Saint-Pierre-et-Saint-Paul de Sarcelles templom

Szent Péter és Szent Pál templom
Illusztráció a Saint-Pierre-et-Saint-Paul de Sarcelles-templom cikkről
Kilátás délnyugat felől.
Bemutatás
Imádat Római Katolikus
típus Templom
Melléklet Pontoise egyházmegye
Az építkezés kezdete 1130 körül (harangtorony)
A munkálatok vége c. 1220
Építészmérnök ismeretlen
Egyéb munkakampányok 15. század vége - 1540 körül (a hajó , a folyosók és a homlokzat rekonstrukciója )
Domináns stílus Gótikus primitív, gótikus pompás
Védelem Történelmi emlékmű logó Besorolt ​​MH ( 1911 )
Földrajz
Ország Franciaország
Vidék Ile-de-France Ile-de-France
Osztály Val d'Oise Val d'Oise
Város A zöldeskék A zöldeskék
Elérhetőség 48 ° 59 ′ 49 ″ észak, 2 ° 22 ′ 45 ″ kelet
Földrajzi elhelyezkedés a térképen: Île-de-France
(Lásd a helyzetet a térképen: Île-de-France) Szent Péter és Szent Pál templom
Földrajzi elhelyezkedés a térképen: Val-d'Oise
(Lásd a helyzetet a térképen: Val-d'Oise) Szent Péter és Szent Pál templom

A Saint-Pierre-et-Saint-Paul templom egy plébániai katolikus templom, amely a franciaországi Sarcelles- ben található . Ez építészetileg figyelemre méltó a késő román stílusú harangtorony egy kő torony ; gazdagon díszített Flamboyant gótikus stílusú déli portálja ; és nyugati reneszánsz homlokzata, amely még gótikus elrendezést követ. A templom terve nagyon egyszerű; foglal egy négyszögletes alapterületű és fel van osztva három hajók hat öblök egyes, véget vetve egy lapos éjjeli . A reneszánsz nincs bent: a hajónak megfelelő első négy öböl lobogó, a kórusnak megfelelő utolsó két öböl pedig korai gótikus stílusú és 1220 körüli . Meglepőnek tűnhet, hogy belül sem létezik a román stílus, és a harangtorony tövéből semmi sem látszik: valójában teljes egészében alátámasztásként vették fel a kórus építése során. Egészében véve, a templombelsőt gazdag minőségi építészet, és a nagy ívek a templomhajó nagyon könnyű, de az elégtelen ablakok és a szürkés vakolat a végén a 19. században. Th  században , hogy a belső nagyon sötét. Azóta még nem állították helyre, mióta az egyház a rendeletet történelmi műemlékké minősítette 1911. október 25. Kis régi bútorok maradtak; A XIX .  század végén a gótikus bútorok helyébe léptek, amelyeket viszont fejlesztés nélkül eltávolítottak.

Elhelyezkedés

A Saint-Pierre-et-Saint-Paul templom Franciaországban található , a Val-d'Oise megyében , Sarcelles városában, a falu kerületében, a városháza közelében, a rue de Rue legelején. l'Église. A nyugati homlokzat a rue de l'Église és a rue de la Resistance épületére néz, amelyek közül az első a templommal szemben fordul le. A hozzáférés általában a déli portálon keresztül történik, amely egy kis kertben található a templom és a presbitérium között. Nem lehet megkerülni az épületet a sekrestye jelenléte miatt annak délkeleti sarkában, de az északi magasság egy nagy sétálótérre néz, ahonnan a keleti irányban elérheti a rue Pierre -Brossolette utcát, és elhaladva láthatja a templom apszisát.

Történelem

A plébánia története

A plébánia alapításának éve nem ismert, de mindenesetre 894 után van . Abban az évben Eudes király földet adott a Saint-Denis-i apátságnak egy gazdaság számára, malom és hét kiszolgáló család dolgozik a gazdaságban. Ez a falu ismert történetének kezdete, amely ezért az első alkalommal csak egy egyszerű falucska a királyi tartományban. Nem biztos, hogy Sarcellesnek van-e temploma a XII .  Század előtt . Gallet atya, aki a XIX .  Század végén végezte el a leütéseket, meg volt győződve arról, hogy hisz egy szentély karolingiai alépítményeiben és még egy templomi pogány maradványaiban is . A jelenlegi templom legrégebbi része, jelen esetben a harangtorony 1130 körül nyúlik vissza . A templomot Szent Péter és Szent Pál néven helyezik el . A régi rezsim alatt Sarcelles a párizsi főegyházmegyéhez és a párizsi főespereshez tartozik, a XVIII .  Század közepén az egyik legnagyobb plébánia és egy esperesség székhelye . Ennek a dékánságnak számos plébániája van, amelyek gyógyításai általában egy papsághoz kapcsolódnak  : Argenteuil , Conflans-Sainte-Honorine , Deuil-la-Barre , Domont , Marly-la-Ville , Moussy-le-Neuf , Roissy-en-France , Saint- Prix , Taverny , Villiers-le-Bel . Ezen túlmenően, a fejezetek a Luzarches és Montmorency , valamint az apátságok a Hérivaux és Val . A francia forradalom után Sarcelles csatlakozik az új versailles-i egyházmegyéhez, amely megfelel a Seine-et-Oise megye területének . Mivel az elnyomás ez az osztály, és létrehozta a egyházmegye Pontoise az 1966 , az egyházközség függ püspök Pontoise . A dékánság továbbra is létezik, de jelentősége inkább szimbolikus, mert Sarcelles és Garges két plébániájára vonatkozik .

Az egyház története

A harangtorony és valószínűleg egy kórus regények köré épülnek 1130, tudva, hogy ez alkalommal északra a Île-de-France , e két rész általában épült ugyanabban az időben, mint a torony aljában, mint az első öbölben a kórus. A keresztmetszet keresztezését is képviselheti, ha két merevítő kíséri , amelyek az oldalkápolnák helyét veszik át. Sem a harang, sem a regénykórus nem tűnik kielégítőbbnek a XIII .  Század elején, virágzóan termékeny a templomok rekonstrukciójára. 1220 körül tehát az egész templomot egy primitív gótikus stílusú építkezés váltotta fel , amely csak a harangtorony kialakuló részét tartotta meg. Alapját teljes egészében alátámasztásként veszik fel, és a román építészet minden nyoma eltűnik az épület belsejéből. Ez az újjáépítés a templom egészére vonatkozik, és nem csak az énekkarra, még akkor is, ha ez az egyetlen rész maradt ebből a munkakampányból. Valójában a hajó nagy boltíveinek nyugati oszlopain továbbra is meglehetősen archaikus számla található gótikus nagybetűvel .

A XV .  Század végén és a XVI .  Század elején a hajó és a folyosók másodjára teljesen átépültek, ezúttal a stílusban nagyon gótikus stílusúak . A déli folyosó harmadik öblének portálját Guy de Plessis, Sarcelles lordja 1514 -től és testvére, Charles adománya finanszírozza . Feltételezzük, hogy a nyugati homlokzata 1220-as évek tartják első alkalommal, amelynek eredményei az ütemezés még gótikus homlokzata reneszánsz épült uralkodása alatt I. Ferenc er alatt 1540-es években, és gyakran képest a homlokzat a templom Saint-Georges-nak a Belloy-en-France- ban, amelynek minőségét azonban nem éri el. De már nem tudja a pontos arculatát annak befejezését követően, mert 1567 , templom Saint-Pierre-et-Saint-Paul súlyosan megsérült a protestánsok, akik visszavonultak a Anne de Montmorency a csatában Saint-Denis. , a második vallási háború alatt . A folyosók reneszánsz ablakai a későbbi javításokkal magyarázhatók. Amint azt a portál alkotóelemén latin felirat jelzi, amelyet Ferdinand de Guilhermy báró szabálytalannak minősít , a homlokzat 1668-ban restaurált . Tehát ez nem az építkezés dátuma.

A francia forradalom elvesztette az egyház fő műalkotását, nevezetesen Roland de Neubourg, XIII . Lajos kormánytanácsosa és Sarcelles lord mauzóleumát , aki 1629-ben halt meg . A 1793 , az önkormányzat eladta a golyók 80 frank és a vezető 800 frank. Csak az üres boltozat maradt meg, amely még mindig létezik a föld alatt, a déli folyosó apszise közelében. Az Úr szobra 1836-ban újra felmerült egy használt kereskedőnél. Eleinte az állam fontolóra vette a Musée de l'Histoire de France de Versailles vásárlását , de végül feladta, és Castellane marsall volt az, aki 1839-ben megvette kastélyának előcsarnokához. Végén a XIX th  században, a bútorok és dekoráció barokk a XVII th  században, köztük egy csodálatos oltár képével, eltávolítjuk Abbot Gallet. Azt is megszabadítja az elmúlt standokon a XVI th  században, és a padban a XVIII th  században, és leáll, még mielőtt a töredékek ólomüveg a XVI th  században, amely már eddig túlélte a viszontagságok. Láttunk egy adományozó papot, Saint Fiacre képviseletét , püspököt és szerzetest. Gallet apát célja a kórus belső térének helyreállítása XIII .  Századi állapotában , így minőségi ablakokat szerez az akkori stílust utánozva, és gazdag neogótikus bútorokat, köztük figyelemre méltó oltárképet. A plébános helyreállította a kórust megvilágító hármasokat , valamint az alapjaikat díszítő furnérozott íveket is, amelyeket erősen megrongált a barokk faépítés . Ez a restaurálás meglehetősen sikeres és tökéletesen tiszteletben tartja az eredeti gótikus stílust. A templom teljes belső részének szürkés vakolattal történő bevonása azonban problematikus.

Rendeletével a templomot történelmi műemléknek minősítik 1911. október 25. Belső területe több mint egy évszázadon át nem részesült semmiféle restaurálásban, de az ízlés változásával az Abbé Gallet által kínált gyönyörű bútorokat viszont eltávolították, új koncepció megvalósítása nélkül. A nagy rézcsillárt eladják, és a nagyoltár oltárképét komolyan megcsonkítják azáltal, hogy egy masszív, vakolat alá rejtik . 2014 nyara és 2015 tavasza között a templomot végre teljes helyreállításnak vetik alá. A külsejét és a belsejét egyaránt lefedi, a bútorokat sem hanyagolja el. Az épület biztonságos és tisztított. Amíg szükséges, a hibás alkatrészeket kicserélik. A sérült faragott elemeket nem akarjuk reprodukálni, hogy ez ne befolyásolja az emlékmű hitelességét. Az elektromos szerelést és a fűtési rendszert egyszerre cserélik. A munkálatok utáni beiktatásra sor kerül 2015. június 28szentmise keretében, amelyet M gr Stanislas Lalanne egyházmegyei püspök celebrált .

Leírás

Áttekintés

Szinte rendszeresen orientált, de a nyugati homlokzat oldalán a délnyugati irányú tengelytől kissé eltérve a templom kereszt alakú , de téglalap alakú földfelületet foglal el. Négy öblös hajóból áll , amelyet két oldalsó folyosó kísér  ; és a kórus egy lapos Chevet kíséretében két oldalsó asztal. A harangtorony a kórus első öbölje fölé emelkedik. A fesztávok arányai kissé szokatlanok, mert a hajó első három öve nem négyzet alakú, hanem hosszúkás, és az oldalak majdnem azonos szélességűek, mint az ér középpontja. A negyedik fesztávolság fele olyan mély, mint az előzőek. A harangtornyot tartó kórus első fesztávolsága gyakorlatilag négyzet alakú és hasonló méretű, mint a hajó első három fesztávolsága, míg a kórus második fonala mélyebb, mint széles. Az egész templom bordákkal boltozatos . A hajóban a második és a negyedik öböl között pompás boltozatok találhatók, amelyekben lernek és tierceronok találhatók. A déli folyosón a harmadik öbölben is találhatók boltívek, amelyekben lernek és tierceronok találhatók, míg a negyedik öböl boltozatát csak két sáv osztja fel, az edény tengelyében. A harmadik öböl boltozatát további bordák díszítik , amelyek nyolcszögeket alkotva összekapcsolják a másodlagos záróköveket . A magasságnak általában csak egy szintje van, a nagy boltíveké . A hajó a folyosók fele magasságában helyezkedik el, a nagy boltívek fölötti falak vakok maradnak. Ugyanez vonatkozik a kórus első öblére, a második öbölben azonban galériák díszítik a falakat. A tetőszerkezet nagyon egyszerű, mert egyetlen tető két rámpa lefedi az egész gyülekezet, egy oromfal a nyugati és a másik keletre. A templomnak két portálja van, a nagy nyugati kapu és az oldalsó kapu a déli déli harmadik öbölben. Egy harmadik, most elzárt kapu állt szemben, északra.

belső

Hajó és folyosók

A hajó és annak folyosói tökéletesen homogén egységet alkotnak, gondos építészettel, de a díszítés parszimális marad, és a magas ablakok hiánya komoly és ünnepélyes légkört teremt. Jellemzője a kirobbanó korszak hajóinak és nagyon kívánatos, a sötét magasságoknak fel kell idézniük a túlvilágot nehezedő bizonytalanságokat. Ez az építészet a százéves háború fájdalmas tapasztalataiból született . A sugárzó gótikával ellentétben Isten nagyságát és fényét már nem állítja fel fontos magasság és nagy üvegfelületek. A folyosók ablaka sokkal keskenyebb, mint amennyit az öblök mélysége megengedne.

Azonban a templom kissé szomorú benyomását nem az építész szánta. A XIX .  Század végén felújították, és minden belsejét szürke bevonattal borították, egyszerű díszítő hamis eszközzel. Mivel a  tanszék több templomában a XVI . Század és a középkor hiteles falfestményei még későn is megmaradtak, ezeket a festékeket fehér bevonatra vitték fel. Ellenkező esetben a templom belsejének ugyanolyan világos színben kell megjelennie, mint a külseje, ezt tökéletesen szemlélteti a szomszédos Villiers-le-Bel-i Saint-Didier templom , amelyet a 2000-es években restauráltak . Az építész által a nagy boltíveknek és a boltozattartóknak adott alakok szintén bizonyos könnyedséget fejeznek ki, amely az első három nagy boltív nagy nyílásában tükröződik, viszonylag vékony oszlopokkal kombinálva ; a folyosók szélességével; hullámos oszlopok használatával elegánsabbak, mint az egyszerű hengeres hordók ; a prizmatikus bordák által, amelyek a tőkék közbeiktatása nélkül közvetlenül behatolnak az oszlopokba  ; és a magas boltozatok bordáinak szerves fejlődése révén a fal egyszerű hullámzásából. Ezek az elrendezések nem eredetiek, de Sarcelles hajója kétségtelenül egy építész munkája, aki tudta, hogyan kell ezeket ügyesen alkalmazni. A nehézség bármilyen hatását elkerülte. Meg kell jegyezni, hogy a hajó első három öblének nagy ívei alig nyílnak meg nagy nyílásuk miatt, míg a falak mentén lévő formák élesebbek , mert a szokásokkal ellentétben a támaszok magassága csökken. a nagy boltívek. Ők is hullámos pillérek, de ellentétben a hajóban, hogy van egy Listel a kiterjesztése a doubleaux .

Ha eltekintünk a díszlécek a nagy játéktermek és az áttört az ablakok, a díszítés a hajó és a folyosókon alapul csak a két folyamat. Ezek egyrészt azok a páncélszekrények, amelyek tisztán hivatásos hivatása dekoratív, és amelyek kulcstartói részben festettek. A déli folyosó harmadik öblében a kulcsfontosságúak a legfontosabbak, mert ezt a portált az Ancien Régime alatt az úr számára fenntartották. De mindenesetre a Saint-Justin de Louvres vagy a Saint-Quentin de Valmondois templom boltozatainak gazdagságához és díszítésének minőségéhez közelítünk . Másrészt a dekoráció frízeket tartalmaz a másodrendű támaszok szintjén; a nagy boltívek elején bekötött oszlopokon; és a harangtorony nyugati cölöpjein . A hajó nagy boltíveinek végén elhelyezkedő oszlopokat valójában ezzel egy időben újjáépítették. A frízek képviseli növényi motívumok nagy plaszticitás váltakozó kerubok és a másodrendű hordozók, Mathieu Lours azonosította kis előtetők, alakjai egy gyakran gyászos jellegű koponyák. - Két sajátosságot kell megjegyezni. A nyugati homlokzat hátulján a nagy árkádok elején elhelyezkedő oszlopok megtartják a frízek alatt elhelyezkedő gótikus nagybetűket. A régi hajónak ezért ugyanazok a méretei voltak, de a fesztávok számának nagyobbnak kellett lennie a nagy, élesebb és keskenyebb íveknek köszönhetően. Ezután az utolsó nagy boltívek elrendezése szélességéhez képest túl alacsony, és a harangtorony nyugati cölöpjeivel a többi oszlophoz képest magasabb szinten találkoznak.

  • Déli folyosó, a 3 e  szakasz kulcstartói .

  • Hajó, kilátás keletre.

  • Nave, kilátás nyugatra.

  • Északi folyosó, keletre néz.

  • Északi folyosó, kettős zuhanás.

  • Fríz a nagy északi árkádok végén.

Kórus

A Sarcelles kórus a korai gótikus időszak végének jellegzetes vívmánya, amúgy is viszonylag vékony oszlopokkal, de az ablakok továbbra sem tartalmazzák az áttetszést, és a tőkék növényi motívumainak naturalisztikai szobra. A második öböl trifóriuma és az ablakok töve elé helyezett díszboltok bizonyítják az építész ambícióit, de kétségtelenül az eszközök takarékossága nem tette lehetővé, hogy remekművet hozzon létre. öböl és egy emelet magas ablakok, hogy a Cambronne-lès-Clermont , a Cormeilles-en-Vexin és a Jouy-le-Moutier templomok kórusaival összehasonlítható eredményt érjenek el . Az első öbölben a harangtorony alapvető funkciója megvédte a triforium létrehozását, amely jelentősen csökkentette volna a stabilitását. A Montgeroult , a kórus a korai 1230s áll egy öbölben egy Trifórium, anélkül azonban, hogy az oldalsó ablakok, mint a Sarcelles. A triforium pontosan ugyanolyan elrendezésű, mint Andrésy , Jouy-le-Moutier és Louveciennes esetében .

Másrészt az építész valódi bravúrot követett el azzal, hogy a román építészet minden nyomát megszüntette a kórus első szakaszában, és teljes egészében átvette a harangtornyot, mint egy alátámasztót, amíg a harangtorony bázisának jelenlétét el nem felejtették. templom. A harangtorony cölöpjei legfeljebb négy oszlopra és legfeljebb kilenc kapcsolt kis oszlopra korlátozódnak, amelyek nagy számban megtalálhatók a hajó vagy a kórus szokásos oszlopai körül is a korai gótikus időszakban. Ez a szám még alacsonyabb, mint a támogatandó elemek száma, és amint már jeleztük, az oszlopok átmérője csökkent. A harangtorony cölöpjeivel szomszédos duplák nem vastagabbak, mint a többiek, és nyílásuk majdnem megegyezik a hajó kétszárnyakéval. Már említettük, hogy a hajó rekonstrukciója során a nyugati cölöpöket lobogó stílusban átalakították. A folyosók felé már nincsenek kis oszlopok (a bordák behatolnak vagy visszaesnek az alapokra), a hajó felé pedig csak egy van, de két oszloppár van a kórus felé és három oszlop kötegei a kórus oldalfalai felé, hogy a kettős oszlopot támogató négy oszlop mellett összesen hét oszlophoz jussanak. A magas boltozatoknak megfelelő oszlopok nem tartalmaznak nagybetűket a nagy boltívek szintjén. Ahhoz, hogy a harangtorony keleti cölöpjeihez jöjjenek, a többinél szélesebb duplával vannak összekötve, és az azt támasztó féloszlopok egy nagy hátlapnak támaszkodnak, amelyen a fővárosok horgainak díszítése folytatódik a keleti oldalon, a második öböl felé. A nyugati oldalon, szemben az első öböl, nagy zsákutcák lámpák helyettesítheti a fővárosok és megkapja a bordák és formets. De ellentétben a logika, azok nem kerülnek teljesen konzol , de mégis pihenni oszlopon minden. Ezek a cul-de-lámpák délen egy guggoló alakot, északon pedig két mellszobrot ábrázolnak, amelyek közül az egyik imádkozva összeköti a kezét. Ez az ikonográfia akkoriban szokatlan. További példák találhatók a brenouille- i kórusban és az északi Glaignes- kápolnában . Teljesen konvencionális az ívek profilja, amelyek két, horonnyal elválasztott toriból állnak, és a kulcskövek , amelyeken lombkoronák találhatók, amelyek közül az egyik "forgó" (forgási mozgásra utal).

A kórus második öblében a régi főoltár található, és az oltár és az apszis közötti helyet a 2014–2015-ös helyreállításig raktárként használták. Három furnérozott boltív díszíti az ablakok tövét. Csak a mellékfolyosókból láthatjuk a boltozat ablaka alá tolt trifóriumot, mivel a nagy boltívek teteje itt majdnem eléri a másodrendű nagybetűket. A triforium ezért kissé elakadtnak tűnik az előbbi és a nagy árkád között. Mindkét oldalán négy hárompontos ív alkotja, amelyek öt kis oszlopon nyugszanak, akasztott nagybetűvel. Az ívek olyan profilt mutatnak, amely megegyezik a kórus nagy íveinek profiljával, nevezetesen egy két tori közötti , barázdák által felszabadított lapot . Érdekesség, hogy az első és az utolsó oszlop nem kapcsolódik a falhoz. A triforiumból a hármas fölötti fal elvékonyodásának köszönhetően elérheti az átjárót, amely az ágy melletti rozetta előtt halad el . Az apszis összetétele figyelemre méltó, és a többi magasságtól eltérően három szinten szerveződik: vakívek, hármas és rózsaablak. A rózsaablakot lombfríz veszi körül. Az apszis szögeiben két nagybetűs oszlop elegendő a boltozat bordáinak befogadására, amelyek azonban szögenként három számban vannak. Az oldalsó formátumok ezért dedikált oszlopokkal rendelkeznek, míg a keleti formátumok osztják az oszlopokat az ívekkel. Ezeknek az oszlopoknak a szegélyeit és nagybetűit ferdén, a bordákkal szemben ültetjük, ami a sugárzási periódusig a leggyakoribb elrendezés.

  • A harangtorony délkeleti halmának fővárosai.

  • Támogatja a 2 -én  rendelni déli oldalon.

  • Ágy.

  • Kilátás nyugatra.

  • 2 nd  bay, Trifórium az északi oldalon.

  • Keystone 2 e  span.

Kórusfedezet

Közvetlenül két hármas, oldalirányban és egy harmadik az apszis oldalán világít, a kórus folyosói vagy oldalkápolnái a templom legkönnyebb részei. Az oltárokat az ágy mellé helyezzük. Az északi a Szűzanyának , a déli pedig Jézus Szent Szívének van szentelve . Az ablakok nagy, nagybetűs oszlopok között nyílnak, amelyek egy torikus archivoltot támogatnak. Az ablakok küszöbét egy tórusz is aláhúzza. Az alap díszítése különösen szép, apszis oldalán öblönként három, boltívenként három boltív és oldalirányban négy-öt boltív található. Ezek az ívek megismétlik a triforium boltívek elrendezését is, csakhogy a kis oszlopok vékonyabbak. A folytonosság látható a bordák profiljának tervén is, amely két tori, mint a kórus középső folyosóján, és a köztes duplák tervén, amelyek viszont felveszik a nagy ívek és ívek profilját. a triforium. Mint már említettük, a harangtorony cölöpjeit három kis oszlop szegélyezi az árkádoknak és a duplóknak megfelelő oszlopok között. Az oszlopok támogatják a másodlagos duplákat és az ogivokat. A fesztávolságok közötti falak mentén, valamint a nagy boltívek végén tehát logikailag egy oszlop és két összekapcsolt oszlop kötegei vannak. Az egyház északkeleti és délkeleti szögében azonban nem alkalmazzák az egyenértékűség elvét a megtámasztandó elemek száma és a támaszok száma között, mert egyetlen oszlopnál nem található mind ogive, mind két formátum. - Különleges jellemzője van a hajó északi folyosóját és a kórus folyosóját elválasztó boltívnek, a fal oldalán. A nyugati oldalon, a folyosó zsákutcája és az árkád fővárosa között egy varjú található, amely csőrében gazdát tart. A holló ábrázolása táplálja Illés prófétát a hegyen .

  • Varjú gazdát tart a csőrében.

  • Kilátás az északi folyosón a folyosóról.

  • Kilátás a folyosóról a déli folyosóra.

  • Déli oldal, a Szent Szív kápolna.

  • Déli folyosó, kilátás nyugatra.

  • Vak boltívek az északi folyosón.

Kívül

Nyugati homlokzat

A nyugati homlokzat az egyetlen magaslat, amely közvetlenül az utcára nyílik, és emiatt a templom legemblematikusabb magasságát jelenti. Három részben van elrendezve, a hajónak és a folyosóknak megfelelően, amelyek tetőszerkezete egyértelműen ki van emelve. A két fél gables a folyosókon, enyhén lejtős, a nyeregtetős a templomhajó keretbe frízek az dentils kölcsönzött ókori entablatures. Az északi folyosó ablakának látványos stílusa van. Prizmás díszlécek veszik körül , és egy sáv helyezkedik el, amely oldalirányban folytatódik a harántcsík szintjén . A déli folyosó ablaka reneszánsz stílusú, és sokkal józanabb. Nem lehet tudni, hogy korabeli-e a homlokzattal, vagy 1567 után kellett-e átdolgozni, mint a folyosók bizonyos öblét. Az alap, magasabb, mint másutt, ismétlések nyomait mutatja, és régebben tartalmazhatott oldalsó portált. Belloy-en-France-tól eltérően a templomhajó két támpillére korabeli a homlokzattal, ami lehetővé tette a névtelen építészmester számára, hogy beépítse őket összetételébe. Vannak szobrokkal ellátott fülkék, amelyeket Belloy-ban biztosan a támpillérek és a hajó nyugati fala közötti újbóli belépési szögekbe kell helyezni. Az előtetők az egyetlen eleme ezeknek a rések, amelyek részt vettek a bizonyos dekoratív erőfeszítést. Szögletes alaprajzúak, karcsú edikülnek tűnnek, túlságosan feszes, hornyolt oszlopokkal. Az erősen kiálló fővárosok támogatja egy korona párkányzat három háromszögű oromzat , amelyek közül az egyik északra néz, az egyik irányban, és egy déli. Ezek a kioszkok konzolokon vagy lábazatokon alapulnak, amelyek nagyobb léptékben reprodukálják ugyanazt az alkotóelemet ugyanazokkal az oromfalakkal. A soffit kilenc keszonra oszlik. A szögeket elfoglalók a kerub fejét szárnyakból álló nyaklánc fölött, a többiek pedig a lombos rozettákat fejtik ki.

A fülkék tetején és alján a támpilléreket felvázolt entablátumok és egy hasonló entablature választják el, és még mindig nincs más díszítéssel, mint az oromzat alján lévő díszlécek és a dentilek frízje. A támpilléreket egy tekercsre helyezett váza párnázza . A hajó falának felső részét nem egy ablak átszúrja, mint Belloy-ban, hanem egy reneszánsz áttört rózsaablak, amelyet két korinthusi oszlop korlátoz . Ezt az elrendezést inspirálhatta a luzarchesi Saint-Côme-Saint-Damien templom homlokzata , amely Nicolas de Saint-Michel kőművesmester alkotása. Mivel maga a portál kiáll a homlokzat előtt, egy átjárót alakítottak ki a rózsaablak tövében. A folyosók ereszéből a fél oromzatban lévő keskeny, félkör alakú ajtók és a támpillérekben keskeny járatok segítségével lehetett megközelíteni, amelyek ugyanolyan formát öltöttek. A támpillérek és a folyosók falai közötti újbóli belépési szögekben az átjárót csomagtartók támasztják alá . Jelenleg a déli folyosó fél oromzata ajtaja nincs használatban: mólóit harangjuh támasztására használják, amely nagyon kicsi harangot tartalmaz.

A nyugati portál anikotikus entablature alatt nyílik dentil karnissal, amely két nagy korinthusi oszlopon nyugszik. Maga az ajtó két hasonló korinthoszi oszlop mellett található, amelyek a fal kiemelkedéseiben vannak elhelyezve, szintén hornyokkal díszítve, amelyek az oszlopok tengelyeit díszítik. Megjegyezzük, hogy a portál általános elrendezése továbbra is a gótikus portáloké. A szakaszok korona párkányzat fölött fővárosok és a korona párkányzat, amely azon a helyen, a szemöldök maradnak ismét csupasz, de a dupla Archivolt és gazdagon díszített timpanon , a nyugati portál képezi szerint Mathieu Lours, a legszebb együttest. Vájt templomot . A timpanon közepét aedikulumként kezelt fülke foglalja el, amelynek lombkoronáját egy fésűkagylóval és akantuszlevéllel borított konzol köti össze a felső entablummal . A fülkét két korinthusi oszlop határolja, és két voluta erősíti őket , amelyeken mezítelen, koszorúkat tartó kerubok ülnek , és amelyek fésűkagylón nyugszanak. Az alsó archivoltot oszlopokkal váltakozó rozetták díszítik , amelyek spirálszalagnak is tekinthetők. A felső archivoltot koszorú borítja. A kisebb felületi oszlik két alkalommal öt doboz mindkét oldalán a középső konzolon, a már említett. A középkonzol mindkét oldalán az "F" monogram látható François I er számára . Az „F” és a konzol közötti dobozok megsérültek vagy eltörtek. Az alábbiakban André Lapeyre felismerte az "evangéliumi állatokat" (vagyis a tetramorf szimbólumait, amelyek az evangélistákat attribútumként kísérik ). Mathieu Lours egyetért ezzel az értelmezéssel.

  • Oszlopok és a portál alkotóeleme.

  • Portál timpanon.

  • A portál korinthoszi fővárosa.

  • A hajó támpillérjein található két előtető egyikét.

  • Sofitte az előtetők alatt.

  • A homlokzat magas részei.

Oldalsó magasságok és ágy

A déli magasságot mindenekelőtt a harmadik öbölben található elegáns portál különbözteti meg. A nyugati portál és a harangtorony a templom egyik legemlékezetesebb eleme. Ez nem csak a díszítésre érvényes, hanem kiváló megőrzési állapotára is, még akkor is, ha a külső archivolt és a fenti ablak küszöbje közötti tüskék előtti nagyon finom és törékeny lombozat nagyrészt eltűnt. A kirívó stílus nagyrészt dominál. Annak érdekében, hogy elegendő hely maradjon az ablak számára, az ajtón van egy kosárfogantyú . Ugyanezen okból a portál fölötti merevítő továbbra is gyengén fejlett. Dupla archivoltja áttört tekercseket tartalmaz. Az alsó boltívben néhány fantasztikus kis állat kerül hozzá. A stégek az archivoltokkal folytonos kapcsolatban vannak, és ugyanolyan díszítéssel rendelkeznek. A lombozat élénkíti az ablakpárkány alatti gerincet is. Két keskeny támpillér, finoman formázva zárja be a portált és az ablakot. Az ablak felső archivoltja beolvad ezekbe a támpillérekbe. Fent a támpillérek visszahúzódnak, és csúcsok csillapítják őket . A csúcs csúszómászóin a jobb oldalon egy kis lény és egy akantuszlevél áll ki . Maga az ablak két lándzsával rendelkezik, háromlevelű fejjel, trumeau-ján pedig egy reneszánsz stílusú edényként kezelt előtetős szoborfülke található. A kettős archivolt faragott díszítése még mindig habozik a kirobbanó stílus és a reneszánsz között. A jobb oldalon kis kimérák és sárkányok dominálnak. Bal oldalon göndörebb leveleket látunk, valamint alján két meztelen alak még mindig kínosan készült. A merevítő alatt kiemelkedik a kerub feje, míg két oldala emberi fejet ír. Nem ismerjük a jelentését. Ez nem lehet donor, mivel a képmások jelenik meg a krómozott érmék fal előtt, a bal és a jobb a merevítő. Olyan ügyetlenséggel vannak faragva, hogy karikatúrákként jelennek meg. Ugyanígy meg fog lepődni az állítólagos kerubok groteszk jelleme, akik ezeket a medalionokat viselik, messze nem hasonlítva az olasz puttihoz, amelynek ennek ellenére modellként kellett szolgálnia. Említse meg továbbra is a portál öblének tetején lévő párkányt , amely frízet tartalmaz a Flamboyant korszak szokásos motívumaival, valamint a két fülkét, szobrokkal a portál bal és jobb oldalán, tisztán Gótikus finoman vésett előtető. Sarcelles déli portálja egészében a Saint-Justin de Louvres templom déli portálját és a Saint-Pierre-Saint-Paul de Clamart templom dallamát egyaránt felidézi .

A hajó ereszcsatornája, csak az utolsó ülést és a párkányt láthatja . A ragyogó korszak építőmestereitől eltérően a reneszánsz építészei gondoskodnak arról, hogy a csatornák falait ne távolítsák el egy nagy, egyetlen tető alatt, még akkor sem, ha a tengerek vakok. Annak ellenére, hogy a földről viszonylag jól látható, gondosan ügyelnek arra, hogy a párkányokat faragott elemekkel díszítsék, amint ezt az Attainville , Goussainville , Mareil-en-France stb. Ebben az esetben a párkány minden második köve mindig inspiráló motívummal van ellátva. - A párkányon kívül az ablakok és a támpillérek az oldalmagasságok egyetlen szerkezeti elemei. Csak a déli portáltól jobbra lévő ablak kapott különleges bánásmódot, egy kis merevítővel és faragott díszítéssel a kereszttartó szintjén. Ami a kancelláriai biztosítékok gótikus hármasait illeti, azok meglehetősen sérültek. Némelyik egy harmadik pont domborműve alatt nyílik . A nyílások kiszóródnak, boltívük alig törik össze. A legjobban fennmaradt öblöket egy nyitott tórusz öntött archivoltja felülmúlja, amely két vékony, nagybetűs oszlop vágóira esik. A hordók megsértik, ami tovább hangsúlyozza az építészet megkülönböztetett jellegét, akárcsak a belül furnérozott boltívek. Ahhoz, hogy a támpillérekhez jöhessenek, a folyosók teljes hosszában homogének. Végződnek, gardedámok , és szakították két csepp élek. Az alsó csepegtető él a falakon folytatódik a tüskék szélén  ; a felső csepegtető él csak a déli oldalon lévő falakon folytatódik, ahol az ablakok ívei fölé hajlik és kis stilizált merevítőket alkot, faragott díszítés nélkül. Az északi magasságot az építész elhanyagolta, mert a gyönyörű szabadkő helyett a készülék nagyrészt egyszerű törmelékből készül . A harmadik öbölben, az ablak alatt, egy kosár fogantyújában lévő kis portál maradványai maradnak.

  • Decor felett 3 -én  déli ablak.

  • Reneszánsz előtető ugyanazon ablak előtt.

  • Hármas a kórustól délre.

  • Hármas a déli folyosó ágyánál.

  • Kilátás északról.

harangtorony

A harangtorony része a francia Vexin és környéke román stílusú harangtornyainak . Ez az egyik legutóbb épült, és a faragás finomsága, a nagybetűk és a párkányok beauvaisine okai és kezelése csak a XII .  Század második negyedében jelennek meg 1130 körül. Mivel a templom gótikus rekonstrukciója, az egyszintes már nincs jól kiemelve, mert a tetőkbe van ágyazva az ablakok küszöbértéke felett. Különösen a hajó magas teteje csökkenti a harangtorony láthatóságát az utcáról. Az öblök külső archivoltját díszítő párkánytól és lombfrízektől eltekintve a harangláb emelete a Saint-Aubin d'Ennery templom harangtornyának első emeletét adja vissza , amely valamivel idősebb (kb. 1125 körül ). A Beauvaisine-párkány Ennery-ben van, de csak a harangtorony második emeletének oszlopainak talapzatain. Sarcelles korabeli római tornyai és szintén nagyon hasonlóak a Nesles-la-Vallée-i Saint-Symphorien templomhoz és a Santeuil-i Saint-Pierre-et-Saint-Paul templomhoz , de emellett kétszintesek is.

A harangtorony mindkét arcát két félköríves íves ablak , amely kettős tórikus archivoltok alatt nyílik, és amelyek két oldalán két párosított féloszlop van. A móló közepén egyetlen oszlop támasztja alá a külső archivoltokat. A déli oldalon ez a kis oszlop egy történelmezett fővárost tartalmaz, amelynek motívuma visszatér a régióban; két pajzzsal küzdő gyalogos . A Pontoise-i Tavet-Delacour múzeumnak ilyen tőkéje van, és a Sartrouville- i Saint-Martin templomon is látható . Az öblök közelében lévő többi fővárost többnyire lombok, kürtök , szögletes voluták és horgokká görbült levelek előd alakjai díszítik . Ilyen nagybetűk léteznek a harangtorony homlokzatát körülvevő féloszlopokon is, de a legtöbbjük az akantuszlevelek nagybetűit tartalmazza, amelyeket szinte ugyanúgy kezelnek, mint majdnem négy évszázaddal később a déli portál díszítésénél. A féloszlopok között a harangtorony szögeit az oszlopokéval megegyező átmérőjű kis oszlopok foglalják el. A falakat a már említett Beauvaisine-párkány koronázza meg, amelyek maszkokba vájt modulokon nyugszanak . A harangtorony tetejét, amely a talajszint felett 35 m- rel csúcsosodik ki  , egy nyolcszögletű kőpiramis biztosítja, amelyet 1880 körül alakítottak át, miután a kezdeti piramist szinte egyszerű tető váltotta fel. A négyzet alaprajzától a nyolcszög alaprajzig haladva a nyíl körüli négy szöget négyzetes alapú piramisok díszítik, amelyeket szarvakra helyeznek. Ezeknek a piramisoknak az arca sima marad, míg a nyíl arcát fűrészfogak borítják domborműben, és tori választják el egymástól.

  • Harangláb emelet, déli oldal.

  • Kilátás délről.

  • Kilátás délnyugat felől.

  • Kilátás délnyugat felől.

  • Harangláb emelet, déli oldal.

  • Gargoyle délkeletre.

Bútor

A Saint-Pierre-et-Saint-Paul templom egyetlen olyan bútordarabot tartalmaz, amelyet a műemlék a tárgy címén besorol. Ez az a temetési tábla, amelyen Jean Soudain, Senlis kapitánya és Senlis királyi kastély concierge képe halt meg. 1582. július 12-én, és felesége, Colette Blondel, aki meghalt 1557. december 12. A födém jó állapotú, csak a felirat alsó része hiányzik. A templom hasonló táblát kapott, Marguerite de Poncellesét, aki 1588-ban elhunyt, de ma eltűnt.

A már leírt változások miatt a templomnak alig van régi bútora. Több mint XIII .  Századi dombormű van, amely a keresztre feszítést ábrázolja, de a forradalomban megfeszült és szinte olvashatatlanná vált; egy gyönyörű Madonna és Gyermek a XIII .  századból is; és a kilenc panel faragott fát az orgona emelvényéből, a XVI .  századból származik. Az ebből az időszakból származó orgonát a jelenlegi hangszer váltotta fel 1889-ben , amely Auguste Suret orgonaépítő műve. Romantikus inspirációként tizennégy játékkal rendelkezik. A díszes ólomüveg ablakok továbbra is azok, amelyeket Gallet Abbé vásárolt. A forradalom előtti utolsó harangot 1810- ben olvasztották fel , így négy kisebb harangot készítettek. Az egyiket 1944- ben háború rongálta meg , és 2001-ben új harangra cserélték .

Függelékek

Bibliográfia

  • Ferdinand de Guilhermy , feliratok Franciaország a V th  század XVIII th  : korábbi egyházmegye Párizs: Volume 2 , Párizs, Imprimerie Nationale, al.  "A közoktatási miniszter által kiadott, Franciaország történelméről szóló, publikálatlan dokumentumok gyűjteménye",1880, 750  p. ( online olvasható ) , p.  432-438
  • André Lapeyre , "  A Sarcelles-templom (Seine-et-Oise)  ", Monumental Bulletin , Párizs, Francia Régészeti Társaság , vol.  109,1951, P.  416-420 ( ISSN  0007-473X )
  • Jean Lebeuf , A párizsi város és az egész egyházmegye története: Tome second , Párizs, Librairie de Fechoz et Letouzey (újrakiadás), 1883 (újrakiadás), 693  p. ( online olvasható ) , p.  169-174
  • Mathieu Lours , "  Sarcelles - Saint-Pierre-et-Saint-Paul  ", Val-d'Oise templomai: Pays de France, Montmorency völgy , Gonesse, Gonesse és Pays de France történeti és régészeti társasága2008, P.  251–254 ( ISBN  9782953155402 )

Kapcsolódó cikkek

Külső linkek

Megjegyzések és hivatkozások

  1. Google maps segítségével megtalált koordináták.
  2. „  Church of Saint-Pierre-et-Saint-Paul  ” , értesítést n o  PA00080208, Mérimée bázis , francia Kulturális Minisztérium .
  3. Lours 2008 , p.  267.
  4. Lebeuf 1883 (újrakiadás) , p.  169-170.
  5. Guilhermy 1880-ból , p.  432.
  6. Lours 2008 , p.  268. és 270. sz.
  7. Lours 2008 , p.  270.
  8. "  A Saint-Pierre-Saint-Paul templom helyreállítása  " , Sarcelles katolikus plébániáin (konzultáció 2015. szeptember 12-én ) .
  9. "A  Saint Pierre-Saint Paul templom újranyitása - 2015. június 28-án püspökünkkel  " , a sarcellesi katolikus plébániákról (konzultáció 2015. szeptember 12-én ) .
  10. Lapeyre 1951 , p.  416-417.
  11. Lours 2008 , p.  269-270.
  12. Lapeyre 1951 , p.  419-420.
  13. Lours 2008 , p.  268-269.
  14. Lapeyre 1951 , p.  418.
  15. Lapeyre 1951 , p.  416 és 418.
  16. "  John kegyeleti födém hirtelen és Colette Blondel  " , használati n o  PM95000666, Palissy bázis , francia Kulturális Minisztérium .