Az antik bolt

A régi kíváncsiság bolt

Az antik bolt
Az Antikvárium cikk illusztráló képe
Cover of Mester Humphrey Óra , 1840 által George Cattermole és Hablot Knight Browne (ábrázat)
Szerző Charles Dickens
Ország  Nagy-Britannia és Írország Egyesült Királysága
Előszó Charles Dickens
Kedves Picaresque és társadalmi regény
Eredeti verzió
Nyelv brit angol
Cím A régi kíváncsiság bolt
Szerkesztő Chapman & Hall ( Humphrey mester órájának áttekintésére )
A kiadás helye London
Kiadási dátum 1840
francia változat
Fordító Alfred Des Essarts úr
Szerkesztő Hachette könyvesbolt
A kiadás helye Párizs
Kiadási dátum 1857
Kronológia
Előző Nicholas nickleby Barnaby kormány következő

Az Antikvárium , angolul A régi érdekesség-üzlet , Barnaby Rudge mellett , a két regény egyike, amelyet Charles Dickens (1812-1870) néhány novellával együtt közölt anekdotikus és elmúló magazinjában, The Clock of Humphrey , 1840- től 1841-ig jelent meg , majd 1841- ben egy kötetben. Humphrey mester állítólag az első fejezetek narrátora, majd a történetet átmenet nélkül egy másik hangra bízzák.

A fiatal Nell Trentet ( kis Nell ) érinti, aki anyai nagyapjával él, akinek a nevét soha nem derítik ki, egy régi londoni házban, a " The Old Curiosity Shop  " nevű  régi házban , mert a földszinten van. szerint Gilbert Keith Chesterton , a „groteszk és sötét tárgyak, bizarr fegyverek, ördögi scrollwork dekoráció” .

A két főszereplőre , a nagyapára és az unokára összpontosítva a cselekményt először rejtély jellemzi. Miért pont ez a helyzet? Miért hiányzott az öreg az éjszaka folyamán? Hamarosan azonban eltörik a lepel Daniel Quilp törpe egyre erőteljesebb közbelépésével, ugyanolyan deformált megjelenéssel, mint ravasz és kegyetlen temperamentumú. Különféle cinkosok is szert tesznek, akár a főszereplők párja, akár az üldözőik oldalán, egészen addig a napig, amikor a gyermek ötlete alapján az intrika hirtelen kinyílik a világra, és bepihent. a pikareszk mező , vándorlással, az út kalandjával, váratlan találkozásokkal. Ettől kezdve az első részben már támogatott pátosz szélsőségessé válik, Dickens esetleges elengedés nélkül történetét egy árva és egy öreg ember szánalmas sorsára építette, mi több, a gyengeség és a nehézségek helyzetére. , mindkettőt a legaljasabb vágy és kéj kiváltotta.

A kis Nell halála, amelyet hamarosan nagyapja követ, továbbra is az angol szépirodalom egyik leghíresebb eseménye; a szappanoperák idején még soha nem látott reakcióhullámot váltott ki: olvasók ezrei - úgy tűnik - férfiak könyörögtek Dickensnek, hogy tartsa életben a gyermeket, majd olvasók ezrei. országos katasztrófa léptékében.

Az Old Curiosity Shop már a kezdetektől fogva óriási sikert aratott, amelyet az idő nem tagadott meg, bár a kritikusok fokozatosan elfordultak az abban rejlő pátosztól. 1909-ben került a vászonra, azóta a film- és televíziós adaptációk követik egymást.

A mű legújabb francia nyelvű fordítása Sylvère Monod és Marcelle Sibon fordítása a Bibliothèque de la Pléiade-ban (1963).

A regény keletkezése

Mary Scott Hogarth gyásza

1839 nyarán Dickens három gyümölcsöző évet tudhat maga mögött: Pickwick Papers , amely 1836 és 1837 között jelent meg, Boz vázlatai , szintén 1836-ból. Oliver Twist (1837-1839) hamarosan utolérte Nicholas Nickleby (1838-1839) . Időjének nagy részét azonban újságírásban töltötte a Reggeli Krónikával , majd a Bentley-féle Miscellany-val , amely Oliver Twist-et jelentette meg . Ezen kívül feleségül vette Catherine Thomson Hogarth -ot1836. áprilisés két évvel később két gyermek apja. Nagyon jelentős esemény, a hirtelen bekövetkezett halál is1837. május 17Mary Scott Hogarth (1820-1837), tizenhét éves sógornője, aki egy ideje a Dickensnél él, aki iránt végtelen gyengédséget érez, és akit egész életében gyászolni fog. Mary-t szem előtt tartva írta Dickens The Old Curiosity Shop című filmet Nell Trent-rel, mint hősnővel, ahogyan nemrégiben tette Oliver Twist Rose Maylie-jéhez és Nicholas Nickleby Kate- jéhez. Az ihletet később David Copperfield (1849-1850) Agnes- jével újították meg. ).

Humphrey mester Órabontása

E negyedik regény kezdetén inkább egy meglehetősen rövid meséről van szó, amely egy régi különcöt mond el egy baráti társaságnak kíváncsi szellemben, és különösen szenvedélyes a múlt rendkívüli történetei által. Ez az elképzelés egy sor felforduláson megy keresztül, és a kézirat fogantatásától a megjelenéséig formájában és tartalmában valódi metamorfózison megy keresztül. A Bentley-vel kötött megállapodás1836 augusztusarra kényszeríti Dickens-t, hogy szállítsa be Barnaby Rudge- t1840 január, így 1839 őszén, miközben Nicholas Nickleby -n dolgozott , alkalmazta magát új regényéhez. John Forster megjegyzi azonban, hogy milyen aggodalommal tölti el egy húsz kiadású új sorozat gondolata. Ráadásul azóta is tárgyal1839. júliusa Chapman & Hall- nal annak a projektnek a beillesztése, amelyet a Nicholas Nickleby, a 17. szám jelent meg1839 augusztus"egy teljesen új terv szerint egy új, még közzé nem tett számláról hívja " . Dickens elképzelése szerint ez a régi angol klubok hagyományainak megfelelő folyóirat, történetekkel, esszékkel, vázlatokkal, amelyeket mind a tagok elmondtak, és a szöveget tarkító fametszetekkel díszítették. Dickens inspirálta a XVIII .  Század híres folyóiratát, a nézőt , valamint a legutóbbi Pickwick Club formuláját , olyannyira, hogy eleinte a két főszereplőt kívánja újrafelhasználni. Ettől az új vállalkozástól nagy profitra számít: 11 000  font saját és 5000 font Chapman számára.

Visszatérés a régi képlethez

Ha az első kiadás közel 70 000 példányt adott el, a nyilvánosság eufóriája nem tartott sokáig, főleg, hogy a nagyon drága fametszetek megemelte a következők árát. A valóságban az olvasók a megszokott húsz kérdést és nem egy rövidített képletet kérnek , és az illusztrációkkal a Phiz vagy a Catermole példáit, amelyeket már régóta értékelnek. Dickens maga is elismeri ezt az úgynevezett „ olcsó kiadás” 1848-as előszavában . Ezért ezt az ötletet egy olyan gyerek meséje, amely felmerül látogatása során Bath in1840 márciusa, amelyet maga Humphrey mester mondott el. Az első epizód valójában áprilisban jelenik meg, a második későbbMájus 16, de a harmadik fejezetben az elbeszélő, ez az idős úr, aki szeret London utcáin bolyongani, és alkalmanként kóbor kislányokat menteni, már megváltozott: Humphrey mester csendesen kitörölte magát, és mint a tolla, az új Humphrey mester Clock magazinja fanfár nélkül hagyta el a sajtót. Ezért egyértelmű a többi kérdés, és az értékesítés folytatja növekedését, akár heti 100 000 példányig is emelkedik, és ezzel a lelkesedéssel igazolja a változás relevanciáját.

A telek

Az Old Curiosity Shop Nell Trent történetét meséli el, egy gyönyörű és erényes, „nem egészen tizennégy éves” lányt . Árva, anyai nagyapjával, aki névtelen maradt, antikváriuma esélyeinek és végeinek közepén él. Léte magányos, szinte teljes egészében az öreg ember szeretetének és a gondjainak szenteli; Nincs igazi korú társa vagy társa, egyetlen barátja Kit, az üzlet fiatal alkalmazottja, akinek írást próbál tanítani.

Éjszaka egyedül

Titokban megszállottan attól a félelemtől, hogy unokája szegénységben halhat meg, mint a szülei, az öregember titkos életet él, és minden este nincs jelen. Csak ötven oldal után derül ki hiányzásainak rejtélye: nagy összegeket játszik kártyákon, és tétjeinek garantálása érdekében rendszeresen kölcsönkér egy uzsorástól, a törpétől, Daniel Quilp törpétől, aki eltorzultan és szadisztikusan terrorizálja a körülötte lévőket. , beleértve fiatal feleségét is, és virtuózan gyakorolja a szarkazmust és az iróniát. Nemsokára az öreg egész vagyonát elzálogosítják, Quilp pedig birtokba veszi a helyiségeket.

A tönkrement régi antikkereskedő mély melankóliába süllyed, és élete hónapokig egyensúlyban lóg, miközben Quilp és csatlósa, Sampson Brass, ismert, de szolgai ügyvéd táborozik a helyszínen. Nell éjjel-nappal figyeli nagyapját, és amint visszanyeri erejét, a két magányos titokban úgy dönt, hogy elszalad az utakon, és a nyitott kolduló csillag alatt él. Lépéseik eleinte puszta véletlentől vezérelve apránként bevezetik őket a Midlandsbe , többé-kevésbé azonosított buktatókkal és rettegésekkel teli úton .

A repülés és a vadászat

Eközben meggyőződve arról, hogy az öreg vagyonra tett szert unokája számára, Nell tékozló testvére, Frederick túl sok nehézség nélkül rábeszéli a naiv Dick Swivellert, hogy keresse meg őket, így Nell feleségül veszi, és a nagyapa öröksége a kezükbe kerül. Ebből a célból szövetségre lépnek Quilp-szel, tudatában annak, hogy nincs mit nyerni, de szadizmusa arra ösztönzi reményeiket, hogy jobban élvezhessék mindenki szenvedését.

A törpe ezért elindul a vadászatra; a követés nehéz, mert a szökevények kevés nyomot hagynak. Dick Swivellert Sampson Brass tanulmányi ügyintézőjének helyezik el, hogy szemmel tartsa. Ott összebarátkozik egy nagyon bántalmazott ezermesterrel, akit becenevén " Marchioness " -nek becéz . A fiatal Nell a maga részéről, miután találkozott olyan karakterekkel, akik közül néhány kedves, mások viszont kellemetlenek, békés és biztonságos visszavonulásra (esetleg Tongra, Shropshire megyében , Nyugat- Midlandsbe ) vezetheti nagyapját . Az utazás, a rossz idő, a nehézségek azonban megjavították az egészségét, és a fiatal lány hamar megbetegedett.

A fordulat és az eredmény

Kit közben kimaradt a munkából, munkát talált a kiváló Mr. és Mrs. Garlandnél, akikkel véletlenszerűen találkozott az utcán. Ott meglátogatja egy titokzatos, látszólag egyedülálló urat , aki megpróbálja kideríteni, mi lett Nellből és az öregből. A szóban forgó férfi és Kit édesanyja is elindult megkeresni őket. Útközben találkoznak Quilppel, aki rossz módon elkapja Kitet, és sikerül lopással vádolni és kitoloncolásra ítélni. Dick Swiveller azonban a márkiné barátjával segítve bizonyítja a fiatalember ártatlanságát, és ezentúl Quilp-et üldözik, mígnem baleset áldozata a Temzében ragad, és megpróbálja elmenekülni üldözők.

A végkifejlet közelít: a szerencsés egybeesés teszi Mr. Garland tanulni, ahol Nell és nagyapja bújnak; elmegy, hogy megtalálja őket Kit és az egyedülálló ember, az öreg öccse társaságában, és megtudjuk, ezért a hősnő nagybátyja. Jaj, a fiatal lány már megadta magát, ami tagadja a nagyapát, aki elvesztette az eszét, a síron ülve nyöszörögve várja, hogy visszajöjjön. Néhány hónappal később ő is meghalt. Így fejeződik be az antik bolt Nell Trent története.

kritikus fogadtatás

Oscar Wilde írta, hogy „meg kellett volna, hogy a szív kő olvasni Nell halála nélkül sírva fakadt ... nevetve . ” Ami Aldous Huxley-t illeti , a történetet "tehetetlennek és vulgáris érzelmességnek" tartja ( "  szentimentális tehetetlen és vulgáris  " ). Valójában sok író kritizálta Dickenset, mert szánalmasan hangsúlyozta karakterét, halálában, mint életében. Ha GK Chesterton azzal igazolja észrevételeit, hogy "nem a kis Nell halálát hibáztatom, hanem az életét" , akkor George Bernard Shaw egyenesen azt mondja, hogy "Nell csak egyfajta" irodalmi hagyma, amelynek célja, hogy sírásra késztet ' .

Ilyen ítéletek egy időben, a XX .  Század elején hangzottak el , amikor a viktoriánus érzelmeket aláássák. A regény megjelenésekor és az azt követő években, bár a tiszteletadás nem volt általános (Fitzjames Stephen például gyanúsnak találta, hogy a regényíró így fetreng karakterének fájdalmában, és arra a következtetésre jutott, hogy bizonyára rajzolt némi öröm tőle), a megjegyzések sokkal engedékenyebbnek bizonyulnak. Így Francis Jeffrey , Peter Preston, a kor egyik legintelligensebb és legtudatosabb kritikusa szerint, azt állítja, hogy annyira sajnálta a könyvet olvasva, hogy egyik látogatója, aki könnyekben találta az íróasztalánál, hitt a család gyászában. . És más irodalmi lámpatestek, Thomas Hood, WS Landor, még a szigorú Thomas Carlyle is , bánatának engedtek, amikor Nell meghalt. A szomorúság hulláma nem állt meg Anglia határainál. Amikor a liverpooli gőzösök kikötöttek New York Cityben, türelmetlen olvasók tömege várta a kikötőket ezzel a kérdéssel a leszálló utasok felé: "Meghalt a kis Nell?" „ ( ”  Little Nell halott?  „ ), A fiatal amerikai költő Bret Harte (1836-1902) írt egy verset, Dickens Camp , amely azt mondja virrasztást a kandalló között a lovasok a” sötét hegyláncok „( Sun Sierras ), amelynek során az Antikváriumot a legfiatalabbak felolvassák, amíg „gondjaik úgy hullanak, mint a viharban a fenyőkből kilógó holt tűk” .

Azonban GK Chestertont követve, aki 1907-ben feltételezte, hogy a Nell halálakor megjelenő pátosz nem könnyedség, hanem valódi művészi szándék kérdése, a kritika fokozatosan hangsúlyosabbá és konstruktívabbá vált. Különböző olvasási rácsokat javasoltak, és a jelenet ma több jelentést kap, allegorikus, misztikus vagy akár ironikus.

Karakterek

Főszereplők

A kezdeti cella és az első kör A törpe és csatlósai Kiváló emberek az úton
  • Mrs. Nubbles  : Kit anyja, aki nagyon tiszteli, csodálja és szereti őt; mindig segítőkész és jó hangulatú, szerény otthona nyitva áll a rászorulók előtt.
  • Jacob Nubbles  : fiú, Kit testvére.
  • Baby Nubbles  : a bölcsőben Kit második testvére.
  • Garland  : vaskos, öreg úr, akasztólábú, nagyon jó ember, sohasem háborgatja a póniját, aki azt csinálja, amit akar, a cikk-cakk előszeretettel.
  • Mrs Garland  : Garland úr felesége, nagyon kövér és nagyon kedves.
  • Abel Garland  : huszonnyolc éves fiuk, nyugodt és békés, továbbra is ragaszkodik szülei baszkjához.
  • Mr. Witherden  : Gyakran "közjegyző" néven emlegetik, és bizonyos következményekkel foglalkozik bizonyos garlandi dokumentumokkal.
  • Chuckster  : Mr. Witherden alkalmazottja, aki hajlamos mindenen és mindenen nevetni.
  • Barbara  : a koszorúlány.
  • Marton úr  : iskolamester egy kis faluban, amely fogadja Nellt és nagyapját.
  • Mrs Jarley  : tulajdonosa egy lakókocsi szolgáló mint egy panoptikum .
  • Bevis Martks  : titokzatos karakter, a sárgaréz bérlője, aki megpróbálja kideríteni, hol rejtőzik Nell és nagyapja. Ő gyakran nevezik „  a földesúr  ” vagy „  The Bachelor  ” vagy „  A barátja Mr. Garland  ”, vagy végre „  A Cadet  ”.
  • Egy fiatal réz szobalány , később " La Marquise ( The Marchioness )" vagy Sophronia Sphynx becenévvel  .

Másodlagos karakterek

  • Az elbeszélő  : Humphrey mester az első három fejezetért, majd átadja. Inkább öreg, szeret kóborolni London utcáin.
  • Sophia Wackles  : húszéves lány, aki édesanyjával és nővéreivel iskolát vezet . Dick Swiveller elnyomja a házasságot, bár inkább feleségül veszi Nellt, akiről úgy véli, hogy gazdag örökösnő.
  • Melissa Wackles  : Sophia nővére, aki nem igazán viseli Dick Swivellert a szívében.
  • Jane Wackles  : a Wackles család legfiatalabb, tizenhat éves.
  • Mrs. Wackles  : az előzőek anyja; fanyar és gyakran rosszkedvű, mint a legidősebb lánya, nem szereti Dick Swiveller modorát.
  • Rebecca Swiveller  : Öreglány , Dick néni.
  • Alick Cheggs  : kertész, szerelmes Sophia Wacklesbe.
  • Miss Cheggs  : nővére, aki arra biztatja, hogy udvaroljon Sophia előtt.
  • Harris úr , becenevén Short Toppers („Courtes-Pattes”): egy kis utazó bábszínház tulajdonosa, repertoárjában Punch .
  • Tommy Codlin  : alkalmazottja, nagyon béna .
  • Jerry és kutyái  : táncos kutyakiállítás.
  • Harry  : osztályának legtehetségesebb tanulója, aki súlyosan megbetegszik és gazdája karjaiban meghal. Gyakran hívják "kis hallgatónak" vagy "kis tudósnak".
  • George  : Mrs. Jarley, a viaszmúzeum tulajdonosa alkalmazottja.
  • Miss Monflathers  : egy nappali iskola igazgatónője, aki diákjait meglátogatja Mrs. Jarley kiállítására.

Iránytű vagy anekdotikus karakterek

  • A Valiant Soldiers csoport  : James Groves , a „Valiant Soldier” tulajdonosa és profi játékos; Matt , mogorva, Isaac List , keserű és bosszúálló.
  • Edward csoportja, Nell barátai: Miss Edwards , a Miss Monflathers hallgatója  ; nővére , sokkal fiatalabb, aki pénzt tesz félre, hogy újra láthassa és segítsen neki.
  • Barbara édesanyja , az ifjú garlandi cselédlány, akinek története hasonló Mrs. Nubbleséhoz, Kit édesanyjához.
  • Joe Jowl , csajszi cigány, Isaac List; három durva, de kedves hajós, akik bárkájukra viszik Nellt és nagyapját; a Vieux Renard ( Old Foxey ), aki csak hallomásból jelenik meg, Sampson és Sally Brass apja, sajnálva, hogy menye nem férhetett be a bárba; a Tűzfigyelő , aki a gyárban pusztító tüzet fontolgatja; a sekrestyés ( Sexton ), aki Nellnek az egyház gondozásának feladatát adja; A Bachelor , barátja a pap testvére Mr. Garland; David , a siket sírboltozó; A hide-and-seek játékosok , ezek a kis fiúk szórakoznak a temetőben, ahol a testvére egyikük van eltemetve (gyakran „Nell barátja”, vagy „a gyászoló egy”); George asszony , kövér hölgy egy nőcsoport élén, aki megpróbálja rábeszélni Betsy Quilp asszonyt, hogy lépjen fel férje zsarnoksága ellen; Henrietta Simmons és más nők, köztük  az özvegy segíti  .
  • Az özvegyhez hasonlóan sok karakter név nélkül marad; köztük Nell nagyapja és az eredeti elbeszélő, akit az eredeti kiadásban neveztek meg, akkor névtelenné tették. Névtelenül a márkiné és a professzor („agglegény”); az iskolamesternek a maga részéről van egy neve, Marton úr, de ezt ritkán használják.
  • Míg a főszereplők meglehetősen minimális részre redukálódnak, ha megszámoljuk a szolgákat, a futókat, az utazókat, a kocsisokat, a temető öregasszonyát, az akrobatákat, a mágusokat, a bábosokat, a katonákat, a tisztviselőket, a szobatársakat , mesterek és tanítványaik, egyesek nagymamája, magasgörgők, vigasztalók, gyászolók, vendéglősök, tanácsadók, ügyeskedők, veszekedések, dívák, fekete férfiak (törvény), a szomszédok, a pletykák, a prédikátorok, a munkanélküliek, a siketek, a sápadtak , a vörös fejűek, a remegők, az ugrálók, a kérkedők, a szerények, a sarlatánok, a tisztviselők  stb. , The Old Curiosity Shop bemutatja számtalan galéria, hogy a köznép, különösen azok, akik munkájukat a megélhetési, őszintén azok többsége, a peremén jogszerűségét sok, és akik gyakran az utcákon.

Szerkezet és elbeszélési szál

"A szerkezet bizonyos kínossága" (Peter Preston)

Ha a történet Londonban kezdődik az antik bolt és annak lakói vagy látogatói körében, akkor a tizenkettedik fejezetből két külön fia lesz: Nell és nagyapja vándorlásuk során, a második pedig Londonban maradt, a szereplőkkel együtt Nell ismeri vagy érdeklődik iránta. Hamarosan ez a csoport azok részvételével gyarapodott, akik egymás barátai vagy ellenségei igyekeztek megismerni a menekültek célját, így az akció a tartományokba költözött, de az utolsó fejezetek előtt az "egyedülálló úr" "és csapata végül megtalálja a rejtekhelyet. Így a különböző romantikus elemek egymás mellett, a zarándoklat à la John Bunyan , a pikareszk az út, az intrikák a pénz és a házasság, az átalakítás egyes humoristák szerepet töltsenek be az erkölcs. A kontrolloknál a törpe Quilp mániás tevékenységgel, Peter Preston szerint "összekötő szerepet tölt be a különböző csoportok között" .

Néhány ígéretes típust elhagynak útközben, másokat arra késztetnek, hogy olyan személyiséget vegyenek fel, mint egy felfújt: így Frederick Trent, Nell testvére, természeténél fogva bűnöző, a Twist Oliver Twins szerzetesének másolata , amelyet végül nem használnak fel semmi ; vagy éppen ellenkezőleg, a szép Kit Nubbles, eleinte ködös elmével, és Dick Swiveller is, az elején azonnal az ütéssel, aki a nehézségek, a börtön és a betegségek próbájára váratlan léptéket vesz fel, és szövetségre lépve a jó erőivel váljanak fontos szereplőkké, anélkül, hogy belemerülnének Peter Preston gombásságának (érzelmesség). E kritikus szerint "Dick veszekedései még a fő cselekmény hátterét is szolgálják, mivel őt vezetik a" márkiné "megmentésére"  ; a párhuzamnak megvannak a maga határai, Nellnek meg kell halnia, míg a márkiné újra élhet.

Dickens azonban zavarban látszik az egyik szálról a másikra való átmenet során, és ugyanazon Peter Preston szerint átmenetei inkább kiszélesítik, mintsem kitöltik a különbséget a különféle elbeszélések között: így az eljárások használata esetlen, haszontalan metaforák, elnézést kérő bocsánatkérések , mint ez a homályos "francia történelem", amelynek célja Brass irodájának megtalálása a XXXIII. fejezetben, vagy az XLII. fejezetben az elbeszélő összevissza magyarázata a Kit elhagyásáról és a Nellbe való visszatérésről, több fejezetre elfelejtve. Ebben mondja Peter Preston, Dickens, két fejezetben, amelyek hosszának csökkentése krónikusan szenved az "elbeszélő tér" ( elbeszélő tér ) hiányától, és kénytelen drótra vezetni, néha meglehetősen mesterségesen.

Menet közben vagy egy bizonyos terv szerint?

A tanúvallomások ellentmondanak egymásnak: Forster azt írja, hogy a regény "koncepciójának nagy tudatossága" nélkül alakult ki  ; mégis, 1848-as előszavában Dickens ennek ellenkezőjét állítja, biztosítva az olvasót arról, hogy a gyermek magányos alakját mindig "groteszk és vad, de hihető társakkal" kívánja körülvenni ( "  groteszk és vad, de nem lehetetlen társak  " ). és "hogy ártatlan arca és tiszta szándékai köré gyűljenek, olyan furcsa és annyira vonzó bűntársak, mint az ágyát körülvevő fenyegető tárgyak" ( "  hogy ártatlan arcáról és tiszta szándékairól gyűjtsék össze, olyan furcsa és kíméletlen társak, mint a komor tárgyak." amelyek az ágyára vonatkoznak  ” ). Valójában a regény extrém ellentétek, jó, gonosz, ártatlanság, gazemberesség, pátosz, a groteszk, vígjáték, tragédia sorozatára épül; nem beszélve a város és a vidék, az agrárvilág és a gépesített zónák, az öreg és a fiatal, az öreg és az új, a csúnya és a szép ellentétéről. A témák ingadoznak a hűség és az árulás, az önfeláldozás és az erőszakosság, a nagylelkűség és az önzés, az élet és a halál, a kétségbeesés és a remény között.

Ugyanakkor komikus vagy szokatlan egymás mellé állások bukkannak fel: Quilp a Kis-Bethel kápolna irodájában , Nell a csatorna bárkáján énekel, a nagyapa és a gyermek a nagyolvasztó közelében alszik. Leggyakrabban Nell jelenti ennek az asszociációnak az első elemét, és amennyiben ártatlan és tiszta marad, az élet tanulását egy alternatíva adja, amely egyáltalán nem angyali: a temető, a csecsemőkori halál, a társaság öreg emberek. Először az olvasó látja, ahogy egy antik roncstelep között alszik; végül megtudja, hogy a nő ugyanolyan régimódi és tarka halom közepén halt meg. Peter Preston szerint a regény így a Nell által megtestesült ártatlanságtól a Quilp anyagát alkotó furcsa és vadságig változik, miközben Dick Swiveller örökös oda-vissza mozog e két véglet között. - jön, mindez tanúskodik egy jól bevált formaterv, amely meghatározza annak jelentését egyidejűleg a fejlesztések irányításával.

Kronológia

Úgy tűnik, hogy az események 1825 körül és később zajlanak. Néhány itt-ott megadott jelzés referenciaértékként szolgál: így a XXIX. Fejezetben Miss Monflathers Lord Byron , a költő, a1824. április 19. Hasonlóképpen, amikor a Quilp halálát követő nyomozás következtetéseit levonta, tévesnek tűnik, mivel az öngyilkosságot visszatartották, a holttestet egy útkereszteződésben temették el, a szívet tépéssel átszúrták, ezt a gyakorlatot 1826-ban betiltották. Kicsit később Nell nagyapja félt a hosszú betegsége bezárva egy menedékjog hol lenne láncolva a falhoz és tejszínhabbal, ami tilos volt 1830-ban végül a XIII, Mr. Brass le az egyik „Őfelsége bevallottan e  ” ( az egyik Her Majesty attornies  [ sic ]), amely megfogalmazta uralkodása queen Victoria , amely akkor kezdődött 1837-ben; ez azonban egy nyelvcsúszás lehet , mert Kit perében a vád "Szuverén Urunk, a király urunk közrendjét valószínűleg megzavaró cselekedetek " ( Szuverén Királyunk Urunk békéje ellen ), vagy IV. György (1820 -1830) vagy utódja, IV . Vilmos (1830-1837). Egyébként 1824, 1826, 1830, 1837 ezek az időpontok rekonstruálhatók, ami alig kevesebb mint húsz évet hagy a regény kibontakozásában.

Topográfia

Londonra vonatkozó pontosság és a szökevények peregrinációival kapcsolatos bizonyos homályosság jellemzi.

A város útvesztője

A fővárosban az események elsősorban a City (London City), az Algate sorompója és a Whitechapel között zajlanak  ; soha senki nem merészkedik el a West End gyönyörű körzeteibe , és csak azok a füzérek élnek, akik akkor Finchley-ben, a közeli tartomány kis falujában élnek, néha Dick és a márkiné is, aki a fővárostól északra, Hampsteadben lakik. ezen a területen kívül. Az utcák útvesztője a Drury Lane és a Strand között , Quilp háza Tower Hill-ben , a város közelében, Bevis Marks, ahol Brass irodái vannak, a London Tower és a dokkok közötti terület, ahol Quilp gondoskodik a hajó bontásáról , mind ez egyértelműen található, és térképen rekonstruálható. Amikor Brass, aki távol akarja tartani Dick Swivellert, azt mondja neki, hogy " lépjen át a Peckham Rye-hez  " ( "  lépjen át a Peckham Rye-hez " ), valójában a pokolba küldi, hogy legyen ideje kidolgozni a tervét. Kit ellen . Ezek olyan munkahelyek, amelyeket leírnak, ez a regény, ahogy Peter Preston megjegyzi, nem számítva a jövedelmükből élő karaktereket.

A bizonytalan utazás Esély a sarkon

A regény végén a Kit Nubbles bizonytalan a lebontott antikvárium hollétében, mivel Dickens kissé pontatlan volt ebben, akárcsak a szökevények útvonala. Sőt, amikor a kora reggeli órákban elmenekülnek, haboznak, és véletlenszerűen fordulnak az egyik, és nem a másik oldalra, és az egyetlen utalás irányukra a "kereskedelem sűrűsége. Az [áruk] mozgása" kifejezés . ” ( „  A kereskedelem kísértetei és a nagy forgalom  ” ), bizonyára a Város, aztán felmásznak egy dombra, és végül a város határain kívül találják magukat. Az út folytatódik, de azokat a városokat és falvakat, amelyeken keresztülhaladnak, nem neveznek meg. Néhány jelzett jellemző azonban lehetővé teszi az útvonal látszatának rekonstrukcióját. Talán Warwick jelenik meg , ahol Mrs. Jarley kiállítja viaszműveit, majd egy "ipari központ" , feltehetően Birmingham , ahová a szökevények egy csatornán jutnak el. Amikor ismét útnak indulnak a vidékre, először egy hatalmas kerületet követnek gyárkéményekkel súrlódva, egy olyan utat követve, amelyet Dickens és Forster, ha azt akarjuk hinni, hogy az elsőtől a másodikig terjedő levél mindketten elvitték volna Brirminghamből Wolverhampton ” .

A rekonstruált útvonal

Mint látható, ez az út sok spekulációra adott okot, és néhány kritikus vállalkozott ennek rekonstrukciójára, például Walter Dexter. Elmondása szerint a két csavargó egymás után megszerezte a London Bridge-t , majd a Bevis Marks, a rue de la Cité de Londres; Finchley , a fővárostól északra fekvő falu (ahol a füzérek laknak); Tong, a Shropshire megyében, a Midlands messzi északnyugati részén található és fővárosa Shrewsbury , Wales külvárosában  ; Aylesbury a Buckinghamshire , a nyugati tőke; Banbury , a Cherwell mellett, Oxfordshire-ben , Oxfordtól mintegy 34 kilométerre  ; Birmingham , a Midlands közepén; akkor a szénbányák miatt a Fekete Ország , a Nyugat-Midlands agglomerációjának lazán meghatározott területe , Birminghamtől északra és nyugatra, délen a Staffordshire- medence  ; majd Warwick , nem messze a híres fürdőváros Leamington Spa-tól  ; Végül Wolverhampton , Staffordshire, és Minster-on-Sea, egy kis város északi partján, a Isle of Sheppey , a kerület Swale megyében Kent . Tong lenne az a hely, ahol végre megtalálják a szökevények nyomait, és ahol Nell meghal, majd a nagyapja. Vándorlásuk tehát nem a királyság legszélső határaihoz vezetett volna, hanem az Ír-tengertől és az Atlanti-óceántól az Északi-tengerig húzódó területig . A megtett szakaszok összeadásával hozzávetőlegesen 1800 kilométerre lehetne becsülni az útvonalat.

A megtalált helyek

Azonban nem minden helyet találtak ki: a The Old Curiosity Shop nevű ház létezik a londoni Westminster kerületben , a Portsmouth Street 13-14- ben, a londoni School of Economics közepén  ; az épület a XVIII .  századból származik, de a márka a regény megjelenése után került hozzá, a házat eredeti kontextusában mintaként használták és ihlették a címét. Egy másik Old Curiosity Shop a Broadstairs-ben található, ahol Dickens egy időre kibérelte terjeszkedő kastélyát, amelyet később Bleak House- nak hívtak . Menekülésükkor Nell és nagyapja meglátják Codlint és Shortot egy temetőben Aylesbury-ben , és az általuk látogatott lóversenyeket Banbury-ben rendezik . Először Warmingtonban, Warwickshire-ben találkoznak az iskolamesterrel , és ugyanabban a megyében, Gaydon falu közelében futnak össze Mrs. Jarley-val. Warwick az a város, ahol az utóbbi viaszmúzeumának dolgoznak  . később egy nagyolvasztó közelében találkoznak Birminghamben , miután a Warwick-csatornát Birminghambe utazták, ahol Nell néhány dalt énekel. A város, ahol Nell elájul és megmenti a tanító már azonosították Wolverhampton , a Black Country .

A mozgás jelentése

Átlátszó kártyák fedvénye

Az olasz kritikus, Silvia Maglioni a "mozgásban lévő térképrajz" regényéről beszél . Megemlítette a filmet Oskar Fischinger Motion Festés n o  1 (1947), amely feltárja közötti kapcsolat színház, a mozgás és a zene. Épül a harmadik Brandenburgi versenyek által JS Bach , ez azonban azt írja, „a vihar a színek, amely nyomon követi vonalak, sávok sokasága utak és vándorlásai” .

Azt mondja, sok szempontból hasonlít az Öreg kíváncsiság boltjának térképrajzára, mivel a regény átlátszó térképek fölé épül, amelyek felfedik a fennsíkról a fennsíkra haladó karakterek nyomait, az „irodalomföldtan rétegei közé vájt utakat ”. ” , Amelyek keresztezik egymást, kereszteződéseket és interferenciákat hozva létre. Ott találkozik az utazás, a vándorlás, a sétálás, a nomádizmus, a zarándoklat, a repülés és még a turizmus is.

Humphrey mester Messenger és Loitering Kit

Valójában a raktárnak kell véglegesen bezárnia, hogy felszabadítsa a szöveg mélységes dinamikáját, amelyet a karakterek végtelen peregrinációi tárnak fel e mára üres központ körül. Első lépésként Kit mozog, aki a tömegen keresztül nyomul be, kezdetben csak egy oda-vissza útra korlátozva házától Nellig, mindegyiknek küldetése van: ő a postagalamb, aki hozza az üzeneteket, elrepül a hírekkel; emellett nyomozó, hírvivő, és a regény mitológiájában a legenda szárnyas lábával válik Merkúrrá. Két kedvenc igéje a darts és a dash (hogy nyílként távozzon, felé rohanjon).

A regényt egy flaníros kezdte, Humphrey mester, az első narrátor, aki szereti az estét és az éjszakát. A Kafka- utazóhoz hasonlóan "vándorlással" tölti az idejét , angolul kóborol . Silvia Maglioni azonban felidézi, hogy az ige etimológiája a latin romákra utal, a zarándoklatok első célpontjára. Vallási jelentésétől megfosztva itt fejezi ki a zarándokot, amely mentes a zarándoklat elől, elégedetten elnyeli a tömeg áramlását, a " szellemarc " ( "  szellemszerű arcok  " ) örökös izgatását , a fenyegetett lépéseket, amelyek a sikátor sötét. Megjegyzései hangot, arcot adnak nekik: nélküle nem léteznének. A cél hiánya felhatalmazza az utazások szaporodását, mivel Gilles Deleuze kifejezése szerint annyi „rizóma” ágazik el, amely fokozatosan meghódítja a föld alatti teret, itt az éjszaka. Sőt, amikor Nellet kíséri, Kit visszautasítja az egyenes vonalat, és inkább "elkerüli a leggyakoribb és a legbonyolultabb módszereket" ( "  én elkerültem a legfrekventáltabb módszereket és a legbonyolultabbat  " ).

A „visszatartóztatott” vándorlás (Silvia Maglioni)

Nomádizálás

Ami Nellt és nagyapját illeti, vándorlásuk bizonyos értelemben "elrettentővé válik". Maguk számára testesítik meg a mozgalmat: egy olyan radikális nomádizáció, mint a régi elzárkózás volt, „anélkül vándoroltak, hogy tudták volna, melyik irányba irányul” ( „  vándorlás, amelyet nem tudtak, hová sehol  ” ) - írja az elbeszélő. De ha a várost elhagyják, a szöveg szerkezete felrobban, és hirtelen különböző, gyakran meg nem nevezett területekre töredezik. A vándorlásai Nelly és nagyapja megszakad többször találkozó más utazók, ami ellentmond szerint Umberto Eco , „a paradigma a szöveg, amely [...] a menetelés” , hogy a szökevények, Kit, Dick , valamint utcai színészek, utcai művészek, utcai előadók. A versenypálya környezetének leírása példa ezekre a dinamikus terekre, amelyeket több pálya keresztez:

-  Közben a város közelében rajzoltak, ahol a versenyeknek másnap kezdődniük kellett; mert számos cigány és trampper csoport elhaladása után az út felé haladva, és minden elkerülő és országúti sávból kikerülve fokozatosan beleestek az emberek áramlásába, néhányan a fedett kocsik mellett sétáltak, mások lovakkal, mások szamarakkal, mások nehéz terhekkel a hátukon küzdenek, de mind ugyanarra a pontra törekszenek.  "

- Azonban a városhoz közeledtek, ahol másnap meg kellett kezdeniük a versenyeket: nem kételkedhettek abban; amiért számos olyan cigány és vagabanda csapat ment keresztül, akik ugyanazon az úton haladtak a város irányába, és kijöttek a vidék összes mellékutcájából, a vidék összes sikátorából, sok ember közé estek, fedett szekerekben utaznak, mások lóháton, mások szamarakon, mások nehéz terhekkel és mind ugyanazon cél felé törekszenek ”

.
"A gyakorolt ​​hely" (Michel de Certeau)

A hipodrom ezen megközelítései, amelyek cselekvő figuráktól hemzsegnek, és ugyanabba az irányba haladnak, Michel de Certeau elemzését felhasználva példák egy „gyakorolt ​​helyre” . Így „a várostervezéssel geometriai szempontból meghatározott utcát a sétálók térré alakítják” .

A mozgalomnak azonban le kell állnia: az iskolamesterrel való találkozás ebben az összefüggésben különösen fontosnak bizonyul. Az első tartózkodás nála rövid, de a kis tanuló halála bejelenti a következőket. A szökevények visszatérnek a béke ebbe a menedékébe, és soha nem hagyják el: Nell által megkezdett vándorlási hurkot az ő akarata zárja le: "  Végre itt vagyunk biztonságban - mi? Soha nem fogunk innen elmenni  " ( " Itt végre biztonságban vagyunk, igaz? Soha nem megyünk el " ). Ez az iskola, a régi kíváncsiság boltjának kettős pozitívuma, véget vet a vándorlásnak és egyben az intrikának: az élet zarándoklata véget ért, és mivel az útra már nincs szükség, Dickens siet, hogy szétszórja törzsvendégeinek kis tömegét.

A történet egybevágva a vándorlással

Silvia Maglioni szerint a történet összhangban van a főszereplők vándorlásával. Az elbeszélő gyorsaságot és mozgást ígér, de elidőz a részletek erdőjében, egy halom leírásban és mindenekelőtt a megjegyzések és ítéletek lavinájában. Ahogy Susan Horton írja The Old Curiosity Shop „az a hely, ahonnan az olvasó folyamatosan eltávolítjuk az úgynevezett" az alapeljárásban mágneses vonzás a periféria rovására elbeszélés linearitása.” . Pontosan, valóban van-e itt "fő cselekvés", hiszen - teszi hozzá Silvia Maglioni - a szöveg soha nem szűnik meg a "periférikus magmába " merészkedni  ?

Az utazás szimbolikája

Azonosítás a "kereszténnyel" (John Bunyan)

Az út vállalt The Old Curiosity Shop mintájára a Pilgrim ( Zarándok Progress ) (1678) által John Bunyan (1628-1688), megjegyezte, hogy azonosító Nell a két szökevényt hagyott Londonban. Az elbeszélő elmagyarázza, hogy a könyv egy régi példánya "otthon" volt egy polcon, és Nell gyakran konzultált vele; és ahogy visszaemlékezik arra a helyre, ahol laktak, azt mondta nagyapjának: „[…] Az a benyomásom, hogy két keresztény vagyunk, és minden gondot és gondot erre a füvre helyeztünk. , és hogy soha többé nem vesszük fel őket.  ” ( „  Úgy érzem, hogy mindketten keresztények voltunk, és minden gondot és gondot erre a fűre fektettem, amit magunkkal hoztunk; soha többé ne vegyem fel őket ” ). Itt a hivatkozás egyértelmű; másutt a célzások veszik át: említik a terheket, az égi városba vezető keskeny kaput , a mocsarakat és a tövis más sivatagjait (a halál árnyékának szakadékát [ a halál árnyékának völgyét ]). a XXII . zsoltárról ) jelölve a pályájukat. Anélkül, hogy számba vennénk azokat a kísértéseket, amelyeket az öregnek kínálnak: a játéké, annak rejtett sértettsége; lóverseny, annak " hiú vásár" ; vagy a megpróbáltatások: az ipari kiterjedések, a "melankólia mocsara" ( az elkeseredés daganata, amelyet néha "csüggedés mocsarának" fordítanak), különösen Quilp fenyegetései, amelyek mindkettőjüket kötelezik, akárcsak Christian aki elnyeri a helyes utat, miután megkísértette a Sínai-hegy lábánál, hogy keresse a törvényesség kényelmét , vegye fel munkatársait, bár úgy gondolják, hogy elérték a kikötőt. Végül csak az őrangyallal , az iskolamesterrel ("evangélistájukkal") való második találkozásuk után látják meg "egzisztenciális törekvésük" csúcspontját, és hogy végül az üdvösség felé terelik őket, vagyis ami őket illeti, a test többi része és az elme nyugalma, mielőtt a halál eljön, hogy megszakítsa a dolgok menetét, és sorsukra emlékeztesse őket.

Az emblematikus út

Mint a Pilgrim útja , sőt, The Old Curiosity Shop van tele emblematikus jelenetek és események  : ha Chrétien csak halad, miután észlelte a jelentését annak, amit kínálnak neki „a házat az előadó. Nell is szükség van, hogy megértsük a a rá rótt feladatok körét. A temetőben, ahol Codlinnal és rövidnadrággal találkozik, meglát egy öreg nőt, aki ötven évvel ezelőtt elveszítette férjét, és akinek bánata "ünnepélyes örömgé" ( "  ünnepélyes öröm  " ) változott , és ez elgondolkodásra ad okot. Ugyanez vonatkozik az iskolamesterre, amelyet teljesen elnyelt tanítványa, a két nővér gyötrelme, kistestvérük kíséretében, akik emlékeztetik őt Wordsworth Héten vagyunk („Héten vagyunk”) című versére , ahol a halott gyermekek kérdése testvérekben felmerül. És amikor zarándoklata kétségbeesésbe merül, közvetlenül azelőtt, hogy megtalálja a megmentő iskolamestert, éhezve valami "hírhedt nyomornegyedekben" ( nyomorult fecskékben ) könyörög , olyan boldogtalan férfinak, mint ő. Megmutatja neki az úton fekvő csomagot : "Ez a harmadik gyermekem, és az utolsó" - mondta -, szerinted tudok jótékonykodni, hogy marad egy kis kenyér? ” ( „  Gondolod, hogy van jótékonysági ajándékom, vagy egy falat kenyér tartalék?  ” ).

A φόβος και έλεος eredményéről

Ez az eset, mint a többiek a regény, kettős funkciója van: felkelti a „félelem és a szánalom” az olvasók, a régi φόβος και έλεος az Arisztotelész , továbbá előkészíti a hősnő az utolsó teszt, a halála..

Már az 1850-es években megjegyezték, hogy Dickens kóros örömet szerzett, amikor hősnője holttestét szemlélte. Ez Fitzjames Stevens véleménye, aki azt írja, hogy a szerző „úgy lakomázik a fiatal lány halálával, mintha örömet szerezne neki […]; megnézi, megkóstolja, szagolja , megfordítja, mint valami ízletes különlegesség ” ( „ úgy  borzolja a lány halálát, mintha örömet szerezne neki; nézi […] megérinti, megkóstolja, illatozza és úgy kezeli, mintha valami sós finomság volt  ” ). Miután meghalt, Nell legendás Opheliává válik , még szebbé és ezúttal derűsebbé ( "  nyugodt szépség és mély pihenés  " ), Dickens pedig Fitzjames Stephens szerint örömmel "ízleli" ( fogyasztja ) ezt a testet, amely immateriális és esztétikai tárgy.: "  Tehát megismerjük-e az angyalokat a halál utáni felségükben  " ( "Így ismerjük meg az angyalokat a halál utáni felségükben" ).

Ez csemege felidézését idézi párhuzamosan egy másik elmélkedés, nyers ez, amely megteremti a kellemes cuppanós az ajkak ( ajak-nyalás ) a Quilp láttán „kis friss rügy, nyíló, szerény [...] ez a kis Nell annyira pufók, olyan friss, olyan aranyos […], olyan gyönyörű kis kék erekkel, olyan átlátszó, csinos kis lábakkal és annyira vonzó módon ” . Dickens, igaz, sok ellentmondásos érzelmet érzett kis hősnőjének "meggyilkolásában": 1841-es levelében pell-mellen beszélt bánatáról, visszautasításáról, bűntudatáról, de az esemény elkerülhetetlenségéről és izgalmáról is. hogy teljesítenie kell. Ugyanaz az antifónia a William Macready-lel és John Forsterrel folytatott levelezésében, akinek bevallja: "Senki sem fogja annyira megbánni, mint én [...] olyan nagy a bánatom, hogy nem tudom kifejezni" . „A boldogtalan vagyok a legboldogtalanabb. Ez egy rajtam vetett árnyék, amely nekem elviselhetetlen ”- írta ismét Dickens.

Valójában "meggyilkolása" megvalósítása érdekében Dickens szinte transz állapotba hozta magát, elutasítva a varázslatot megtörő meghívókat. Szerkesztői úgy gondolják, hogy arra kényszeríti magát, hogy felelevenítse Mary Hogarth halálát; a Nell minősítő melléknevek, "olyan fiatal, olyan szép, olyan jó" , ugyanazok, amelyeket vőnénje sírjára vésett. Számára Nell fiktív halála az emlékezés rituáléjává válik, amelyet megismétel minden elítélt fiatal hősnője esetében. És ha a szereplők és az olvasók építése érdekében az LXI fejezetbe írja az iskolamester utolsó prédikációját: „  A földön nem […] ér véget a Menny igazságszolgáltatása. Gondolj arra, mi ez, összehasonlítva a világgal, amely fiatal szellemével szárnyas, MÁR korai repülés [...]  " ( " "Nem [...] ezen a földön van a végső igazságosság. Gondolj csak rá," ahhoz a világhoz képest, ahol fiatal elméje fiatal támadást keltett [...] " ), elutasítja azt saját maga számára, " képtelen arra, ahogy van, írja Forsternek , hogy magának hirdesse a szavakat. ” .

Ezt az érzelmi kitörést a történelmi kontextusba kell helyezni. Szerint Peter Ackroyd , fele a temetés ünnepelték 1839 volt az év alatti gyermekek tíz, és a lányok, akik túlélik, London utcáin jelentenek állandó veszélyt. Dickens valójában megkíméli fiatal hősnőjét: kerüli a túl fenyegető találkozásokat, tolvajokat, pattanásokat, koccintásokat. Megkíméli a testét és megőrzi ártatlanságát, így "romlatlanná válik alkotója számára" ( érintetlen ). Ezenkívül a férfiak sírtak, az esemény során nem figyeltek meg női reakciókat. Peter Preston hozzáteszi, hogy a XIX -én  századi Angliában létezett kultikus férfi a lány néha bűnös, de gyakran idealista, mint John Ruskin Rose la Touche, Lewis Carroll a Alice Liddell Pleasance vagy Francis Kilvert tiszteletes (1849-1879) és a plébánia lányainak mindenevő rögeszméi. Ezeknek az eseteknek szinte mindegyikében a nagyon fiatal lány idealizálása , sőt stilizálása Peter Preston szerint katarzisként és szublimációként szolgált a művészet révén "a hanyatló vallási hit és mély szexuális gyötrelmek korában " ( "A  fogyó vallási hit és mély szexuális szorongás  ” ).

A különösek virulenciája

J. Hillis-Miller megjegyzi, hogy a The Old Curiosity Shop-ban, mint Barnaby Rudge-ben , a "groteszkek" elterjedése, akiknek az élete sajátosságaik megismétlésére korlátozódik, arról tanúskodik, hogy Dickens zsenialitása "soha nem kevés fantázia a sokaság létrehozásához" utánozhatatlan karakterek, kissé zavartan, […] bőséges energiával, […] extravagáns nyelvi virtuozussal, olyannyira, hogy az ember kíváncsi, vajon nem véletlenül botlott-e meg magánszínházban, Dickensszel csak színészként, és egyetlen szórakozása ” .

Az élet ütése és Judy

Valójában, ha a The Old Curiosity Shop menthetetlenül etiolációhoz és halálhoz vezet, ugyanakkor a furcsa, különc és félelmetes mániás energia ( μανία ) keletkezik , különösen annak a Quilpnek az energiája, amelynek kis mérete fordítottan arányos az izgatással. De nem ő az egyetlen: olyan karakterek, mint a rézfúvós, sőt Dick Swiveller is, teljesen más képzeletből táplálkoznak, mint a két reclusé. Állandó képviseletben vannak, és Punch és Judy van bennük: a gólyalábas sétálók, végtag nélküli nők, groteszk alakú alakok családjába tartoznak, akik annyira szórakoztatják Dickens-t az utcai előadásokban. Valójában abban a korban, amikor a politikai korrektség nem létezik, Dickens nem habozik kihasználni a normától való eltérés iránti elbűvölést. Mi a teendő az öregedő óriásokkal vagy törpékkel? Vuffin és Short azt kérdezik maguktól: „A túlzottan használt óriás már nem ér semmit […] Minél idősebb egy törpe, annál értékesebb. Egy törpe, szürke halántékkal, jól ráncos, ez felbecsülhetetlen. " Az anekdotát John Cowper Powys veszi át a boldogság művészetében című cikkében , ahol ragaszkodik Dickens képességéhez, hogy féktelen humorát, érzelmességét, színháziasságát " propaganda céljából használja fel a felelőtlen […] javára, nyomorult […], képtelen […], bolondok […], tudatlanok […], gyerekek […] ” .

Egy kafkai világegyetem (Peter Preston)

A The Old Curiosity Shop ezen aspektusának jellemzésére Peter Preston a "kafkaque" jelzőt használja, és megjegyzi, hogy Dickens elhomályosítja a látvány és az élet közötti határt. Például Kit és társai Ashley látogatását elemzi a XXXIX. Fejezetben, ahol az előadás a hallgatóságtól meglehetősen távol zajlik. Az ütés azonban, szinte állandóan a párkányon ülve, a ketrecből kilógott lábakkal, vadabban fenyegeti a nézőket, mint a dobozában lévő társaik. Az olvasó követi Nellt és nagyapját a kulisszák mögött is, ahol a bábuk inerten fekszenek, de amitől az öreg még mindig fél, és nem képes visszatartani egy ijedt gúnyot, még az egyiket is megérinti; és a temetőbe menet gondosan „a bábok dobozára tartja a tekintetét” . Úgy tűnik, hogy ezen a halál helyén csak Punch maradt életben, vagy újraélesztették; Sírkövön ülve, szardónikus mosollyal az arcán olyan , mint az ogre Quilp, akinek " Nell nem felejtette el " a fehérjét , vagy inkább a szeme piszkos sárgáját " . A törpe és a báb között megszűnik a határ, valamint különbség lesz Mrs. Jarley viaszfigurái és az élők között, akiknek a tekintetüket még jobban szúrja a mű.

Sally Brass, a nő-férfi

Ami Sally Brass-ot illeti, aki azonban nem játszik nagy szerepet a regényben, ő "dacol az ember határaival" - írja Peter Preston. Ki ő és a testvére? ki a másik? csodálkozik az ember. Dickens hangsúlyozza a férfiasság, test és lélek, különösen meghatározza az elbeszélő, hogy a fiatal hölgy öltözött „fölött a felső ajak bizonyos vöröses megnyilvánulások, a képzelet segítségével a holding ruházat, volna át a szakáll” ( „  után felső ajka bizonyos vöröses tüntetések, amelyeket, ha a képzeletet segítette volna vonzása, szakállért vehették volna át  ” ). Emellett nem téved Brass, aki szerint csak védelem szempontjából "nagyon megér egy tucat férfit" ( "  több védelem, mint egy tucat férfi  " ). Dick pedig rosszindulat nélkül odaadja "régi barátjának [vagy] az öregemnek" ( "  öreg fickó [...] öreg fiú  " ), mindkettő terjeszti a nyilvánvaló dolgot.

Amennyiben Dickens válik maró van, amikor önti le patakok retorika ezen lény , ahol ismét a szót kell venni hátra  : „az a fajta, Miss Brass”, „az isteni kisasszony Sally”, „Ez az eszménykép a szerénység”, " ez a nőiességkép "," a bájos leányzó ". Igaz, Sally rendelkezik olyan tulajdonságokkal, amelyeket a viktoriánus emberek elvárnak egy férfitól: ő az, aki testvére irodájában vasujjaival tartja a törvény fonalát, és a ház bukása után Brass, nem meglepő módon - de ha csak egy pletyka? - megpróbál-e katonának vagy matróznak, vagy akár a dokkokra vonulni. Hamarosan azonban miután bátyja megjelent, a két Brasss elhagyta az emberi birodalomban jó, „húzza a papucs-re, a testük fölé görnyedve, szkennelés a szemetet tározók és patakok, mintha keresne némi törmeléket.” Étel, néhány darabka az előző napi vacsorától ” ( „  csoszogó lépésekkel és borzongó borzongásos formákkal, az utakba és a kennelekbe nézve, amikor hulladékszert vagy elhanyagolt belsőséget kerestek  ” ); emberségük véget ért, ma már csatornacsatornák.

Daniel Quilp, az önelégült mosoly

A szardonikus Richard III

Senki sem gálánsabb, mint a torzított törpe, Daniel Quilp: édes szavakkal borítja el feleségét, gyönyörű inniókkal udvarol Sally Brassnak; varázsa, amelyet mindig megduplázott a szarkazmus, az ellenkezőjévé teszi őt Nellnek, az ártatlanság megtestesültjének. John Carey szerint a galáns, vagy angyali közhelyek bemutatása, amikor Nellről beszél, a dickens-i irónia felforgatásaként jelenik meg: „Vidámsága gyötrelmes” - teszi hozzá Chesterton - „pokoli jókedve. […] Öröme, hogy bánt, mint ahogy a jó ember segíteni akar felebarátjának; elméje korántsem csonka - valójában a teste sem, mert ez a test soha nem bukja el vállalkozása során. » Egyéni művész a színpadon, folyamatosan meghívja az olvasót, hogy ossza meg gazemberiségét; benne van III . Richard : ráadásul Dickensben az az értelmezés inspirálta volna, amely Edmund Keant e szerepre késztette . Akárcsak Glouscester hercege, valójában "[tud] mosolyogni és ölni, miközben mosolyog" , fáj és élvezi a bántást, nevet jó fogásain, befogadja magát, harcol a szárával, földön gurul, babérokat oszt . A mesék ogréja, aki mindent megesz, a tojást a héjával, a garnélát a héjával, a vízitorma a tollával, megeszi a forrásban lévő teát, és meghajlik, majd acélpofájával kiegyenesíti az evőeszközöket. Mint ismét III. Richárd, ezt az visszataszító lényt vonzza nagyon csúfsága, amelyet ellenállhatatlan zsonglőr világít meg: szegény Quilp asszony a vele szemben alkalmazott sértések ellenére is ragaszkodik hozzá, és Tom Scotthoz, akit nem hagyott fel ostorával, elévülhetetlen hűséget szentel neki. Gabriel Pearson még odáig is eljut, hogy rámutat szexuális vonzerejére, és annak a jelenetnek az elemzésében, amikor a törpe egész éjjel ébren tartja feleségét, és mellette dohányzik, éjjel végiglengve "élénkpiros és piros" végét szivar. égés ” ( „  mély tűzvörös  ” ), mivel „ a legkorábbi viktoriánus kor fikciójában a legközelebb áll az elfogadhatósághoz a kopuláció szempontjából ” .

Az arctalan ütés

Quilp azonban kiváló színész lévén tudja is elrejteni a játékát.Hirtelen az arca semlegessé válhat, és mintha kiürülne; majd Mrs. Jarley viaszfiguráihoz hasonlóan "a semmire támaszkodó tekintettel" néz ( a semmit bámulja ), és válik, de ez egy rúzs, színpadi kellék, egyfajta kitömött állat elszíneződött agyarakkal (elszíneződött agyarak ), túlméretezett karmokkal , nyaló nyelv , teste összegömbölyödött, mint egy sündisznó. Ráadásul a többi szereplő gyakran "lénynek" nevezi, mintha Peter Preston megjegyzése szerint "nem tudták vagy nem akarták egy jól meghatározott fajba sorolni" .

Néha a bábu felébred és hirtelen életre kel, és ott jelenik meg, ahol a legkevésbé számítasz rá, például a Nubbles között, vagy ahogy előkerül a föld béléből Nell előtt egy városi kapunál, vagy akár "materializálódna, mondhatta volna az ember " , mint a mágus pálcája alatt " Kit szemében. Valójában lépései csak tőle függenek, senki nem ró rá semmit, még ha csak egy értekezletet is; menekül a szem elől, amikor mindent meglát, a hallás elől, amikor minden hangot észlel, különben örök ábrázolásban a polc tetején, ágyán lógó függőágyban fetreng, az íróasztalon halad; ott ismét a nyugalom az ő viselkedése hasonlít Puncs  : ugyanaz a mechanika, azonos disarticulation, azonos vigyor vakarja az arcát, a teste lóg fejjel lefelé lóg. Ez a teljes függetlenség, a szétkapcsolás másoktól kíséri őt még a halálban is: ellentétben a többi gazemberek a történelem, ő nem a cselekmény senkinek, de a saját kimerültség, amelyet túlterheltek a vihar által lepecsételt folyó, a Temze , hogy ő annyit kihasznált, amelynek partján már régóta boldogul. Valójában a testét sértik az emberek, mivel tévesen " felo de se  " -nek  nyilvánítva egy kereszteződésben temetik a tétet a szívében.

Dick Swiveller, az extravagáns nyelvész

Vulkáni energia

Dick Swiveller a The Old Cusiosity Shop másik vulkánja , amelyből az energia a széléig áramlik . Eleinte tétlen, passzív, beképzelt és pénz nélküli költekezés, elégedett azzal, hogy manipulálta Frederick Trent, aki "agy nélküli eszköznek" ( "  meggondolatlan eszköz  " ) tartja, a házasság lehetőségét büszke mentora terve szerint, a fiatal Nell, vagy inkább az állítólagos vagyonhoz való hozzáférés felébreszti letargiáját addig csak az a néhány ütésröptet rázta meg, amellyel esetenként Quilp-et kergeti a törpén. A keserűségtől elárasztott Trenttel ellentétben azonban optimizmust, találékonyságot ápol: ha örökségeket remél, akkor nagynénje vagy nagyapja örökségét, akkor nem megszállja őket, és a napi lét örömmel tölti el.

A filozófus cselekvésben

Alapvetõen Dick Swiveller cselekvõ filozófus: a "Dicsõséges Apollionok" nagyon válogatott klubjának örök nagymestere (és egyetlen tagja) elnöki székének tetejérõl egészen sajátos stílusban prédikál, amely a világot értelmezi. a maga módján, olyan szavakkal, amelyek a legzordabb valóságot is költészetté alakítják, amely elviselhetővé teszi számára. Beszéde tele van olyan utalásokkal és idézetekkel, amelyeket csak az elvégzett exegézis képes megmagyarázni, különösen az értelmetlen zenei terem dalait, amelyeket a jelen helyzethez igazított referenciák mozaikjában alkalmaz, amelyet egyedül ő is megért. Ez az, mondja J. Hillis Miller, az egyetlen nyelv, amelyet tud, és ebben bejelenti Joyce karaktereit, akik tudnak beszélni a XVIII .  Század nyelvén . Így az ige varázslatával Dicknek megvan az az ajándéka, hogy újjászületik, mindig más és mindig ugyanaz, készen áll egy új nyelvi metamorfózisra. Az egyetlen hátrány, amikor a szíve próbára áll, a verbális cselgáncs megszűnik és a nyelv megakad: amikor Miss Whackles, akinek neve nem eufónikus, említést tesz, "nagyon bátor lány, egy tavaszi rózsa virágzik júniusban, simán és hamis jegyzetek nélkül énekelt dallam ” , ennyit tud mondani.

Az utolsó romantikus

Mindazonáltal, amint Malcom Andrews megjegyzi, a szó energiája a végsőkig benne él, bármi is legyen a szerencse csapdája; még betegségben is reményt talál abban az álmodozásban, amely Arábiába, egy furcsa csodaországba szállítja. Alapvetően Dick az egyetlen igazi romantikus a könyvben, a „ csoda érzése” soha nem hiányzik; még akkor is, amikor megmenti a kis vértanút a szerencsétlenség karmai elől, akkor is, ha Nellt elítélik, előléptetéssel és keresztséggel felnagyítja: a réz névtelen kis szolgájától előléptetik őt márkiná, majd Sophroniává növesztik. A legenda szfinxje, ma már a királynője, akit feleségül vesz és akivel sok gyermeke van.

Az írás módja

A gondolat és a beszéd folytonossága

Dickens a beszéd és a gondolat legkülönfélébb megjelenítési módjait használja, amint ez a két rövid kivonat mutatja, az első a XXV., A második az LXIV.

-  Sokszor megköszönte, és azt mondta, hogy az idős hölgy, aki általában ilyen irodákat végzett érte, elment ápolni azt a kis tudóst, akiről elmondta. A gyermek megkérdezte, hogy van, és remélte, hogy jobb. - Nem - mondta újra az iskolaigazgató, és szomorúan megcsóválta a fejét -, nem jobb. Még azt is mondják, hogy rosszabb ”.  "

"Többször köszönetet mondott neki, és elmondta, hogy az idős asszony, aki általában ezt az ellátást irányította, jelenleg ápolónőként figyelte azt a gyermeket, akiről az előző nap beszélt. " Hogy van ? - kérdezte Kelly. Remélem, hogy jobb? - Nem, válaszolta az iskolaigazgató, mélabúsan rázta a fejét; nem javul. Még azt is mondják, hogy rosszabbul jár. "

-  „Álmodom - gondolta Richard -, ez egyértelmű. Amikor lefeküdtem, a kezem nem volt tojáshéjból; és most már szinte átlátok rajtuk. Ha ez nem álom, akkor tévedésből ébredtem egy arab éjszakán, nem pedig londoni. De semmi kétségem afelől, hogy alszom. Nem utolsósorban. ” Itt a kis szolgának újabb köhögése volt. - Nagyon figyelemre méltó! gondolta Mr. Swiveller. - Ilyen igazi köhögést még soha nem álmodtam. Nem tudom, valójában köhögésről vagy tüsszentésről álmodtam volna. Talán része az álmok filozófiájának, amit soha nem tesz meg. Van még egy - és egy másik -, azt mondom: - Elég gyorsan álmodom! ”.  "

Álmom van, gondolta, ez nyilvánvaló. Amikor ágyba kerültem, a kezem nem volt tojáshéjból; és most tökéletesen átlátok rajta. Ha ez nem álom, akkor kalandra ébredtem Arábia közepén, az Ezeregyéjszaka földjén és nem Londonban. De kétségtelen, hogy alszom. Itt a kis szolgának újabb köhögési rohama támadt. "Bámulatos! Gondolta Richard. Soha nem álmodtam ilyen igazi köhögésről ”. Emellett nem tudom, álmodtam-e valaha köhögésről vagy tüsszentésről. Talán ez az álomfilozófia egy olyan cikke, amelyről az ember nem álmodozik. Újabb köhögés! ... Újabb! ... Határozottan kissé erős egy álom számára. "

Az első példában a narratizált beszéd (az elbeszélő beszédábrázolása ), a közvetett beszéd ( közvetett beszéd ), a közvetlen beszéd ( közvetlen beszéd ) és ismét a közvetett beszéd követi egymást . A másodikban Dick Swiveller, aki nagyon beteg volt, fokozatosan magához tér, és az elbeszélő belép az elméjébe, és elolvassa az ott zajló eseményeket; ezután úgy dönt, hogy közvetlenül beszámol a fiatalember gondolatairól, ami hasonló a közvetlen beszédhez. A drámai irónia az, hogy csak a karakter nem tudja, hogy ébren van, amit az elbeszélő és az olvasó, valamint a kis szobalány valóban megértett.

Pátosz

Andrew Sanders szerint a regény kezdeteiben szenved a Humphrey mester Óra által előírt formátumtól , vagyis a fejezetek rövidségétől, a cselekmény egyszerűségétől, a karakterek korlátozott körétől. Hamarosan azonban Dickens kiszabadult, és átvette történetének irányítását: a karakterek száma nőtt, a koncentrikus körök kiszélesedtek a kezdeti cella körül; Kezdetben egy boltra korlátozódott, valójában egy kis szoba és egy ablak csak kifelé nyílt .  A regény XII. fejezetéből vagy 93. oldalából származik 545 referencia kiadása, kalandvezetés ismeretlen helyeken, kívül a főváros városi beállítása.

Míg a hősnő viszonylag biztonságosnak tűnik a függönyei és a nagyapa mögött, a halál küszöbén ingadozik, de marad a pálya, vándorol és szigorúsága, nagyon különbözik az idilli reményektől, amelyek minden elvárással szemben tragikus következményt váltanak ki: halál a fiatal lányé, a nagyapa őrültsége és halála. A kezdetben ellenséges város, úgy tűnik, meglehetősen stabil menedéket nyújtott; a vidék, bármennyire is kívánja, árulónak és halálosnak bizonyul, távol a XVIII E.  századi konvenciókból és a szív romantikus kitöréseiből fakadó kliséktől . Kis Nell, a zöldellő angol vidéken fekvő halálos ágyán, gyengeségét így egy vigasztalónak vélt környezet egészíti ki. Ez egy tartós pátosz sorsa , amely még az Edinburgh Review egykori főszerkesztőjét is megindította , aki ugyanakkor megbélyegezte Wordsworth- et "az alacsony szintű pátosz megalázó szerencsétlen hajlandósága miatt" . Mindez, mondja Andrew Sanders ad „egy irányba, és egy bizonyos ünnepélyességgel egy rendkívül sokszínű regény . ” Ezenkívül Sylvère Monod szereti kiemelni, hogy a befejezés leírásában szereplő érzelem „nagyrészt megmagyarázható, mert egy fiatal lény halála felélénkíti Mary Hogarth elvesztését, és azért is, mert [Dickens] a gyerekekkel szemben érez. képzeletének az apai szeretethez hasonló ragaszkodása ” . Mint ilyen, hozzáteszi, amit gyakran "érzelmi csúcspontnak" neveznek, megérdemli azt a "tiszteletet", amely az ilyen "őszinte és megbecsült érzelmek ihlette festményeknek" köszönhető , és meghatározza, hogy "aki saját életében szenvedett gyász, köszönetet kell mondani Dickensnek, amiért egy bizonyos költészet édességével képes volt mérsékelni a halál szívfájdalmát ” , a jelenet egy része valójában üres versben ( üres vers ) íródott .

Edgar Poe ráadásul távol áll attól, hogy elutasítsa ezt a pátoszt, erényeket talál benne: a regény áttekintésében, miután Lea és Blanchard Philadelphiában megjelent , csodálja „finomságát”, mivel az ideálisságon alapszik , amely az idealizmus (filozófia) egyik formája . Mint ilyen, írja, felkeresi Friedrich de La Motte-Fouqué Undine -ját (1811) , a lovagiasság megtalálóját, aki "a lélek tisztaságának és nemességének sugárzásában él " .

Nevek és karikatúra

Mint mindig a dickens-i regényekben, a szereplők neve már portré. Míg a "Nell" -nek és a "Trent" -nek nincs különösebb jelentése, a "Quilp", a fő antagonista, kivéve az "l" -et, a " quip  ", az intelligens, szarkasztikus, csípős és szellemes megjegyzés megtestesítője  . vicc, kevesebb, mint a vicc; A Swanton Brass réz van benne ( sárgaréz ), jól hangzik és botladozik, mivel ez a szó szlengben azt jelenti: "  pénz  " ("pénz"). Ami Dick Swivellert illeti, megpördül, ahogy az ige megfordul , és Mr. Witherden zsugorodik ( elsorvad ) a kis irodája sötétjébe, ahol Mr. Chuckster éppen ellenkezőleg, apró kuncogásokba virágzik ( kuncogás  : köpeny alatt nevetni, kuncogás); Tom Codlin, amint a neve is mutatja, a főzés almájáról ( codlin ) szól, amelyhez a képarány miatt körte hasonlít rá, és a bátor Kitnek soha nem hiányzik az ötletesség a lényeges dolgok összerakásához.

A XVII. Fejezetben, mivel Nell és nagyapja éppen a hordozható Punch és Judy Show- val találkoztak a vidéken barangoló Codlinnal és Trotterekkel , az elbeszélő tartalmas bekezdést tartalmaz ezen új szereplők nevéről, és a főnök különösen figyeli : ezt a kis embert - magyarázza - Harris-nak hívják (az angolszász világ egyik legdurvább vezetékneve), de fokozatosan átformálódott a "kevésbé eufonikus" ügetõkbe ("Ügetõk"), amelyek a rövid melléknévvel együtt („Rövid”), „amelyet a lábának kis mérete miatt adtak át ”, adta a Short-Trotters-t; mindazonáltal hozzáteszi, hogy ez a név komponálva van, "ami rosszul alkalmas a baráti párbeszédre" , az illető urat Short vagy Trotters néven ismerik, de ritkán mindkettőt egyszerre. Ráadásul egy kicsit tovább hozzáteszi, Trotters jól áll neki a versenyzés iránti szeretete miatt. Amit azonban elmulaszt elmesélni, és amire Peter Preston egy jegyzetében emlékeztet, az az, hogy az ügetők mindenekelőtt "disznólábat" jelentenek. Így narrátorként Dickens időnként szükségét érzi választásának igazolására, ám ezt félúton teszi, az olvasókra bízva, hogy a gazdagságot kiegészítsék a nyelv összes jelével.

Ezek a vezetéknevek azonban szükségképpen karikatúrát rajzolnak? Poe elutasítja a kifejezést, mint hírhedt: bizonyos mértékű túlzás elengedhetetlen, sértődötten ahhoz, hogy a karakter igazságához jusson; "Ha hűen másolnánk a természetet, az így másolt tárgy ellentétesnek tűnik ezzel a természettel . " Éppen ellenkezőleg, Dickens állítólagos karikatúrái - hozzáteszi - "alkotások, vagyis eredeti összeállítások ( kombinációk ) […], az ideális legmagasabb régióihoz tartozó kreatív intelligencia gyümölcsei" .

A város és a vidék

A XV. Fejezetben a leírás a városból és annak külvárosából a közeli vidékre, majd a mély tartományba vezet. A mindentudó elbeszélő vezeti oda a szökevényeket, amikor eltávolodnak az antik bolttól, amelyet most Quilp és Brass foglal el; és egyúttal a díszletet görgeti az olvasó előtt: ezen a kilenc oldalon sűríti Dickens leíró technikáját.

Az utazás kezdetben éjszaka hamar felfedezi a nap első sugarait, majd a napot a zenitjén.

Kora reggel antropomorfizmus

Kezdetben az antropomorfizmus uralkodik , Dickens látásmódja szerint értelmezi a látható világot: ha az öregembert és a gyermeket szinte mechanikus úton haladó automatákká dehumanizálja (csak a kéz nyomása és a pillantás váltja egymást), akkor élénkít dolgok, a város, amely „ örül ” ( örül ) a reggeli fénynek, az épületek, amelyek „mosolyognak”, amikor otthagyták „fenyegető csúnyaságukat” ( csúnyák és bizalmatlanok ), a sugarak, amelyek „villognak, felvillannak a felhőkben”. szemét „( csillogás ), és még a nap, kezdődik a tánc ( tánc ).

Naturalizmus a városban

A hangszín megváltozik, amikor a város felébred: a komolytalan hangulat utat enged a munka sötét gubancának, és a pontosság naturalisztikussá válik . A részletek sokasága, a társadalmi jellegű megjegyzések alig különböznek Zola észrevételeitől, akik negyven évvel később például Nanában (1880) mutatnak be , míg Nana és Satin a Riche kávézó előtt sétálnak le a Le Pelletier utcán, a második birodalom rejtett szorongása . Néhány észrevétel szentimentálisan pontozza a szöveget, például azokról a lapátokról, amelyek bérbeadása vagy építése örökre befejezetlen marad, ragaszkodnak a "gazdag oldal" ( "  a gazdagság tábora  " ) széleihez . Ezután az elbeszélő elengedi, „  ahol nehéz lenne megmondani, melyik szánalomra van szükség a legjobban  ” ( „ahol nehéz lenne megmondani, melyik irgalmazza a legtöbb szánalmat” ): „szánalom”, nincs szó; Dickensnél a szánalmas soha nem áll távol.

A kampány idealizálása

Aztán jön a vidék, és mint gyakran, Dickens idillikus rajzot fest bátran a hagyományos költői nyelvben, a XVIII .  Századtól örökölt költői dikciót  (a) : a nap „friss” ( friss ), fű hullámai ( hullámzó) ), az illatok és a hangok ezerrel "kiválóak" ( remek , a melléknév nem lehet kevésbé festői ), a virágok "vadak" ( vadak ), a levelek "élénkzöldek" ( mélyzöldek ). A valóságban ez a kodifikált szókincs semmit nem ír le, és része az édeni mítosznak, amelynek egyetlen funkciója a város keménységének szembeszállása. Ez ellentétes a kettősség része az általános rendszer épül ellentétek, itt-ott kifejezetten vallási utalásokat: a Zarándok haladás , a megérkezés a személybejáró kapu , ez a „kapu”, amely szerint Peter Preston utal, hogy a evangélista. Sokatmondó Christian „hogy a fény a Krisztus segít neki megtalálni a szűk kapun menny” ( pp.  113 és 119 ); Az Mt. Evangélium szerint , a széles, nagy pálya , felidézve vers 13. 7. fejezet: "  Menjetek be a szoros kapun: mert tágas az a kapu, és széles az az út, amely a veszedelemre visz ...  ” ( „Enter a keskeny kapu mellett, mert nagy a kapu és széles az út, amely pusztuláshoz vezet […] ” ); Az Ézsaiás könyve (XL, 6-7), amikor a Voice kiált ( p.  120 ): „minden test olyan, mint a fű, és az isteni benne a virág területén: az Úr lelke megérinti őket isteni leheletével és a fű elsorvad, a virág elsorvad. Hidd el: az ember fű ” .

A vidék ezen istenítését J. Hillis-Miller szerint nem szabad félrevezetni. Dickens tökéletesen tudja - magyarázza -, hogy ez az idilli világ már nem létezik, "hogy ezen a földön maradni annyit jelent, hogy elfogadjuk a város életét minden korlátjával"  ; más szavakkal: a városból a vidékre, a jelenből a holt múltba vezető út nem egy kezdeményező újjászületés, hanem egy szándékos utazás a halál felé, a hősnő és következésképpen régi társa felé. Más szóval, amikor Nell és nagyapja elhagyta Londonot, szándékosan a bizonytalanság, a fizikai szorongás, a betegség és az eltűnés mellett döntöttek. Más szempontból Quilp és Brass kapzsisága, akik elűzték őket otthonaikból, merényletnek minősülnek: Quilp és csatlósai az egész társadalmat képviselik, akik gondozásukkal két expiatív áldozatot neveztek ki, ők is ártatlanok. Az út utolsó szakaszában az áldozat kiteljesedik, és mint a mítoszban, építőmestere vagy ügynöke is megsemmisül.

Reális dickens stílus

Jerome Meckier a realisták táborába helyezi Dickens-t , és pontosítja, hogy mivel korának írói között egyfajta verseny folyt a realizmusért, ezért állandó újdonságokkal már nagyon korán meg kellett erősítenie sajátosságát ezen a területen . John H. Reid felveszi ezt az elképzelést, és Oliver Twistnek szentelt cikkében hozzáteszi, hogy a metonímia használata az egyik legeredetibb eszköz, amelyet Dickens talált. Például "  a fehér mellényes urat  " ( "az úriember a fehér mellényben" ), aki úgy határoz, hogy Olivert fel kell akasztani, mert merte még zabkását kérni, név nélküli embert, de aki újra megjelenik, mindig azonosítják fehér mellényével ( II. , III. , V. , VII. és LI . fejezet).

Az Old Curiosity Shop metonímiát is használ, néha direkt, mint a "fehér mellényes úr", például szökevények véletlenszerű találkozásakor egy útitárssal, de lazábban az is, hogy a karaktereket gyakran nemcsak , de fő jellemzőjük szerint: így a törpe Quilp vigyora, felesége elgondolkodó tekintete, sőt Nell ártatlansága. Ez egy olyan megközelítés, amelyet egy autokratikus elbeszélő ad ki, aki megadja magának azt a hatalmat, hogy kiválasszon egy adott tulajdonságot, néha egy egyszerű részletet, és az ember, sőt maga a személy képviselőjévé tegye.

Az Old Curiosity Shop a népszerű kultúrában

Dickens számos művéhez hasonlóan az úgynevezett népi kultúra is gyakran elfoglalta a regényt mind a színpadon, mind a képernyőn, mind a levegőben. Filmek, televíziós és rádiós adaptációk, rajzfilmek, opera, musicalek, dalok, a siker avatarjai sokfélék. Az utolsó 2007-ből származik, 2008-ban vették fel.

A moziban és a televízióban

A regényt az 1909-ben kezdődő némafilmekorszakban többször adaptálták, először az Egyesült Államokban (1909, 1911 és 1914), majd az Egyesült Királyságban (1912 márciusa, 1921. április). A The Old Curiosity Shop- ról szóló első talkie- t Angliában készítették Hay Petrie főszereplésével Quilp néven 1934-ben. Ötven évvel később 72 perces animációs filmet írtak és készítettek Ausztráliában 1984-ben.

Időközben a BBC 1962-1963 telén tizenhárom 25 perces epizódban adta át az első adaptációt, Patrick Troughton szerepében Daniel Quilp. Kilenc 30 perces epizódban egy új minisorozatot forgatott a BBC 1979-ben, majd DVD-n is elérhetővé tette. Natalie Ogle a kis Nell, Sebastian Shaw pedig a nagyapa, de Frederick karaktere hiányzik, és a történet azzal a jelenettel zárul, amelyben a nagyapa fájdalmasan vergődik Nell sírjánál.

Később 1995-ben Tom Courtenay (Quilp) és Peter Ustinov (a nagyapa) megjelent a Disney televíziós adaptációjában , Sally Walsh főszereplésével Nell Trent szerepében.

Végül a ITV televíziós csatorna készített adaptációja, A Antikvitás főszereplésével Toby Jones (Quilp) és Derek Jacobi (a nagyapa), amely adásba az Egyesült Királyságban a 2007. december 26, majd tovább adta tovább 2008. december 14.

A zenében

Az Antikvárium egy háromfelvonásos operát, a Nellyt ihlette , amelyet 1914 és 1916 között komponált Lamberto Landi (1882-1950), és harminc évvel később, 1947-ben vitt színpadra.

1975-ben, a zenei úgynevezett The Old Curiosity Shop a brit és Mr. Quilp az amerikai megrendezett volt , a főszerepben Anthony Newley mint Quilp és Michael Hordern mint nagyapa. Megjelent röviddel a figyelemre méltó Oliver után ! , a film nem érte el a remélt sikert.

A Macskák című musicalben Gus karakter elénekel egy dalt: "  Gus, A színházi macska  " TS Eliot vers, amely a következő szavakat tartalmazza: "  Ültem szegény kis Nell ágya mellett  " ( "Ültem szegény kis Nell ágyában"). ).

Különféle

A rádió 1984-ben vette fel a regényt a BBC Radio 4 rádióadaptációjával , Tom Courtenay Quilp szerepével.

Egy még anekdotikus, Ye Olde Curiosity Shop  (in) a neve a boltban a „érdekességek” található a központi Waterfront a Seattle az Egyesült Államokban .

A regény francia kiadásai

  • (fr) Charles Dickens ( ford.  Alfred Des Essarts), az Antikvárium , Párizs, Librairie Hachette,1857.
  • (fr) Charles Dickens ( ford.  Alfred des Essarts), az Antikvárium , Párizs, Hachette,1876, 1. és 2. kötet.
  • (fr) Charles Dickens (  ford . Sylvère Monod, Marcelle Sibon), The Antikvárium , Párizs, Gallimard, coll.  "La Pléaide",1963( ISBN  2070101703 ), a Barnaby Rudge , Pierre Leyris kiadással együtt jelent meg.

Függelékek

Bibliográfia

Eredeti szöveg angol nyelven
  • Referencia kiadás  : (en) Charles Dickens és Peter Preston, The Old Curiosity Shop , London, Wordsworth Classics,2001, 570  p. ( ISBN  978-1-85326-244-9 ), jegyzetekkel és bevezetővel (római számokkal lapozva) Peter Preston.
Vektoros illusztrációk
  • (en) JA Hammerton, The Dickens Picture-Book: A Record of the Dickens Illustrations , London, Oktatási könyv,1910.
  • (en) BW Matz és Kate Perugini, Harold Copping illusztrációi, Karaktervázlatok Dickensből , London, Raphael Tuck,1924, Harold Copping illusztrációi, a Lakehead Egyetem Paterson Könyvtárában elhelyezett másolat.
  • en) Joan Stevens, biográfiai tanulmányok, 20. sz .1967, „A szövegbe esett fametszetek; Az illusztrációk a régi érdekesség boltban és Barnaby Rudge  ” , p.  113-133.
  • en) Nicholas Bentley, Michael Slater és Nina Burgis, The Dickens Index , Oxford és New York, Oxford University Press,1990( ISBN  978-0192827814 ).
Általános munkák
  • (en) Michael Stapleton, The Cambridge Guide to English Literature , London, Hamlyn,1983( ISBN  0600331733 ) , p.  993.
  • (en) Margaret Drabble , Az angol irodalom oxfordi kísérője , London, Guild Publishing,1985( ISBN  978-0198614531 ) , p.  1155.
  • (en) Andrew Sanders, Az angol irodalom oxfordi története (átdolgozott kiadás) , Oxford, Oxford University Press,1996( ISBN  0-19-871156-5 ).
Konkrét művek

Dickens életéről és munkájáról:

  • en) Peter Ackroyd , Dickens , New York, Harper Perennials,1992, 1195  p. ( ISBN  0060922656 és 9780060922658 ).
  • (en) John Carey, The Violent Effigy. Dickens képzeletének vizsgálata , London, Faber és Faber,1973( ISBN  0571102395 ) , p.  183.
  • (en) RC Churchill, Charles Dickens, Dickenstől Hardyig , Baltimore, Md., Boris Ford,1964.
  • (en) Hippolyte Taine ( ford.  H. Van Laun), az angol irodalom története , New York,1879, fordítás francia nyelvről.
  • (hu) Gilbert Keith Chesterton , Apprecations vagy bíráló művei Charles Dickens , London,1911.
  • (en) John Forster , Charles Dickens élete , London, Cecil Palmer, 1872-1874, 1966-ban újból kiadták, AJ Hoppé, London jegyzeteivel (eredeti verziójában (a "  Life of Dickens  " -ben érhető el ) (hozzáférés: 2011. augusztus 31. ).
  • (en) KJ Fielding, Charles Dickens, A Kritikus Bevezetés , London, Longman,1966.
  • en) George Harry Ford , Dickens és olvasói: a regénykritika szempontjai 1836 óta , Princeton, NJ, Princeton University Press,1955, 318  p. ( OCLC  357925 ).
  • (in) George Gissing , A halhatatlan Dickens , London, Cecil Palmer,1925.
  • (en) Barbara Hardy, Dickens és a XX. század. Charles Dickens szíve , New York, Edgar Johnson,1952.
  • (en) J. Hillis-Miller, Charles Dickens, Regényei világa , Harvard, Harvard University Press,1958( ISBN  9780674110007 ) , p.  366.
  • en) EA Horsman, Dickens és a regény szerkezete , Dunedin, NZ,1959, P.  11., 1978-ban jelentette meg a Norwood Editions, Norwood, Pa. ( ISBN  0841448531 ) .
  • (en) Edgar Johnson, Charles Dickens, tragédiája és diadala , New York, Simon és Schuster, 1952.
  • (en) J John O. Jordan, a cambridge-i társa Charles Dickensnek , New York, Cambridge University Press,2001( ISBN  978-0521660167 ).
  • en) Fred Kaplan, Dickens, Életrajz , William Morrow & Co,1988( ISBN  9780688043414 ) , p.  607.
  • (en) FR & QD Leavis, Dickens regényíró , London, Chatto & Windus,1970( ISBN  0701116447 ) , p.  371.
  • (en) Steven Marcus, Dickens: Pickwicktől Dombeyig , New York,1965.
  • (en) Norman Page, A Dickens-kronológia , Boston, GK Hall and Co.,1988( ISBN  978-0333388594 ).
  • (en) Hesketh Pearson, Dickens , London, Methuen, 1949.
  • (en) Paul Schilcke, Dickens and Popular Entertainment , London, Allen & Unwin Hyman Ltd,1985( ISBN  0044451806 ) , p.  247. és XIII.
  • (en) Michael Slater, Dickens and Women , London, JM Dent & Sons, Ltd.,1983( ISBN  0-460-04248-3 ).
  • (en) Paul Schlike, az Oxford Reader kísérője Dickenshez , New York, Oxford University Press,1999( ISBN  978-0198662532 ) , p.  280.

On The Old Curiosity Shop  :

  • (en) Gabriel Pearson, Dickens and the Twentieth Century , London, Routledge & Kegan Paul,1962, "A régi kíváncsiság bolt" , p.  77-90, John Gross és Gabriel Pearson, szerk.
  • en) AE Dyson, Dickens , London, Macmillan,1968, "A régi kíváncsiság bolt: ártatlanság és a groteszk" , p.  59-81.
  • (en) Paul Schlicke, Az érzés fegyelme: Macready's Lear és a régi kíváncsiság bolt , London, The Dickensian, 76,1980, P.  78-90.
  • en) Paul Schilcke, Dickensian 90. sz .1990, "Dicső apollerek és ősi bivalyok" , p.  171-178.

Kapcsolódó cikkek

Külső linkek

Megjegyzések

  1. Hristo Boev cikke, "  De-teritorrialization és Re-territorializáció Little Nell halálos ágyán jelenet - dekonstrukciója kis Nell,  " The Victorian Web , biztosítja a teljes pontot a kérdés.
  2. Utalás Lukács evangéliumának szavára (13,22–30): „Igyekezzen belépni a (z) „  keskeny kapun  ” . " .
  3. A tiszteletes Francis Kilvert a szerző a Kilvert Diaries (1870-1879), a mű 1938-1940 által Plomer kiadásban, akkor ismét felvesszük 1944, ami nagyrészt megsemmisült asszony Kilvert halála után férje.
  4. kennelek itt "nyitott csatornákat" jelentenek.
  5. III . Richard előadásai során a belépési monológ gyakran tele van néhány jelentős verssel, amelyet VI . Henrik "harmadik részéből" kölcsönzött . Ez az eset különösen a film a Laurence Olivier 1955.
  6. felo-de-se  (en) az archaikus közjogi jogi kifejezés, amely szinonimája az öngyilkosságnak , egykor „  önmaga elleni bűncselekménynek ” tekintették.
  7. Az angol Glorious Apollers (ahelyett, hogy Apollós ) hangsúlyozza a hangsúlyt Dick külvárosában található, és csak akkor lehet tenni a francia által torzítja a szó „Apollons”, így „Apollions”.
  8. Lásd erről a témáról a Peter Preston szövegével kapcsolatos megjegyzéseket a referencia kiadásban, 1. o.  547-570 .

Hivatkozások

  1. (értesítés BNF n o  FRBNF30340307 )
  2. (in) "  [[Keith #Gilbert Chesterton1911 | Gilbert Keith Chesterton 1911-ben]] bemutatása]  " (hozzáférés: 2011. július 7. ) .
  3. Margaret Drabble 1985 , p.  713.
  4. Charles Dickens ( ford .  Sylvère Monod és Marcelle Sibon), Le Magasin d'antiques , Párizs, Gallimard, koll.  "Pléiade" ( n o  163),1963, 1460  p. ( ISBN  2070101703 ), szerkesztő Pierre Leyris, Barnaby Rudge- vel együtt jelent meg .
  5. (in) "  Mary Hogarth (portré Phiz)  " (hozzáférés: 2011. augusztus 25. ) .
  6. Peter Ackroyd 1992 , p.  346.
  7. (in) "  Philip V. Allingham, Victorian Web  : Mary Scott Hogarth, 1820-1837: Dickens Szeretett sógornő és Inspiráció  " (elérhető 23 augusztus 2011 ) .
  8. (in) "  Philip V. Allingham, viktoriánus web  : Mary Scott Hogarth, 1820-1837: Dickens szeretett sógornője és inspirációja  " (hozzáférés: 2011. november 13. ) .
  9. John Forster 1872-1874 , p.  117.
  10. Joan Stevens, A szövegbe esett fametszetek : Az Old Cutiosity Shop illusztrációi és Barnaby Rudge , Studies in Bibliography , 1967. 20., p.  113-133 .
  11. Grahame Smith, Charles Dickens: Irodalmi élet , Basingstoke, Macmillan, 1993, és Robert L. Patten, Charles Dickens és kiadói , Oxford, Clarendon Press, 1978.
  12. Charles Dickens és Peter Preston 2001 , p.  XXIX.
  13. Charles Dickens, Letters , 1840. március, II . Kötet, p.  41 .
  14. Charles Dickens és Peter Preston 2001 , p.  VIII.
  15. Charles Dickens és Peter Preston 2001 , p.  XIII.
  16. (a) Aldous Huxley, Közönségesség Irodalom , London, Chatto és Windus,1930, P.  59.
  17. Gilbert Keith Chesterton 1911 , p.  54.
  18. (in) George Bernard Shaw Shaw Dickens , New York, F. Ungar,1985, P.  100.
  19. Charles Dickens és Peter Preston 2001 , p.  XIV.
  20. (in) a betűket Francis Jeffrey Thomas és Jane Welsh Carlyle , London, Pickering és Chatto Publishers,2008( ISBN  978 1 85196 982 1 ) , p.  238n.
  21. John Forster 1872-1874 , p.  132-133.
  22. Bret Harte versének szövege elérhető (itt) "  Dickens in Camp , Bret Harte  " (hozzáférés: 2011. november 24. ) .
  23. GK Chesterton, „Bevezetés”, The Old Curiosity Shop [1841], London, JM Dent & Sons, 1907.
  24. (in) "  A kis Nell halála és kritika  " (hozzáférés: 2011. november 26. ) .
  25. (in) "  Hozzászólás online Sylvie Sagnes a regényhez  " (hozzáférés: 2011. szeptember 17. ) .
  26. Charles Dickens és Peter Preston 2001 , p.  XXV.
  27. Charles Dickens és Peter Preston 2001 , p.  V239.
  28. Charles Dickens és Peter Preston 2001 , p.  305.
  29. Charles Dickens és Peter Preston 2001 , p.  IX.
  30. John Forster, Charles Dickens élete , p.  123 .
  31. Charles Dickens és Peter Preston 2001 , p.  X.
  32. (in) David Wright, szellemi fogyatékosság a viktoriánus Angliában. Earlswood menedékjog 1847-1901 , Oxford, Oxford University Press,2001, P.  244.
  33. (in) Giles Jacob és John Holt, egy új törvény-Dictionary , London, The Lawbook Exchange Ltd.,2004.
  34. Charles Dickens és Peter Preston 2001 , p.  XI.
  35. Charles Dickens és Peter Preston 2001 , p.  414.
  36. Charles Dickens és Peter Preston 2001 , p.  96.
  37. Charles Dickens és Peter Preston 2001 , p.  114.
  38. Charles Dickens és Peter Preston 2001 , p.  330.
  39. Charles Dickens, Letters , II, p.  131-132 .
  40. Walter Dexter, Dickens Anglia , London, Cecil Palmer, 1925, p.  172-188 .
  41. (in) "  Filmográfia (45. szám)  " , az Oskar Fischinger Archívumban (hozzáférés: 2011. október 18. )
  42. Silvia Maglioni "  The Old Curiosity Shop, Cartography in Motion  " Dickens: A fikció mestersége és az olvasás kihívásai , a (z) "  Carlo Dickens: A Dickens-tanulmányoknak szentelt webhely Olaszországban  " ( 2011. augusztus 29. ) címmel .
  43. Kartográfiák mozgásban a The Old Curiosity Shop-ban , p.  222 .
  44. Charles Dickens és Peter Preston 2001 , p.  164.
  45. Silvia Maglioni " A régi kíváncsiság bolt, mozgásban lévő térképrajzok"   , Dickens: A szépirodalom mestersége és az olvasás kihívásai , a milánói szimpózium közleményei, Gargnano, Biblioteca di anglistica, 1998. szeptember, p.  223-224 .
  46. Charles Dickens és Peter Preston 2001 , p.  143.
  47. Mozgó térképek a The Old Curiosity Shop-ban , p.  224 .
  48. Térképek mozgásban a The Old Curiosity Shop-ban , p.  225.
  49. Charles Dickens és Peter Preston 2001 , p.  46.
  50. Charles Dickens és Peter Preston 2001 , p.  152.
  51. Maps mozgásba The Old Curiosity Shop , p.  226 .
  52. (it) Umberto Eco, lektor Fabulában , Milánó, Bompiani,1979.
  53. Charles Dickens és Peter Preston 2001 , p.  209.
  54. Charles Dickens 1876 , p.  229., I. kötet, fordítás A. des Essarts.
  55. (fr) Michel de Certeau, A találmány a Daily - Arts készítés , Paris, Gallimard,1980, XXXV - LIII.
  56. (Fr) Edouard Gardella, Sophie Conrad és Florent Coste, Traces , Revue de Sciences Humaines,2004. május, „Szerkesztőség”, p.  7-11.
  57. (itt) "  The Street  " (hozzáférés: 2011. szeptember 20. ) .
  58. Michael Sheringham (2007), "Napi utazások és delikvens elbeszélések", a nullában, Revue d'études des writings Contemporaines, n o  1, 3. §, online: (fr) "  Daily Journeys and Dickens  " (konzultálva az 1. sz. 201. december ) .
  59. Charles Dickens és Peter Preston 2001 , p.  504.
  60. Charles Dickens és Peter Preston 2001 , p.  663.
  61. Mozgó térképek a The Old Curiosity Shop-ban , p.  227 .
  62. Susan Horton, A Dickens-világ olvasója , London, Macmillan, 1981.
  63. Mozgó térképek a The Old Curiosity Shop-ban , p.  228 .
  64. Charles Dickens és Peter Preston 2001 , p.  114-116.
  65. John Bunyan, A zarándok haladása, Roger Sharrock bevezetője, Harmondsworth, Penguins Books, Ltd., 1965, I, 13.
  66. John Bunyan, A zarándok haladása, Roger Sharrock bevezetője, Harmondsworth, Penguins Books, Ltd., 1965, I, XX.
  67. John Bunyan, A zarándok haladása, Roger Sharrock bevezetője, Harmondsworth, Penguin Books, 1965, I, p.  46 .
  68. (in) "  A csüggedés mocsara  " (hozzáférés: 2011. november 3. ) .
  69. John Bunyan, A zarándok haladása, Roger Sharrock bevezetője, Harmondsworth, Penguins Books, Ltd., 1965, p.  326-27 .
  70. John Bunyan, A zarándok haladása, Roger Sharrock bevezetője, Harmondsworth, Penguins Books, Ltd., 1965, I, XIX.
  71. A Le Voyage du pèlerin francia nyelvű szövegét lásd a "vallási könyvek társadalmának" nyolcadik kiadásából, Toulouse, 1874: (en) "  Le Voyage du pèlerin  " (konzultáció 2011. november 3-án ) .
  72. Charles Dickens és Peter Preston 2001 , p.  127.
  73. Charles Dickens és Peter Preston 2001 , p.  182.
  74. Charles Dickens és Peter Preston 2001 , p.  387-388.
  75. Charles Dickens és Peter Preston 2001 , p.  332.
  76. (in) "  John Bunyan a The Old Curiosity Shop  " (megajándékozzuk 1 -jén december 2011 ) .
  77. George Harry. Ford 1955 , p.  61.
  78. Charles Dickens és Peter Preston 2001 , p.  524
  79. Charles Dickens és Peter Preston 2001 , p.  529.
  80. Charles Dickens és Peter Preston 2001 , p.  73.
  81. Charles Dickens, „Levél John Forsterhez”, Letters , p.  181 .
  82. (in) "  Larousse Dickens  " (hozzáférés: 2011. augusztus 26. ) .
  83. Charles Dickens, Letters , II . Kötet, p.  181 .
  84. Charles Dickens, Levelek , II . Kötet, p.  182 .
  85. Charles Dickens és Peter Preston 2001 , p.  532.
  86. Peter Ackroyd 1992 , p.  320.
  87. Charles Dickens és Peter Preston 2001 , p.  XVI.
  88. (in) Amy Cruse, a viktoriánus és az olvasás , Boston, Houghton Miffin,1935, P.  68.
  89. (fr) Robert Ferrieux, szerk., Önéletrajzi irodalom Nagy-Britannia és Írország , Párizs, ellipszisek2001( ISBN  2-7298-0021-2 ) , p.  368.
  90. J. Hillis-Miller 1958 , p.  86.
  91. Charles Dickens és Peter Preston 2001 , p.  XVII.
  92. Charles Dickens és Peter Preston 2001 , p.  140-142.
  93. (Fr) John Cowper Powys ( ford.  Marie-Odile Fortier-Masek), A boldogság művészete , Párizs, L'Âge d'homme,1995( ISBN  2825105783 ) , p.  167, P.  99 .
  94. Charles Dickens és Peter Preston 2001 , p.  122-123.
  95. Charles Dickens és Peter Preston 2001 , p.  94-96.
  96. John Carey 1973 , p.  84. és 103.
  97. Charles Dickens és Peter Preston 2001 , p.  XVIII.
  98. Charles Dickens és Peter Preston 2001 , p.  141.
  99. Charles Dickens és Peter Preston 2001 , p.  450.
  100. Charles Dickens és Peter Preston 2001 , p.  265.
  101. Charles Dickens és Peter Preston 2001 , p.  241, 245, 246, 413, 490.
  102. Charles Dickens és Peter Preston 2001 , p.  539., Alfred des Essarts fordítása, 1876.
  103. John Carey 1973 , p.  25–26.
  104. Gilbert Keith Chesterton 1911 , p.  283.
  105. (in) Charles Dickens The Old Curiosity Shop , Harmondsworth, Penguin, ed. Angus Easson, Malcolm Andrews bevezetője és jegyzetei, p.  21 .
  106. (in) William Shakespeare, harmadik fele Henrik hatodik , Oxford, The Oxford Shakespeare1914, III. Felvonás, 2. jelenet, 186 körül.
  107. Charles Dickens és Peter Preston 2001 , p.  39.
  108. Charles Dickens és Peter Preston 2001 , p.  35.
  109. Gabriel Pearson, "  The Old Curiosity Shop  " -ban (in) John Gross és Gabriel Pearson (szerk.), Dickens és a huszadik század , London: Routledge és Kegan Paul,1962, P.  84..
  110. Charles Dickens és Peter Preston 2001 , p.  365.
  111. Charles Dickens és Peter Preston 2001 , p.  XXI.
  112. Charles Dickens és Peter Preston 2001 , p.  157.
  113. Charles Dickens és Peter Preston 2001 , p.  202.
  114. Charles Dickens és Peter Preston 2001 , p.  327.
  115. Charles Dickens és Peter Preston 2001 , p.  XXII.
  116. (in) Barbara T. Gates, Victorian Suicide: Bűnök és Mad Szomorú történetek , Princeton, Princeton University Press,1988, "Az önpusztítás szörnyei", 3 -én  része, 6. fejezet.
  117. Charles Dickens és Peter Preston 2001 , p.  57.
  118. Charles Dickens és Peter Preston 2001 , p.  XXIII.
  119. Pál szerint Schlicke, a neve is származtatható Glorious Apolló (1790) Samuel Webbe (1740-1816), (en) Paul Schilcke, Dickensoni n ° 90 ,1990, "Dicső apollerek és ősi bivalyok" , p.  171-178.
  120. (in) Hugh Kenner, Dublin Joyce , Bloomington, Indiana, Indiana University Press,1956, P.  7-18.
  121. J. Hillis-Miller 1958 , p.  90.
  122. Charles Dickens és Peter Preston 2001 , p.  60.
  123. Charles Dickens, The Old Curiosity Shop , Harmondsworth, Penguin, szerk. Angus Easson, Malcolm Andrews bevezetője és jegyzetei, p.  22 .
  124. Charles Dickens 1876 , p.  287., XXV. Fejezet, fordítás A. des Essarts.
  125. Charles Dickens és Peter Preston 2001 , p.  253.
  126. Charles Dickens 1876 , p.  297. fejezet, LXIV. Fejezet, fordítás A. des Essarts.
  127. Besorolás kölcsönzött (be) Elena Semino, Mick Short, Corpus Stylistic Speech, Writing and Thought Presentation in a Corpus of English Writing , London, Routledge,2004( ISBN  978-0-415-69792-7 ) , p.  272.
  128. (a) Brian McHale, Hühn, Peter et al. (szerk.): The Living Handbook of Narratology , Hamburg, Hamburg University Press,2011, "Beszédábrázolás".
  129. (in) "  A diskurzus reprezentációi  " (hozzáférés: 2011. szeptember 20. ) .
  130. Andrew Sanders 1996 , p.  406.
  131. Sylvère Monod, Charles Dickens , Paris, Pierre Seghers szerkesztő, 1958 p.  77 .
  132. (in) Charlotte M. Yonge, "Előszó", Friedrich de la Motte Fouqué, Undine , 2009, (in) "  Undine online  " (hozzáférés: 2011. augusztus 31. ) .
  133. (in) "  Edgar Allan Poe beszámolója a The Old Curiosity Shopról és más mesékről  " (hozzáférés: 2011. augusztus 31. ) .
  134. Charles Dickens és Peter Preston 2001 , p.  553., 86. jegyzet.
  135. Charles Dickens és Peter Preston 2001 , p.  128.
  136. Charles Dickens és Peter Preston 2001 , p.  553., 91. jegyzet.
  137. Charles Dickens és Peter Preston 2001 , p.  111-119.
  138. Charles Dickens és Peter Preston 2001 , p.  112.
  139. Lucette Czyba, Írja a XIX th  századi irodalmi Annals of the University of Franche-Comté, Volume 646, Besancon, Presses Universitaires de Franche-Comté, p.  46-49 .
  140. (fr) Émile Zola, Nana , Párizs, Charpentier Fasquelle, p.  274-275.
  141. Charles Dickens és Peter Preston 2001 , p.  113.
  142. (in) Mary Lenard Preaching Kár: Dickens, Gaskell és a szentimentalizmus viktoriánus kultúra , Peter Lang Inc.1999( ISBN  0820439037 és 978-0820439037 ) , p.  157.
  143. Charles Dickens és Peter Preston 2001 , p.  552., 81. jegyzet.
  144. Biblia , az 1611., VII., 13. verzió engedélyezett változata .
  145. Charles Dickens és Peter Preston 2001 , p.  552., 83. jegyzet.
  146. Ahogy René Girard mondta volna a Rejtett dolgokban a világ megalapítása óta (1978) ( ISBN  2-253-03244-1 ), vagy látom, hogy a Sátán villámként zuhan ( 1999 ).
  147. J. Hillis-Miller 1958 , p.  97.
  148. (in) Jerome Meckler, rejtett Rivalries viktoriánus Fiction: Dickens, realizmus és átértékelési , Lexington, University Press of Kentucky,1987, P.  2.
  149. (in) Charles Dickens, Twist Olivér , London, Collins, 1953, P.  11..
  150. (in) "  The Old Curiosity Shop mozi  "
  151. (itt) "  The Old Curiosity Shop (1984)  " .
  152. (in) "  A régi kíváncsiság bolt (1962)  "
  153. (in) "  The Old Curiosity Shop (TV 1995)  " (hozzáférés: 2011. augusztus 22. ) .
  154. (in) "  Sally Walsh (II)  " (hozzáférés: 2011. augusztus 22. ) .
  155. (in) "  A régi kíváncsiság bolt (TV 2007)  »
  156. (in) Sarah Shannon, "  Hogyan ITV, hogy vonzza a nézőket, minőségi fiction  " [ archív2008. október 12] , London, The Independent ,2007. február 7(megtekintés : 2011. augusztus 22. ) .
  157. (in) "  Lamberto Landi  " (hozzáférés: 2011. november 25. ) .
  158. (in) "  A régi kíváncsiság bolt (1975)  "
  159. (in) "  Gus the Cat  " (hozzáférés: 2011. november 25. ) .

Egyéb forrás