Louvre , ahol továbbra is fennállnak.
A Pala de San Zeno de Mantegna eredetileg Veronából , San Zeno közelében , elvágták és Franciaországba küldték. A predellék most Franciaországban vannak a Louvre -ban, míg a főpanel visszatér Veronába , örökre megtörve a remekmű egyediségét.
A Verona , a Gazola fosszilis gyűjtemény Monte Bolca (nagyrészt álló halak leletek eocén) elkobozták a1797 május és letétbe helyezték a párizsi Francia Nemzeti Természettudományi Múzeumban, ahol ma is áll.
1798. szeptember. Úgy tűnik, hogy Gazolát visszamenőleg 1797 -ben járadék és 1803 -ban nyugdíj kompenzálta. Ily módon Gazola újjáépítette a 1806 -ban szintén elkobzott és Párizsba vitt kövületek második gyűjteményét.
Ban ben 1797. április, a franciák eltávolították az oroszlánt és a Szent Márk lovainak bronzszobrát , amelyet a hagyomány Nagy Sándor bronzosának , Lysippusnak tulajdonított . Amikor Napóleon úgy döntött, hogy megemlékezik 1805-ös és 1806-os győzelmeiről, elrendelte a Diadalív megépítését a Place du Carrousel téren, és hogy a lovakat a boltozat egyetlen díszeként helyezzék el a tetején. A Szent Márk szárnyas oroszlán soha nem tért vissza, míg az osztrákok gondoskodtak a lovak visszaszerzéséről, anélkül, hogy ellopták volna az Arsenaltól.
Tintorettói Szent Márk rabszolgájának csodáját ellopták a Scuola Grande di San Marco-ból ma az Accademia-ban
Szent Márk testének elrontója , Tintoretto
A tintorettói Szent Márk holttestének felfedezése a Scuola Grande számára ma Milánóban , Brerában
Mantova rovására a Gonzagáknak dolgozó néhány legfontosabb művész munkái . A mantovai és a gonzagai gyűjtemények főbb vissza nem adott munkái között :
A francia csapatok jöttek Milan 1796-ban, hogy egybeessen az első olasz kampány a Napoleon . Itt rekvirálták a Codex Atlanticus -t, valamint Leonardo da Vinci egyéb tervezeteit és írásait, amelyeket 1673 -ban a milánói Ambrosian Library -ben őriztek. A Leonardo -i írástest csak részben tért vissza, a Codex Atlanticus -t épen az Ambrosiai Könyvtárban jelentették be. Valójában számos kódexlapot Nantesben és Bázelben őriznek , míg az összes többi Leonardo da Vinci jegyzetfüzetet és dedikált írást a párizsi Nemzeti Könyvtárban őrzik .
Jean-Étienne Championnet tábornok 1799-ben ugyanezt a politikát fogadta el a nápolyi királysággal kapcsolatban, a VII. Évi Ventôse 7. címtárának küldött levél eredményeként (1799. február 25)
„Örömmel jelenthetem be, hogy olyan gazdagságot találtunk, amelyet elveszettnek gondoltunk. A Porticiban található Herculaneum vakolatok mellett két lovas szobrot találtunk Nonius, apa és fia márványjában; A Venus Callipyge nem megy egyedül Párizsba, mert a porcelángyárban találtunk egy remek Agrippinát, aki halálra vár; a Caligula, Marcus Aurelius és a gyönyörű bronz Merkúr életnagyságú márványszobrai, valamint a nagy értékű ősi márvány mellszobrok, köztük Homéroszé. A konvoj néhány napon belül távozik. "
A napóleoni zsákmány nem csak festményekre és szobrokra korlátozódott, hanem a könyvek és ékszerek örökségét is érintette. Ezen értékes tárgyak többsége soha nem tért vissza.
Az 1808 és 1814 közötti spanyol polgárháború alkalmával számos minta gyűlt össze a gyűjteményekből és az egyházakból. Bár a spanyol művészet akkoriban sokkal kisebb érdeklődést váltott ki, mint az olasz művészet, Junot , Merlin , Delaborde , Sébastiani , Fournier-Sarlovèze , Lannes marsall és különösen Soult marsall tábornokok kihasználták kampányaikat. műalkotások, a császári közigazgatás elhallgatta ezt a forgalmat. Soult, a legigényesebb, adományok, ajándékok vagy kényszervásárlások alatt legalább 10 konvoj zsákmányt tölt be, ebből 9 andalúziai tartózkodása alatt . 1815 után eladott bizonyos darabokat XVIII . Lajosnak és más személyiségeknek. A halála után 1852 -ben készített leltárban 111 spanyol festmény szerepel, 22 olasz, 23 flamand és holland. Napóleon maga kérte művészetének legjobb szakértőjét, Dominique Vivant Denont , hogy gyűjtse össze a Louvre legszebb darabjait: ugyanazokat a feladatokat látta el Hollandiában és Hesse-Casselben is . Spanyolországban a Denon különösen nagyra értékeli a Murillót . Joseph Bonaparte , Spanyolország előléptetett királya megpróbálja megőrizni a spanyol örökséget azzal, hogy megtiltja a műalkotások exportját, de számos kivételt biztosít védencei számára.
A kulturális javak területén Napóleon a legyőzött nemzetek birtoklásának politikáját hajtotta végre, elkobozva a műveket az Ancien Régime papság istentiszteleti helyeiről, a királyi udvarokból, valamint a nemesi és magángyűjteményekből, amelyeket propaganda célokra telepítettek. először a párizsi Louvre épületben, amely francia műemlékmúzeum akart lenni 1795-ben, valamint más franciaországi múzeumokban
A Louvre múzeumi gyűjtemény eredetileg a Bourbon-gyűjtemények és a francia nemesi családok tárgyaiból, valamint egyházi alapokból állt. De már az első hollandiai hadjárat során (1794 - 1795) lefoglalt több mint 200 flamand festmény remekművet, köztük legalább 55 Rubent és 18 Rembrandt.
Az 1796-os olasz hadjárat után Cherasco fegyverszünetének köszönhetően 110 további remekművet hozott Franciaországba (1 st május 1796). Ugyanez a sors következett be a Tolentinói Szerződéssel (1797. január 22), a Pápai Államok számos műalkotása. Az eszközök elfoglalt olasz területekről Franciaországba történő átadásának politikája megfelelt a könyvtár külön utasításának, amely tovább1796. május 7, a következő irányelveket küldte Bonaparte -nak:
Általános állampolgár, az Igazgatóság meg van győződve arról, hogy az Ön számára a Képzőművészet dicsősége a parancsai szerint a hadseregé.
„Olaszország gazdagságának és hírnevének a művészetnek köszönheti; de eljött az ideje, hogy egyeseket áthelyezzenek a francia Királyságba, megszilárdítsák és megszépítsék a Szabadság Királyságát. A Nemzeti Múzeumnak tartalmaznia kell a leghíresebb művészeti alkotásokat, és nem fogja elmulasztani gazdagítani azokat azokkal, amelyek az olasz hadsereg jelenlegi hódításaitól elvárhatóak, és a jövőt. Ennek a dicsőséges hadjáratnak azon túl, hogy a Köztársaságot olyan helyzetbe hozta, hogy békét kínáljon saját ellenségeinek, helyre kell állítania a belső rongálások pusztítását, növelve ezzel a hadsereg pompáját a művészet vigasztaló és jótékony varázslatával. Az ügyvezető jegyzék mindazonáltal sürgeti Önt, hogy keressen fel, szereljen össze és vigyen Párizsba minden ilyen típusú legértékesebb tárgyat, és adjon pontos parancsot az ilyen intézkedések megvilágosított végrehajtására. "
Csak a békeszerződések voltak azok a jogi eszközök, amelyeket Napóleon ezeknek a kifosztásoknak a legitimálására használt: többek között tartalmazta a műtárgyak leszállítását (a háborús adók formájában kivetett adók kivetése mellett).
Ugyanezeket a műveket már korábban azonosította a hadseregét követő szakemberekből álló külön bizottság, amelyet Dominique Vivant Denon báró vezetett , aki személyesen hét háborús hadjáratot követett e célból.
Az összes legértékesebb alkotást a Louvre-nak szánták, míg a kevésbé fontosakat a francia tartományi múzeumokban (Reims, Arles, Tours) helyezték el.
Például: a Pallas de Velletri a firenzei szerződésnek köszönhetően , amely egy szerződés, amelyet Franciaország és a Nápolyi Királyság 1801. március 28 - án írt alá , véget vetve e két nemzet közötti ellenségeskedésnek a második koalíció háborúja alatt . Nápoly különösen Franciaországnak engedte át a Pallas de Velletri-t, egy ősi márványszobrot, amely Athena istennőt ábrázolja, amely ma is a Louvre-ban van .
Napóleon veresége után a Waterloo -i csatában (1815. június 18), Európa minden királysága saját művészeti megbízottját küldte Párizsba, hogy követelje az elveszett művek visszaadását vagy kártérítését, Antonio Canova a pápai államok képviselőjeként vett részt .
Ahogy a londoni újság is írta 1815. október 15, a szövetséges országok közvéleménye tiltakozott a francia arrogancia ellen:
„A francia tisztek csapatai visszatérnek Párizsba, és egyenruha nélkül felkavarták a lakosságot. A szövetséges csapatok kivonásával a párizsiak szemérmessége fokozódik. Azt akarják, hogy a műtárgyakat eltávolítsák a cikkekből. Miért? Milyen alapon? A hódítás joga? Nos, nem vesztek el már kétszer? Ragaszkodnak -e a háborús díjak megidézéséhez? Miért nem engedjük, hogy a szövetségesek elrabolják Franciaországot olyan munkákért, amelyeket érdemes elrabolni és amelyek Bonaparte-ig voltak a tulajdonukban? "
. A franciák nagyon büszkék Napóleon győzelmeinek trófeáira, és meg akarják tartani azokat. A franciák úgy vélték, hogy a műalkotások franciaországi gyűjteményekben való tartása a nagylelkűség gesztusa volt a művek származási országai felé, ugyanakkor tiszteletben tartotta azok fontosságát is. Ahogy Lord Liverpool mondta a párizsi brit képviselőknek:
„A világ épelméjű része azok oldalán áll, akik vissza akarják adni a tulajdonosoknak. Kívánatos politikai szempontból, hogy távolítsák el őket Franciaországból, mert emlékeznek hódításaik emlékére, és táplálják hiúságukat és nemzetük katonai szellemét. ”
. A londoni újság ismét ezt írta:
„Wellington hercege diplomáciai konferenciákra érkezik, kezében egy cetlivel, amely kifejezetten azt kéri, hogy minden művet adjanak vissza jogos tulajdonosainak. Ez nagy figyelmet keltett, és a belgák, akiknek óriási követelményeket támasztanak és makacsul ellenzik a műalkotások állandóságát Franciaországban, nem várták meg, hogy elmondják nekik, hogy elkezdhetik festeni. A bátor belgák már úton vannak Rubenjeik és Potterjaik visszatérése felé. "
Ban ben 1814. szeptember, Ausztria és Poroszország visszaszerezte összes kéziratát. Poroszország azonnali sikert aratott, és sok szobrot és különféle művet kapott vissza, köztük 10 Cranach és 3 Correggio. Brunswich hercege 85 festményt, 174 limogesi porcelánt és 980 majolika vázát szerzett be. Elsőként a poroszok költöztek, Frederick William király vonta Ribbentroppot, valamint Jacobi és de Groote delegálását. Denont, a Louvre igazgatóját utasították a porosz kincsek visszaszolgáltatására, de Denon a francia kormány külön engedélyének hiányában ellenezte. Von Ribbentropp ezután azzal fenyegetőzött, hogy kiküldi porosz katonákat, hogy visszaszerezzék a műveket, és Denont poroszországi börtönbe küldik, ha nem engedi, hogy Jacobi cselekedjen. Kevesebb, mint néhány hét alatt az összes porosz kincs a Louvre -on kívül volt, és a porosz expedíció számára tárolták. A poroszok más észak -német államoknak is segítettek munkáik visszaszerzésében.
A hollandok küldték küldötteiket, de Denon megtagadta tőlük a hozzáférést. Denon ezt követően azt írta Metternichnek: „Ha engedünk Holland és Belgium követeléseinek, akkor megfosztjuk a múzeumot az egyik legfontosabb eszköztől. Oroszország nem ellenséges, Ausztria mindent visszaadott, Poroszország elégedett. Csak Anglia gondolja úgy, hogy mivel az imént megvette az Elgin Marble-t a Parthenonban, versenyezhet az Egyetemes Múzeummal (a Louvre-tal). "
az 1814. szeptember 20, Ausztria , Anglia és Poroszország egyetértett abban, hogy minden műalkotást vissza kell adni a tulajdonosoknak. A cár nem volt része ennek a megállapodásnak, és ellenezte, hogy több festményt vásárolt az Ermitázs örökségére Napóleon leszármazottaitól, és ajándékba kapta Josephine -től Ptolemaiosz és Arsinoe vatikáni cameóját.
Ami az olasz városokat illeti, ezek későn és rendezetlenül fejlődtek a hercegségekre, királyságokra és köztársaságokra szakadás következtében. Csak a festményeken, a Franciaországba küldött 506 katalogizált műből kevesebb mint a fele került vissza, azaz 249 alkotás. A brunswicki herceg önmagában 85 festményt és mind a 980 majolika vázát szerzett. A többi (főleg a pápai államok, de a modenai hercegség és a toszkán nagyhercegség művei) Franciaországban maradtak. az1815. október 24, a tárgyalások végén 41 tankból álló konvojt szerveznek. Porosz katonák kísérik őket, és Milánóba érkeznek, ahonnan a műalkotásokat a félszigeten szétszórt jogos tulajdonosokhoz szállítják. A cameók, rajzok és egyéb kisebb munkák gyűjteményei Franciaországban maradtak, és nyomuk elveszett.
A Serenissima bronzszárnyú oroszlánját az Invalidák szökőkútjára emelték. Amikor a munkások megpróbálták eltávolítani, a föld a földre zuhant és több ezer darabra tört darabokra az összegyűlt tömeg nevetése és öröme közepette.
A London Journal tudósítója szerint:
- Most láttam, hogy az osztrákok kiveszik az íjból a bronz lovakat. A tuileriák teljes udvara, a Place du Carrousel tele van osztrák gyalogsággal és fegyveres lovassággal, és senki sem férhet hozzá. Francia emberek tömegei néznek minden utcára, és sírással és sértődéssel szabad utat engednek érzelmeiknek. ”
. Ellentétben a műtárgyak elkobzásaival Hollandia , Belgium és a Rajna országaiban 1794 és 1795 között, a címtár megbízottai által, Napóleon Olaszországban szerződésekkel legalizálta a műtárgyak minden átadását. A visszaszolgáltatások minden franciát megkeserítettek, odáig, hogy Stendhal egy festménycsoport Milánóba szállításáról azt írta:
„A szövetségesek 150 festményt vittek el. Remélem, láthatom, hogy elfogadtuk a Tolentinói Szerződést. A szövetségesek szerződés nélkül elviszik festményeinket ”
Más szóval, a francia felvásárlásokat szerződésekkel legalizálták, a szövetségeseké csak elkobzás.
1994 -ben Francesco Sisinni, az olasz kulturális örökség minisztériumának akkori főigazgatója úgy vélte, hogy kulturális feltételei vannak ahhoz, hogy Veronese visszatérjen a kána -i esküvőre . 2010-ben Ettore Beggiatto történész, a venetói közmunkák korábbi tanácsosa és tizenöt éve regionális tanácsos levelet írt Carla Bruni első hölgynek , hogy maga kérje vissza a mű visszaszolgáltatását.
Több személyiség beszélt a napóleoni fosztogatást követően Franciaországban jelen lévő munkákról. Alberto Angela kijelenti: "Sok olyan alkotást lopott el Napóleon" . Egyiptom kérte az Egyiptomból a francia megszállás alatt elvett Rosetta-kő visszaszolgáltatását, és a British Museumba került . Zahi Hawass, az egyiptomi régiségek vezetője, miután visszatért a Louvre -ba öt freskó, amely Tetiki, a XVIII . Dinasztia uralkodójának Luxorban eltemetett sírjából került le , és amelyet a Louvre vásárolt meg, megsértve a műalkotások forgalmazására vonatkozó nemzetközi szabályokat, mondta: "Nem állunk meg. Most azt is szeretnénk elérni, hogy visszatérjünk a Louvre -ban tárolt hat másik felfedezéshez, köztük a Dendera állatövhöz ” . Dendera a zodiákus kivágták, és át Franciaországban a visszaállítás . Most a Louvre -ban van .
Más nagymesterek