Születés |
1872. szeptember 22 Párizs 4. kerület |
---|---|
Halál |
1967. szeptember 25(95-nél) Montgeron |
Állampolgárság | Francia |
itthon | Boulevard de Clichy (azóta1895) |
Kiképzés | Párizsi Képzőművészeti Iskola |
Tevékenység | Festő |
Mesterek | Lionel Royer , Joseph Blanc , Fernand Cormon |
---|---|
Díjak | |
Irattár által őrzött | A Yvelines (166J, Ms 5098) tanszéki archívumai |
Octave Denis Victor Guillonnet egy francia festő született 1872. szeptember 22A 4 -én negyed Párizs és meghalt 1967. szeptember 25a Montgeron ( Essonne ).
Sportfestő, a nemzeti paloták nagy díszítője és belsőépítésze, portréfestő és illusztrátor is.
Octave Denis Victor Guillonnet, egy szerény család (bőr dolgozók több generáción keresztül), született 14, rue des Guillemites a negyedik kerületében a párizsi , az 1872. szeptember 22 majd megkeresztelte a 1872. október 6a Notre-Dame-des-Blancs-Manteaux templomban . Törékeny, ő töltötte gyermekkorát több hosszú lábadozás hogy anyai nagyszüleivel Jargeau az osztály a Loiret .
Guillonnet 13 éves volt, amikor felvették, hogy kiállítson egy „XI. Lajos imádságban” című rajzot az 1886-os második fehér és fekete nemzetközi kiállításon , amely az akkori idők legnagyobb illusztrátorait hozta össze. Ebből az alkalomból lépett tanítványként Lionel Royer festő műtermébe . 1887- től , 15 éves korában a Salon des Artistes Français-ban kiállította legújabb munkáit, ahogy ezt haláláig minden évben teszi. 1890- ben megtisztelő említést nyert ott, 1892-ben harmadik osztályú, 1894-ben pedig másodosztályú említést tett. 1896 -tól verseny nélkül 1902- ben országos utazási támogatást kapott, amely lehetővé tette számára, hogy egy évig Algériában tartózkodjon tanulmányi úton. Az 1900-as párizsi egyetemes kiállításra Guillonnet monumentális díszítést készített Ázsiát , Afrikát és Amerikát képviselve a Gyarmatok Minisztériumának pavilonjához, és ott ezüstérmet szerzett.
Lionel Royer mellett Guillonnet professzorként Joseph Blanc és Fernand Cormon professzora a párizsi École des Beaux-Arts . A 1890. augusztus 19Felvették 10 -én a páholy a versenyre díjat a Római és a végén 3 e a következő évben, ami lehetővé teszi, hogy hasznot húzzanak a kis személyes stúdió, míg sokan mások, hogy a munka, a részesedés amfiteátrumok, amikor szabadon, ennek hiányában hogy, az Iskola folyosói. Tanulmányait a Jauvin d'Attainville verseny díjának megszerzésével fejezte be a Történelem szekcióban 1892. október 25. Az ereje ezeknek eredményeit, azt automatikusan mentesül a katonai szolgálat a1 st február 1893-ban törvény 23. cikke szerint 1889. július 15.
Guillonnet kiváltságos kapcsolatokat ápol a Nemzeti Képzőművészeti Iskola tanáraival. Eugénie Guyonnal kötött házassága alatt a 1899. április 4 tanúként veszi magához Lionel Royert és Joseph Blancot.
Lionel royerLionel Royer döntően befolyásolja Guillonnet jövőjét. Azzal, hogy 13 évesen műhelyébe viszi, megköveteli, hogy egyszerre végezzen szilárd bölcsészettudományt. Nyilvánvalónak tűnik, hogy Guillonnet követte mesterének tanácsát, és hogy remek tudós lesz. 15 éves korában, amikor először állított ki a Salon des Artistes Français -ban, két rajzot mutatott be. Az első Jó estét, nagymama, jó estét címmel fiatal koráról tanúskodik, de a Birouk öt ujja címet viselő második , amelyet Louis Ulbach írt darabja ihletett, a megszerzett kultúráról tanúskodik.
A tanácsot Lionel Royer, Guillonnet vett részt a versenyben az ólomüveg ablakok a Sainte-Croix katedrális Orleans a 1892 , a téma a eposza Jeanne d'Arc . Erre az alkalomra összefogott Boyer üvegkészítő mesterrel. A karton valós méretben (3,50 m 6 m magasságban) történő előállításához Guillonnet kivételesen élvezi az École des beaux-arts amfiteátrumát. Végül nem választják ki. A válogató zsűri között, annak ellenére, hogy nagy elismerést kapott Émile Didron, a párizsi Saint-Séverin templom ólomüveg ablakainak szerzője Guillonnet munkájához, Émile de Lalande két szóval elküldi "az ígéretekről" .
Ennek a versenynek a kártyáit javarészt Guillonnet adta 1923-ban Clémentel barátjának, Riom polgármesterének , aki szobát akart nyitni (az úgynevezett „Méhek”) Joan Arc emlékére és értékben a kelt kelt levél 1429. november 9-énhogy Joan of Arc küldött ebbe a városba támogatásokat kérni. Ezek a dobozok a következő jeleneteknek felelnek meg: Jeanne hallja a menny hangját Domrémyben ; Jeanne a királyhoz megy a Vaucouleurs-nál ; Jeanne-t a chinoni bíróság elé állítják ; Jeanne belépett Orleansba ; Jeanne az orléans-i Tourelles erőd támadásában ; Jeanne foglyul esett Compiègne-ben ; A fogoly Jeanne Rouenben hallja a hangját ; Jeanne a tét Rouenben . Ezeket a dobozokat most tartjuk a Mandet múzeumban a Riom .
Végül a Mandet múzeum egy olyan dekoratív panelt őriz, amely Joan of Arcot karjaival a karó lángjai közé burkolt keresztben ábrázolja, és amelyet Clementel a kandallót a riomi városháza Bee termében öltözött fel. Ez a díszítő panel Guillonnet illusztrációjára emlékeztet, amely Funck-Bruntano Joan of Arcról készült munkájának borítóját illeti.
Joseph fehérA 1898 , Joseph Blanc kapcsolódó Guillonnet a jutalék Mumm champagne megvalósításához a mozaikok díszítik a homlokzat a pince építés alatt Reims szélén a városháza. A dekoratív fríz előállított jelentése, természetes méretű, a különböző fázisok a munka Champagne bort . Az öt panel közül a két szélsőség jelenti a napfényben végzett munkát: a La Vendange és a L'Expdition , a három közvetítő pedig a pincében végzett kezelést. Az 1 cm-es zománckockákból készült mozaik a részleteket reprodukálja a ház dolgozóinak hasonlóságára, akik a különböző jelenetek számára pózoltak. Ez a homlokzat szerepel a listán, és ma annak a Jacquart pezsgőnek a pincéjének felel meg, amelybe a Mumm pezsgők átvitték.
Fernand CormonA 1897 , Fernand Cormon hagyjuk Guillonnet megszerezni az első állam érdekében. A 1897. április 5, Cormon azt írta Henry Roujonnak , a képzőművészet igazgatójának: „Dupré megkérdezi tőlem a kis Guillonnet nevemet. Ez azt bizonyítja számomra, hogy nem felejtette el. Kérem, kedves barátom, próbáljon valami elég fontosat adni neki, hogy abban érvényesíthesse nagyszerű tulajdonságait. Ennek a gyereknek (Guillonnet 25 éves) van ereje, és azt hiszem, hogy jelenleg ő az egyetlen. " És Dupré: " Ő egy fiú, akinek a legnagyobb jövője van. » A sorrendben Guillonnet köszönhetően elért ez a beavatkozás érinti Une partie de gyalog - Tenu (értsd rögbi), egy monumentális vászon (14 m széles és 4 m magas), amelynek célja a díszítés társalgójában a Lakanal középiskolában a Sceaux , a tisztelgés Frantz Reichel előtt , a rögbi bevezetésében, ahol 1885 és 1889 között hallgató volt . Guillonnet bemutatja a „ Félibres ” -t, amely részt vesz az első rögbi játékon az iskola területén. A Sceaux ekkor a párizsi felibres „fővárosának” számít. Guillonnet továbbítja vásznát a Salon des Artistes Français-hoz 1899. április 5, az esküvője másnapján. Ez a gigantikus vászon prezentációs problémákat vet fel a show szervezői számára. Magasan telepítik más művészek kisebb alkotásai fölé. A Lakanal középiskolában még mindig a helyén van.
Az 1900-as világkiállításra Fernand Cormon megrendelést kap a kolóniák minisztériumától efemer palotájuk díszítésére. Ezután Cormon megszerzi Guillonnet számára a mennyezet díszítésének sorrendjét, amely ezüstérmet ér majd neki.
A 1895 , a diákok Fernand Cormon összefogott szervezni minden évben, egy másik helyen, egy kiállítás a legújabb produkciók. A vezetők eredetileg Guillonnet és Granchy-Taylor. A 1898 például Guillonnet kiállították a szállítmányt a 1897 Salon A SA WC és kíséri azt Meglepetés de Meaux , amely behódolt a tökéletes művészet gazdája csoportosítása és mozgó tömegek.
Az 1906-os szalonban Guillonnet bemutatta mesterének, Fernand Cormonnak készített portréját.
Amikor az 1913. február 26, Fernand Cormont a Becsület Légiójának parancsnoki fokozatába emelték , Guillonnet-t választották az ebből az alkalomból a Palais d'Orsay- ben rendezett bankett és koncert kártyájának illusztrálására Léon Bonnat , az Intézet tagjának elnökletével. az Országos Képzőművészeti Iskola igazgatója. Mestere, mint fő mű, a Kain repülése szereplője .
Ez a közösség a tanár és a tanuló között nem fog tartani. Az első világháború előtt Guillonnetet a galéria tulajdonosa, Georges Petit kezdte képviselni . A háború alatt Guillonnet Franciaország déli részén kapott menedéket, míg Cormon Párizsban maradt, bombatámadásokat szenvedett, és hónapról hónapra megtanulta a hallgatói harctéren bekövetkezett halálesetet. Guillonnet ezután a Földközi-tenger partján végzett munkájának szentelte magát, és színes vitorlákba burkolt női test ezer arcát festette meg, ahol a szél és a fény játszik. Cormon folyóiratában, amelyet a Taylor Alapítvány vezetett, láthatjuk a tanár és a tanuló közötti válást:
1918. május 10 : „Egy pillanatig hittem Guillonnet jövőjében. (Valószínűleg egy másik chenavard lett volna, ha élne). A karakter semmis volt, pazarló természeti adományait fogja pazarolni. És itt teljes kereskedelemben van, teljes divatban, már öreg. (Nagy művész lehetett. Nem más, mint riport tárgya). Federico Zucchero-val elmondhatja: a művészetben az a fontos, hogy utat teremtsen, és ha ez megvan, akkor gyorsan és sokat csináljon. Gyorsan hírnevet és vagyont szerzünk. "
1918. november 16 : „Művészeink számára azt hiszem, hogy egyre ügyesebb kereskedőkké válnak. Már ismerek több fiatalunkat, akik ennek a gyakorlati ideálnak köszönhetően elvesztették tehetségük egy részét. Guillonnet és Zingg többek között. Nem nagyon hiszek az új generációban. A közízlés nagyon beteg, de ahhoz, hogy pénzt keressen, meg kell kedvelni. Sajnálom az őszinte művészeket, ha ezek a jelenségek még mindig léteznek. "
Guillonnet szerény családból származott, ennek ellenére gyorsan beilleszkedett a magas társadalomba. 1892-ben részt vett az orleans-i székesegyház festett üvegablakainak versenyén. Ezután felveti helyi gyökereit Jargeau városával. Ettől kezdve a helyi tanácsosok vették észre, különösen Albert Viger doktor , Loiret országgyűlési képviselője, aki szintén jargeau-i származású, aki bemutatta őt parlamenti kollégáinak.
Amikor elhagyta az École des beaux-arts művészetet, Guillonnet kiadók megbízásából készített illusztrációkat, de mindenekelőtt az általa készített portrékat, amelyek így bemutatták a felső középosztálynak.
Első állami megbízatásával megnyílt előtte a sport- és kulturális világ (egy olyan írókra kiterjedő Félibrige, amelyet Rostandhoz vagy Barrès-hez nyújtottak).
Eugenie Guyon, Guillonnet leendő felesége ebből a felső középosztályból származik, amely párizsi lett. -Én született 1872. szeptember 19. A 1899 , ő nevezte magát festő, mert megtanulta festés, mert nem kell keresni a kenyerét. Apja híd- és útválasztó Párizsban, Haussmann szerkezetátalakítás alatt áll . Nemzetségében megtalálhatjuk nagybátyjait és nagynénjeit, a Fanty-Lescure-t (Emma és Émile), festőket, és távolabbi mértékben Hyppolyte Piront ( 1825 - 1880 ), a levelek embereit és a kubai szakembert , ahol született.
Guillonnet és Eugénie Guyon házassága alatt, ha az előbbi tanúként veszi urait, Eugenie tanúként "tulajdonos" -ot és "szakma nélküli" képviselőt vesz fel annak a környezetnek a képviselőjévé, amelyben fejlődik, ahol a könnyedség nem kötelezi a munkát.
E házasság idején maga Guillonnet már nem volt rászoruló. Festményei jól fogynak. Tanulmányainak végén a 108-as rue Saint-Martin épületére telepített műterme az 1890-es évek elején átkerült a 41 rue Saint-André-des-Arts- ra , és 1895-ben Guillonnet véglegesen letelepedett egy gyönyörű épületben, a "platanes-i villa" néven. ”, Amelynek építése éppen befejeződött a Boulevard de Clichy 60. szám alatt, a Butte Montmartre lábánál .
Eugenie Guyon Guillonneté, egyben titkára, könyvelője, közönségkapcsolati attaséja.
Házasság után, Guillonnet részesült két második lakás, az egyik nyáron Carros , kegyesen kölcsönözve az élet a Clergue-Judlin család északra Nice a Côte d'Azur , és 1920 a Garches Párizs közelében.
Eugénie Guyon 1931-ben halt meg . Az 1953-ban történt késõi házasságkötés ellenére elsõ feleségével temették el Guillonnet-t a carrosi temetõben. Sírján ezt az epitáfust olvashatjuk : „ Ketten voltunk, csak egy szívünk volt. "
Guillonnet soha nem szerette a keresztnevét. Pályája kezdetén szerződtette az „Octave Guillonnet” -t. Egy ideig aláírta a „Victor Guillonnet” -t is, de nagyon gyorsan elhagyta ezt az aláírást, hogy kezdőbetűit társítsa vezetéknevéhez: „ODV Guillonnet”. Magánként "Guinak" hívja magát. Ez az oka annak, hogy aláírta barátainak (vagy helyhiány miatt néha kis formátumokon) az „ODV GUI” -t.
Az 1931-ből származó aláírásában talált "E" megfelel Eugenie-nek, a felesége keresztnevének. Halála után Guillonnet felesége emlékére hozzáadta az „E” -t keresztnevéhez. Van néhány Guillonnet 1931 előtti festménye, amelyeket az „EODV” kezdőbetűvel írtak alá, de az „E” betűvel kiegészítették őket, amikor visszaadták a műhelybe helyreállítás céljából. Ezután engedélyt kért a mű tulajdonosától az „E” betű aláírásához.
A 1902 , Guillonnet kiállított La horda, az invázió des hunok és Áldás des enfants en Sologne a Salon des Artistes Français. A hordát ábrázoló festményt a parancsnoki tragédia uralja, amelyet mestere, Cormon továbbított neki. Habár versenyen kívül van és 30 éves korát betöltötték, a szalon zsűrije 4000 frank útitámogatással odaítélte neki a nemzeti díjat, amely lehetővé teszi számára egy évig Algériában tartózkodását . Guillonnet leszállt Algír nyarán 1902 , majd elindult Theniet El Had , Alprefektúra az osztály a Orléansville , ott volt egy gyűjtemény hivatal, amely lehetővé tette számára, hogy megkapja a járadékok.
Theniet El Had európai lakói - mintegy 600 - főként köztisztviselők, vállalkozók és erdészek (impozáns cédruserdők az Ouarsenis-hegységben ).
Guillonnet arra törekszik, hogy megörökítse és bemutassa a muszlim lakosság nagy pillanatait és szertartásait . Ő hozza vissza számos tanulmány erről az útról, beleértve a La danse du feu, szekta a Aïssaouas (Algéria) , Le előjel, mór esküvő , hogy ő fogja bemutatni a 1904 szalon , vagy pénteken az arab temetőben .
Az 1903 -ben még mindig Algériában és a tervezett csatlakozni Marokkó által Rif . Figyelmeztetve az expedícióval járó kockázatokra, ezután Spanyolországban folytatta útját .
Ez az év Algériában fordulópontnak bizonyult Guillonnet karrierjében. Észak-Afrika világos és élénk színei mélyen befolyásolják . Guillonnet ott kialakult az érdeklődés a festészet „ half-árnyékok ” támogatták, és az elméletek a posztimpresszionista festő színes kontrasztokat.
Abel Combarieu , az elnökség főtitkára ezt írja: „Az elnök felhatalmazott engem… arra, hogy neves festőktől színes rajzokat kérjek a gálavacsorák menüinek díszítésére. Ez egy olyan újítás, amely a külföldiek számára meg fogja becsülni a francia művészet gazdagságát és finomságát, és amelynek a művészek és a vendégek egyaránt örülnek. Így fogják megőrizni az Élysée műsorvezetői JP Laurens, fia, Paul-Albert, ODV Guillonnet, Gorguet, Devambez, Karbowsky, Patricot stb. Rajzait. "
A Musée du Président-Jacques-Chirac , a Sarran , bemutatva 2005. október 22 nál nél 2006. április 30kiállítás "Asztal az Elysee-nél, a III. e Köztársaság elnökeinek hivatalos fogadásai " címmel. Guillonnet ott talál fő helyet a következő menük reprodukciójával: vacsora menü a francia-olasz fesztiválok alkalmából, Toulonban , a 1901. április 10 ; Betheny ebédmenüje II. Miklós cár tiszteletére ajánlott fel 1901. szeptember 19 ; menü Frigyes királynak és Louise dán királynőnek az Élysée-ben, a 1907. június 15 ; a bolgár szuveréneknek kínált vacsora menü az Élysée, the 1910. június 23 ; vacsora kínált King Peter 1 -jén Szerbia az Elysée, a 1911. november 16 ; vacsora felajánlott király Ferdinánd 1 -jén Románia az Elysée, a 1924. április 10.
Émile Loubet elnöknek köszönhetően Guillonnet 1901-ben megszerezte első állami vásárlását a Salon des Artistes Français-ban. Bemutatta többek között a Los Seisses-t - a sevillai Fête Dieu jelenetét . Mindig az elnöki kérésre tárolják ezt a 2300 frankért megvásárolt festményt Montélimar város múzeumában. Ennek a festménynek ugyanazon év őszén kellett részt vennie a müncheni VIII . Nemzetközi Művészeti Kiállításon . Az állam általi megvásárlásának meg kellett volna akadályoznia a vászon áthelyezését Münchenbe. Mentességet kérnek a Közoktatási és Képzőművészeti Minisztériumtól. Ez nem engedélyezett, de az elutasító rendelet, amelyet André Sagliónak, a kiállítások kurátorának, Jacques Drésának hívnak, nem alkalmazható, mivel nyaralni ment. Így egy vászon, a francia állam tulajdonát képezi, Münchenben, törvényes felhatalmazás nélkül, a VIII . Nemzetközi művészeti kiállításon.
A szövetségi tornafesztivál alkalmából a 7 és 1901. április 8Nizzában a francia tornászok nemzeti és ünnepélyes tisztelgés mellett döntenek Léon Gambetta francia politikus sírja előtt . A francia állam megrendelést küld Guillonnettel 1904. március 11, 12 000 frankért, így ezt az eseményt festéssel örökítik meg. A vásznat az Országgyűlésnek szánják. Eugène Morand felelős azért, hogy megbecsülje és elfogadja Guillonnet vásznát, és így beszámol felügyelő miniszterének: „A művész Nizzában a helyszínen elvégezte a végleges kivitelezéshez szükséges tanulmányokat, a rajz tanulmányozása a legpontosabb a reprodukció tekintetében. ezen a szertartáson megjelent számos hivatalos személy vonásai közül. " (2005. Évi időközi jelentés 1904. december 21). „Az ilyen elképzelésű kompozíciókban túl gyakran rejlő banalitástól mentes felfogás a művész színészeti tulajdonságait is feltárja, amelyeket eddig nem mutatott ilyen őszintén. A parancs végrehajtása nem hagy kívánnivalót maga után. " (A zárójelentés 1905. május 2). A festményt a francia művészek szalonjában mutatják be 1905-ben.
A nagy háború alatt Guillonnet illusztrátor művészetét azon mozgalmak szolgálatába állítja, amelyek megpróbálják befolyásolni a semleges országok helyzetét.
A francia női keresztes hadjáratÍgy válaszul a Hágában megrendezett Nemzetközi Nők Pacifista Kongresszusára Április 28 nál nél 1 st május 1915, Franciaországban létrejön egy olyan mozgalom, amelyet "A francia nők keresztes hadjárata" -nak hívnak, és amely azt javasolja, hogy "honfitársaink egyfajta befolyását ébresszék fel egymásra és határainkon túl (az országok semlegesére)". Ennek a befolyásnak a megkönnyítése érdekében ajánlott minden országból származó nők közötti levelezés és képeslap kiadása. Guillonnet-t választották szemléltetésére. M me Alphonse Daudet így indokolja ennek a képeslapnak a nagy példányszámú kiadványát: "Itt van a jól megrajzolt programunk: szövetségek, semleges országokkal folytatott levelezés, felhívások a női testvériségre" , és folytassuk: "Ugyanakkor, amikor képeslapjaink ilyen művészien M. Guillonnet szemlélteti, keresztes hadjáratunk bélyegzőivel, amelyeket ezek kicsinyítő formában reprodukálnak, el kell terjesztenünk azokat a hasznos, nagylelkű és bosszúálló ötleteket, amelyek fegyverünk és védekezésünk ” .
A 1899 , Guillonnet mutatott a játék a rögbi , a Salon a francia művészek monumentális vászon (körülbelül 4 m magas és 14 m széles) megbízásából 1897 állami forrásokból az egyesület egykori diákjainak a Lakanal középiskolás itt Sceaux tiszteletére a Frantz Reichel , egykori középiskolás diák 1885-ben a az 1889-ben és bevezető a rögbi Franciaországban .
Ez a sorrend alapvető Guillonnet karrierjében. Ebből az alkalomból számos sportembert megismert, mint sok felibre , akikkel barátok lettek.
Így létesített barátsági kapcsolatot Pierre-Emmanuel Clergue ügyvéddel, Carros ( Alpes-Maritimes ) város jövőbeli polgármesterével . 1899-ben meghívta, hogy jöjjön és maradjon Carrosban, és adjon rendelkezésére egy „La Forge” nevű épületet; élete végéig, 1967- ig meglesz .
Guillonnet 7-én és 7- én van Nizzában 1901. április 8a Francia Torna Társaságok Egyesületének (USGF) szövetségi ünnepségén, amelyen a francia tornászok nemzeti és ünnepélyes tisztelgést adnak Gambetta sírjának. Charles Cazalet, az USGF elnöke arra gondol, hogy festés útján örökítse meg ezt az ünnepséget, ahol 3000 tornász felvonul, virágot dobva a sír elé. Ezt a festményt Guillonnet mutatta be a Salon des Artistes Français-ban 1905-ben . Charles Cazalet kezdeményezésére terjesztik, aki megtudja, hogy a mű rézkarc vésett . A célt az e-mailben küldte el 1909. október 2hogy Étienne Dujardin-Beaumetzhez , a Képzőművészeti Minisztérium helyettes államtitkárához intézett : „propaganda metszetek, amelyek - úgy gondolom - csodálatosan szolgálják azt a hazafias ügyet, amelyhez kötődünk; ennek a nagy eseménynek az emléke, az általa kiváltott gondolatok, a Gambetta és a honvédelem emléke mind befolyásoló erő, hogy tovább fokozzuk ifjúkorunk hazafias és republikánus érzéseit ” .
A maratással történő reprodukció megbízását Xavier Lesueurra bízzák 1906. április 26. Következésképpen számos olyan sportesemény zajlik egész Franciaországban, amelyek azt kérik, hogy kihasználhassák a sorsolásokat, hogy díjazzák az eseményeik nyerteseit. Így megtaláljuk a Nemzeti Levéltárban az egyik ilyen nyomtatvány hozzárendelését az Auvers-sur-Oise ( Seine-et-Oise ) fiúiskolához 1935. szeptember 12.
A 42 -én szövetségi unió torna társadalmak kongresszusán 1920-ban Nizzában, a párizsi napi Le Petit Journal folytatódik a táblázat Guillonnet készült 15 évvel ezelőtt.
A Guillonnet és Pierre-Emmanuel Clergue-ot összekötő szoros kapcsolatok lehetővé tették utóbbi lányának, Noune-nak, hogy 1908-ban Párizsba menjen, és Guillonnet üdvözölje őket. Otthon találkozott Noune Robert Judlinnal, a kenu fiatal bajnokával, akit néhány évvel később feleségül vett. Ez a házasság tovább erősíti a Guillonnet-t a Clergue-Judlin családdal összekötő kapcsolatokat.
Februárban 1922-ben , Robert Guillou, kerítések bajnok , létrehozta a Society of Sports festők és szobrászok , amelynek célja az „állandó hatáserősségű szaporítására, megőrzése és javítása, a szakterületen a sport és a az elégtelen individualitások támaszkodva közös tengelyeken az erőfeszítések irányításához. " Ez a vállalat felajánlja tagjainak, hogy megkönnyítsék inspirációjukat azáltal, hogy hozzáférést biztosítanak számukra a legtöbb sporttalálkozóra egy társult testület bemutatásával. Létrehozása óta a Guillonnet hatékony és nagyon aktív tagja.
Az 1925 -ben készült a tenisz játék , egy festmény által szerzett Dijon Szépművészeti Múzeum .
Ugyanezen témában Guillonnet 1934-ben a Salon des Artistes Français-ban bemutatta a tenisz Wimbledonban című ólomüveg-ablak létrehozásának kártyáját .
A 1924 , Guillonnet kezdett együtt a gyártása nationale de Sèvres . Éjszakai festészeti fesztiváljai ihlette, Fête galantes című vázához készített dobozokat . Ennek a vázának a sikerére építve úgy döntöttek, hogy elkészíti az 1924 -es párizsi nyári olimpiai játékok emlékvázájának dobozait .
Egyetlen, 1,10 m magasságú vázát gyártanak, amelyet felajánlanak a Nemzetközi Olimpiai Bizottságnak , valamint négy különböző váza sorozatát, amelyet a különböző tudományágak bajnokainak ajánlanak fel. A négy modellt megkülönböztetjük a fehér paszta kartellek tartalmától, félig megkönnyebbülve, szürke alapon: búvárkodás, futball, evezés és rögbi; kerékpározás, vitorlázás, tenisz és lövészet; vívás, lovaglás, baszk pelota és párhuzamos rúd a tornában; gerely, sor, boksz és futás.
A Guillonnet által készített fő díszek közül megemlíthetjük:
Ha Guillonnet 1924-ben elnyerte a formatervezői státuszt, az azért van, mert a Képzőművészeti Iskolában folytatott képzéséből érdeklődtek a dekoratív művészetet alkotó különféle elemek iránt: ólomüveg 1892-től , mozaik 1898-tól , majd a kerámia az 1920-as években későbbi kárpit az 1930-as években .
Jean Ajalbert , kurátora gyártása nationale de TAPISSERIE de Beauvais (1917-1935) hozta Guillonnet a gobelin elrendelő neki a rajzfilmek egy fotel kárpitozás, a téma a kolóniák szánt dekoráció az új trónt a császár Annam ( Francia Indokína ) Franciaország által keresett.
A Manufacture de Beauvais-ban készült , Éric Bagge és Pellissier szerelte fel , Het, Radel és Dujardin szövötte. Ezt a trónt a gyártás tizenharmadik „művészeti évadában” állították ki 1931- ben Beauvais-ban. Ezután a Hue-i Legfelsőbb Harmónia Palotájába viszik . Az erre a dekorációra kirótt kolóniák témája, valamint a Francia Köztársaság "RF" betűszó arról tanúskodik, hogy Annam császárának, Bao Daïnak csökkent szerepe volt Indokínában, azzal a ritka előjoggal, hogy a renderelés. a Francia Köztársaság nevében.
A 1933 , Guillonnet ismertette rajzfilmek egy vázlatot a Királyok imádása kárpit a Salon a francia művészek .
Guillonnet a párizsi Sorbonne (tézisterem) karának megrendelésének részeként a Manufacture des Gobelins számára készített három gobelin rajzfilmet a tudomány és a gondolkodás témája köré. Ezeket az 1940-es évek elején készült dobozokat Guillonnet szállította 1942-ben . A második világháború miatt csak 1944 után szövik őket , a gondolat dicsőítéséről van szó (3,50 m 5,00 m ); A tudomány mesterei (3,70 m és 5,80 m ); Árvácska jelvény (3 m 3,75 m ).
Ban ben 1944. január, a Musée de l'Orangerie kiállítást rendeznek a „Modern gyárak modern gobelinjeinek és kárpitjainak” bemutatására. Guillonnet ott van a kártyájával, a Les Maîtres de la science-vel .
A második világháború után Janneau elvesztette a gyárak irányítását, és csatlakozott Antoine Behnához, a libanoni származású gazdag iparoshoz, aki vagyonát pelenkagyártásban szerezte, és aki 1952-ben létrehozta az Ateliers de Rénovation de la Tapisserie (ART) .. Jeanneau e műhely technikai tanácsadójaként több olyan dobozt is magával hoz, amelyeket nem a Gobelins gyártmány gyártott. Így szőik végül a Guillonnet által gyártott dobozokat az ART műhelyek mestermalogatói.
Mint láthatjuk, a Sorbonne megbízása és az Ateliers ART által elért eredmények között e kárpitok sorsa bizonytalan volt. Az egyikük, a gondolat dicsőítése , a történet nem ér véget ezzel. Az ART műhelyek politikája abból áll, hogy a dobozokat egymást követő különböző mesterlakókra bízzák annak összehasonlítása érdekében, hogy mindegyik hozzájáruljon a kárpithoz. Mindezek a kárpitok ezért két vagy akár nyolc példányban készültek (extrém esetben). Ez a helyzet a Guillonnet-féle Glorification of Thought kartonpapírral, amelyet többek között egy mester engedélyesre bíztak, korábban a Gobelins gyárban, akinek keresztnevét csak tudjuk: Roland. A férfi 68 éves volt, amikor elkezdte szőni ezt a monumentális művet. Munkája során ez a veterán agyi vérzést szenvedett. Mozgásképtelenül meg kell szakítania a munkáját, és valamivel később be kell fejeznie. A kárpit kézhezvétele után Janneau visszautasította, mert annyi hibája volt a Roland által elszenvedett érrendszeri balesetet követő résznek.
Janneau elutasította, a British Columbia Vancouveri Egyetem számára ajánlják fel. Ma gyakorlati tankönyvként szolgál az orvostanhallgatók számára a neurológiában, és a Woodward Könyvtárban látható.
Végül Guillonnet folytatta együttműködését az Ateliers ART-val és sok más dobozt készített, amelyek szövött műveit a világ négy sarkába szállították. Idézzünk például: Angyali üdvözlet (1949) a bejrúti patriarchátus számára; Dicsőség Szűz (1951) a Vatikán számára; Farouk egyiptomi király számára szövött Egyiptom (1951).
Guillonnet különböző médiumokat mutat be: