| Születési név | Gérard Marcel Tisserand |
|---|---|
| Születés |
1918. december 8 Angers , Franciaország |
| Halál |
2004. augusztus 17 Antibes , Franciaország |
| Elsődleges tevékenység |
Bariton lírai művész |
| Stílus | Francia dallam és Opera |
Gérard Souzay (szül. Gérard Marcel Tisserand le 1918. december 8a Angers , Maine-et-Loire , és meghalt 2004. augusztus 17A Antibes , Alpes-Maritimes ) egy klasszikus énekes ( bariton ) francia .
Őt tartják az egyik legjobb tolmácsolója dallamok , mivel Charles Panzera és Pierre Bernac .
Egy Anjou zenész család, Gérard Souzay nőtt fel Chinon (ő később veszi az előadó nevét a falu a bankok a Loire). Szülei találkozott az első előadás a Pelléas és Mélisande 1902 után az óráit a Collège Rabelais Chinon, belépett a Sorbonne in Paris a tanulmány a filozófia és ott találkozott Pierre Bernac , aki felfedezte a vokális ajándéka, és arra ösztönzi tanul énekelni.
Souzay 1940-ben lépett be a párizsi konzervatóriumba , Claire Croiza és Jean-Émile Vanni-Marcoux mellett tanult . Elkezdett énekelni, mint a tenor , de 1943-ban, a tanácsadás lírai énekes Henri Etcheverry , ő lett a bariton . Kipróbálta magát a zeneszerzésben is, és 1942-ben Paul Valéry három versfeldolgozását Pierre Bernac adta koncerten . Miután megszerezte az ének és a vokalizálás díját, Bernac vezetésével tovább fejleszti hangját, bár szívesen megkülönbözteti magát a kiejtés újabb módszereivel és ötleteivel . Figyelmes, hogy ne korlátozódjon a francia repertoárra, hazudott , különösen Schubert és Schumann tanulmányait végezte Lotte Lehmann vezetésével .
Ő adta első nyilvános fellépése 1945-ben: preambulumbekezdésében és koncertek, beleértve a Requiem a Fauré , hogy megjelölje a centenáriumi a zeneszerző a Royal Albert Hall Londonban. Gyorsan nemzetközi hírnévre tett szert a preambulumbekezdéssel, először Jacqueline Bonneau , a párizsi konzervatórium hallgatótársa kíséretében , de mivel az asszony vonakodott utazni, 1954-től szoros kapcsolatban állt Dalton Baldwin amerikai zongoraművésszel , amely egyesület addig folytatódik. karrierjének vége.
Idegennyelv-ismerete lehetővé teszi, hogy 13 különböző nyelven énekeljen, köztük héberül , portugálul és oroszul . A kortárs zene, úgy tűnik, a The Dance of the Dead által Arthur Honegger és a premieren Canticum Sacrum által Igor Stravinsky . A zeneszerző, Jacques Leguerney (1906-1997) számos dallamot írt Souzaynak és nővérének, Geneviève Touraine szopránnak , akik 1942-ben létrehozták a Fiançailles pour rire- t Francis Poulenc által (két testvérük énekes is volt).
Lírai karrierje 1947-ben az opera-Bouffe A titkos házasság által Domenico Cimarosa meg az Aix-en-Provence-i Fesztiválon , de soha nem vette elsőbbséget preambulumbekezdést. Az 1950-es, énekelte a cím szerepeket L'Orfeo által Claudio Monteverdi és Don Giovanni a Mozart valamint Almaviva a Les noces de Figaro , Lescaut a Manon által Jules Massenet , Mefisztó a La Damnation de Faust által Hector Berlioz és különösen Golaud a Pelléas et Mélisande- ban Claude Debussy .
Az 1980-as évek végén búcsúzott a színpadtól, és életének utolsó éveit az Egyesült Államokban , Európában és Japánban tanította . Főleg a dal megfogalmazásán és értelmezésén dolgozik, nem pedig a francia dikciónál.
Szenvedélyes az absztrakt festészet iránt, és 1983-ban kiadott egy könyvet a Sur mon chemin címmel, amelyben festményeinek válogatását a művészettel és az élettel kapcsolatos kommentárok kísérik. Meghalt házában Antibes on2004. augusztus 17, és ugyanazon város Semboules temetőjében van eltemetve.
Gérard Souzay első felvételei 1944-ből származnak a Germaine Lubin és a Geneviève Touraine szopránoktól (ezek szinte az egyetlen duettet vették fel, eltekintve az utóbbiaktól Elly Amelinggel ). Ő rögzítve a La Boite a musique címke aláírása előtt Decca . Ezt követően felvételt készített a Philips és az EMI számára . 1991-ben egy teljes diszkográfia jelent meg, amely több mint 750 címet tartalmaz.
Souzay háromszor nyerte a rekord grand prix-et , beleértve a Maurice Ravel dallamainak felvételéért járó díjat is . Részt vett Fauré és Poulenc dallamainak integráljában is .
Sok korai felvételét újból kiadták, bár Souzay elutasította őket, és megpróbálta betiltani a továbbítást a rádióban, a későbbi felvételeket részesítve előnyben.
Az ötvenes években Souzay stílusa egy kritika célpontjává vált, miután Roland Barthes a mitológiák című esszéjében idézte a szemiológiai elemzés illusztrálására. Barthes, aki Souzay-t „kiváló baritonnak” nevezte, így írt: „... mivel például„ félelmetes szomorúságot ”kell énekelnie, nem elégedett sem e szavak egyszerű szemantikai tartalmával, sem a zenei vonallal. ami alátámasztja őket: még mindig szükség van rá, hogy dramatizálja a rettegők fonetikáját, felfüggessze, majd felrobbantsa a kettős frikatívumot, hogy a szerencsétlenséget kibocsássa a betűk nagyon vastagságában; senki sem hagyhatja figyelmen kívül, hogy ezek különösen szörnyű borzalmak. Sajnos ez a szándék pleonazma elfojtja mind a szót, mind a zenét, és főként azok összekapcsolódását, amely a vokális művészet tárgya. "
„Emlékeztetni kell arra is, hogy a melodramatikus szellem, amelynek Gérard Souzay értelmezése származik, pontosan a burzsoázia egyik történelmi megszerzése: ugyanezt a szándékterhelést találjuk színészeink művészetében. Hagyományosak, akik tudjuk, a burzsoázia által alkotott színészek és azért. "
Néhány évvel később Barthes hasonló kritikákat fogalmazott meg Dietrich Fischer-Dieskau bariton ellen .