Peter Benoit

Peter BenoitPetrus Leonardus Leopoldus Benoit A kép leírása, az alábbiakban is kommentálva Jan van Beers, az ifjabb festőművész ( 1852 - 1927 ) Peter Benoit

Kulcsadatok
Születés 1834. augusztus 17
Harelbeke Belgium
Halál 1901. március 8(66. évesen),
Antwerpen Belgium
Elsődleges tevékenység Zeneszerző , zenetanár
Együttműködések Julius De Geyter
Emanuel Hiel
Jacob Kats…
( költők és librettisták )
Mesterek Charles Bosselet
Pieter Carlier
François-Joseph Fétis
Jean-Baptiste Michelot
Pieter Vanderghinste
Joannes Vandewiele…
Oktatás Brüsszeli Királyi Konzervatórium ...

Petrus Leonardus Leopoldus Benoit egy zeneszerző és zenepedagógus belga szül 1834. augusztus 17A Harelbeke és meghalt 1901. március 8a Antwerpen .

Életrajz

1834-1859

Peter Benoit az első zeneórákat édesapjától, Petrustól kapta, aki maga is sokoldalú plébániai kórus- és zenekari zenész, valamint zenetanár volt. Ez volt a kántor , a Saint-Sauveur templom szülővárosában, hogy a fiatal Benoit értesült a szent zenét . A 1847 -ben belépett a tanonc egy zongorista és orgonista származó Desselgem , Pieter Carlier, akivel maradt egészen 1851 . Ő is kapcsolatban állt a zeneszerzők Pieter Vanderghinste és Joannes Vandewiele származó Kortrijk . Az 1851 -ben beiratkozott a brüsszeli Királyi Konzervatóriumban , ahol amellett, hogy zongorázni Jean-Baptiste Michelot és harmóniát tanulságot Charles Bosselet járt ellenpont , fúga és összetétele tanulságok rendező François-Joseph Fétis. . A családi, anyagi és pszichológiai akadályok ellenére három év után befejezte tanulmányait. Megkapta a fokú összhang és összetétele 1854 és volt 1 st  díjat.

A zeneszerzőről szóló szakirodalom általában a későbbiekben kezdi meg a nacionalista periódus kezdetét, körülbelül akkor, amikor olyan műveket írt, mint az Oratory Lucifer vagy a De Schelde ( L'Escaut , 1869 ): Lucifer , mert ebben a műben a a köznyelv és a De Schelde történelmi és nemzeti tárgya és kezelésére Wilhelmus mint vezérmotívuma az Orániai . Benoit azonban korábban írt néhány más darabot holland szövegekről , például Het dorp in 't gebergte ( 1854 , Le village dans les montagne ) és De Belgische Natie ( 1856 , La Nation belge ), valamint két zenés darabot Jakob szövegeiről. Kats (1804-1886). „A kiváló belga zeneszerző, Pierre LL Benoit” ezért nem lett egyik napról a másikra „Peter Benoit, az az ember, aki népét énekelni tanította”. Nacionalista elképzelései fokozatosan érlelődtek már a brüsszeli konzervatóriumban folytatott tanulmányai után , ahol kapcsolatba lépett Charles-Louis Hanssens- szel ( 1802 - 1871 ), narancssárga hajlamú zeneszerzővel és karmesterrel , valamint a rendezővel , ugyanolyan antiklerikális, mint lángoló , Kats. Ez a tudatosság nemcsak egyenes folyamat volt. Benoit gyakran látogatta Brüsszel francia ajkú szalonjait, és miután 1857 -ben megnyerte a rangos Prix ​​de Rome- t , a belgiumi rend által megbecsült zeneszerzővé vált . Ő tovább táplálta elképzeléseit nacionalizmus és a naturalizmus alatt tanulmányút tette, hogy Németország a következő években 1858-ban - 1859-es győztesnek a Prix de Rome .

Benoit támogatta François-Joseph Fétis , a belga zenei élet akkori leghatalmasabb embere , és Brüsszelben maradt, hogy felkészüljön a Prix ​​de Rome-ra , amely a rangos állami kompozíciós díj. Charles-Louis Hanssens , a Théâtre de la Monnaie igazgatója támogatást adott neki. Benoit szimfóniát , szakrális zenét , dalokat írt francia és holland szövegekre , de ambiciózusabb vokális darabokat, a zangspelen (elhangzott és énekelt színházi művek) Jacob Kats népszerű színházához ( Toneel der Volksbeschaving ) is. A 1855 , Benoit kapott dicséretet a Prix de Rome lett a győztes 1 -jén  díjat a híres versenyt, az ő kantáta a gyilkosság Ábel két évvel később, a kora 23 év. Már 1856 -ban vezényelte a Parc de Bruxelles színház zenekarát .

A Római Prix-nek köszönhetően , amelyet általában az olaszországi tanulmányi útra szántak , és flamand melodrámák és egy kis opera által fémjelzett zenei debütálása után többéves tanulmányutat tett Németországba , ahol felkereste a legfontosabb központokat. . legfontosabb német zenei ( Köln , Bonn , Lipcse , Drezda , Berlin és München a 1858 ) és Magyarországon . Így ismerkedett meg különösen Liszt Ferenccel .

1859-1863

Között 1859 és 1863 , mint oly sok európai társaik , a törekvés vált szerezni elismerést tehetségét , mint egy operai zeneszerző a párizsi , a felajánlását, amely már majdnem sikerült. Miután tölti ösztöndíjat , s ezért telepedett Párizsban , a május 1859-es márciusáig 1863-ban , bár megszakítva több látogatást Brüsszelben annak érdekében, hogy megvédje a munkáját. A zongora ciklus Contes et balladáihoz ( 1861 ), kedvezően fogadták, gyakran végre. Ellentétben a zongora számos virtuózával , amely nagy sikert aratott saját szerzeményeivel, Benoit meglehetősen meghitt zenét írt itt. A kritikusok megemlítették Benoit érdeklődését régiója népi hagyományai iránt, a zene a nacionalizmus kezdetét jelölve , és azt, ahogyan ezeket eredeti módon vezette be zongoradarabjaiba .

Az 1861 -ben lett karmestere operett társaság a Théâtre des Bouffes-Parisiens , majd rendezte Jacques Offenbach , akit sikerült a karmester . A Les Bouffes-Parisiens , ő is megjelent a bécsi , brüsszeli és amszterdami . Visszatért véglegesen Belgium a 1863 , ahol sikeres volt az ő ünnepélyes szentmise .

1863-1877

Nationalista zene

Még Belgiumban, ahol Quadrilogie vallási ciklusával nagy sikereket ért el , széles körben az egyik legígéretesebb zeneszerzőként tartották számon . Ez a hírnév is megerősítette a versenyművet a zongora a 1864 és fuvola a 1865 , de különösen az ő oratórium Lucifer az 1866 , amely a kezdete egy hosszú együttműködés a költő Emanuel Hiel ( 1834-ben - 1899-ben ), de azt is, hogy ez a idő visszavonhatatlan, népi szövegek használata kompozícióiban. Így, aki beépült egy népszerű dalt egy szimfonikus költemény a zongora és a zenekar a 1864 . Belgiumba való visszatérése után a nacionalisták eszméje ismét növekedett - különösen Emanuel Hiel költő hatására -, így az 1867-ben az antwerpeni zeneiskola ( Antwerpsche Muziekschool ) igazgatójává történő kinevezése után érvényesülhetett . Mivel az egyik első képviselői ezen európai folyó a zenei nacionalizmus , ő felvett elméleteinek nacionalizmus a zene és annak megvalósítása az oktatás és a koncertek egy lenyűgöző sorozat esszék és polémia gyakran kölcsönzött ötleteket német romantikus írók és filozófusok , mint Johann Gottfried Herder .

A 1868 , Benoit publikálta alapvető cikket az új flamand nacionalista zenei mozgás  :

„Az iskola ugyanazon fajba tartozó férfiak sora, akik fokozatosan fejlesztik a művészetet annak érdekében, hogy új formák bevezetésével terjesszék a területüket, és akiknek alkotásait saját természetük köti össze. Ebben állandóan újrateremtik önmagukat, mert ez az élet forrása, ahol a művészetet gazdagító összes forma megtalálja eredetét, és ez az egyetlen alapja a logikus és koherens fejlődésnek. "

Erre a "nacionalista" elvre alapozta minden tevékenységét. Egy bizonyos flamand zenei nyelv megalkotása érdekében, amelyet nem befolyásoltak külföldi hatások, javasolta a források visszatérését a népszerű dal és az anyanyelv tekintetében . A népszerű dalokat a „ nemzeti zene előhírnökeinek” tartotta  . Ezek a természetes, mégis rejtett források, ahol a nemzeti zene alapvető jellege tárolódik. Benoit tudta, hogyan integrálja a népszerű dalt mind tanításában, mind kompozícióiban. A latin ("a korok és népek régen eltűnt eltorzult viselete") mellett az egyházi zenében a francia nyelv oktatásban és zenei gyakorlatban való túlsúlyos használatával szemben az anyanyelv - mint megkülönböztető jel - használatát javasolta. egy nemzet sajátossága - mert a zene művészetét csak ez teheti „emberivé”:

„Az a nép, aki nem beszél a saját nyelvén, soha nem lesz képes eredeti dallamtípusokat létrehozni […]. "

Korának belga politikai rendszerében a holland szövegek megzenésítésének nagy szimbolikus értéke volt. A Római Prix jelöltjei csak 1865-ben állíthatták össze kantátájukat egy holland szövegen . A 1846 , a felelős miniszter, de Theux , továbbfejlődött kijelentette:

„[…] Egy kis gondolkodás elegendő annak jelzésére, hogy csak a francia nyelv lehet a legelterjedtebb nyelv, amely nyelv ráadásul hazánkban a zeneoktatásé. "

Benoit minden bizonnyal nem először alkotta a népi szövegekre épülő műveket , de 1866- tól kizárólag és határozottan szentelte magát. Ő vallásos műveit sem volt kivétel, ami elég progresszív. És Benoit nacionalista doktrínájában még mindig vannak radikálisabb, sőt látomásosabb elemek, például elkötelezettsége Flandria kulturális autonómiája iránt . Ezt az ideált inkább a " kozmopolitizmusra  " orientált  zeneszerzők vitatták , mint például François-Joseph Fétis ( 1784 - 1871 ), François-Auguste Gevaert ( 1828 - 1908 ) és Adolphe Samuel ( 1824 - 1898 ), akik koherens zenének tekintették Belgiumot . tartomány - a latin és germán hatások kereszteződésében -, és amely elutasította a nemzeti iskolákat, mert az ő szemükben az egyetemesség a minőségi zene jellemzője.

Integrált oktatási rendszer

Emellett Benoit kifejlesztett egy integrált oktatási rendszert, amely a közönséget, az amatőröket és a hivatásos zenészeket egyaránt megcélozta , felölelve a zenei életet a legkisebb falutól a nagyvárosig. Tanításának célja nem a virtuózok oktatása volt, hanem „gondolkodó férfiak és nők” (Benoit vegyes tanítást is bevezetett): „Nagy művészek önmagukban vagy önmagukban nem léteznek. A zeneszerzőknek , éppúgy, mint az előadóknak , az emberek, a közönség között kellett lenniük. Ez a társadalmi dimenzió tükröződik Benoit azon szándékában is, hogy előadásaival oktassa a nyilvánosságot. Látta, hogy egy szükséges sort a zeneszerző a előadóművész a hallgatót. Olyan intenzívnek tartotta ezt a kapcsolatot, hogy az ő szemében minden intim esztétikai egyensúly eltűnik, ha ez a kötelék megszakad vagy nem létezik. Ezért hitte, hogy az előadás csak akkor lesz hiteles, ha a zenészek nemzetisége azonos a zeneszerzővel . A messenger és a fogadó között fennálló intenzív kapcsolat miatt Benoit úgy döntött, hogy alkalmazza a nagyközönséghez használt idiómáját, amelyet addig eredeti és kortársnak minősítettek a hazai és külföldi kritikusok. Úgy látta, hogy a zene a flamand mozgalom  " egyik legerősebb propagandafegyvere " , de azon tűnődött, hogyan lehet az embereket felemelni olyan zenei nyelven, amelyet nem értenek. Benoit ekkor arra kényszerült, hogy kénytelen az embereknek megfelelőbb zenét írni.

Benoit jó kapcsolatokkal rendelkezik Antwerpenben , abban a városban, ahol a Teichmann család támogatta . Antwerpen önkormányzati tanácsa kinevezte a Flamand Zeneiskola ( Vlaamsche Muziekschool ) igazgatójává . 1867. június 3. Ebben a helyzetben alakította ki számos írásában az „ anyanyelvű és anyanyelven keresztül történő nemzeti oktatás” gondolatát,  hogy aztán általános tanulási programot fejlesszen ki. Miután kezelésével megbízott a flamand Zeneiskolában Antwerpen , ő alakította a teljes értékű Flamand Királyi Konzervatóriumban ( Koninklijk Vlaamsch Muziekconservatorium ) a 1898 . Ott vezette be az anyanyelvi holland oktatását .

A nyelvhasználaton kívül a nemzeti zene felfogásának másik fontos tényezője a népszerű dal volt, amelyben Benoit egy nép temperamentumát testesítette meg. A nemzeti zene előhírnökének tartotta . A De Schelde ( L'Escaut , 1869 ) oratóriumból kompozícióiban alkalmazta azokat a zenei ötleteket is, amelyeket kidolgozott, és amelyek a nemzetek stílusbeli különbségein alapultak . Az 1870 - es években írt még néhány nagyon személyes darabot, például Liefdedrama aan zee ( Szerelmi dráma a tengeren , 1872 ) és Oorlog ( Guerre , 1873 ); mivel ezeket az elképzeléseket széles körben el akarta terjeszteni, leegyszerűsítette és most szinte csak vokális zenét komponált. A szélesebb közönség elérése érdekében nemzeti és történelmi témájú kantátákat komponált , amelyeket szabadban kellett előadni. Ez befolyásolta az értelmezést. Oktatási okokból Benoit a lehető legtöbb előadót akarta bevonni műveibe. Ezeket a műveket ezért nagy kórusok és zenekarok számára tervezték; ezért túlnyomórészt homofonos kórusokat , színes hangszerelést , egyszerű, de vonzó dallamokat és drámai effektusokat alkalmazott. Ez egy közösségi művészet, amelyet az emberek oktatása és az üzenet hangos és világos megfogalmazása céljából írtak.

1877-1901

A Rubens ( 1877 ) kantátától kezdve , amelynek szövegét Jules De Geyter készítette, nacionalista meggyőződését zenében fejezte ki főleg dalaiban, kórusaiban és kantátáiban, amelyeket gyakran a szabadban való előadásra terveztek. Kantátái a történelmi személyiségek előtt tisztelegnek ( Van Rijswijckcantate , Ledeganckcantate ), vagy az emberi kreativitás dicséretét éneklik, biztosítva az anyaország békéjét, boldogságát és jólétét ( Himnusz szépségnek , Himnusz haladásnak ). Ennek elérése érdekében dinamikus dallamokat, sok egyhangú szövegrészt, bőséges hangszereket és színes hangszereléseket alkalmazó, hozzáférhető stílust alkalmazott. Kétségtelen, hogy ez egyedülálló jelenség a zenetörténetben, amennyiben a zeneszerző másodlagos jelentőséget tulajdonít művészi hivatásának annak érdekében, hogy társadalmi-kulturális feladatára koncentrálhasson, és ez annak idején, amikor a Drama Christivel , a Liefdedrama- val írt. ( Szerelmi dráma ) és De Oorlog ( A háború ), legszemélyesebb művei. Benoitot nem lehet szűk nacionalizmussal vádolni, már csak azért is, mert ez a mindenütt jelen lévő társadalmi dimenzió. Minden nemzet önrendelkezését szorgalmazta. Nacionalizmusa az emancipáció mozgalmából ered, és nem utal a felsőbbrendűség érzésére más népekkel szemben. Pontosan minden nemzet sokfélesége és egyénisége járul hozzá az emberiség gazdagodásához. Csak akkor kezdhet párbeszédet más nemzetekkel, ha egy ország megszerezte identitását. Ugyanis, mint karmester , Benoit végzett nem csak akkor működik zeneszerzők más nemzeti iskolákban, hanem jó néhány darab írta vallon zeneszerzők , mint például Grétry , Fétis és Radoux, és - annak ellenére, hogy idegenkednek a la francofolie , la Franschelarij - francia zeneszerzők , mint Berlioz , Gounod vagy Saint-Saens .

Az élete és munkássága Peter Benoit megfelelő módon szemléltetik a leghíresebb dala, Mijn Moederspraak , (a francia nevén a TES ékezeteket, Echos du ciel , 1889 ).

Benoit Antwerpenben halt meg 1901-ben .

Érintő

A zenében

Szerepe kulturális és politikai egyaránt volt. Színes lírai zenéje, amelyet a romantika utáni és epikus impulzusok átszelnek , olyan hivatkozás, amelyre a közönség hű maradt, mint egy nemzeti bárd . Zenekari művei és flamand operái mellett Benoit mindenekelőtt a kórusokkal elért nagy partitúráiról ismert: De Schelde ( l'Escaut ), De Oorlog ( la Guerre ), Anvers ( Anvers ) stb. Benoit szerzeményeit Párizsban, Amszterdamban , Londonban , Bécsben , sőt Amerikában is sikerrel adták elő . A harmadik fantázia a zongora volt elhelyezve a harmónia által Arthur Prévost , karmester, a Nagy Harmony a 1918 -ig A , hogy 1945-ben .

A nacionalista mozgalomban

Wagnerhez hasonlóan Peter Benoit is létrehozott egy olyan zenei művészetet, amely képes teljes mértékben kifejezni a flamand nemzet jellegét . Mint az egyik első az európai mozgását a zenei nacionalizmus , Benoit írta kidolgozott esszék és polémia a annak érdekében, hogy megvédje a gondolatok az arcát a megállapított belga érdekében . Az anyanyelv használatát elengedhetetlennek tartotta a zenetanításban. Meggyőződve arról, hogy a nemzeti karakter jobban megőrződik a népszerű dalokban , új flamand zenéjét kívánta erre alapozni .

Tanítványai között vannak a flamand zeneszerzők, Lodewijk Mortelmans és Jan Blockx  ; utóbbi volt a konzervatórium igazgatójának utódja. Benoit nagy hatással volt rájuk, akárcsak Émile Wambachra . Hatása a flamand zene nacionalista mozgalmának fő vezetőjeként olyan intenzív volt, hogy alig maradt hely a nacionalista irányzatokon kívül dolgozó zeneszerzőknek. Sőt, sok követője összekuszálta a célokat és az eszközöket, és közösségi és nacionalista művészetét minden flamand zenei produkció sarokkövének tekintette. Azokat a zeneszerzőket, akik az európai kortárs trendeknek megfelelő autonóm zeneművészet támogatásával nem teljes mértékben a flamand zene szolgálatába állították őket, utódai néha elítélték.

Az iskoláztatásban

Ő javasolta, többek között a Dutchization zenei oktatás, a szent zene a köznyelv , a flamand opera , a flamand fesztivál , a flamand zenés színház a kisvárosokban és a kulturális együttműködés. A holland . Noha Benoit nem tudta megvalósítani az integrált zenei élet minden tervét, amely mind a közönséget, mind az amatőr és a hivatásos zenészt megcélozta, mindazonáltal számos vitatott projektjét megvalósította, például egy holland lírai színház létrehozását. ( Nederlandsch Lyrisch Tooneel  ; a flamand opera őse ) és zenei iskolájának hozzáférése más királyi konzervatóriumok státusához , bár 1898- ig kellett várnia, mielőtt álma valóra válna. Ez az intézmény a mai napig megőrizte ötleteit és struktúráit. "Népszerű szerzeményeivel" meglehetősen nagy közönséget sikerült elérnie és a tömegeket lelkesíteni.

Különféle

A zeneiskola szülőfalujában Harelbeke , az ő nevét viseli.

Gyakran állítják, hogy Benoit, mint a XIX .  Század oly sok híres belgája , szabadkőműves volt, bizonyítékok nélkül. A kutatók kétesnek tartják ezt az állítást.

Kompozíciók

Zenés színház

Operák
Kész cím cselekmények első kis könyv
1855 Írta: Belgische Natie Egy vers Jacob Kats
1856 Het dorp in 't gebergte Jacob Kats
1859 De Elzenkoning - Éger királya 1 felvonás 1859. december 2, Brüsszel E. Castin
1864 Egy 3 felvonás 1867. február 24- én, Brüsszel Emanuel hiel
1876 Charlotte kordéja 5 felvonás 1876. március 18, Antwerpen Ernest Van der Ven
1876 Készítette: Pacificatie van Gent 5 felvonás 1876. szeptember 3, Gent Emiel van goethem
1892 Karel van Gelderland 5 felvonás 1892. szeptember 29, Antwerpen Frans Gittens
1893 Het Meilief 3 felvonás 1893. október 12, Izegem Julius De Meester
1895 Pompeji 5 felvonás Frans Gittens
Egyéb
  • 1871 't Leven Liefde . Johan Alfred De Laet verse .
  • 1879 Joncvrouw Kathelijne , romantikus dráma . Julius De Geyter verse.
  • 1886 Juicht találkozott kiegészítőket ( Buls kantáta), népszerű színház egy felvonásban. Emanuel Hiel verse .
  • 1897 Sterftoneel van Van Blek , beszélt szöveg, kis zenekar kíséretében. Frans Gittens szövege.

Énekes zene

Oratóriumok Kantáták Kórus a cappella Szakrális zene a koncerttermek számára Az egyház számára szánt liturgikus zene

Harmónia és fanfár

  • 1856 Fantasztikus nyílás
  • Derde Fantasie
  • Lied der Vlamingen
  • Rubensmars
  • Van Rijkswijkmars

Egyéb

  • Van den Borren , p.  31
  • „Een volk dat zijne eigene taal niet spreekt zal nooit oorspronkelijke melodische kunsttypen voortbrengen […]” , idézi Willaert és Dewilde, 150 jaar… p.  34
  • NN, De Eendragt , p.  57
  • Larousse online

    • Bibliográfia

    Peter Benoitról

    Könyvek
    • (nl) Baccaert, H., Peter Benoit, een kampioen der nationale gedachte , Antwerpen , 1919 .
    • (nl) Berglede, Marc van, Peter Benoit, 1834-1901 , Opdebeck, Antwerpen , 1951 , 32 S.
    • (fr) Borren, Charles van den, Peter Benoit , Office de Publicité, Bruxelles , 1942 .
    • (nl) Corbet, August Louis Marcel, Peter Benoit, leven, werk en beteekenis . Standaard, Antwerpen , 1943 , 535 p.
    • (nl) Corbet, August Louis Marcel (szerkesztés), Geschriften van Peter Benoit , Nederlandsche Boekhandel, Antwerpen , 1942 , 167 p.
    • nl) Corbet, August Louis Marcel; Janssens, Bert és Huylebroeck, Lies, Het televisieprogramma Peter Benoit , BRT , Brüsszel , 1963 , 32 o.
    • nl) Douliez, Paul, Peter Benoit , Gottmer, Haarlem / Antwerpen , 1954 , 2 e  nyomtatás 1959-ben .
    • (nl) Melis, H., Peter Benoit. Eenige woorden over zijn leven, zijne werken en zijne school , Antwerpen , 1892 .
    • nl) Mueren, Flor Van der, Benoit, man van zijn volk , Davidsfonds , Louvain , 1935 .
    • (nl) Mueren, Flor Van der, Peter Benoit in het huidig ​​perspectief . Halewijnstichting , Antwerpen , 1968 , 186 p.
    • (nl) Pelemans, Willem, De Vlaamse muziek és Peter Benoit . Hoste, Brüsszel , 1971 , 108 o.
    • (nl) Pols, André M., Het leven van Peter Benoit , Arbeiderspers, Bruxelles / Amszterdam , 1965 . 46. ​​o.
    • (nl) Schmook, Gerard Edward Karel, Peter Benoit . Ontwikkeling , Antwerpen , 1960 , 71 p.
    • (nl) Schmook, Gerard Edward Karel, Peter Benoits onrust. Hertoetst aan oud beproefd en nieuw onder de hand gekomen materiaal, 1980 . Metropolis, Antwerpen , 1983 .
    • (nl) Somers, Marc és Leytens, Luc, Peter Benoit, 1834-1901. Groot zij alleen wie verrukt en bezielt! , Kredietbank , Brüsszel , 1984 , 53. o.
    • (nl) Vanderlinden, M., Opstellen van en Peter Benoit felett a Vlaamse kulturele tijdschriften van 1867 tot 1914 . Kritische studie van der gedachteninhoud Muzikale Vlaamse Beweging , Louvain-la-Neuve , UCL , a licenc emléke még nem jelent meg ( Germanic Philology szekció ) 1970-ben .
    • (nl) Willaert, Hendrik, Peter Benoit, de Levenswekker , Bruxelles , BRT , 1984 ( ISBN  90-70447-16-9 )
    • (nl) Willaert, Hendrik és Dewilde, Jan, 150 jaar muziekleven en Vlaamse Beweging. Het hazudott ziel en mond , Lannoo , Tielt , 1987 ( ISBN  90-209-1424-3 )
    Cikkek
    • (nl) Ameye, CE, Herinneringen aan Peter Benoit , in: De Vlaamse Gids , XXXV, 1951 , p.  137-149 .
    • (nl) Ameye, CE, Peter Benoit te Harelbeke , in: De Vlaamse Gids , XXXV, 1951 , p.  605-608 .
    • (nl) Bouchery, J. és mások, De Vlaamsche Kunstbode , 1901. április , Peter Benoitnummer .
    • (nl) Corbet, August Louis Marcel, Peter Benoit als Conservatoriumsdirecteur , Revue belge de musicologie, 5 ( 1951 ), p.  61-68 .
    • (nl) Corbet, August Louis Marcel, Brieven van Peter Benoit , in: Nieuw Vlaams Tijdschrift , V, 1951 , p.  528-543 .
    • (nl) Corbet, August Louis Marcel, Peter Benoit életműve, de tijd beschouwd , in: Band, X, 1951 , p.  363-368 .
    • (nl) Corbet, August Louis Marcel, Muzikale elemzi Charlotte Corday , Peter Benoitfonds, Antwerpen , 1961 , 22 o.
    • (nl) Corbet, August Louis Marcel, Peter Benoit, Eugeen Van Oye en het liefdesdrama aan zee , in: De Vlaamse Gids , XLV, 1961 , p.  644-648 .
    • nl) Corbet, August Louis Marcel, Lucifer; oratórium in drie delen. Algemene beschouwingen en muzikale analysis , Kultuurraad voor Vlaanderen , Antwerpen , 1962 , 32 o.
    • (nl) Ghyssaert, JJ, Muzikale bedrijvigheid in de Salvatorskerk te Harelbeke, Peter Peter-vel , a Revue belge de musicologie-val. 5 ( 1951 ), p.  75-89 .
    • fr) Kufferath, Maurice , Peter Benoit , in: Revue de Belgique, 1897. október , p.  176-183
    • (nl) NN, Privilegie der Franco-Belgische Poëzy , in: De Eendragt. Veertiendaegsch Tydschrift voor Letteren, Kunsten en Wetenschappen , 1846. december 20, P.  57-58
    • nl) Sabbe, Julius, Ons Vlaamsch Staats-konzervatórium és Peter Benoit , in: Tijdschrift van het Willemsfonds , II., 1. sz. 1897. június 6, P.  321-337 .
    • (nl) Sabbe, Julius, Peter Benoit. In memoriam , itt: Tijdschrift van het Willemsfonds , VI. Évfolyam , 1. kötet, 1901. április 6, P.  321-339
    • (nl) Sabbe, Julius, Peter Benoit. De Vlaming , in: Tijdschrift van het Willemsfonds , VI. Évfolyam , 2. kötet, 1901. május 7, P.  5-29 .
    • (nl) Sabbe, Julius, Peter Benoit. Zijn leven, zijne werken, zijne betekenis , Gand , Willemsfonds , 1934 , 118 o.
    • (nl) Sabbe, Maurits , Benoit en Hiel , in: Verslagen en Mededeelingen van de Koninklijke Vlaamsche Academie , 1934 , p.  749-756 .

    Szakkönyvek

    • (en) Bierley, Paul E. és Rehrig, William H., A zenekari örökség enciklopédiája: zeneszerzők és zenéik , Westerville, Ohio , Integrity Press, 1991 ( ISBN  0-918048-08-7 )
    • nl) Buyssens, Marie-Thérèse, Van Private Muziekschool tot Koninklijk Vlaams Muziekconservatorium , Antwerpen , Koninklijk Vlaams Muziekconservatorium , Bruxelles , Grafische dienst van ministerie van nationale opvoeding en Nederlandse cultuur , 1981. , 106. o.
    • (nl) Dewilde, Jan, Nationalistische muziek in Vlaanderen , in: Louis Peter Grijp, Een muziekgeschiedenis der Nederlanden , Amsterdam / Utrecht / Kapellen , Meertens Instituut / Koninklijke Vereniging voor Nederlandse Muziekgeschiedenis , Amszterdam, University Press-Salomé University, Amszterdam Egyetem, Salomé Pelckmans, 2001 , p.  455-460 + CD-ROM ( ISBN  978-90-5356-903-0 )
    • (fr) Fétis, François-Joseph , A zenészek egyetemes életrajza és a zene általános bibliográfiája , Párizs , Firmin-Didot et C ie , 1881 - 1889 , 8. évf., kiegészítés és kiegészítés, 2 köt. ( ISBN  2-84575-049-8 ) , 2006-os újrakiadás , Adamat Media Corporation ( ISBN  0-543-98534-2 ) ( Puhakötésű ), ( ISBN  0-543-98533-4 ) (keménytáblás)
    • (de) Goldberg, Adolph és Ventzke, Karl, Komponisten , in: Porträts und Biographien hervorragender Flöten-Virtuosen, -Dilettanten und -Komponisten , reprint, d. Ausg. Berlin , 1906 , Celle, Moeck Verlag, 1987 , 124 o. ( ISBN  978-3-87549-028-2 )
    • (nl) Hemel, Victor van, Voorname belgische toonkunstenaars uit de 18de, 19de en 20ste eeuw , Antwerpen , szerk. Cupido, 1958 , 84 o.
    • (fr) Jooris, LE, Szokásos emlékhely: des zenészek és dilettanti , Bruxelles , Imprimerie A. és C. Denis frères, 1911
    • (en) Leirens, Charles, belga zene , New York , Belga Kormányzati Információs Központ , 1963
    • (en) Malan, Jacques Philip, dél-afrikai zenei enciklopédia , Fokváros , Oxford University Press , 1979 , 4. évf. ( ISBN  0-86965586-8 )
    • af) Merwe, FZ van der, Suid-Afrikaanse musiekbibliografie: 1787-1952 , 1974
    • (fr) Pinsart, Gérard, Ezek a zenészek, akik zenéltek. Autogramot és zenei kézirat a 16 th a 20 th  századi , kiállítási katalógus, ( Royal Museum of Mariemont „s 1985. október 26 nál nél 1986. március 31), Morlanwelz , Mariemonti Királyi Múzeum , 1985 - 1986 , 251 p.
    • nl) Robijns, Jozef és Zijlstra, Miep, Algemene muziekencyclopedie , Haarlem , Le Coq , (1979) - 1984 ( ISBN  978-90-228-4930-9 )
    • nl) Schrijver, Karel De, Bibliografie der Belgische toonkunstenaars sedert 1800 , Louvain , Vlaamse drukkerij , 1958 , 152 p.
    • (fr) Stehman, Jacques , zenetörténet Belgiumban , Honvédelmi Minisztérium, 1950
    • (de) Suppan, Wolfgang és Suppan, Armin, Das Neue Lexikon des Blasmusikwesens , 4 th  nyomtatás, Freiburg Rapids, Blasmusikverlag Schulz GmbH, 1994 ( ISBN  3-923058-07-1 )
    • (de) Suppan, Wolfgang, Das neue Lexikon des Blasmusikwesens , 3 e  printing, Freiburg Rapids, Blasmusikverlag Schulz GmbH, 1988 ( ISBN  3-923058-04-7 )
    • (de) Suppan, Wolfgang, Lexikon des Blasmusikwesens , 2 e  kibővített kiadás, Freiburg Rapids, Blasmusikverlag Fritz Schulz, 1976

    Diszkográfia

    • Szimfonikus vers zongorához és zenekarhoz op. 43, eredeti változat (+ Auguste Dupont , Koncert zongorára és zenekarra 3. sz. F-moll op. 49): Sinfonieorchester St Gallen - Howard Shelley (zongora és dirigálás) 1 CD HYPERION 2020 CDA 68264 (Collection The Romantic Zongoraverseny No. 80)
    • Koncert furulyára és zenekarra, Op.43a (Szimfonikus mese); Koncert zongorára és zenekarra, op.43b (Szimfonikus mese) és Az égerek királya (nyitány): Gaby Van Riet (fuvola); Luc Devos (zongora) és a Flandria Királyi Filharmonikus Zenekar, Frederic Devreese (karmester) 1 CD MARCO POLO 1995

    Más Wikimedia projekteken:

    Külső linkek