Aída Bortnik

Aída Bortnik A kép leírása, az alábbiakban szintén kommentálva Aída Bortnik 1970-ben Sara Facio fényképezte a Revista Argentina Literaria számára . Kulcsadatok
Születés 1938. január 7
Buenos Aires
Állampolgárság Argentína
Halál 2013. április 27
Buenos Aires
Szakma forgatókönyvíró , újságíró , író .
Nevezetes filmek La Tregua
A hivatalos történelem

Aída Beatriz Bortnik , született 1938. január 7A Buenos Aires-i és meghalt 2013. április 27ugyanabban a városban egy argentin drámaíró és forgatókönyvíró , akit a hivatalos történelem című film forgatókönyve tár fel a világkritikusok előtt .

Életrajz

Az üldözés öröksége (1938-1978)

Kiképzés

Az egyetlen lány, akit első unokatestvérei között neveltek fel, az összes fiút, aki "  Electrának  " becézte, egy apa, aki tizenhét éves korában édesanyjának és nővéreinek, mind özvegyének a kenyérkeresője lett, Aída Bortnik egy zsidó nép unokája. énekes , aki kivándorolt származó Ukrajna . Példáját követve ezer bevándorló, aki üdvözölte a zsidó Colonization Association , asszimilálódott a gauchos vezetése alatt Baron de Hirsch , de anélkül, hogy ütközik a helyi „  Lovasember  (ek)  ”, ő is csatlakozott egy mezőgazdasági telepen a pampák, hogy elmeneküljenek a kozák pogromok elől, és „ zsidó gauchóvá  ” váljanak  .

Tizenhét éves volt, amikor egy katonai puccs száműzte Juan Perón elnököt, és megalapozta a „ felszabadító forradalom  ” diktatúráját  . Míg tanul jogot a University of Buenos Aires , beiratkozott a Theater Institute Research Center ad otthont a létesítmény, majd egy szeminárium a Society of Authors  (ek) . 1958-tól 1962-balesetet követően közel a lagúna  (ek) a Chascomús utazás alatt, el kellett megszakítani tanulmányait. A válla alól lejövő  gipszbe szorítva szlogeneket ad a Laica o libre (es) tiltakozó kampányhoz . Az írásba menekül, újra felfedezi azt az örömöt, amelyet gyermekkorában apjával megosztott, és döntő bátorítást kap Julián Delgadótól . Ő végezte a művészettörténet a Bölcsészettudományi Kar és levelek UBS és pénzügyi okokból feladta egyre színésznő .

Drámaíró újságíró

1967-ben, közben a diktatórikus rendszer az argentin forradalom , Julián Delgado , kiadója Mafalda talált rá a post, mint titkára a heti Primera Plana  (ek) . Háromnyelvű, a Művészetek és Műsorok rovatot bízzák meg. Ritka újságíró- nő , 1972-ig publikálta ott recenzióit , megtanulta a gyors írást. Néhányat Siete Díasnak vagy a Panorama y Semanario-nak adott, és fokozatosan belépett az audiovizuális gyártás világába . Rövid év után a La Opinion napilapban 1973-ban átvette a havi Cuestionario Művészetek és Média részlegének irányítását .

Szenvedélyes Bakunin és Camus iránt , részt vesz a színház Cordobazo- lakosztályaiban , és 1972-ben megalkotta első darabját, a Katonák és kis katonák című filmet , amelyben öt szerepet ugyanaz a színész játszik. 1973-ban, Sergio Renan megbízást Channel 7 egy adaptációs regényének Mario Benedetti , a Tregua , amely a rendező tart, hogy egy film, megjelent 1975-ben, és a kiválasztott versenyezni egy Oscar . A forgatókönyvíró nem is engedheti meg magának, hogy Hollywoodba utazzon .

Száműzetés

Ugyanebben az évben csatlakozott, ahol egy fekete listán elvesztette az apját, megfosztva minden munkát, és egy utolsó civil ember, ha nem utoljára látta életben Haroldo Conti- t az " eltűnése  (i) " előtt   . Mint harmincezer honfitársa teszi, ő menekül a " golpe  " elől 1976. március 24Videla tábornok vezetésével augusztusban ezerezerszáz dollárral a zsebében elindult egy teherhajón, amely Le Havre-ba tartott , ahová egy gyermekkori barát, Delia Cugat  festő (k) érkezett .

Egy párizsi éjszaka után, majd egy rövid tartózkodás Louvainban , ahol a Primera Plana  (s) szociológiai doktora kollégája elszállásolja, megérkezik Madridba . Politikai menekültekből álló barátok veszik körül, például Sergio De Cecco  (k) , Haydée Padilla  (k) , Federico Luppi , akik spanyol ostráciában vannak, majdnem három évig vezeti a száműzetés bizonytalan életét, Juan Carlos Frugone vezetésével és támogatásával. , a Valladolid Fesztivál társrendezője . Madrid "kulturális sivatagában" ez utóbbival arra törekszik, hogy filmfordítókat, például Fernando Fernán Gómezt , Mario Camust összehozza , miközben fordítóként dolgozik.

A rezisztens szó (1979-1982)

„[…] Mindenki felelősséggel tartozik minden szabadságért, az egymással való szolidaritásért, minden ember méltóságáért, a mindenki számára érvényes igazságért és a világ minden szeretetéért. "

- A fiak kórusa az 1981-ben létrehozott darabban Kedves papa .

az 1979. február 11Aida Bortnik földeket Buenos Aires , az úgynevezett Alejandro Doria , hogy a sziget  (ek) . Forgatókönyve az argentin társadalom bezártságának és őrületének kritikája, amelyet egy pszichiátriai kórház ábrázol. Az internáló tábor metaforája sikeresen becsapja a cenzúrát . Rájön munka, mint a cikkíró - regényíró a szatirikus újság Humor  (ek) , eszköze ellenállás a Newspeak a diktatúra, a tanítás az iskolában az operatőr, a Escuela Grupo PROFESIONALES de Cine. 1981-ben a Filmművészeti Főiskolára hagyta.

Ez volt az az év, amikor húsz, a „ Nemzeti Újjászervezési Folyamat  ” ellen  elkövetett szerzővel együtt részt vett a Teatro Abierto megalapításában , amely a Sábato , Pérez Esquivel és Borges által támogatott kísérleti szakasz és a cenzúra ellenállásának helyszíne . A karakter a játékban Cher papa , allegóriája a machismo rezsimjének Juan Perón , felmondja a várakozás-meglátjuk hozzáállás az argentinok az arcát a diktatúra. A mozgósító hatás elérése érdekében a távolságtartás technikájától eltérően felforgató módon újrateremti a portègne-i mindennapi élet színházára és a costumbrist hagyományra jellemző azonosítási folyamatot . Az egész program kedden kezdődött Július 28, csütörtökön megszakad Augusztus 6 hajnali ötkor bombával okozott tűz miatt, de 17-én folytatódott egy kétszer akkora színházban, a lakosság kétszeres támogatásával.

Ugyanakkor Aída Bortnik a színházi és operatőr szerzői műhelyt vezeti Fernando Castets- szel együtt, és időnként továbbra is a külföldi sajtó, különféle egyetemek, szakfolyóiratok és még antológiák iránt is keresett. A Ruggero TV suite napi telefonos zaklatásokat vált ki belőle.

Katarzis (1983-1986)

A 1983 , a Dirty War véget ért, Aída Bortnik megállt tanítás szentelni magát, hogy teljes mértékben létrehozását. Továbbra is rövid szövegeket publikál, köztük két novellát, a Jules Montagne d'Or-t , ami optimista válasz Stefan Zweigre , és a Tizennyolc évet , amelyben elítéli az új nemzedék rituális áldozatát, amely a falklandi háború , majd a következő évben felhagy a Humor  (ok) mal való együttműködésével . A munkáját, mint egy forgatókönyvíró úgy neki, hogy Madrid ismét találkozni spanyol termelőknek, London , a nyomában a rendezők a Free Cinema , a római , azokban a Roberto Rossellini , aki egy modell neki.

A hivatalos történelem 1985-ös kiadása , amelynek forgatókönyvét Luis Puenzo kérésére írta a diktatúra utolsó hónapjaiban , egy évvel a La nuit des ceruzák  (es) tanúvallomása előtt , amely nemzetközi hatással szembesül, „ eltűnt gyermek  ” esetének tükrében az  argentin közvélemény hallgatásának cinkosságával. 1986-ban az Olasz Filmakadémia kiválasztotta Luis Puenzóval, hogy versenyezzen a legjobb külföldi forgatókönyvért járó Donatellóért , a legjobb eredeti forgatókönyvért járó díjért pedig az AMPAS- ért. A kulturális szempontból elszigetelt Argentínában készült film az amerikai vagy az európai filmművészet kreativitása nélkül jóindulatú, sőt leereszkedő ösztönzéssel fogadja a filmet. Vigaszdíjként Hollywood megválasztja a forgatókönyvírót Akadémiájának állandó tagjává .

A szinte egyszerre megjelenő Pauvre Papillon ( Pobre mariposa ) című filmben ő és Raúl de la Torre rendező az önéletrajza ihlette és levéltári dokumentumokkal illusztrált jeleneteken keresztül magyarázzák a peronista katonai rezsim eredeti összejátszását a náci rezsimmel. . Részt vett az első kongresszuson, amelyet Argentínában szenteltek a zsidónak a latin-amerikai irodalomban , csatlakozott a spanyol és portugál nyelvű zsidó írók Nemzetközi Szövetségéhez, amely aztán létrejött, és hozzájárult annak felülvizsgálatához, Noaj .

Írás és tömegkultúra (1987-2013)

Most híres, Aída Bortnik továbbra is vezet az írás műhelyek , csatlakozott e tevékenység Juan José Campanella , aki az ő tanítványa, 1979-ben, és azt írja, az argentin és a spanyol televízió , valamint telefilms a sorozatok , vagy mini filmeket. Sorozat anélkül, hogy elhagynánk a melodramatikus stílus, amely azt állítja, hogy Csehov társadalomkritikája . 1989-ben ő játszotta a saját szerepét a teremtés adni a Teatro abierto , zárt ország , és a film Old Gringo által Luis Puenzo , amiért adaptált regényének Carlos Fuentes a mexikói forradalom idéző kétértelmű szerepét az amerikai demokrácia . , a cannes-i filmfesztivál előzetesében kerül bemutatásra .

A következő évben nevezték mellett Alain Robbe-Grillet és Jean-Claude Carrière értékelőt a University of Cine  (ek) a Buenos Aires . 1993-ban a Sundance Filmfesztivál állandó vendégévé tette filmíró laboratóriumában. A fergeteges tangót , a Tanguito legendáját , egy olyan fikciót, amelynek forgatókönyvét Marcelo Piñeyro és Juan Carlos Muñiz életrajzi jegyzetei alapján írta , egyedül Argentínában látja egymillió hétszázezer néző. A feltalált Tanguito alakján keresztül elárasztja a vad kapitalizmust a következő témában: "nem lehet mindent megvenni, mindent nem árulni".

A sikerek követik egymást, Caballos Salvajes 1995 Cenizas del Paraíso melyeket 1997-ben, ő elvesztette a hét szavazattal megválasztásáról az alelnöki, a Society of Authors  (ek) a program a védekező a közszolgálat annak a csapatnak az arca, amelyért minden meggyőződés nélkül azzal vádolják, hogy kompromittálta magát a diktatúrával, és hogy részt vett a szerzői jogokhoz kapcsolódó alapok „párologtatásának” hatalmas ügyében . 1998-ban a Buenos Aires-i Egyetem Építészmérnöki és Urbanisztikai Karán volt a sor , hogy oktatást nyújtson neki, majd 1999-ben a Cine Egyetem  (ek) tanára . 2001-ben a lista ő támogatta a választásokon a Society of Authors  (ek) ismét megverték.

Ban ben 2009. márciusKíséretében a Festival of Guadalajara férje, Manuel Ferreira, ő ad a adaptálása a Diary of abdukciójának hogy Gabriel García Márquez , aki megbízást azt. Négy évvel később, hetvenöt éves korában rákban halt meg, amikor országos elismerésnek örvendő figura lett, mert elkötelezettségén túl irodalmi igényt tartott fenn a művészet, a film és a televízió iránt. Acevedo városában van eltemetve .

Munka

A legtöbb sajtócikken kívül.

Operatőr munka

Forgatókönyvek Sergio Renán számára Forgatókönyvek Luis Puenzo számára Forgatókönyvek Marcelo Piñeyro számára Egyéb filmforgatókönyvek Forgatókönyvek a televízióhoz

Drámai munka

in Capitulo - Biblioteca argentina fundamental nº 96, Centro Editor de América Latina, Buenos Aires , 1981.in Teatro Abierto 1981 - 21 estrenos argentinos, t. II, Ed. Du Teatro Abierto , 1981, nád. a Teatro Breve Contemporáneo Argentino , Éditions Colihue, 1982, nád. MA Giella, Teatro Abierto 1981, II. köt., Ediciones Corregidor, Buenos Aires , 1992. Argentores  (es) szerk., 1988, ( ISBN  950-99100-1-5 ) .Hispamérica szerk., 1986.repülési. IX. , A Buenos Aires- i San Martín Városi Általános Színház szerkesztője , 1985, nád. a Teatro Argentino Contemporaneo - Antología , Fondo de Cultura Económica, 1992. szerk. kétnyelvű A hivatalos történelem , L´Avant Scène Cinéma, 1986.

Elbeszélő munka

ÚjNovellák Nem teljes lista Egyéb írások

Kritikus munka

Nem teljes lista

Ár

Díjak

Függelékek

Bibliográfia

Aida Bortnikkal forgatott interjúk

Források

  1. A. Bortnik, Murió mi amigo , Página / 12 , Buenos Aires , 2009. július 8.
  2. M. Enrique, Aida Bortnik , Ciclo Entrevistas, Campo Cine - Canal Encuentro , Buenos Aires , 2011. december.
  3. V. Bondaruk és L. Gómez Vidal, Diálogamos con Aída Bortnik , Netward, p.  17., Grupal viajes educativos , Buenos Aires , 2006.
  4. N. Glickman, Saját felfedezése a történelemben: Aida Bortnik és Gerardo Mario Goloboff. , in D. Sheinin & L. Baer Barr, The Jewish Diaspora in Latin America: New Studies on History and Literature, p.  61-73, Garland , New York , 1996.
  5. E. Cortes és M. Barrea-Marlys, Latin-amerikai színház enciklopédiája , p.  15 , Greenwood, 2003, ( ISBN  0-313-29041-5 ) .
  6. A. Gerchunoff, Los Gauchos Judíos, J. Sesé, Buenos Aires , 1910.
  7. A. Huberman, Zsidó bevándorlás Latin-Amerikába a XIX . Század fordulóján , in Latin American Jewish Studies , vol. 32.2 , p.  38., Texasi Egyetem Liberális Művészetek Főiskolája , Austin , TX , 2013. június, ESSN 0738-1379.
  8. F. López, Aída Bortnik: murió una de las mejores guionistas y dramaturgas , La Nación , Buenos Aires , 2013. április 20.
  9. AH Levine, Cry For Me, Argentina: A trauma előadása Aida Bortnik, Griselda Gambaro és Tununa Mercado rövid elbeszéléseiben , p.  20, Fairleigh Dickinson University Press, Madison ( New Jersey ), 2008, ( ISBN  1-61147-371-3 ) .
  10. A. Bortnik, Los Amigos , a humor Registrado n o  513-519, Editions de la Urraca, Buenos Aires 1997.
  11. AH Levine, Cry For Me, Argentina: A trauma előadása Aida Bortnik, Griselda Gambaro és Tununa Mercado rövid elbeszéléseiben , p.  31, Fairleigh Dickinson University Press, Madison ( New Jersey ), 2008, ( ISBN  1-61147-371-3 ) .
  12. Bornik Aída: "Mi película preferida es La Tregua " , Diario Perfil, Buenos Aires , 2007. február 26.
  13. A. Gómez, Recordando a Aída Bortnik , La Nación , Buenos Aires , 2013. május 10.
  14. Aída Bortnik, Papá querido , p.  20., Teatro Abierto 1981, Ed. Teatro Abierto, Buenos Aires , 1981.
  15. A. Bortnik, Aída Bortnik egy contarnos un cuentito , Humor Registerado , La Urraca, Buenos Aires , 1979-1984.
  16. D. Wassner, Az 1983 utáni terrorizmus elszámolása Argentínában: Művészet és érvelés a zsidó nők műveiben , Latin-amerikai zsidó tanulmányokban , 1. évf. 32.2 , p.  30., Texasi Egyetem Liberális Művészetek Főiskolája , Austin , TX , 2013. június, ESSN 0738-1379.
  17. M. Feitlowitz, A Lexicon of Terror: Argentína és a hagyatékok kínzás , Oxford University Press , Oxford , április 1998.
  18. O. Dragún , Cómo lo hicimos , Teatro del Pueblo és a Carlos Somigliana SOMI Alapítvány, Buenos Aires , 2013.
  19. P. Esteve, La Prehistoria de Teatro Abierto , a Latin-amerikai Színházi Szemle, vol. 24, n o  2, a Kansasi Egyetem spanyol és portugál tanszéke , Lawrence ( Kansas ), 1991 ISSN 0023-8813.
  20. L. Chesney Lawrence, El Teatro Abierto Argentino: un caso de teatro popular de resistencia Cultural, Fundacite Dramateatro, Caracas ( Venezuela ), 2000.
  21. N. Glickman, Pobre mariposa (Szegény pillangó): Argentin film bemutatása egy latin-amerikai zsidó irodalom és mozi osztálynak , Latin-amerikai zsidó tanulmányokban , vol. 32.2 , p.  34., Texasi Egyetem Liberális Művészetek Főiskolája , Austin , TX , 2013. június, ESSN 0738-1379.
  22. M. Arrigoni, mozgósítás egy autoriter rezsimben. A Teatro Abierto esete Argentínában 1981-ben , p.  92., Sciences Po. , Párizs, 2010. június 22.
  23. M. Arrigoni, mozgósítás egy autoriter rezsimben. A Teatro Abierto esete Argentínában 1981-ben , p.  108 et sq., Sciences Po. , Párizs, 2010. június 22.
  24. Teatro Abierto 1981 - Obras y elencos - Teatro del Picadero , Teatro del Pueblo és a Carlos Somigliana SOMI Alapítvány, Buenos Aires , 2013.
  25. M. Arrigoni, mozgósítás egy autoriter rezsimben. A Teatro Abierto esete Argentínában 1981-ben , p.  102., Sciences Po. , Párizs, 2010. június 22.
  26. R. Cossa, Tiempos de silencio , Teatro del Pueblo és a Carlos Somigliana SOMI Alapítvány, Buenos Aires , 2013.
  27. M. Arrigoni, mozgósítás egy autoriter rezsimben. A Teatro Abierto esete Argentínában 1981-ben , p.  104., Sciences Po. , Párizs, 2010. június 22.
  28. M. Arrigoni, mozgósítás egy autoriter rezsimben. A Teatro Abierto esete Argentínában 1981-ben , p.  106. , Sciences Po. , Párizs, 2010. június 22.
  29. VgA Bortnik, El corazón Celeste , Humor Registerado n o  84, Buenos Aires , 1982. június.
  30. D. Wassner, Az 1983 utáni terrorizmus elszámolása Argentínában: Művészet és érvelés a zsidó nők műveiben , Latin-amerikai zsidó tanulmányokban , 1. évf. 32.2, p.  31. , Texasi Egyetem Liberális Művészetek Főiskolája , Austin , TX , 2013. június, ESSN 0738-1379.
  31. A. Bortnik, Revista Veintitrés n o  339., 2005. január 6.
  32. AH Levine, Cry For Me, Argentína: A trauma előadása Aida Bortnik, Griselda Gambaro és Tununa Mercado rövid elbeszéléseiben , Fairleigh Dickinson University Press, Madison ( New Jersey ), 2008, ( ISBN  1-61147-371- 3 ) .
  33. F. Ferreira, Aída Bortnik: una voz propia dentro del cine argentino , Télam , Buenos Aires , 2013. április 28.
  34. Meghalt P. A. Paranagua, Aida Bortnik, a „Hivatalos történelem” Oscar-díjas film argentin forgatókönyvírója , América Latina (VO) , Le Monde , Párizs, 2013. április 28.
  35. L. Ghariani, Revoir La Historia oficial , húsz évvel később. , in E. Ramos Izquierdo, 6. szeminárium - A hispán-amerikai irodalom útjai I, p.  94-95, ADEHL , Párizs, ( ISBN  978-970-94583-7-4 ) .
  36. N. Glickman, Pobre mariposa (Szegény pillangó): Argentin film bemutatása egy latin-amerikai zsidó irodalom és mozi osztálynak , Latin-amerikai zsidó tanulmányokban , vol. 32.2 , p.  33., Texasi Egyetem Liberális Művészetek Főiskolája , Austin , TX , 2013. június, ESSN 0738-1379.
  37. A. Bortnik, Reflexiones de una sobreviviente , col., Pluralismo e identidad: lo judío en la literatura latinoamericana , Centro Cultural General San Martín - Area Cultura Judía - Asociación Mutual Israelita Argentina - Departamento Cultura y Esclarecimiento, Milá, Buenos Aires , 1986. január.
  38. FF Goldberg, Latin-amerikai literatura judía: modelos para armar. , Revista Iberoamericana , vol. LXVI , n o  191, p.  313., 2000. június.
  39. Mariana Mactas, Esa magia eterna del guión , Página / 12 , Buenos Aires , 2010. december 26.
  40. B. Lazzaro és D. Maniowicz, La historia oculta de Tango feroz - La polémica es mas fuerte , Revista Veintitrés, Buenos Aires , 2013. január 17.
  41. Presentan una list - Elecciones en Sociedad General de Autores de la Argentina, Clarín , Buenos Aires , 1998. április 8.
  42. A. Montes, Antecedentes de Argentores , 2012. február 22.
  43. G. Young, El lado oscuro del espectaculo - Argentores: denuncias por corrupción entre los autores de televisión y teatro , Clarín , Buenos Aires , 2006. július 2.
  44. Különleges információk Sociedad General de Autores de la Argentina , Montage décadent n o  21 , Buenos Aires , 2012. november, ISSN 2314-0755.
  45. El diálogo entre Aída Bortnik y García Márquez sobre el guion de "Noticia de un secuestro" , ABC guionistákban, Ars Media, Barcelona , 2009. március 24.
  46. Aida Bortnik , a híres argentin forgatókönyvíró halála Minutounóban, Buenos Airesben , 2013. április 27., 21:34 .
  47. JJ Campanella idézi Murió Aída Bortnikban: adiós a una guionista excepcional. , Clarín , Buenos Aires , 2013. április 28.
  48. J. Nielsen, HF Vega, La magia de la televisión argentina n ° 3: 1971-1980 cierta historia documentada , vol. III, p.  164 , Ediciones del Jilguero, Buenos Aires , 2006.
  49. Aida Bortnik, amelyet a Konex Alapítvány ítélt oda .

Külső linkek