Nicolas dalayrac

Nicolas dalayracNicolas d'Alayrac Nicolas Dalayrac: litográfia „Césarine de C. rajzolta, Louis-Charles Ruotte vésette  ” (1801) Nicolas Dalayrac ap. 1809

Kulcsadatok

Születési név	Nicolas alayrac
Születés	1753. június 8 Muret ( Francia Királyság )
Halál	1809. november 27(56 évesen) Párizs ( Francia Birodalom )
Lakóhelyek	Párizs ( Franciaország )
Elsődleges tevékenység	Zeneszerző
Stílus	Képregény opera
Tevékenység helyei	Hôtel de Bourgogne Salle Favart Színház Feydeau
A tevékenység évei	1781 - 1809
Együttműködések	Benoît-Joseph Marsollier Jacques-Marie Boutet de Monvel
Tiszteletbeli megkülönböztetések	Legion of Honor Knight of Empire

Elsődleges művek

Nina ou la Folle par amour (1786)
Les Deux Petits Savoyards (1789)
Camille ou le Souterrain (1791)
Léon ou le Château de Monténéro (1798)

Nicolas Dalayrac egy francia zeneszerző született 1753. június 8A Muret és meghalt 1809. november 27A Paris .

Katonai pályára szánva sok zenészt látogatott párizsi szalonokban , amelyek eldöntötték hivatását. Azonban csak egészen későn, harmincéves kora körül készítette el első komikus operáját a nyilvánosság előtt .

Legnépszerűbb művei közül: Nina ou la Folle par amour (1786), amely az őrület témájával foglalkozik és létrehozása során valódi lelkesedést ébreszt, Les Deux Petits Savoyards (1789), amely a társadalmi osztályok közeledtével foglalkozik, a film ígéretes témája. a francia forradalom eszméi , Camille ou le Souterrain (1791), akiket néhányan a legjobb produkciójának tartanak, vagy akár a Léon vagy a Château de Monténéro (1798), amely vezérmotívumai új műfajt hirdetnek meg. Ha nemzetközi hírnévre tett szert, akkor is kevésbé ismert a líra területén, mint André Grétry . Románcaiért is értékelik .

Ezen kívül aktívan részt vesz a szerzői jogok fejlesztésében . A szabadkőművességben kezdeményezett tagja a Kilenc nővér páholyának .

Életrajz

Gyermekkor és ifjúság

Nicolas Dalayrac született 1753. június 8. Öt nappal később megkeresztelkedve Nicolas Alayrac az öt gyermek közül a legidősebb. A forradalmi időszak kezdetén szerződtette Alayrac en Dalayrac zeneszerzőjének nevét, hogy ez a már népszerű vezetéknév ne váljon felismerhetetlenné, a pillanat törvénye kötelezze a részecske eltávolítására. Szánt a karrier, mint egy ügyvéd az apja, egy al-delegáltja a Comminges , gyorsan befejezte az első ciklus, a kollégiumot Toulouse . Kérésére apja tizennégy évesen hegedűmestert adott neki. Ez a találkozás a zenei világgal eldönti sorsát; a hangszer iránti túlzott érdeklődés attól féltette az apai hatóságot, hogy elfordul a jogi tanulmányaitól: a professzort elbocsátották. Mindennek ellenére ez az ellenállhatatlan szeretet a zene iránt megmarad. A költői legenda elmondja, hogy napközben szorgalmasan tanulmányozza a jogot, és hogy éjszaka, attól félve, hogy apja meghallja, elszigeteli magát a ház tetején, hogy javítsa íja kezelhetőségét. Egészen addig a napig, amíg rétegét felfedezi a környék. Szembesülve ezzel a makacssággal és ezzel a lelkesedéssel, apja kénytelen volt lazítani a fegyelmén, és így hagyta, hogy utódai tökéletesítsék jogi és zenei tudását.

Ha beteljesíti törvényét, Dalayracnak nincs szelleme e hivatás gyakorlásához. Állítólag középszerű ügyvéd, és apja végül 1774-ben a „ Monsieur testőrei  ” ( Artois gróf ) két társaságának egyikébe helyezte, a crussoli végrehajtó parancsára . Apja huszonöt louis nyugdíjat ad neki , amelyhez hozzáadódik hétszázötven font fizetése . Versailles-ban állomásozva a lehető leggyakrabban Párizsba utazik, hogy elkényeztesse a zene iránti szenvedélyét. Szalonokban jár, ahol a zenei világ uralkodik, és gyakran vesz részt lírai előadásokon, dominálják Monsigny , Philidor és Grétry, akiktől később értékes tanácsokat fog kapni. Így Grétry nem mulasztja el felidézni: "Anélkül, hogy tanítványom lennék, d'Alayrac az egyetlen művész, aki karrierje elõtt sokáig járta az irodámat" . Ha Adolphe Adam hálátlan arccal írja le Dalayracot: „a himlő által összetört arca első látásra egyáltalán nem volt vonzó. […] Az egyik csúnya volt, hogy az ember végül elbűvölőnek találta […] ” , másrészt kellemes és szelíd arccal rendelkezik, amely szimpátiát vonz. Intelligenciája és lelkesedése lehetővé teszi, hogy kötődjön Saint-George-hoz és Langléhez . Ez utóbbi a Les Invalides közelében található Hôtel de Monacóban lakik , és bármilyen időjárástól függően a Daloyrac, akinek a Place Royale (ma a Place des Vosges ) ad otthont, minden nap korán kel, hogy megismerje a kompozíció első elemeit ezzel a tanítványával. írta az olasz Leonardo Leo .

A tevékenység időszaka

Dalayrac első kompozíciós próbálkozásai hegedű darabjai voltak. Vonósnégyesei révén vált ismertté, amikor először adták elő őket Besenval báróval . A fiatal férfi olasz mester álnéven teszi közzé őket. De elég sikeresek voltak ahhoz, hogy bátorítsák és rávegyék a katonai karrier feladására. A 1781 , a szálloda a Baron Besenval, aki megbízta őket, kapott „két kis szalon komédiák”  : Le Petit Souper és Le Chevalier à la mód . Ezek a kis darabok, "amelyeket részben a komikusok-olaszok képviselnek" , és amelyeknek a száma már elveszett, a királynőt vonzzák, aki nem veti meg, hogy kielégítse az éneklés iránti szenvedélyét, hogy a szép világ felé haladjon. Ez a két mű, amelyet amatőr műnek tekintenek, nem szerepel a zeneszerző ötvenhat operájában. Úgy tűnik, ő maga is jóváhagyja ezt az elemzést azáltal, hogy ezt írja: „1780-ban állampolgárként zeneszerzőként kezdtem el dolgozni az Opéra-Comique National (akkor Comédie-Italienne néven ismert) színháznál, és munkámat szenteltem és tanulmányaim ahhoz. 1781-ben adtam oda első munkámat L'Éclipse total […] néven . Dalayrac "körülbelül hatvan opéra-comicst  " komponált , annyi művet, amennyit élete során élt.

Ban ben 1790 szeptember, az apja meghal, és alig több mint hat hónappal később az anyja a sírig követi férjét. Dalayrac az apai vagyon egyetemes örököse lett volna, de "átadta testvérének az apjainak örökségének teljes élvezetét" .

Feleségül veszi a 1792. december 6"Ritka szépségű, bájos, fiatal nő, intelligens és szellemi, bár képzetlen"  : Gilberte Pétronille Sallard. Színésznő, "Adeline néven ismertette meg magát a színházban" . Tíz éven át túléli, de a párnak nem lesz utódja.

„A Nivôse II . Évi 21. közjegyzői okiratával Savalette harmincezer font kölcsön adósként ismerte el magát, amelyet Dalayrac nyújtott. " Sajnos Dalayrac azt jelzi, hogy " megtakarításom és munkám szerény gyümölcse engem örömmel töltött el a királyi kincstár eddig őrzője és csődje " . Ezért pert vezet Savalette de Langes ellen, akinek huszonkilencezer és hetven font erejéig kell megfizetnie adósságát.

A terror korszaka a váratlan letartóztatások és lefoglalások egyike volt. Ebben az összefüggésben nem habozik követelni vagyonát: „Én Dalayrac, szintén zenész, letétbe helyeztem Potier de Lille állampolgárnál nyomdát, ónlemezeket, amelyek hozzám tartoznak és tizenkét opera partitúráját komponálják, és különálló részeiket [ …]. Pottier de Lille állampolgár váratlan letartóztatása arra a helyzetre késztet, polgárok, hogy tegyem meg Önnek ezt a nyilatkozatot, és arra kérem Önt, hogy jegyzékbe vegye a nyilvántartásban, valamint annak dátumát, hogy az érvényes lehessen. […]. A 15. floréal-év II. […]. A Lepelletier szekció Forradalmi Bizottságát alkotó polgároknak . "

A 1794. június 8(20. II. 20. év) Dalayrac hozzájárul a Legfelsõbb Lény ünnepéhez . Ezért úgy tűnik, hogy „én este a 19., minden részt, a legnagyobb zenészek az idő ment oda kíséri choristers és hangszeres: Mehul a Tuileriák részén , Catel az , hogy Marat , Dalayrac az , hogy a lombardok … Hogy megtanítsam a fiatalokat és az öregeket a másnapi himnuszokra ” . Ezt a nemzeti ünnepet Robespierre akarta . A mindenütt jelen lévő zenei légkörben ez a nagy összejövetel, amely elhagyta a Tuileriákat, elérte a Champ-de-la-Réunion-t (a jövőbeni Champ-de-Mars ). A legnagyobb számban vettek részt a zenében. Írni fogjuk: "Ez a Marseillaise dal , a1794. június 8, megérdemelte, hogy kihirdessék a legszebb koncertnek, amelyet a férfiak hallottak. "

Kihívja ezt a forradalmi bizonyságot azzal, hogy megírja egy szerzőnek: "Miért kell, kedves Coupigni, hogy elviszel egy pillanatra, amikor éppen éjszakákat töltöttem, és amikor egy szobát gondozok […]. Ha a barátod várhat, és a darabot nem azonnal adják elő, akkor nem hagyom, hogy ez a lehetőség elcsúszjon, hogy enyhén jelezzem a barátságomat. 11 Brumaire év III . "

Az április 28, 1798 , ítéletével a Polgári Bíróság a Szajna Dalayrac szerzett 29.000 frankot a Wuy házastársak egy ingatlan Fontenay-sous-Bois . Tájházává teszi. A Notre-Dame tornyai látszanak rajta. Az ingatlant dél felé korlátozza a "mezőkre vezető sáv", amely ma a rue Boschot. A rue de Mauconseil-des-champs, a leendő rue Dalayrac keresztezi az ingatlant. Ez akadályozza a „clos des Bonhommes” bejáratát, amely egy két hektáros gyümölcsös, amely a kert része. Prefektusi engedély után1808. február 3, ás egy földalatti folyosót, hogy a házból a házba menjen. Halálakor a házat a feleségének hagyták, a házassági szerződésnek megfelelően.

Díjak

Hírneve megalapozott: egyes darabjait Európában nagyon előadják és értékelik; operáinak nagy részét lefordítják. 1798-ban a stockholmi Királyi Akadémia huszonkettedik külföldi tagjává sorolták .

Szintén nagyra értékelik a Directory -ben idézett szeptember 22, 1798 között „jól megérdemelt polgárok a haza [...] [a] szerző a zene az operák Le Château de Montenero és Les Deux Prisonniers . "

Azt elismerte, hogy a közelmúltban létrehozott sorrendben a becsületrend a július 17, 1804 . A "lovag" címet hivatalosan neki adják1809. május 3és ezután csatlakozik a Birodalom nemességéhez . A következő címert kapja: Szeletelt gules és azúrkék aranyszalaggal, amelyet a pajzs harmadának pezsgőgulai támogatnak a lovagok jelével .

Társainak elismerése azonban nem tűnik egyöntetűnek, és már írja: „Le 20 ventôse 11. év e . Cramayel állampolgárnak, a Nemzeti Opera-Képregény felügyeletével megbízott palota prefektusának. […] Egyedül vagyok egykori kollégáim közül, akinek nincs sem nyugdíja, sem helye a Konzervatóriumban, sem az Intézetben […] ” , de soha nem lesz tagja ezeknek az intézményeknek. Anélkül azonban, hogy professzor lett volna, nyolcvan kilenc oldalas autográf kéziratot készített: A gyakorlás rendszere, amelynek segítségével könnyebben és gyorsabban lehet megtanulni a harmóniát, mint az alapbőgő segítségével .

Személyiség

Dalayrac úgy jellemzi magát, mint szenvedélyes jellemű, eleven, pelyhes ember, aki szorgalmas az igazságosság iránt: „Nagyon élénk vagyok, könnyen elragad; Rendkívül érzékeny vagyok az örömre és a fájdalomra; Könnyen eltúlzom a félelmet és a reményt; Nem tudom, hogyan várjak; Vakon átadom a bizalmamat; néha én is gyanakodom az enyhe megjelenések miatt; Könnyen és mérhetetlenül izgulok; az igazságtalanság, bárhol is gondolom, látom, fellázad és felháborít. "

Igazi menedzsernek is bizonyul: „művei biztosítják számára a szükségest. "

Ahhoz, hogy az Opéra-comique lakója lehessen, felidézi munkáját, és így ír: "a palota polgárprefektusa, ha igazságosságában és bölcsességében úgy találja, hogy gyenge munkáimat némi megfontolás illeti, kérjük, népszerűsítse őket" .

A 1803. május 3, eladja a Pleyel kiadónak huszonnégy kottáját képregényoperáiból, huszonötezer frank összegért, és vállalja, hogy eladja az eljövendő zenét.

A betűk a 19 és 1806. december 20idézd fel ezt az üzleti kapcsolatot: "mivel valamilyen ok miatt megfosztottak Koulouff első előadásának meghallgatásától , ígérem, hogy a másodikra ​​elhatározom magam, és szavam adom, hogy holnap este meglesz a válaszom [...]" Aztán „kétezer fontot ajánlok neked […]. Úgy gondolom, hogy ajánlatom tisztességes és ésszerű. […] ” .

De a 1807. július 8, Dalayrac újratárgyalta a szerződését azáltal , hogy ezt írta : „kedves Pleyel, ma reggel azt írtad nekem, hogy nem az a szándékod, hogy átadd kétezer frank árát a Lina pontszámáért […]. Sok felől kapok ajánlatokat, azok közül, amelyeket neked tettem, vagyis száz louis összegét, [...] mindig ragaszkodom ahhoz az árhoz, amelyet ma reggel kínáltam neked. "

Zenei produkciójának menedzselése nem teszi hanyagul örökségét. Így jelzi testvérének, Jean Simonnak: „ha az üzlet jó, akkor jól járt a Bois de Laville cserekereskedelme; rettenetes ország, emlékszem rá. "

Vállalkozó temperamentummal felruházva nem csak önmagára támaszkodik. Óvatosan ápolja az Opéra-comique-on kívüli kapcsolatokat. A 1805. május 26, jelzi: „A császár még Murat hercegnek is elmondta, hogy ez alkalomból elmentem megnézni, és aki biztosított […]. Ezenkívül Pérignon marsallnál jártam Párizsban […] ” . És ugyanabban a levélben azt tanácsolja testvére ebbe az irányba: „Keressétek látni Laborde akivel  tájékoztatta elhagyása előtt, és aki megígérte, hogy mutassam be a M. Desassar, hogy prefektus Richard ,  stb”  ; biztosan Toulouse-ba megy; nagyon kötelez; Szeretném, ha kihasználná jelenlétét, hogy közelebb kerüljön és egy kicsit összekapcsolódjon ezekkel az urakkal. Írj neki az országába, ő válaszol neked és megbeszél egy találkozót Toulouse-ban, és meglátogatod. Ezek alapvető dolgok, és nem szabad elhanyagolni őket; időben […] ” .

Azonban nem habozik megkaparni néhány kollégát, hogy érvényesítse érdekeit. Ezt bizonyítja ez az 1804-es levél: „A palota  polgárprefektusa , […] M. Lesueur azt állítja és azt kívánja, hogy csak ettől a pillanattól kezdve foglalkozzunk a bárdokkal , amíg teljesen fel nem szerelik őket. Ha érdekeikről van szó, a férfiak mindig egyetértenek velük, ezért kihagyom a szerzők érvelését […] ” . Hangulata azonban úgy tűnik, kiábrándult a színészekből: „soha ne ragaszkodjon a nagy színházakhoz; a társadalmi szereplők a legcsekélyebb elismerésre sem képesek ” - írta a Pixerécourt-nak.

Ennek ellenére életrajzírói kiemelik nagylelkűségét és jóindulatát. Nem habozik megmenteni egy volt emigráns elvtársat, visszahozza őt Franciaországba, elrejti otthonában, majd megteszi a szükséges lépéseket a listáról való törléséhez és minden vagyonának visszaszolgáltatásához. Beavatkozik Jean-Claude Fulchironnal , hogy szabadon engedjék Benoît-Joseph Marsollier-t , akit Joseph Fouché parancsára tartóztattak le, mert beleegyezett abba, hogy elfogadja az angliai emigránsok levelezését. Amikor Langlé elveszíti énekmesteri helyét a Királyi Ének- és Deklamációs Iskola bezárása után, amelynek a Zeneművészeti Konzervatórium sikerrel jár , Dalayrac állítólag közbenjárt érte, hogy a zenetanári posztján túl a könyvtárosé legyen. Ezt a funkcióját haláláig megőrizte. A zeneszerző egy napon közbenjár az egyik műve ( Le Rocher de Leucade ) előadása során letartóztatott fiatal rendbontók nevében . Meglepő beszélgetés volt két toulouse-i hallgató között, akik dicsérték a számukra nyújtott anyagi segítséget, az egyiket Antoine Portal orvosi tanulmányai során, a másikat pedig Nicolas Dalayrac a jogi tanulmányai során.

Utolsó napok

Dalayrac huszonnyolc évig komponált a színpadra, műveit többnyire nagyon jól fogadták. A közönség számára ő a „második Grétry  ” , a leginkább megvilágosodott „a természet zenésze”  ; kollégái és munkatársai számára továbbra is „zenész költő” marad . Olyan kifejezés, amelyet utolsó produkciójának címként vett fel, ahol minden megmaradt erejét elhozta, de amelyet soha nem fogja látni képviseltetve. Valójában lelkesen kívánta, hogy ez a munka befejeződjön annak érdekében, hogy megtiszteljék a császár jelenlétét koronázásának évfordulóján, a1809. december 2. Sajnos a próbák elhúzódtak Jean-Blaise Martin , a sztár hosszú betegsége miatt ; aztán a császárnak időközben Spanyolországba kellett indulnia, és túl sokáig elhalasztott játékát végül átprogramozták. Justin Cadaux, az albigens zeneszerző szerint Dalayrac számára "a halál csapása" , és "mennydörgés a barátai számára" , mert meghalt 1809. november 27párizsi otthonában, a rue Buffon 19. szám alatt  .

Temetése a Saint-Jean templomban történik . Míg ez a légiós katonai kitüntetésben részesül, és egy gyalogos kíséret kíséri utolsó pihenőhelyére, őt - ahogy kérte - a Fontenay-sous-Bois-i vidéki ingatlan kertjében temették el.November 29. Temetési beszédét Marsollier, élethosszig tartó társa mondja ki.

Az útépítés miatt Dalayrac és felesége sírjait meg kellett mozgatni. Guilbert de Pixerécourt három okból ellenezte a Père-Lachaise temetőbe történő áthelyezést , többek között „a Dalayrac által a Zene Konzervatórium iránti jól ismert ellenszenv miatt, amely egyedül határozta meg az özvegyét, hogy Fontenayben temessék el, hogy a sírját ne azoknak a féltékeny vetélytársaknak a mellett, akik kínozták az életét és idő előtti végét okozták. » Örök engedmény megszerzése után az1838. május 2temetésük tovább kerül 1838. május 25a plébániatemetőnél. A költségeket mind a drámaíró, mind két unokaöccse, Sallard viselte. A1839. június 26, azt gondolva, hogy ékszereket találtak, a tolvajok megpróbálták meggyalázni a Dalayrac házaspár sírját.

Így Dalayrac bemutatta kompozícióit az udvarban, átment a francia forradalomon és csatlakozott a Birodalom új nemességéhez. A művész a felvilágosodás végéhez és a romantika hajnalához tartozik . Ez kortárs Voltaire elmúlt években is a Chateaubriand . Egyik művének címét a síron túli Emlékek is megemlítik .

Szabadkőműves

Kezdetben Dalayrac többnyire a Hôtel de Savalette de Langes- ben járt, a királyi kincstár őrzője, és sok szabadkőműveshez hasonlóan a leghíresebb zenészek védnöke. Savalette de Langes a francia szabadkőművesség egyik magas személyisége . 1771-ben ez a márki alapító tagja volt a Les Amis Réunis páholynak, és egyben a Parfaite Estime et Société Olympique páholy tagja volt 1783 és 1788 között, amelytől az Olimpiai Társaság függött . 1786-ban tag-adminisztrátorként jelent meg e társaság igazgatóságában. 1793-ban a Le Center des Amis páholyé lesz . Abban az időben a Lodge Ne Neuf Sœurs elnöki tisztét látta el , amelynek üléseit magánlakásában tartotta. Barruel, aki nem nagyon kedveli, a következőképpen foglalja össze: "minden rejtély, minden páholy és minden cselekmény embere". " Ezek a kapcsolatok megmagyarázhatják, hogy az Ancien Régime alatt magas kockázatú helyzetben létrehozott Savalette de Langes összebarátkozott Barère-rel , a Terror jövőbeli emblematikus figurájával , aki maga szabadkőműves, túl sok gond nélkül el tudott menni. Megnehezíti a forradalmi vihart. . Még 1791-ben kinevezték a nemzeti kincstári biztosok közé. Barère mindig hatékonyan figyelte volna őt és minden barátját, különösen a zenészeket.

Dalayracot, a tudósokban és művészekben gazdag Les Neuf Sœurs páholy tagját valószínűleg 1774 és 1777 között, Párizsba érkezésének napján indították. Az 1778-as és 1779-es festményeken „koncertek rendezője” volt. 1805 végén részt vett a páholy első ébresztésében, amely tizenhárom éves letargiából fakadt. Így az 1806-os táblázatban, akkor „tiszt”, ő volt a „zárdák igazgatói” között.
1786-ban az igazgatóságon is megtalálta, mint az Olimpiai Társaság zenekarának huszonnégy „Free Associates” tagja . Ez a társaság rendszeresen ad koncertet, amely felváltja az amatőrök koncertjét , amely 1781-ben valószínűleg pénzügyi okokból tűnt el. A szabályozás szerint tagja a Parfaite Estime et Société Olympique páholynak is, amelytől ez a társaság függ.

Gyászbeszédét a Les Neuf Sœurs mezőben mondja Moulon de la Chesnaye, volt tiszteletreméltó egyetemi barát.

Az egész életen át tartó elkötelezettség ellenére nyilvánvalóan semmi sem maradt Dalayrac szabadkőműves zenéjéből. Így egy dokumentum tanúsítja, hogy két volt testvér, Barère és Couthon , a Közbiztonsági Bizottság tagjai aláírják azt a követelést, hogy írjon neki "hazafias darabokat a nemzeti ünnepekre" . Ezeket a szabadkőműves és republikánus darabokat azonban nem találták meg.

Guilbert de Pixerécourt beszámol arról, hogy ő lett volna a zenéjét Voltaire beavatási szertartáson a1778. április 7, de nem volt tanúja a helyszínnek. A fiók megindításának Voltaire melyik leletek Mémoires titkokat szolgálja a történelem, a Köztársaság Letters Franciaországban 1762-tól napjainkig a Louis de Bachaumont , és egy hasonlóan részletes módon az irodalmi levelezést a Grimm és Diderot csak megemlíti a „első darabja a harmadik nagyzenekari szimfóniája Guénin  ” .

Szerint a „Pixerécourt és más szerzők [...] ő komponált egy darabot, amikor Voltaire kötény átadták Franklin” . Valójában a Les Neuf Sœurs című doboz Párizson áthaladó partit ad Benjamin Franklin tiszteletére . A Pixerécourt szerint Anne-Catherine Helvétius általában a nappalijában kapta volna a rue d'Auteuil nappalit . Tény, hogy a párt által szervezett alkalmával Franklin helye jól számolt be a titkos emlékiratai a1778. július 17. Azonban ezen a nyári Szent János-ünnepen (1778. június 24) Passy Ranelagh-ban tartották a szobában, és a Dixmerie-t - Dalayrac említése nélkül - 179 -ben a Kilenc nővér páholyának emlékére tárja fel, és nem Auteuil M me  Helvetius-nál.

A homlokzatot a munka Guilbert de Pixerécourt egy metszet Dalayrac által Gauthier, miután a mellszobra Cartellier , vagy mögöttes egy nyolc szám, amely talán idézi kilenc múzsa a doboz Les Neuf Soeurs kezdődő így: „A líra a Orpheus , kedves legátus " .

A 6010. december 4 (2010. október 4) emlékérmet adnak ki a Grand Orient de Muret által a Nicolas Dalayrac templom felavatására .

A szerzői jog születése

A szerzők önmagukban kénytelenek voltak kompenzációként elfogadni a recept színészek által elhatározott részét. A1777. július 3, egy vacsora során, amelyre meghívta a Francia Színház szerzőit, Beaumarchais első határozatot fogadott el, amely huszonegy dramaturgot egyesített. Akkor Dalayrac lesz azon harmincegy között, aki aláírja a Drámai Szerzők Közgyűlésén, a Louvre-ban1791. augusztus 12. Ez változatlan díjazást ró a szereplőkre az egyik szerzőtől a másikhoz, és arányos a nyugtával. Az 1777-es első találkozót, amelyet egyes drámai szerzők későbbi társulása követ, a jelenlegi drámai szerzők és zeneszerzők társaságának alapítójának tekintik .

Az Országos Alkotmányozó Közgyűlés folytatja a kiváltságok eltörlését1789. augusztus 4. Ez 1791-ben a párizsi könyvkereskedők és nyomdászok közösségének feloszlatását eredményezte. Nyomdai kiváltságuk miatt kötelező közvetítők lettek az alkotók és a színházigazgatók között, mivel egy mű elkészítéséhez librettóra és partitúrára volt szükség. Természetesen az írásokat és a zenét a nyomdára bízták, de a szerzők kitartó jogot vallottak műveikben, míg a szórakoztató vállalkozók tagadták, mivel úgy tűnt, hogy átruházásra került. Az Emberi és az Állampolgári Jogok Nyilatkozatával összhangban , amely elvként meghatározza a tulajdonhoz való jogot , az Alkotmányozó Gyűlés két rendelettel, aJanuár 13 és 1791. július 19, a szerzők műveik színházi előadásával kapcsolatos tulajdonjogait. Ez az első ilyen törvény a világon, amely a drámai szerzői jogokat védi .

A szerzők szerint az akkor Franciaországban lejátszott francia színdarabok fordítása szintén veszélyezteti ezeket a rendeleteket. A téma Dalayracot annál inkább érinti, mivel a Nina című lírai drámáját átültették olasz nyelvre. Ezt a példát megragadva Grétry dühös levelet küld Beaumarchais-nak: „Megismételjük Ninát a buffinak [ sic ]; nincs zavart jelenet; lefordítottuk a verset olasz nyelvre, más zenéket készítettünk, és úgy vélik, joguk van elvenni tőlünk verseinket! " . Aláírása tehát megtalálható, a1791. szeptember 17, a dramaturgok által az Országgyűlésnek címzett petíció alján az idegen nyelvre lefordított francia darabok franciaországi előadásáról . Ennek ellenére a szórakoztató vállalkozók továbbra is érvelnek a tulajdonjogok pénzügyi következményeinek elkerülése érdekében. 1791-ben ez arra késztette Dalayracot, hogy aláírta az alulírott drámai szerzők válaszát a show-rendezők által az Országgyűlés elé terjesztett petícióra . Majd egy egyedi petícióból kiindulva, de időrendben csatlakozik ahhoz, amelyet Beaumarchais kollektív és Sedaine megfelelő minőségben véd , megdöbbentést tesz közzé. Ez egy brosúra, amely M.  Dalairac válasza az MM címre jelent meg . a műsorok igazgatói, az 1789-es országgyűlés két rendelete ellen hivatkozva, felolvasták a nyilvános oktatási bizottsággal1791. december 26-án. A színházigazgatók folytatják törvényhozási offenzívájukat, és megszerzik a1792. augusztus 30. Ez utóbbi arra késztette Dalayracot és másokat, hogy írják alá a1792. szeptember 18, tiltakozó levél: A drámaírók petíciója. Az Országgyűlés elnökének. . Ennek a kérésnek kedvező visszhangja lesz a rendelet megszüntetésével és a szerzői jogok megszilárdításával. Ezért a művészi és irodalmi tulajdon egyik első védelmezője.

A törvény elismerte a szerzőket, számukra maradt az esedékesség figyelése. Ez a Framery ügynökségre bízott feladat nem volt egyszerű. Dalayrac az aláírók egyike, aki elfogadja, hogy a tartomány számára az újraelosztást az éves bevétel és nem a napi bevétel arányában hajtják végre. Ő a 1805. november 5, a Drámai Szerzők Bizottságának négy alapító tagjának egyike, amely felügyeleti hatáskörének egy részét Sauvan főügynökre ruházza át. Ban ben1806. január, még mindig a bizottság tagja, aktívan részt vesz annak munkájában; a színházi produkciók fontosság szerinti besorolása, a felvonások száma és az előadás helye szerinti város nagysága szerint eredményezi a szomszédos szerzői jogokat. A1806. október 28, a közérdek nevében ez a bizottság szankcionál olyan egyedi kezdeményezéseket, amelyek a szabálynak nem megfelelő díjakat adnának a könnyebb játék érdekében. Dalayrac mindent megtesz annak érdekében, hogy senkit ne veszítsenek el jogaitól, így alkalmazza tézisei alcímét : "  Sic vos non vobis mellificatis apes  " .

alkotás

Lírai zene

Ma Dalayrac operái már nem képviseltetik magukat. Műveinek listája azonban jól megalapozott, különösen azok, amelyek szerepelnek az Opéra-Comique repertoárjában. Végül, állandó jelenléte korának színterén kortársainak és a XIX .  Századi eljárások számos zenekritikusának ítéletét hagyja ránk , köztük Castil-Blaze-t , Gustave Chouquet-t és Felix Clement-t .

• 1781  :
  • Le Petit Souper vagy az érkezni akaró apát , egyfelvonásos vígopera [privát előadások].
  • Le Chevalier à la mode , egyfelvonásos komédia ariettákkal keverve [privát előadások].
• 1782  :
  • A Total Eclipse , Opéra-Comique egyfelvonásos és versben, libretto által La Chabeaussière , vett egy mese a La Fontaine ( az asztrológus, aki hagyja magát esik kútba ), amelyeket a 1782. március 7a Comédie-Italienne társulat a párizsi Hôtel de Bourgogne -ban.A Dalayrac első komikus operájának tekinthető klasszikus témával foglalkozik: a pupilla által becsapott szén-asztrológus. Adolphe Adam szerint „nehéz megérteni az egyhangú dicséretet, amelyet az új pontszám vonzott. Nem szabad azonban megfeledkeznünk arról, hogy azt csak amatőr műnek ítélték meg, és hogy a zenész akkor a legnagyobb érdeme a nyilvánosság szemében az volt, hogy elég kicsi legyen ahhoz, hogy észrevétlenül maradjon, és megbocsássa a zene a darab javára. "
• 1783  :
  • Le Corsaire , három felvonásos és verses vígjáték, ariettek közelharcja, La Chabeaussière librettája, premierje: 1783. március 7a versailles-i udvarban , majd tekintettel a 1783. március 17 a Hôtel de Bourgogne-nál. A zene "könnyedén, kellemesen, szellemesen" szólt  ; az elért siker úgy döntött, hogy a fiatal zeneszerző drámai karrierjének szenteli magát.
  • Mathieu ou les Deux Soupers , vígjáték három felvonásban a prózában keverve Ariettes, libretto szerint Nicolas Fallet , premierje 1783. október 11a Fontainebleau-i Bíróságon , miután megadta a 1783. december 29az Opéra-Comique-ban, Salle Favart .Nem értékelték, a darab szituációs poént váltott ki: "Ebben a két vacsorában egyetlen étel sem volt átjárható ." "
• 1784  :
  • Les Deux oktatók , két felvonásos és prózai vígjáték, ariettákkal keverve, Fallet libretója, premierje: 1784. május 8 az Opéra-Comique-ban (Salle Favart). Ez az előző darab két felvonásra redukálva. Némi sikert fog elérni.
• 1785  :
  • L'Amant szobor , prózában egyfelvonásos komédia ariettákkal keverve, Desfontaines libretója , premierje: 1785. augusztus 4 az Opéra-Comique-ban (Salle Favart). A dallamokat Clairval és M Miss  Renaud fiatal tehetsége tette divatba . Auguste Thurner azt mondta, hogy nem tudja megmagyarázni ennek a komédiának és a L'Éclipse totálnak a sikerét  : „A dallam igaz, könnyű és bőséges, de a megkülönböztetés oldalán bűnös. Ez a zene figyelmen kívül hagyja a karakterek létrehozásának legfőbb művészetét, ezt az ajándékot, amelyet Grétry-nk birtokolt; a harmónia, bár terhelt, gyenge és érdektelen. Mindezeket a hibákat azonban drámai megállapodás váltotta fel, amely Dalayrac összes operájának szerencséjét hozta. "
  • A La Dot című vígjáték három felvonásban és ariettákkal kevert prózában, Desfontaines librettójának premierje 1785. november 8 a Fontainebleau-i Bíróságon, miután megadta a 1785. november 21 az Opéra-Comique-ban (Salle Favart). Félix Clément szerint „a nyitány talán a legjobb, amit Dalayrac írt. Idézzük azokat a gyönyörű párokat, amelyeket M me  Dugazon énekelt  "A ligetben, másnap reggel az új rózsaszínt kerestem"; a kis dallam: "Azt akartam mondani neki, hogy szeretlek"; a g- i séta , végül egy ária, amelyet a Magister énekelt: "Fiatal pásztorok, egy kiemelkedő úrtól", amelyet a kórus ismétlései szakítottak meg. "

• 1786  :
  • Nina ou la Folle par amour , lírai dráma egy felvonásban a prózában keverve Ariettes, libretto által Marsollier , létrehozva 1786. május 15 az Opéra-Comique-ban (Salle Favart). Nina elveszíti szerelmét, aki párbajt vívott. Megőrül emiatt. Újra megjelenik és észhez tér. Eleve úgy gondoljuk, hogy a témát egy igaz történet ihlette. Valójában „Dalayrac autogram-kéziratai között szerepelt La Folle de Saint-Joseph szövege . Anekdota, amely Nina vagy az Őrült nő témáját szerette . " Dalayrac Password örömteli komédia szentimentális típus. „Még ha az ötlet színpadra őrült nő már nem volt újdonság 1786-ban, megértjük, hogy Marsollier és Dalayrac aggódtak a vétel lenne fenntartva a Nina  : félelmeiket olyan erősek voltak, hogy meg akarják szervezni a saját előadás. " Az első előadás zajlott Choisy mozijában a Duke of Coigny követően előfizetés (is köszönhető, hogy a nehéz pénzügyi helyzetére M kisasszony  Guimard) élén, amelyet a Gróf Artois, a második előadás termelődik, Mademoiselle Guimard féle színház . Ez a dráma annyira sírásra késztetett minket, mint a Déserteur de Monsigny . M me  Dugazon biztosította némi sikert a címszerepben: „ez volt Mr.  de Vivetières ami volt szó, Mr.  Dalayrac zene és M me  Dugazon aki a játék. "
    Nina őrületét úgy ítélik meg, hogy valósághűen írja le, de Félix Clément szerint csak egyetlen levegő tűnik ki igazán:" Amikor a szeretett visszatér ". Ezt az operát mások mégis remekműnek és Dalayrac legerősebb darabjának tekintették. Az egyetemes életrajzban Delaulnaye ezt írja: „Milyen művészettel tudta megragadni a delírium bizonytalan és egymással nem összefüggő intonációit! Romantikája egy egyszerű és igaz dal révén megrajzolja a szerető csalódott reményét, és arra késztet minket, hogy megosszuk a fájdalmát. Ez a rusztikus musetté, amely a boldogtalan Ninára emlékeztet, és amelynek fő vonásai egy Bacchic dalban találhatók, az egyik legerősebb bizonyítéka a ritmus dallammal szembeni erejének. » Thurner a maga részéről azt vallja, hogy « leírhatatlan lelkesedés fogadta Ninát  ; a divat megragadta a szegény őrült asszony nevét: voltak frizurák à la Nina, kabátok à la Nina  stb. ,  Stb Delírium volt, őrület. "
    Louis Milon (a dalszövegekhez) és Louis-Luc Persuis (a zenéhez) később Ninát balett-pantomimmá alakítja. Émilie Bigottini balerint ábrázolták ott .
    A La Pazza d'amore Giuseppe Carpani olasz fordítása , különösen azért, mert Giovanni Paisiello zenésítette meg , premierje: 1789. június 25a Caserta palotában . Két táborra osztunk két olyan alkotást, amelyek nem igazán hasonlíthatók össze.
  • Az Azémia ou le Nouveau Robinson vígjáték három felvonásban és ariettek vers-közelharcában, La Chabeaussière libretója 1786. október 17 a Fontainebleau-i Bíróságnál. Sikertelen volt. Legyen az Azémia ou les Sauvages, ha egyszer prózába került, és - ahogy Dalayrac maga is meghatározza - "a második felvonás vége, a harmadik előrehaladása, a lemondás, minden megváltozott, nincs több tűz, nincs több hajó, több zavarba" , Tekintettel a 1787. május 3az Opéra-Comique-ban (Salle Favart), ahol jól fogják fogadni. A nyitó a dallamos téma a tánc a Savages által Jean-Philippe Rameau . "Ennek az operának a jó darabjai között szerepel a tengerészek kórusa és az ária:" Amint meglátlak ... ". "
• 1787  :
  • Renaud d'Ast , vígjáték két felvonásban és ariettákkal kevert prózában, Pierre-Yves Barré és Jean-Baptiste Radet libretó , La Fontaine ( L'Oraison de Saint Julien ) meséjéből készült 1787. július 19az Opéra-Comique-ban (Salle Favart), Rose Renaud és Louis Michu tenor mellett.Számos áriát kell megjegyezni: "  Az eső, az eső, a pásztornő  ", a közelmúlt népszerűségének idején, bejelenti a főszereplő bejutását. A "  Malbrough háborúba megy  " szatirikus célú újabb bejegyzéshez használják. A gitárral a Renaudtól a Céphise-ig tartó romantikus szerelem: „Te, aki szereti a kalandot, fut, élvezi önmagát és a veszélyeket”, amelyet a harsonával újraszerkesztettek, a híres hazafias „ Veillons au salut de l'Empire  ” levegőt adja,  amely a nemzeti himnusz La Marseillaise helyére . A „Hogyan kóstolhatok meg egy kis pihenést” szentimentális románcból egyházi himnusz válik át: „Hogyan kóstoljunk meg egy kis pihenést a bűnös szív gyötrelmeiben”.
• 1788  :
  • Les Deux szerenádot , komédia két felvonásban és prózában keverve Ariettes, libretto szerint Jean-François-Thomas Goulard , premierje 1788. január 23 az Opéra-Comique-ban (Salle Favart).
  • Sargines vagy a szerelem hallgatója , hősies dráma négy felvonásban és prózában ariettákkal keverve, Monvel librettója , 1788. május 14 az Opéra-Comique-ban (Salle Favart). Ugyanezt a témát Ferdinando Paër Il Sargino címmel kezelte , de ezt az operát Drezdában adták elő 1803-ban, és úgy tűnik, hogy nem Franciaországban játszották.
  • Fanchette ou l'Heureuse Équête , vígjáték három felvonásban és prózában ariettákkal keverve, Desfontaines libretója , premierje: 1788. október 13 az Opéra-Comique-ban (Salle Favart). Az írások szerint ez a darab általában két vagy ritkábban három felvonást tartalmaz. Lehetséges, hogy magyarázatként meg kell őriznünk Charnois szavait: „Ezt a darabot, amelyet az első előadás során rosszul fogadtak, szinte teljesen átdolgozták, és új művé vált; visszatettük és sikeres volt. "
• 1789  :
  • A Les Deux Petits Savoyards című prózai egyfelvonásos komédia ariettákkal keverve, Marsollier libretója 1789. január 14 az Opéra-Comique-on (Salle Favart), majd tovább 1789. január 16a versailles-i udvarban A fiatal Savoyards, Michel és Joset szerepét M me  Saint-Aubin és Rose Renaud töltötte be .A szöveg két gyermek örökbefogadásáról szól; általánosabban a nehéz témát érinti, egyelőre a gyermekkor tiszteletét. A naiv Savoyard dal, amelynek számos szövegváltozata volt: "Ascouta Jeannette, Veux-tu biaux ruhák, larirette ...", továbbra is híres maradt "  Jeanneton veszi a sarlóját  " címmel. Dalayracot itt is nagyrészt a népi repertoár inspirálta. Guilbert de Pixerécourt szerint Dalayrac, aki egy nap hazatért szülőtartományából Párizsba, Nîmesben állt meg. Egy barátja sürgette, hogy nézze meg a Les Deux Petits Savoyards-ot, amelyet akkoriban ebben a városban játszottak. A darab végén egy színész lép elő, és a zeneszerzőre mutatva egy tirádát hirdet, amely a következőképpen kezdődik: „Ezeken a helyeken igazi apánk van; tartozunk neki a koronával, és fel fogjuk ajánlani ... ” . A nyilvánosság tapsol Dalayracnak, aki menekülni akar, de a két kis savoyard visszatartja és megkoronázza. Ennek a kedvező fogadtatásnak a megnyilvánulása talán kicsit más volt, ha egy újságíró idézeteit vesszük a napi sajtóból. A 2 és1789. szeptember 3, Dalayrac Sargines-t , L'Amant-szobrot és Les Deux Petits Savoyards-ot próbálták , majd utóbbi kettő előadásán vett részt a nîmes-i színházban. Kizáró idézetekről számoltak be: „Új korona egy versszak kíséretében. " Ez a szűkszavú kijelentés és annak összefüggései arra utalhatnak, hogy a bókokat nem színészeknek, hanem a gödörnek köszönhették, és inkább színésznőt játszottak, mint Dalayracot.
  • Raoul, sire de Créqui , hősies dráma három felvonásban és ariettákkal kevert prózában, Monvel librettója, 1789. október 31 az Opéra-Comique-ban (Salle Favart). Megszakítva, majd folytatta, "eltüntettük a főszereplők régi neveit", mivel a feudalizmus pompájában túl híres családokhoz tartoznak ". Renti és Phaon helyére Créqui és Craon került; az így módosított darabot a 19. Brumaire III. évre vetítették , új címmel, a Bathilde és Eloy címmel  ; a régi cím feudális formájában a következő előadásokban jelent meg újra ” . De a Frimaire III . Év 9. évfordulóján "az Általános Biztonsági Bizottság közönségnek olvasott parancsára […] nem Raoul Créquit játszottuk  " . A tilalom több évig folytatódott.
• 1790  :
  • La Soirée orageuse , komédia egy felvonásban és prózában, ariettek közelharcja, Radet libretója, premierje: 1790. május 29 az Opéra-Comique-ban (Salle Favart).
  • A Hazafias Tölgy vagy a Matinee 1790. július 14, rögtönzött egy felvonásban, a Monvel-féle librettó, amely elkészült 1790. július 10 az Opéra-Comique-ban (Salle Favart). Ez a mű tanúskodik arról, hogy a szerzők képesek alkalmazkodni az időkhöz: „Ez az újdonság a körülmények érdeklődésének köszönhetően nagyon sikeres volt; legalább tapsoltunk. " .
  • Vert-Vert , szórakozás egy felvonásban, Desfontaines librettója , létrehozva 1790. október 11 az Opéra-Comique-ban (Salle Favart). „A megnyitó burleszk módon leplezte le az„ O filii et filiæ  ” vallási levegőt  . " . Az elbocsátás során a Vert-Vert-t újraélesztik az emésztési zavaroktól. Szeretetét szívvel viselték, akinek belépését kifütyülték .
    A darab kudarca Pixerécourt szerint annak tudható be, hogy Dalayrac kivételesen nem biztosította volna az összes próbát a hiányosságok eltávolítására.
    A téma ismét zenésítette alatt ugyanazt a címet a Jacques Offenbach , Henri Meilhac és Charles Nuitter 1869.
• 1791  :
  • Camille ou le Souterrain , lírai dráma három felvonásban és prózában, libretto által Marsollier az újszerű Adèle et Théodore által M me  de Genlis , premierje 1791. március 19az Opéra-Comique-ban (Favart terem), amelyet M my  Dugazon és Saint-Aubin, valamint Antoine Trial játszik .A munka sikeres volt. Dalayrac majd megközelíteni, amit a brit zenetudós hívja a mentő opera , ugyanabban az időben, mint a fantasztikus divatos szemüveg: temetők, régi kolostorok, sötét folyosókon, titokzatos földalatti, titkos szobák,  stb „Szívszorító jelenetek vannak […]. E könyv színe helyes, és a kíséretek ott kidolgozottabbak, mint Ninában  ” . Auguste Thurner és Adolphe-Gustave Chouquet dicsérettel fogadták ezt az operát, és a drámai érzés és lélegzet remekének ismerték el. Nagyra értékelték a "harang trióját", Alberti pantomimját, a két házastárs duettjét ("Nem, nem, soha nem az én gyengédségemből, hálátlan szíved tudta az árát"), a "földalatti duót" , a mester és az inas duettje („Haladj előre, lépd meg az elsőt”). Végül gyorsan népszerűvé vált egy dal, a "Ronde du meunier" ("Pénzzel megrakott molnárunk a faluba ment").
    Ez az olaszra lefordított darab lett 1799. február 28Camilla ossia il Sotteraneo Giuseppe Carpani szavaival és Ferdinando Paër zenéjével mutatkozott be a bécsi császári és királyi udvari színházban , majd a Brumaire 14-én, XIII . Évben lépett fel az Opéra-Comique-ban (Salle Favart). Ugyanazon néven ezek a szintén elismert művek különböző zenei megvalósításúak. A francia és az olasz zene támogatói versenyeznek.
  • Agnès et Olivier , lírai vígjáték három felvonásban és prózában, Monvel librettója, bemutatója 1791. október 10 az Opéra-Comique-ban (Salle Favart).
  • Philippe et Georgette , prózai egyfelvonásos komédia ariettákkal keverve, Monvel librettója, bemutatója 1791. december 28 az Opéra-Comique-ban (Salle Favart).

• 1792  :
  • Tout pour l'Amour vagy Rómeó és Júlia , dráma négy felvonásban és prózában, a Monvel libretója, 1792. július 6 az Opéra-Comique-ban (Salle Favart).
• 1793  :
  • Ambroise vagy Itt az én napom , vígjáték egy felvonásban és ariettákkal kevert prózában, a Monvel librettója, bemutatója az I. Nivôse 23. évében az Opéra-Comique-ban (Salle Favart).
  • Asgill vagy a hadifogoly , egyfelvonásos és próza dráma, libretto által Marsollier , premierje 13 Floréal, egész évben azt az Opéra-Comique (Salle Favart). A 19. Ventôse III. Év folytatásával a cím Arnill vagy az amerikai fogoly lett .A librettó egy történelmi tény eredménye; Charles Asgillet , az amerikaiak fiatal angol hadifoglyát megtorlásul halálra ítélték. Európa követte ezt az ügyet. George Washington kegyelmet adott neki a francia bíróság közbenjárása után. A tartalomban és a címben bekövetkezett kisebb változtatások ellenére egyesek a művet "nagyon lapos melodrámának tekintették a polgárháború helyzetéről" .
  • Le Corsaire algérien ou le Harcos haditengerészet , vígjáték egy felvonásban és prózában, a La Chabeaussière librettája, bemutatója az I. Messenger 13. évében , az Opéra-Comique-ban (Salle Favart).Ez a Corsair az1783. március 13amelyet új játéknak fognak tekinteni, figyelembe véve az annak naprakészen változtatását: „Szerzője, a Citizen Lachabaussière prózába helyezte, és olyan változásokat hajtott végre, amelyek biztosítják az állandó sikert. A munkát most egy tengeri harc zárja le, amelyet annyi igazsággal hajtanak végre, amennyit az effajta effektusok egy színházban magukkal hozhatnak. A legnagyobb hatással a fregatt ég, törik és süllyed. Az illúzió még a matrózok számára is teljes. " .
  • Urgande et Merlin , opera-tündér három felvonásban és prózában, a Monvel librettójának bemutatója a Vendémiaire 23. II . Évében , az Opéra-Comique-ban (Salle Favart). „Elég jelentéktelen, hogy a darab csak közepes sikert arat; de egy ultra-jakobin újság, a Közmentés Lapja ” állást foglalt. A Vendémiaire II . Évének 25. levelével Monvel megnyugtatja: „Ön úgy gondolja, hogy ő túl jelentéktelen egy forradalom idején; Törlöm. A darabot ma kellett előadni; eltűnik a poszter tetejéről. […] Dalayrac állampolgár, a zene szerzője, […] annak ellenére, hogy a darabom megalkotásáért felmerült költségeik vannak, osztozom minden érzésemen […] ” .
• 1794  :
  • A Toulon elfogása, egy felvonásban és ariettákkal kevert prózában készült hazafias festmény, Louis-Benoît Picard librettójának bemutatója a 13. Pluviôse II. Évben , a Théâtre Feydeau-ban .A darab annál sikeresebb volt, a Journal de Paris kritikája ellenére is , mivel Monsieur-t , a jövőben X. Károlyt ott karikírozták. Ezt a hatóságok már egyáltalán nem ismerik el a helyreállítás alatt, és "Picardnak alkalma volt brutális megtorlásokat átélni" . Ne feledje, hogy Dalayrac egykori „Monsieur testőre”.
  • Le Congrès des rois , vígjáték három felvonásban és ariettákkal kevert prózában, Dve Demaillot librettójánakbemutatója a II . 8. Ventôse -n, az Opéra-Comique-ban (Salle Favart), tizenegy másik szerzővel együttműködve.Ezt a francia ellenségek elleni szatírát a Közbiztonsági Bizottság parancsára két nap alatt megzenésítik . A közönség sípokkal fogadja. A felmondás hajlamos bizonyítani, hogy a látványnak forradalomellenes jellege van. Ezt a második előadás után felfüggesztjük. Végül a Párizsi Község Általános Tanácsa a kedvező rendőri jelentés ellenére kijelenti tiltását az ürüggyel, a Le Moniteur szerint "a [Tanács tagjai] hozzáteszik, hogy ebben a teremben az arisztokraták úgy találják meg a számlájukat, mint a hazafiak" .
    A Párizsi Község Általános Tanácsa ebből az alkalomból felajánlja magának a jogot, hogy cenzúrázzon minden olyan műsort, amely ellentétesnek tűnik a színházak szabadságával.
    A kotta és a librettó elveszett. Csak a "Késő király vár rám" ( n o  3) duett marad meg.
  • L'Enfance által Jean-Jacques Rousseau , egyfelvonásos komédia keverve Ariettes, libretto által Andrieux , premierje 4 Prairial év II Az Opéra-Comique (Salle Favart).
  • Rose et Picard, vagy Suite de l'Optimiste , vígjáték egy felvonásban, versben vaudeville-vel és versekkel, Collin d'Harleville librettó , bemutatója a 28. préri II . Évben a Théâtre de la République-ban .A librettista óvatos önkritikát folytat.
  • A fogvatartottak vagy Cange de Lazare biztos , történelmi tény egy felvonásban és ariettákkal kevert próza, Marsollier librettója, a Brumaire 28-án, a III . Évben , az Opéra-Comique-ban (Salle Favart).
• 1795  :
  • A La Pauvre Femme című prózai egyfelvonásos vígjáték ariettákkal keverve, Marsollier libretója, a 19. Germinal III . Évadján, az Opéra-Comique-ban (Salle Favart).
  • Adèle et Dorsan , lírai dráma három felvonásban és ariettákkal kevert prózában, Marsollier librettó, bemutatója a III . Év 8. floréalján az Opéra-Comique-ban (Salle Favart).
• 1796  :
  • Az Amerikai család című egyfelvonásos és prózai vígjáték, ariettákkal keverve, Bouilly librettója , a III . Év 1. Ventôse -n mutatkozott be az Opéra-Comique-ban (Salle Favart).
  • Marianne vagy anyai szeretet , vígjáték egy felvonásban és áriákkal kevert próza, Marsollier-füzet, amelyet a 19. Messidor IV . Évben készítettek az Opéra-Comique-ban (Salle Favart), M my  Dugazonnal (Marianne) és St.-Aubinnal (Sophie).A híres áriák közé tartozik Marianne "Minden nap, a szívem mélyén érzem, hogy új bátorság születik", valamint Marianne és a szakács duettje: "A gazdám néha fukar".
• 1797  :
  • Az izolált ház vagy a Vieillard des Vosges , történelmi tény két felvonásban és ariettákkal kevert prózában, Marsollier librettója, az V. év Floréal 22-én, az Opéra-Comique-ban (Salle Favart). „Ez a darab Dalayrac egyik jó műve; sikere meglehetősen tartós volt. A fő darabok a következők: „Tudom, hogy egyszer az életben”; a levegő: "Ha valaha lesz társam"; a versek: "Egy kedves feleség halálának gyászolása"; a levegő: "katona vagyok"; a versek: "Claire huncut és mégis". " .
  • A La Leçon ou la Tasse de Glaces című prózai egyfelvonásos vígjáték ariettákkal keverve, Marsollier librettója, az V. év 5. prériáján, a Théâtre Feydeau-ban.
  • Gulnare ou l'Esclave persane , prózában egyfelvonásos vígjáték ariettákkal keverve, Marsollier librettó, bemutatója a VI . Év 10. Nivôse- ben az Opéra-Comique-ban (Salle Favart).Chénardot és Elleviou-t észrevesszük Gulnare romantikájával: "Semmi, gyengéd szerelem, ellenáll a fegyvereinek".
• 1798  :
  • Alexis ou l'Erreur d'un bon père , vígjáték egy felvonásban és prózában ariettákkal keverve, Marsollier librettója, a VI . Év 5. pluviôse-jén mutatták be a Théâtre Feydeau-ban.
  • Primerose , lírai komédia három felvonásban és prózában, libretto által Edmond de Favières alapuló közelmúltbeli regénye Morel de Vinde , premierje 17 ventôse, egész évben VI Az Opéra-Comique (Salle Favart).Maradt a híres Florestan és Primerose duó: „Amikor az éjszaka a fátyolfátyol”.
  • Léon ou le Château de Monténéro , lírai dráma három felvonásban és prózában, François-Benoît Hoffmann librettója Ann Radcliffe Ann Lesclyste d'Udolphe című regényéből,a Vendémiaire VII .A történet Leonról, egy gonosz úrról szól, aki elrabol és bebörtönöz egy fiatal lányt, akit feleségül akar venni, saját és családja ellenére. Az alanynak sok valószínűtlensége volt, ami megnehezítette a kezelést, így a szabadulás hihetetlen
    volt.A felvilágosult amatőrök azonban megkóstolták a Leon által megvesztegetett merénylők belépésének látványos jelenetét. Szerint Castil-Blaze , „  Léon van Dalayrac remekmű: [...] A visszatérő egyes dallamok emlékeztetett a megfelelő időben ad sokat a drámai érdeklődés. A duó ["Hadd hagyjam el ezeket a helyeket! hogy elhagytalak! "], Laure áriája [" Ó, halandó, még szánalmasabb, amit elveszítek, amikor imádlak "], a trió [" Édes pillanat! Rendkívüli baj! Ez álnok álom? "], Nagyon figyelemre méltó darabok" . Dalayrac tehát tudatosan vagy sem úgy érezte, hogy ugyanazt a mesterséget kell használni, mint Grétry-t . Ez "természetesen" használta először Oroszlánszívű Richardjában . Ez a folyamat „a wagneri vezérmotívum […] távoli előkonfigurációjának tekinthető ” .
    A klánok miatt a fogadás vegyes volt: a Pixerécourt szerint ezt a drámát igazságtalanul kritizálták egy sajtócikkben. Dalayrac „panaszokat mert meríteni a szerkesztőnél. Ez utóbbi […] beismerte, hogy nem ismeri a művet, hogy nincs része kritikában […], és  engedelmeskedett egy olasz zeneszerző, T. úr nemkívánatos vonzalmának, aki készen hozta neki cikk. " . A sajtóban megfogalmazott vélemények azonban eltérnek. A Courrier des Spectacles- ben adott válaszjog formájában "  Berton , a Konzervatórium tagja" megvédte Dalayracot. Ez utóbbi nyílt köszönőlevél megküldésével avatkozott bele ebbe a veszekedésbe. A szerkesztő anélkül, hogy elutasította volna kritikáját, irritálta ezt a hála tanúságtételt. Majd közzétette ugyanezt az olvasói bosszúságot. A zeneszerző végleges válasza után a vitát az újságíró zárta, és jelezte, hogy a jövőben „csak a szerzők egyetlen válaszát” írják le . „Elképzelte, hogy […] bosszút áll d'Alayracon, és egy idő múlva naplójába beillesztett egy névtelen, hiteles vagy sem hiteles levelet, amelyben kijelentették, hogy […] ennek a műnek az ábrázolása semmisséget eredményezett a szoba […]. Fabien Pillet, aki megmentette, […] a Journal de Paris-nak címezte […], hogy „a terem tele volt nézőkkel” […]. Ezúttal a veszekedésnek vége lett. " . Ez egy hónapnyi publikáció után következett.
• 1799  :
  • Adolphe et Clara ou les Deux Prisonniers , komédia egy felvonásban és ariettákkal kevert próza, Marsollier librettója, a VII . Év Pluviôse 22-én mutatkozott be az Opéra-Comique-ban (Salle Favart).
  • Roger ou le Page , vígjáték három felvonásban és prózában, Edmond de Favières és Marsollier librettó, bemutatója a VII. Ventente 20-án, az Opéra-Comique-ban (Salle Favart). „Második, átdolgozott és javított kiadás, amely sikertelenül, egy évvel korábban jelent meg Primerose címmel . […] Ő [Favières] nem volt sokkal boldogabb, mint korábban. " .
  • A Laure ou l'Actrice chez elle , prózában egyfelvonásos vígjáték ariettákkal keverve, Marsollier libretója, a Vendémiaire 3 VIII . Évében , az Opéra-Comique-ban (Salle Favart).
• 1800  :
  • Le Rocher de Leucade , prózában egyfelvonásos komédia ariettákkal keverve, Marsollier librettó, bemutatója a VIII. Pluviôse 25-én, az Opéra-Comique-ban (Salle Favart).Ez három küzdelem kezdetét jelenti: kettő az előadás során, a harmadik pedig a függöny idő előtti leesését követően.
  • Une matinée de Catinat ou le Tableau , opera egy felvonásban és ariettákkal kevert próza, Marsollier libretója, a IX. Évi Vendémiaire premierjén , a Théâtre Feydeau-ban.
  • Eladó ház , egyfelvonásos komédia és ariettákkal kevert próza, Alexandre Duval librettó, bemutatója a IX. Évszám 1- én, az Opéra-Comique-ban (Salle Favart).Singers Jean-Blaise Martin (a Théâtre Feydeau) és François Elleviou (a Salle Favart) lett a csillagok, amikor a két szoba egyesítették 1801 . Az egyetlen opera, amelyet Dalrerac számára írt Alexandre Duval. Dalayrac már régóta ragaszkodott ehhez a ragyogó librettistához. Maga Duval azt mondja, hogy a zeneszerző egy réteg által szerezte meg libretóját: utóbbi meghívta Duvalt a Fontenay-sous-Bois- i kampányába , először nagyon jól bánt vele, majd meglepetéssel kulcsra zárta a szobájában, a szöveg befejezéséig. Duval végül elkapta a játékot, és aláírta "a repertoár egyik legviccesebb darabját". A zene őszinte és elbűvölően kötetlen, ugyanakkor nem kínál kiemelkedő szépségeket. Rámutatunk a két duettre: "Sokáig vágyom" és "Kedves Lise, mondd meg: szeretlek", a levegő: "Bízz benned, bízz az emberek hiú szavaiban" és hogy "Túl boldogtalan Dermont "" .
• 1801  :
  • A Léhéman ou la Tour de Neustadt című lírai dráma három felvonásban és prózában, a Marsollier librettója, a X. Frimaire 21. évadában mutatták be az Opéra-Comique-ban (Feydeau színház).Tanulmánya bemutatja a harsona használatát az ilyen típusú zenében a XVII . És XVIII .  Században.
• 1802  :
  • Emmanuel Dupaty librettója, a L'Antichambre ou les Valets Maîtres , opéra-comique egy felvonásban és prózában , premierje az X. Ventôse 8. évben , az Opéra-Comique-ban (Feydeau színház).Ez a darab nevetségessé tette Bonaparte udvarának új érkezőit. De eleinte betiltották, mert „Másnap reggel buzgó udvaroncok jöttek a tuileriákba, hogy megmutassák felháborodásukat. Bonaparte-nak jelentették, hogy a szereplők három lakáj voltak, ugyanolyan színű ruhában, mint a konzulok; hogy egy katona, akit az egyik ilyen lakáj megkérdezett, hogy mi volt, azt válaszolta: "Én vagyok a szolgálatban", a lakáj így válaszolt: "És én is; kollégák vagyunk. Állítólag Chénard színész, aki ebben a darabban játszott, utánozta az első konzul modorát. " . Dupatyt Brestbe vitték és őrizetbe vették, mielőtt elindult volna a Saint-Domingue hadseregbe. De hat hónappal később visszatért Párizsba, és minden gyanútól mentes volt. Ez a komikus opera újból megjelent: Picaros és Diego címmel .
  • A La Boucle de Cheveux című prózai egyfelvonásos komédia ariettákkal keverve, François-Benoît Hoffmann librettója, a Brumaire 8-án, a XI . Évben mutatták be az Opéra-Comique-ban (Feydeau színház).Ez a mű Arthur Pougin szerint két szállást ismer: "az első előadás estéjén estek el, szerzői átdolgozták és a következő november 23-án sikeresen visszajátszották  " .
• 1803  :
  • Picaros et Diego ou la Folle Soirée , opéra-comique egy felvonásban és prózában, Dupaty librettója, a XI. Évforduló 13. virágkorában mutatták be az Opéra-Comique-ban (Feydeau színház).Eltekintve a hely és név megváltoztatásától, amelyet a librettó szerzője változtatott meg, ugyanaz a játék, mint a közöttük lévő L'Antichambre vagy les Valets . Félix Crozet szerint „ez a partitúra a Dalayrac egyik legjobb operája. Elleviou és Martin játszották ott a főszerepeket. A következő darabokat különböztethetjük meg […] Duettektől: "Nagyon lassan közeledett felém" és "Ezért nagyon vonzó volt". " .
• 1804  :
  • A fiatal prűd vagy a köztük lévő nők vígjáték egy felvonásban és ariettákkal kevert prózában, Dupaty librettója, a XI . Év 3 Nivôse- jén mutatták be az Opéra-Comique-ban (Feydeau színház).
  • Egy esküvői óra , prózában egyfelvonásos komédia, ariettákkal keverve, Charles-Guillaume Étienne librettó , bemutatója a XII . Év Ventôse 29-én az Opéra-Comique-ban (Feydeau színház).
  • Le Pavillon du Calife ou Almanzor et Zobéïde , opera két felvonásban és szabadversben, Jean-Baptiste-Denis Despré , Jacques-Marie Deschamps és Étienne Morel de Chédeville librettója , a XII. Évfolyam 22. számának premierje a Théâtre des Arts-ban .Ez az egyetlen mű, amelyet Dalayrac a Párizsi Operához írt . A negyedik előadás után elhagyják. Amint megjelent, a kritika vegyes volt: „Kis érdeklődés, csinos festmények, a zene kellemes. " . A Dalayrac által akkor posztumusz zenével, a Le Pavillon des fleurs ou les Pêcheurs de Grenade komédiává válik, egy felvonásban és ariettákkal kevert prózában, a Pixerécourt librettóján . 1822. május 13az Opéra-Comique-ban (Salle Favart). "Kellemes szobának" fogják tekinteni . " .

• 1805  :
  • Le Héros en voyage , találóan egy felvonásban és versben Languedoc dalokkal keverve, Michel Dieulafoy librettója .Dalayrac a XIII. Prairial 6. évfolyamának testvérének írt levelében a következőképpen ítéli meg: „Michel Dieulafoi játéka rövid, csinos, versbe írt; nemessége, méltósága van, és tökéletesen analógnak tűnik a témával ” . Ezt a körülményes darabot soha nem adták elő: a szerzők, mind a Languedociánusok, Napóleon toulouse-i látogatására komponálták, de utóbbi útjára csak két évvel később került sor, beteg Dalayrac nem adhatta meg.
  • A Gulistan ou le Hulla de Samarcande vígjáték három felvonásban és ariettákkal kevert prózában, Charles-Guillaume Étienne és az Ezeregyéjszaka La Chabeaussière librettójának bemutatója az Opéra-Comique (Feydeau színház) XIV .A librettó egy hulla történetét meséli el. Ezt a "köztes férjet" egy török ​​első férj megvesztegeti. Az eredetileg elutasított feleségnek megbocsátható, de csak azután találja meg a helyét az otthonban, hogy ezt a "második házasságot" megkötötte. Ez az opera Chouquet szerint "a legfontosabb és legteljesebb Dalayrac operái közül" . Két aria hódította meg a közönséget: Gulistan romantikus szerzeménye "Le point du jour à nos bosquets" és az ária, amelyet Ponchard senior énekelt "Száz rabszolga díszítette ezt a remek lakomát".
• 1806  :
  • Deux Mots vagy Une nuit dans la forêt , dráma egy felvonásban és ariettákkal kevert prózában, Marsollier libretója, készítette: 1806. június 9 az Opéra-Comique-ban (Feydeau színház).
  • Koulouf ou les Chinois , vígjáték három felvonásban és ariettákkal kevert prózában, Pixerécourt librettója , premierje: 1806. december 18 az Opéra-Comique-ban (Feydeau színház).
• 1807  :
  • Lina ou le Mystère , lírai dráma három felvonásban és prózában, Reveroni Saint-Cyr librettója , premierje: 1807. október 8 az Opéra-Comique-ban (Feydeau színház). A téma egyelőre nehéz volt, és a librettista névtelen maradt. Egy úr visszatér a háborúból és rájön, hogy fiatal felesége, akit közvetlenül az esküvő után hagyott el, nemrégiben fiút adott életre. Az eredmény szörnyű lesz számára, mert felfedezi, amit sokáig rejtett: a gyermek nemi erőszak eredménye. De azt is meg fogja tanulni nagy szégyenére, hogy ő maga követte el rajta, amikor nem ismerték egymást a város zsákja alatt, ahol volt. Az opera volt egy másik változata a cím alatt Selma az Odeon Színház és versified az akadémikus Jean-Pons-Guillaume Viennet , aki körültekintően, szállítani a tényeket a Pireneusok a Kaukázusban. Clément Félix sajnálta, hogy Dalayrac nem használta ki kellőképpen a forgatókönyvet zeneileg.
• 1809  :
  • Élise-Hortense ou les Souvenirs de l'Enfance , komédia egy felvonásban és prózában, ariettákkal keverve, Marsollier librettója, bemutatója 1809. szeptember 26 az Opéra-Comique-ban (Feydeau színház).
• 1811  :
  • A Költő és a zenész vagy én egy témát , vígjátékot keresek három felvonásban és vers-közelharci dalban, Dupaty librettója, aki szabadverses prológot adott hozzá a meghalt Dalayrac tiszteletére, premierje: 1811. május 30 az Opéra-Comique-ban (Feydeau színház). A nyitány a zeneszerző kollégája, Jean-Pierre Solié által komponált legjobb dallamok keveréke . A bonyolult cselekményt a vígjáték alcíme sugallja, amelyben a költő szubjektumot alakít ki cselekedetről cselekedetre, és amely "olyan élénk, hogy a zene alig talál alkalmat arra, hogy ott helyezkedjen el és fejlődjön. […] Dalayrac nagy gonddal és bizonyos zenei fényűzéssel írta ezt a partitúrát, olyan tisztelgésként, amelyet talán sajnálattal fizetett a pillanat íze miatt. "
• slnd  :
  • A velencei szerenád (Bianca 2 verse) Dalayrac autogramtervezetének formájában maradt.Ez valószínűleg opera-képregénynek szánt dal. A pontszám csak húrokra korlátozódik. A toulouse-i Konzervatórium könyvtárosának feljegyzését csatolták, amely azt jelzi, hogy a dokumentumot "  Guilbert de Pixerécourt úr adta neki, aki elém rajzolta azt a pénztárcát, amely meglehetősen sokat tartalmazott. másolata megegyezik ezzel, és néhányuk Dalayrac aláírását viseli ” .

Instrumentális zene

A Dalayrac instrumentális zenéje, amely lejött hozzánk, többnyire fel van sorolva, bár nem pontosan datálva. Vonósnégyesek dominálnak ott. Előfordul, hogy a kompozíció máshol teljesen eredeti: "divatos komikus operákból kölcsönzött áriakból, változatos áriakból és ezer módon hímzett, gyakran nagyon ügyesen" .

• Hat duett két hegedűre , op.  3 nos .  1-6, (1776), „szentelt Őfelsége Monseigneur le Comte d'Artois és tagjai által M.  d'Alairac amatőr”, lenne szerinti M.  de La Chevardière a katalógusban az első munkája.
• Hat duett két hegedűre , opusszám nélkül.
• Hat duett hegedűre és brácsára , op.  6 n csont  1-6.
• Hat trió két hegedűre és basszusra , op. 2 nos .  1-6, (1777), „álló M.  d'Alairac”.
• Hat kvartettkoncert két brácsa- és basszushegedűre , op.  1–6 . Sz .  4. sz . , (1779), „Monseigneur Comte d'Artois-nak szentelte M.  d'Alayrac egyik testőre”.
• Hat koncertnégyes két hegedűre, brácsa és basszusgitár , op.  7. nos .  1-6, (1781), „szentelt M.  le Comte d'Affrÿ által M.  NDLC”.
• Hat kvartettkoncert két hegedűre, brácsa és basszusgitár , op.  8. Nem csontokat  1-6, (1781), "szentelt M nekem  a Nicolay által Mr.  DLC".
• Hat koncertnégyes két hegedűre, brácsa és basszusgitár , op.  11 Nincsenek csontok  1-6, (1781), " a  Dalayrac amatőr úr által összeállított SA Monseigneur de Marsan hercegnek szentelték ".
• Ismert négyesek, variációban és párbeszédben két hegedű, brácsa és basszusgitár mellett .
• Hegedűre rendezett komikus operaaria második gyűjteménye .
• Hat jól ismert ariaskvartett variációban és párbeszédben áll össze két hegedű, a brácsa és a cselló , op.  10 nos .  1-6, (1782), „szentelt M.  le Comte d'Ogny képviseletében M.  d'Alayrac”.
• A L'Éclipse nyitánya a csembalónak vagy fortepianónak rendezve , (1782), " M.  Dalayrac".
• A három szultána . Dalayrac ezzel a címmel zenekari anyagot tett közzé, 1800 körül (nyitány és 2 ária).

„Dalayrac egész hangszeres munkája az olasz és a francia ízlés Couperin által szorgalmazott uniójának jegye alá tartozik . […] Függetlenül attól, hogy ezek a művek komikus operaarias eredetűek-e vagy sem, a hangszeres megfogalmazás a dal mintájára épül, annak rugalmasságára és légzésére ” .

Dalok

Dalayrac „alkalmi” dalokhoz komponálta a zenét, amelyekben nagyrészt a forradalmi dalok dominálnak.

• 1784  :
  • Pillangók M me  la Comtesse de M. ünnepére , énekli M lle  sa Fille , M.  de La Chabeaussière (squire) szavai, Nicolas Dalayrac zenéje.
• 1791  :
  • A birodalom megmentése , hazafias dal, Adrien-Simon Boy dalszövege, Dalayrac zenéje.Dalayrac egy ariát komponált a "Te, aki szereti a kalandot" szavakra Renaud d'Ast-ben. A fiú akkor egy hangszínt készített forradalmi szövegek társításával. Ez a rendkívül népszerű dal sok dalszerző számára hamis bélyegző lesz. A1792. szeptember 30, Gossec újraszervezi ezt a dalt, amely megnyitja majd hazafias Himnusz a szabadsághoz című művét . Julien Tiersot azt írta, hogy "ez a barátságos és gáláns, forradalmi szövegekkel társított és a Gossec durva hangszerelésével támogatott zene érintkezésen átesett egy olyan átalakuláson, amely szinte odáig ment, hogy felismerhetetlenné tette" .
• 1794  :
  • Óda a Legfelsőbb Lény , a Auguste Dossion a Varieté Színház , zene Dalayrac.Ezt az ódát "szelíd romantikus szerelemként elemzik, amelynek karaktere nem felel meg teljesen a szavaknak" .
  • A kanonok vagy a válasz Saltpeterre , Coupigny szavai, a haditengerészet irodáiból, Dalayrac zenéje.Ez a válasz a versszak énekelt az ünnepen a tanulók gyártásához ágyúk, por és salétrom, szavai F. Pillet, zene Catel . Ennek az iskolának a fesztiválját a Ventôse II . 30. évfordulóján tartották a kongresszuson. Egy évszázados visszagondolással ennek a himnusznak az ítélete engedékeny marad: "Dalayrac levegőjének sok szelleme van" .
  • Couplets , a polgár Collin d'Harleville , zene Dalayrac.
  • Egy idős ember búcsúja a fiától a határokig való küldéssel , hazafias dal, Coupigny szavai, Dalayrac zenéje.
  • Himnusz a Le Vengeur hajó legénységének hősi elhivatottságáról , amelyet a szerző a Közbiztonsági Bizottság elé terjesztett. Levegő: Nézzük Franciaország üdvösségét . A 13. préri II . Évi tengeri harc során a Le Vengeur hajót az angolok legyőzték. Beszámoltak arról, hogy a legénység elnyelte hajóját "Éljen a Köztársaság!" Kiáltásokkal. " . Ezt az epizódot sok dalszerző nagyította fel.
• 1795  :
  • A 12 Germinal napja , közjáték, Jean-Antoine Lebrun-Tossa improvizált szavai, Dalayrac zenéje, Fay előadásában, a III . Évfolyam 14. Germinal rue Favart színházában.Ez a dal a párizsi sans-culottok felkelését mutatja be az egyezmény ellen, a kenyér követelésére. „Hangosan tapsoltak nekik” . A történelmi összefüggések miatt „a forradalmi himnuszok továbbra is illeszkednek a műsorba” .

Ezen túlmenően: „Dalayrac gondviselte azokat a sanzoniakat, akik kilenc komikus operájában mintegy tizenöt - és nem kevésbé szívesen látott - áriát rajzoltak. " Az egyenletes levegőt több szerző is használhatja. Minden esetben, ha "a zenét nem veszik figyelembe, az akkori szokás szerint a verseket ismert dallamokra készítik, és ezeket a hangszíneket mindig óvatosan jelzik" .

Színház

Dalayrac a Lamentine ou les Tapouis , egy tragikomikus játék két felvonásban és versben írója, de La Chabeaussière, valamint az MM kezdőbetűvel megjelölt két fiatal együttműködésével készült .  TA és M., létrehozva 1779. augusztus 12a Théâtre-Italien-en . Szerint Audiffret, ez a játék, „célja, hogy versenyezni Jeannot meg a Variétés-Amusantes mutatják , választották a Comédiens-Italiens, de csak nyert két vagy három előadás azok színház, 1779-ben, mert a hossz, nagy szám különféle tragédiákból vett versek és durva poénok túl gyakran váltják fel a jó és őszinte bohóckodást. Ezt a felvonulást 1780-ban, 8 ° -ban nyomtatták, szerző neve nélkül ” . Az elemzést kísérő megjegyzés tévesnek tűnik, bár sok írásban megismétlődik. A Les Almanachs des Spectacles nem Rozetet, hanem Dalayracot említi társszerzőként.

Stílus

Dalayrac műve, amelyet Paul Robert és Alain Rey szerint „cutesy érzelmesség ” jellemez , Frédéric Robert számára „kellemes könnyedségről” tanúskodik . Ezt az ítéletet azonban akkor hozzák meg, amikor a munkát már nem végzik el. Két évszázaddal ezelőtt neves művészek adták elő. A XX .  Század második fele alig idézi fel Philidor , Mehul és Gretry , Boieldieu és Auber életét . A komikus operák komponálásának teljes időszaka alatt Dalayrac szinte minden alkalommal jelentős sikert könyvelhetett el, kortársai pedig megbecsülték és megtisztelték ugyanúgy tehetségével, mint személyiségével. Alig több mint negyed évszázad alatt korának egyik legtermékenyebb zeneszerzője volt.

Fejlesztő vígopera

Amikor a zeneszerző megszületik, azt gondolhatjuk, hogy a Bouffonok veszekedése közel áll a kialváshoz , de Jean-Jacques Rousseau feleleveníti a gluckisták és a pikcinisták között. Az Enciklopédiával együtt felbukkanó ötletek pezsgése folytatódik, és az opera még mindig "a szellemi élet egyik legfontosabb, legaktívabb megnyilvánulása". " A zenei beszélgetések szenvedélyesek, és mindig gondot okoznak a fölénynek, az olaszoknak vagy a franciáknak. Amit az operának kell érintenie, az elkerülhetetlenül az opéra-comique-ot ( opera buffa ) is érinti . A Dalayrac produkcióit, amelyek messze vannak a komoly és pompás operasorozatoktól , egy olyan forradalmi események által elsötétített korszakban értékelik, amelynek során „a színházi művek többé-kevésbé melodramatikus és deklaratív szempontokat érintenek. […] A vidámság elvesztette őszinte és örömteli nevetését ” .

Voltaire írja: „Az opéra-comique nem más, mint az erősített Vásár. Tudom, hogy ez a műsor a nemzet kedvence ma; de azt is tudom, hogy romlott a nemzet. " A komikus opera valójában vígjátékként született, amelyet vásárok alkalmával rendeztek be, de a közbeiktatott beszélt részek kórusai könnyen megjegyezhetők, vagy parodizálták a darabokat, és alkalmazkodtak a körülményekhez. Rousseau után , aki számára valóban csak az olasz zene létezhet, de aki végül meghajolt Gluck zsenialitása előtt , Voltaire viszont elismeri az új zeneszerzők érdemeit, hangsúlyos ízléssel Grétry iránt, akiket hevesen véd, és akiknek két művet ad a Comédiens számára -Italiens. Méhul, aki Gluck és Grétry, a műfaj valódi megalapozójának példáját követte, Dalayrac volt tanítványa.

Dalayrac az ő idejében

Élete során, még a Terror sötét óráiban is , Dalayrac hírneve nagy volt, zenéje továbbra is nagyon népszerű volt. Paul Pittion szerint „a nép mindazonáltal továbbra is a Monsigny , a Dalayrac vagy a Grétry operák-komikák áriáit énekelte . És úgy tűnik, az ember hallja, hogy az elítélt Monjourdain dúdolja a romantikát. Azt kell hagynia, amit imádok , ha felmegy az állványra ” .

Liégeois Grétrynél , mintájánál is jobban képviseli a francia szellemet; Az "alapvetően francia szellem" igazolja Chouquet-t .

Dalayrac munkáiról vegyesek az ítéletek. A zeneszerző arra törekedett, hogy a legszélesebb közönség kedvében járjon, és sikere soha nem ingott meg anélkül, hogy kibővítette volna zenekari kapacitását. Bár darabjainak előadását az újságok rendszeresen üdvözlik, és vonzzák a népszerű közönséget, főleg kezdeteiben azok a zenográfusok célpontjai, akik számára "egyfajta tehetsége van ahhoz, hogy sikeres legyen a franciáknál, a sanzoniaknál. hogy zenészek ” . A folyamatban lévő alkotásokra vonatkozó kérdésre azt állítják, hogy a "zene negyvennégy sousban" komponálása - a parter jegy ára.

Dalayracot "a színpad érzése jellemzi, amelyet a legmagasabb fokon birtokolt. Ennek a kiváló ösztönnek köszönhette részben sok sikerét, mind a tantárgyak boldog megválasztása, mind a fenntartott, ügyes és leleményes modor miatt, amelyben tudta, hogyan kell ezeket zenei formában bemutatni ” .

Megpróbálja kiválasztani a legjobb librettót, "meggyőződve erről az igazságról, hogy Párizsban soha egy rossz zene nem tesz jó verset, hanem azt is, hogy a legjobb zene nem támogatja a rossz játékot" .

Termel vaudevilles mint jól , mint drámák , a megközelítés a két műfaj teszi egy írási: „dalával kecses és könnyű komikus művek tele van melegséggel és szenvedéllyel komoly operáiban ” .

A Chouquet számára a Dalayrac zenekar "jobban táplálkozik, mint a Grétry, olyan hangszínek fajtáit kínálja, amelyek akkor még nem voltak keresettek [...], és a harmónia még mindig négy rész" . De, véleményét Adolphe Adam véleményéhez kapcsolva , nem ismeri el nagyobb zenészként, mint elődje, Grétry: ha utóbbi nem rendelkezik teljes képzettséggel, akkor inkább a zene ösztöne van. Még az Adolphe Adam, tanítványa Luigi Cherubini , „a dallam egyszerű és bőséges, de egy kis közös” . Grétrynek azonban nem volt más ambíciója, mint az, hogy az „igazságot” behozza a dallamos sorba, és így ír: „A zeném […] csak a helyi deklamációjuk szerint mondja ki a szavakat” . Dalayrac, mint az öccse, mindenekelőtt dallamíró marad, "legújabb művei nem gazdagabban vannak hangszerelve, mint az első" , és hamarosan a románcok és vokális együttesek, például duettek, triók és döntők specialistájává válik .

Utókor

Csillaga azonban elsápadt a XIX .  Században. Az ő Memoirs of a Tourist megjelent 1838-ban, Stendhal írja, miután egy előadás az opera: „Mi az a zene, ami mindenekelőtt nem boldogság a fül? Ezt az édességet soha nem szerezte meg ennek az estnek a zenéje, amelyet Weber utánzott . Jó ég ! Adja vissza nekünk Dalayracot! " .

Az ő önéletrajzi emlékiratai , írott 1849-es, Hector Berlioz visszatér az első zenei benyomás során egy tömeg az első közösségben: „Ez ária, így naivan igazított szent szó [...], az volt, hogy a romantika Nina  : Amikor a szeretett visszatér . Tíz évvel később ismertem fel. Micsoda extázis a fiatal lelkem! Kedves Aleyrac! És a zenészeket figyelmen kívül hagyó emberek alig emlékeznek a nevedre ebben az órában! " . A Fantasztikus szimfónia szerzője mindig megőrizte ízlését ezeknek a komikus operáknak, amelyeket 1822-ben fedezett fel, " Dalayracnak ez a megható, elbűvölő zenéje, Boïeldieu vidámsága […]" .

Adolphe Adam 1857-ben a Dalayrac zenéjéről fejtette ki gondolatait: „Dalayrac nem zenész: szinte mindent tud, amit a fogantatásának megvalósításához tudnia kell. Soha nem akart többet csinálni, mint tette, és ha rendelkezett volna azokkal a zenetudományokkal, amelyeket a jó tanulmányok elsajátíthatnak, csak tisztábban írott műveket készített volna, de gondolata nem terjedt volna tovább és nem emelkedett volna tovább : a kombinációs ösztön és a részletek iránti érdeklődés teljesen hiányzott ” .

Felix Clement stigmatizált még 1878-ban, „akkor is, ha nem teljes zenei tanulmányait Franciaországban, sőt az emberek a lélek, az úgynevezett felzúdulás ultramontán Figaro házassága által Mozart és A titkos házasság a Cimarosa  "  ; zenéjük önállóan akarja kifejezni az összes érzést, a hangokat egyszerű kíséreteként hagyja meg.

1935-ben Richard Strauss írta, hogy a modern zenekar lett az egyetlen eszköz képes képviselni ezt a „mérhetetlen”, amelyre csak ismeretlen érzések elérte hivatkozva Haydn , Weber , Berlioz és Wagner modellként. 1970-ben a zenetudós, Frédéric Robert úgy ítélte meg, hogy a Dalayrac, valamint a korabeli zeneszerzők zenéje egy embrionális zenei múltba tartozik.

Karin Pendle észak-amerikai zenetudós 1992-ben azonban úgy érezte, hogy „Dalayrac színházilag vonzó és műszakilag is legjobb műveinek is van mondanivalója. Ha üzeneteik nem jutnak el a modern közönséghez, talán az, hogy elveszítjük ", és emlékeztet arra, hogy " a XVIII .  Századi romantikus vígjáték két remekművét hozta létre , Nina (1786) és A két kis savoya (1789) ". . Ez nem törli azt, hogy mások, például Castil-Blaze , Léon és Camille számára az első két remekmű.

2009-ben Jean Kriff lírai énekes felidézi hangszerelését, és ragaszkodik hangszeres szólóihoz, amelyek a hangok házasságával a romantikák vitathatatlan mesterévé tették. Emlékeztet írásai a col legno íjak , és „egyéb hatások [amely] voltak a gyerekek, mint a körítés a dobverő rongyokkal vagy a hívások a trombiták a szárnyakat. Ezt a folyamatot Méhul és különösen Beethoven a Fidelio-ban fogja széles körben alkalmazni . "

Tributes

Fontenay-sous-Bois-ban

1810-től egy mellszobor található Nicolas Dalayrac temetkezési helye közelében, a vidéki ház kertjében. Guilbert de Pixerécourt a következőképpen írja le: "Továbbá egy mélyedésben egy rózsacsomó közepéből bújik elő, egy mellszobor, amelynek hasonlósága az egyik legjobb és legbecsültebb férfi vonásait közvetíti az utókor számára" . 1838-ban Dalayrac maradványait a közösségi temetőbe szállították. Lion építész által festett korabeli temetési emlékmű leért hozzánk. Tartalmazza ezt a Pierre Cartelliernek tulajdonított fehér márvány mellszobrot . A talapzaton líra és az összetett operák címe van vésve. 2002-ben az idő által nagyon megrongálódott mellszobrot a párizsi Lorenzi formázó műhely helyreállította . Ez a Cartellier-nek tulajdonított vakolaton alapul, amely gyanta és márványpor mellszobrát készíti . A carrarai márványlap vésett finom aranyba műveinek nevével borítja a talapzatot.

Eredetileg ennek a mellszobrnak a vakolata Dalayrac vidéki házában van. 1935-ben említik - úgy tűnik utoljára - a házban élő Adolphe Boschot és Georges Naudet: „36, rue du Parc, Fontenay-sous-Bois-ban […], láthatjuk [… ] Régi, gipszes mellszobr, Dalayrac. " A XXI .  Században a gipszet a Fontenay-sous-Bois városházán őrzik. Különösen részt vett a temető műemlékének helyreállításában

Két érem létezése ismert. Az elsőt Gilbert de Pixerécourt írja le "a boltozat belsejében, ahol hamva nyugszik, egy ólomérmet, amelyet egy vaslánc felfüggesztett a boltozatból" . Lehetséges, hogy a zenész sírjában van, felesége temetése óta vagy az önkormányzati temetőbe történő átszállítás ideje alatt . A másodikat bronzból Armand Auguste Caqué készíti . A Pixerécourt kezdeményezésére 1838-ban került sor, hogy felidézze az átadás pillanatát.

Ugyanakkor a 1834. január 16, egy önkormányzati tanácskozás úgy határoz, hogy a rue Dalayrac nevet a rue Mauconseil-des-Champs-nak adja (ami ráadásul csak a rue Mauconseil kiterjesztése volt ) , amelynek 7. számában Dalayrac vidéki háza volt.

Párizsban

Szobrok

Követve előfizetésével a szerzők és zeneszerzők, amelynek Guilbert de Pixerécourt adja a nevét, márvány mellszobrát elő Pierre Cartellier és felszerelni1810 májusaz Opéra-Comique ( Salle Feydeau ) nyilvános előcsarnokában . 1813-ban egy csoport német zenei fanatikus a csatornába dobta a mellszobrot (két névtelen tagadja az úgynevezett "perpignani zenészek" részvételét), de szerencsére sikerült helyrehozni. A1829. április 12, az Opéra-Comique a Vendatour színházba költözött , de a társulat gazdasági válságon ment keresztül. Ennek eredményeként a szoba tulajdonosai a bútorok, tehát az új otthonban elhelyezett mellszobor tulajdonosai is lesznek. Az Opéra-Comique 1847-ben tért vissza a Salle Favartba1853. június 12, a mellszobrot még mindig "a Vendatour színház tetőterére viszik"  : Sallard azok ellen a tulajdonosok ellen lép fel, akik nem akarják, hogy azt "visszahelyezzék az Opéra-Comique-ba vagy a Versailles-i múzeumba helyezzék" . 1985-ben Pierre Cartellier által 1810-ben készített Nicolas Dalayrac márvány mellszobra a Musée des Augustins de Toulouse rezervátumaiban található . Ez a mellszobor, figyelembe véve az abban szereplő előfizetők listáját, valóban az első az Opéra-Comique-ból (Salle Feydeau).

Ban ben 1852. július, a képzőművészeti igazgató márvány mellszobrot rendel Jean-Louis Jaleytől az Opéra-Comique előcsarnokához (Favart második terem). Az alapítást megelőzően , a Salon des Artistes Français -ban 1853-ban bemutatták, "nagyon jónak" minősítik. " " Az Opera-Comique elveszíti az 1887-es tűzvészben Cartellier mellszobrát [olvassa el Jaley-t ]. Tizenegy évvel később lecserélte egy boot- medálra , David d'Angers stílusában  ” . Ez a faragott medalion egyike annak a hatnak, amely a Salle Favart nyilvános előcsarnokának nagy falának felső részét díszíti.

1867-ben az állam márvány mellszobrot rendelt Pierre-Amédée Brouillet-től a császári zene- és deklamációs konzervatórium könyvtárához . 1870-ben készült el. Ez Jaley mellszobrának gipszmásolata. 1894-ben ennek a munkának az előkészítő vakolatát a Société des antiquaires de l'Ouest adományozta a poitiers -i Rupert-de-Chièvres múzeumnak .

1881-ben többek között Charles Garnier révén márvány mellszobrot rendeltek az Eugène Basly-tól a Nemzeti Operaszínházhoz (Opéra Garnier). Az 1890-es éves szalonban történt kiállítás után továbbadták1891. július 25és az első sor üléseinek folyosójára tették. Az 1891-ben átadott mellszobor vakolata a Musée des Augustins de Toulouse tartalékaiban található .

Út

1826-ban a rue Marsollier-lel egy időben utcát nyitottak, mint a Ventadour színház körüli utcát . A csarnokot idén a Hôtel de Lionne helyén építették az Opéra-comique társulat befogadására. A második kerületben található, 1829-ben Dalayrac zeneszerző nevét kapta . A Ventadour teremben ma a Banque de France egyik étterme és az egyik sportcsarnok található . Ban ben2014. májusAt n o  36 a Rikiki színház, amely később a színház Dalayrac javasolja kortárs darab. Ez a negyven férőhelyes szoba2016. szeptember, Soum'Soum lesz.

Írások

A Les Violons de Dalayrac Alexandre Fourgeaud 1858-ban megjelent regénye. A téma arról számol be, hogy „Dalayrac apja, szigorú bíró nem akarta, hogy fia elhanyagolja a pandektusokat, és minden hegedűjét eltörte érte. "

A Les Trois Nicolas 3 felvonásból álló opéra- komédia , Louis Clapisson zenéje, Eugène Scribe , Bernard Lopez és Gabriel de Lurieu libretója , bemutatója 1858. december 16az Opéra-Comique-ban (Salle Favart). A történetet Dalayrac fiatalságának egyik epizódja ihlette, akit Achille-Félix Montaubry tenor játszott debütálására Párizsban. Különösen emlékszünk Dalayrac karakterének egy levegőjére: „Amint észreveszlek”, amelyet Azémia ou les Sauvages- ből vettek .

Toulouse-ban

A 1838. május 28, az önkormányzati tanács úgy dönt, hogy a Mauritette által készített Dalayrac mellszobrot elhelyezi a Capitolium Illustres termében . Felavatása a1839. július 29megválasztott önkormányzati tisztviselők, a Sainte-Cécile társaság egyik tagja (a kérelem eredetére), a család tagjai és művészek jelenlétében. A latin vagy francia partizánok vitatkoznak, mielőtt olyan feliratot választanának, amely kimondja, hogy „románcai és dallamai államosították a nevét. " Továbbra is biztonságos ellenére a tüzet a színházban a1917. augusztus 10.

A 1 st október 1880felavatják a Capitol Színház felújított termét . A díszek teljesen arannyal vannak festve. A kupolát festő Bernard Bénezet Dalayrac portréja.

1835-ben a belfort kerület Passage Parmentier- jét egyetlen sávban csatlakozták a Bures rue-hoz. 1851-ben rue Dalayrac névre keresztelték.

Muretben

Szobrok

A Pierre Cartelliernek tulajdonított terrakotta mellszobor "egy halálos ágyon vett gipsz után készült ", és Dalayrac egyik testvéréhez tartozik. Végül Gilbert Dalayrac alezredes, a zeneszerző dédunoka unokaöccse és a nevet viselő utolsó örökös 1930-ban felajánlotta a Muret városában található Bas-Comminges múzeumnak.

Ban ben 1877. március, az önkormányzati tanácstól először kérik Nicolas Dalayrac szobrának felállítását. 1883 elején a párizsi és a Muretain-bizottság megtartotta Gustave Saint-Jean nevét ehhez az eredményhez. Ez az ország gyermeke rájön, majd 1885-ben kiállítja a francia művészek szalonjában egy bronzszobrot. Ezt az Allée Niel egyik végén helyezik el, ahol felavatják1888. április 8megválasztott önkormányzati tisztviselők és családtagok jelenlétében. Ez 1,90  m , neo-klasszikus szobor ihlette portré Dalayrac által Greuze birtokában a család. A zenészt „ülve mutatják, tekercset tartva a kezében; széke alatt hegedű és íj ” .

A 1942. április 21, az előadást "külföldi munkavállalók leplezik le, a muretainok elutasították" egy ilyen feladatot. Kérdés, hogy a megszálló utasítására az öntöttvashoz küldjék. Mivel a1947. november 27, a városi tanács kőmásolatot - homokkő alapú mészkövet - rendel  Toulouse-i Valette úr márványgyártótól. Ez Joseph Séveratnak, a turisztikai iroda elnökének köszönhető, aki a toulouse-i alapítótól gipszformát szerzett az eredeti eltűnése előtt. A1949. július 4a jelenlegi kőszobor avatására kerül sor. Jelen vannak az önkormányzat tanácsa, Gilbert Dalayrac alezredes, a zeneszerző dédunoka unokaöccse, Joseph Niel, a marsall dédunoka unokaöccse, akinek szobra ugyanolyan sorsra jutott, valamint Bernard Valette és Jean Fonquernie szobrász . Mindkét oldalán fel van írva műveinek címe.

1885-ben az eredeti kiállítás során az 50 cm-es szobor  bronzcsökkentését megszerezte Gilbert Dalayrac, a zeneszerző unokaöccse. A1990. október 27, Annette Cuzin-Dalayrac ezt a bronzot a Muret-i Musée Clément-Ader-nek - a Musée du Bas-Comminges utódjának - adományozza .

1925-ben Greuze portréja ihlette bronz mellszobrot Charles-Nicolas Dalayrac készítette. Nem sokkal halála után, 1930-ban, felesége, Émilie Dalayrac (szül. Just) felajánlotta a városnak, amely megnyitotta a Bas-Comminges múzeumot. Ugyanezen a napon Dalayrac alezredes, a bátyja felajánlja egy gipszet hozzá.

Felekezetek

1880-ban megalakult a Harmonie Dalayrac. Ez az együttes kórusokat és hangszereseket egyesít. „Zenészei visszahozták Muretbe az országos versenyeken elnyert aranyérmeket, […] oktatási munkát végeztek a muretán fiatalok számára, abban az időben, amikor még nem voltak zeneiskolák. "

2000-ben létrejött az Ensemble instrumentális Nicolas Dalayrac. Ez a társaság lehetővé teszi, hogy „amatőr zenészek, akik fúvós vagy ütőhangszereket sajátítanak el, művészetüket egy csoportban gyakorolhatják. "

A 1989. szeptember 28, az önkormányzati tanács úgy határoz, hogy Nicolas Dalayrac nevet ad önkormányzati művészeti oktatási iskolájának.

A 2009. június 19, Felavatják a Dalayrac parkot (korábban Monzon Park). Ez a harmadik park Muret, amely kiterjed 18.000  m 2 , a szívében, a Saint-Jean kerületben. Van egy rue Nicolas-Dalayrac is.

Címertan

A Nicolas Dalayrac által átvett címerek megfelelnek a napóleoni heraldika szabályainak .

A címer van: Szelet a vörösek és azúrkék a zenekar az arany , támogatott [ sic ] a pezsgő szájukat a harmadik a pajzs a jel a lovagok.

A minőségi lovag a birodalom által jelzett külső díszek  : a pajzs van megidézett „a kupak bársony fekete , felbukkant Vert , francia csóva pénz és címer az azonos fém. "

A belső jelei a pajzs jelzi, hogy a zeneszerző egy légiós  : „becsületes érme vörös töltésű ezüst kereszt öt kettős ágak nélkül szalaggal vagy koronát. "

• Nicolas Dalayrac karjai.

Dalayrac műveinek kiadásai

• Kvartett n o  5 2 hegedű, brácsa és cselló .Ez az 1921-ben összegyűjtött kamarazenei kotta egyedülállónak tűnik egy modern kiadásban.
• A szerető szobor .Az Opéra-comique 1985-ben élőben rögzített egy fesztivál során.

Diszkográfia

Három dalayraci románcot rögzítettek 2019 -ben az "An evening at Berlioz  " című albumban : "Semmi, gyengéd szerelem, nem áll ellen a karodnak " kivonat Gulnare ou l'Esclave persane-ból , "Ô, ma Georgette" kivonat Philippe és Georgette és Nina romantikája: „Mikor tér vissza a szeretett” Nina ou la Folle par amour-ból, amely Berlioz „első zenei benyomása” volt .

Bibliográfia

 : a cikk forrásaként használt dokumentum.

Általános munkák

• Lodge a Nine Sisters , Temetkezési dicshimnusz a T∴ R∴ F∴  Dalayrac lovag a birodalom egykori méltósága a Lodge a Kilenc Sisters, olvassa el ebben a műhelyben a F∴  M. de la Chesnaye , Párizs, Adrien-Cesar Egron,1810, 16  p. , In-8 ° (értesítés BNF n o  FRBNF35157203 , olvasható online ). 
• Louis Amiable, szabadkőműves páholy 1789 előtt: La R∴ L∴  Les Neuf Sœurs , Párizs, Félix Alcan ,1897, 399  p. ( online olvasás ). 
• Adolphe-Gustave Chouquet , A drámai zene története Franciaországban a kezdetektől napjainkig , Párizs, Firmin Didot ,1873, 448  p. ( online olvasható ) , fej.  8. („Dalayrac és műve”), p.  180-183.BiblioBazaar reissue , 2008, 468 p. ( ISBN  978-0-559-31231-1 ) .
• Félix Clément ( ill.  Masson, C. DeBlois és Massard), híres zenész a tizenhatodik században a mai nap: ( 3 rd  edition és javított) , Párizs, Louis Hachette ,1878, 3 e  . ( 1 st  ed. 1868), XI-672  p. , 1 köt. ; gr. in-8 ( online olvasható ) , „Dalayrac”, p.  192-200.
• Constant Pierre, A forradalom himnuszai és dalai: általános áttekintés és katalógus, történelmi, elemző és bibliográfiai jegyzetekkel , Párizs, Ville de Paris,1904, XIV-1040  p. , 1 köt. gr. in-8 ( online olvasható ). 
• Julien Tiersot , francia zenészek írott levelek XV th a XX th  évszázadok , vol.  1: 1480 és 1830 között , Torino, Bocca frères,1924, 945  p. , 2 köt. (Függelék BNF n o  FRBNF31469400 ) , CHAP.  X ("A télikert alapítói (folytatás) - Dalayrac, Pleyel").
• Auguste Thurner, Az Opéra-Comique átalakulásai , Párizs, Castel,1865, 288  p. , 18 ° -ban ( online olvasható ). 
• Philippe Vendrix ( szerk. ), Maurice Barthélémy , Karin Pendle, Raphaëlle Legrand, Roofer Manuel és Bruce Alan Brown, The Comic Opera in France in the XVIII th  century , Liège, Mardaga , coll.  "Zene - zenetudomány",1992, 377  p. , 22 cm-es ( ISBN  978-2-87009-482-2 , nyilatkozat BNF n o  FRBNF35560989 ). 
• Nicole Wild és David Charlton, Théâtre de l'Opéra-Comique: Párizs: Repertoár 1762-1972 , Sprimont, Mardaga , coll.  „Zene – zene”,2005, 552  p. ( ISBN  2-87009-898-7 , online olvasás ). 

Monográfiák

• Adolphe Adam , Souvenirs d'un musicien: Előtte saját életrajzi jegyzetei , Párizs, Michel Lévy frères ,1857, 267  p. , 18 ° -ban ( online olvasható ) , „Dalayrac”, p.  217-266. 
• (en) David Charlton, „Berlioz, Dalayrac és dal” , Barbara Lucy Kelly (rendező) és Kerry Rosaleen Murphy (rendező), Berlioz és Debussy: források, összefüggések és hagyatékok: Esszék François Lesure tiszteletére [„Berlioz és Debussy: források, összefüggések és örökségek. Esszék François Lesure tiszteletére ”], Aldersholt, Hampshire (Egyesült Királyság), Ashgate,2007, XXV-209  p. , 24 cm ( ISBN  978-0-7546-5392-9 ) , 1. rész, p.  3-18.
• Joann Elart: "Aline vagy az áldozattá vált Nina: Nina áriájának romantikus átdolgozását nézi" , Michel Delonet Catriona Seth, ( Sade teljes betűkkel összegyűjtött szövegei) : Aline és Valcour környékén , Párizs, Desjonquères, koll.  "A levelek szelleme",2004, 256  p. , 22 cm ( ISBN  2-843-21067-4 ) , p.  216-235. 
• Jean-Pierre-Jacques-Auguste de Labouïsse-Rochefort , Életem harminc éve, 1795-től 1826-ig: M.  de Labouisse-Rochefort , Toulouse, Delsol, 1844-1847, 8 évf. Politikai és irodalmi emlékei . in-8 ° (értesítés BNF n o  FRBNF30704732 ).
• René-Charles Guilbert de Pixerécourt ( ill.  Gauthier), Vie de Dalayrac: a becsület légiójának lovagja és a Stockholmi Királyi Akadémia tagja; e híres zeneszerző , Párizs, Jean-Nicolas Barba,1810, 168  p. , A-12 ° ( BNF értesítés n o  FRBNF30556374 ). Dalayrac műveinek életét és felsorolását egy évvel 1810-ben bekövetkezett halála után Guilbert de Pixerécourt állapítja meg. Ez a húsz évvel fiatalabb kortárs az első ismeretségi körbe tartozik. Munkája nem tekinthető kritikusnak, azonban folyamatosan használják referenciaelemként az összes későbbi életrajz kidolgozásához. Így reprodukálják a valószínűleg elkerülhetetlen tökéletlenségeket és adatokat.
• Marc Sebbah, Anne Penesco , Malou Haine, Dietmar Fricke, Jacques Boncompain, Charles Porset és Françoise Karro-Pelisson, Nicolas Dalayrac, Murétain zenész, a felvilágosodás embere: A Muretben 1990. október 27-én szervezett nemzetközi konferencia cselekménye , Muret, Société Nicolas Dalayrac és Muret városa,1991, XII-112  p. , 30 cm-es ( ISBN  2-909302-00-8 , nyilatkozat BNF n o  FRBNF35473444 ). 
• Jean Kriff, „  Nicolas d'Alayrac, az elpusztíthatatlan  ”, Humanisme , sl , Grand Orient de France , n o  286,3 -én  negyedévben 2009, P.  75–81 ( ISSN  0018-7364 , DOI  10.3917 / huma.286.007 , online olvasás , hozzáférés : 2021. június 17. )a Cairn.info- n keresztül .

Diszkográfiai megjegyzések

• (fr + en)  Bruno Messina , „Egy este a Berlioznál”,  p.  3–8 , Párizs,  Harmonia Mundi  HMM 902504, 2019.

Szöveg és zene

Lírai művek

1. A Petit Souper pontszáma a Gallicán .
2. Partition du Corsaire , az internetes archívumban .
3. A két oktató megosztása az internetes archívumban.
4. A szerető szobor pontszáma a Gallicán.
5. A La Dot pontszáma az internetes archívumban.
6. Nina pontszáma , az internetes archívumban.
7. Az Azémia ou Les Sauvages pontszáma a Gallicán .
8. Pontszám Renaud d'Ast , az Internet Archive.
9. Partíciós szarginák , Internetes archívum.
10. A Deux Petits Savoyards pontszáma a Gallicán (Besançon digitalizált öröksége).
11. Raoul sire de Créqui pontszáma , az Internetes Archívumban.
12. Pontszám a La Soirée orageuse-ból , az Internetes Archívumban.
13. Camille ou le Souterrain pontszáma , az Internetes Archívumban.
14. Philippe és Georgette pontszáma , az Internetes Archívumban.
15. Ambroise „s pontszámot, vagy Itt van a nap , az Internet Archive.
16. Adèle és Dorsan pontszáma , az Internetes Archívumban.
17. Az elszigetelt ház pontszáma a Gallicán (Besançon digitalizált öröksége).
18. pontszáma a lecke vagy fagylaltkehely , az Internet Archive.
19. Gulnare vagy a perzsa rabszolga felosztása az internetes archívumban.
20. felosztása Alexis vagy a hiba egy jó apa , az Internet Archive.
21. felosztása Leon vagy vár Montenero , az Internet Archive.
22. Adolphe és Clara pontszáma a Gallicán (Besançon digitalizált öröksége).
23. felosztása Eladó ház , a Gallica (digitalizált örökség Besançon).
24. Partíció Léhéman vagy a Neustadt-torony , az Internet Archívumában.
25. Pontszám Picaros és Diego , a Internet Archive.
26. A La Jeune Prude pontszáma , az internetes archívumban.
27. Pontszám az Une hour de mariage alapján, az Internet Archívumban.
28. pontszáma a Virág Pavilion , posztumusz zene Dalayrac komponált Le Pavillon du Calife , az Internet Archive.
29. felosztása Gulistan , a Gallica (Digital Heritage Besancon).
30. Két szó pontszáma , az internetes archívumban.
31. Koulouf „s pontszámot , az Internet Archive.
32. A költő és a zenész kottája , az internetes archívumban.
33. A La Sérénade Vénitienne pontszáma (kivonat) , Toulouse Városi Könyvtárában, Ms. 2642 (3).

Hangszeres művek

1. Hat duett két hegedűre , op.  3 n csont  1-6 (1776) , Hooker.
2. Hat trió két hegedűre és basszusra , op.  2 n csont  1-6 (1777) , Hooker.
3. Hat koncertes kvartett két brácsa- és basszushegedűre , op.  4 n csont  1-6, (1779) , 2 rész a Gallicán.
4. Hat koncertáns kvartett két hegedűre, brácsa és basszusgitár , op.  7 n csont  1-6, (1781) , Hooker.
5. Hat kvartettkoncert két hegedűre, brácsa és basszusgitár , op.  8 n csont  1-6, (1781) , 2 rész a Gallicán.
6. Hat koncertnégyes két hegedűre, brácsa és basszusgitár , op.  11 n csont  1-6, (1781) , Hooker.
7. Hat jól ismert ária kvartett variációban és párbeszédben, két hegedű, brácsa és cselló , op.  10 n csont  1-6, (1782) , Hooker.
8. Overture L'Eclipse Total elrendezve csembalóra vagy fortepiano , (1782) , a Gallica.

Dalok

1. Himnusz a Bosszúálló legénységének hősi elhivatottságáról a Gallicán.

Megjegyzések és hivatkozások

Megjegyzések

1. Ez a fekete-fehér litográfia Nicolas Dalayracot képviseli Becsületlégió nélkül. Vannak másolatok, színesek vagy sem, túlnyomtatva anakronisztikusan a Becsületes Légió kikötőjéről (csak 1804-ben kapták meg). Ez „kelt 1801 a munka Dalayrac írt, míg ő pózol: [Duet de] Maison à vente (1800). " .
2. Alayrac a nagyapja és az apja neve az utóbbi házassági anyakönyvi kivonata szerint. Ezt az apát a pap nevezte el egyetlen alkalommal "Messire Jean Dalayrac" -nak fia, Nicolas keresztelési bizonyítványán, de aláírja az "Alayrac apa" -t, és ugyanezt fogja tenni négy másik gyermeke esetében is (vegye figyelembe, hogy a részecskéket más aláírók). Maga a zenész, egyik húga, Blaize keresztapja , az „alayrac keresztapát” jelöli .
3. Ellentétben azzal, amit életrajzírója, Pixerécourt állít, Nicolas öt testvér közül a legidősebb, és nem négy gyermek. Testvérei: Jean Simon (1756. március 7), Jean Pierre (1757. december 20), Anne Marie Marguerite (1759. január 9) és Blaize Suzanne Jeanne Marguerite (1761. október 9) az összes toulouse-i Taur megkeresztelt plébánia.
4. A védnév összehúzódása a szabadkőműves táblák feliratain is megfigyelhető . Csak unokaöccseinek és unokahúgainak házassága alatt rögzítették a „Dalayrac” vezetéknevet. Ezután megállapítják az elhunyt zeneszerző hírnevét és ismerik a nevet.
5. A sub-megbízottja volt biztos, akinek a intendánsa a tartomány átruházott részét erejét. Ezt a funkciót általában egy jogi képzettséggel rendelkező megbízható személyhez rendelték. Ezt a posztot néhány évig hivatalként emelik XIV . Lajos alatt .
6. Ezek az éjszakai menekülések legendásak, amint azt Georges Guiraud is bizonyítja , költőivé válnak a Les Trois Nicolas című komikus operában .
7. Valószínűleg a Matignon szállodáról van szó . Honoré III , Langlé védelmezője (akit valószínűleg szállásolt) tulajdonában volt ez a szálloda. Amikor Guilbert de Pirexerécourt megírta Dalayrac életrajzát, azt mondták róla, hogy ő a Hôtel de Monaco. Akkor nem a monacói hercegnő szállodája .
8. 1782-ben színháznak kezdett dolgozni, és a sajtó utoljára említette, hogy ő a M.  le Comte d'Artois testőre . Katonai státusát ezért 1774 és 1782 között állapították meg.
9. Muret jegyzőkönyve erre az időszakra teljes. Nincs azonban Delhons nevű közjegyző, és 1789-ben vagy 1790-ben nem található Muretben. Úgy tűnik azonban, hogy az életrajzíró rendelkezik a végrendelet másolatával, mióta azt írta: „Delhons, Muret királyi közjegyző előtt elfogadott aktusával a1789. augusztus 17,  Dalayrac úr megalapította legidősebb fiát, Nicolas Dalayracot […]. Nem igényelt leltárt […] ” . Így meghatározza a cselekmény időpontját, az érintett közjegyző nevét és gyakorlati helyét, valamint a leltár hiányát.
10. Guilbert de Pixerécourt kontextust fejleszt és mondatát úgy fogalmazza meg, hogy az olvasók (beleértve az életrajzírókat is) megértsék, hogy Nicolas Dalayrac lemond részesedéséről testvére javára, miközben csak annak használatát hagyja meg neki.
11. Guilbert de Pixerécourt nem határozza meg, hogy hol történt a házasság (esetleg Nîmes , a feleség származási városa vagy Párizs , a házassági szerződés helye).
12. A dátum az unió és a hiánya közvetlen leszármazottja számolt Marsollier és Pixerécourt alatt Gilberte Sallard életében, aki a ellenőrzésének lehetősége a valóságnak. Ezt a Journal of the Empire is támogatja .
13. Az apai akarat feltételeinek lemondása jóval a szerencse megfordulása előtt van. Tudva, hogy a két esemény nem egybeeső, tévedésből ír Pixerécourt, majd mások erről a látszólagos visszavonulásról testvére javára: "ami tovább növeli egy olyan áldozat érdemét, amelyre ő kevés példa, [...]" .
14. Pixerécourt átveszi terjedelmükben levél1798. szeptember 5Pehr Frigel , a Stockholmi Akadémia titkára szólította meg és csatolta okleveléhez.
15. Dalayrac felvételt nyert egy egyszerű légiós, a neve „lovag” csak akkor jelenik meg, ha a rend vesz egy nemesi jellegű követő rendeletek az 1 st és1808. március 11, és hivatalos rangsá válik a következő rendtől: 1816. május 26.
16. A "Chevalier Dalayrac" megnevezése néha korábban használt, állandónak és tiszteletbelinek bizonyult, de nem ér nemesi címet.
17. A birodalom lovagjának címét, amelyet Napóleon írt alá, a mureti Clément-Ader múzeumban őrzik . Ez dédunoka unokaöccse, Gilbert Dalayrac alezredes ajándéka, a zenész egyéb emlékeivel együtt.
18. Ezt az özvegyének öröklött házat barátja, életrajzírója, Guibert de Pixerécourt vásárolta meg 1819-ben a birtokról.
19. Ezt az utolsó operát csak posztumusz lehet előadni1 st június 1811.
20. során elpusztult tüzek a kommün a1871. május, az 1860 előtti párizsi családi állapotot csak részben rekonstruálták. Ebben az esetben a halotti anyakönyvi kivonat nem található. Az „alapértelmezés szerint” használt halál dátumát tehát a sajtó és két rokon külön könyvben rögzíti.
21. A temetés átadását keltezik, és a korabeli temetési emlékművet Lion építész festette.
22. „Mi marad a halál a legnagyobb ember?” [...] A Monitor az1793. január 21-én, Ezeket a szavakat olvastam el XVI Lajos kivégzésének beszámolója alatt  : „Két órával a kivégzés után Párizsban semmi sem jelentette be, hogy az, aki egykor a nemzet feje volt, éppen a bűnözők kínzását szenvedte el. "Ezeket a szavakat követve jött ez a bejelentés:"  Ambroise , opéra-comique [Dalayrac zenéje]. "" .
23. A homlokzat mögött egy figura áll, amely az "Orpheus lírájából, kedves legátus" kezdetű . Ez a kilenc húrú líra Orpheus azon kívánsága szerint, hogy tisztelegjen annak a kilenc Múzsának, amelyhez anyja tartozik, valószínűleg a szabadkőműves páholyra utal . A Kilenc nővér vagy a Kilenc muzsika a művészetek és a tudományok védőnője.
24. Bertrand Barère jelzi, hogy megmentette Hermannt , Marie-Antoinette királynő volt zongoristáját is .
25. "Táblázat: A tagok jegyzékét a workshop [...]" .
26. Akkor még csak négyéves volt.
27. Claude-Adrien Helvétius filozófus és költő felesége, aki néhány évvel korábban meghalt. A szavai Louis Barátságos, „a Lodge a Nine Sisters a posztumusz lánya a Helvétius”  ; neki "már az volt az ötlete [...], hogy új páholyt alapít, amelyben a tudósokkal, filozófusokkal, írókkal, mindenféle művészekkel találkoznak" .
28. Ez az 1830-ban kelt litográfia, tehát a zeneszerző számára posztumusz, aláírásának ábrázolását tartalmazza. Vagy a „Chevalier” címet említő aláírás a francia forradalom előtt található, de a védnévnek „d'Alayrac” -nak kell lennie, vagy az aláírás nem felel meg a képviselt fiatal kornak, és utal a „Lovag lovagja” címre. Birodalom ”, de a Becsület Légiójába való tagságot elhagyja.
29. A buffik az olaszok. Ezután a Feydeau színházban léptek fel „Francia Színház és Opera-buffa” néven.
30. Dalayrac fogadott el a híres sora tulajdonítható Virgil és szembefordultak a plagizáló, a költő Bathyle  : „  Sic, vos non vobis mellificatis, majmok  ” , ami szó szerint azt jelenti : „Így, a méhek, de nem érted, akkor a méz” .
31. La Chabeaussière a "Gardes du Corps de Monsieur" egyik volt bajtársa.
32. Nina van „egy játék, amely neki köszönhetően [ M me  Dugazon], meg egy korszakot a színháztörténet Franciaországban, és amelyben ő felülmúlta színészi legnagyobb színésznője, aki megjelent a francia színpadon. " .
33. Ez a mű a dramaturg és a zeneszerző eredményes együttműködésének kezdetét jelenti.
34. Anélkül, hogy megadnánk, hogy a darabot zene kísérte-e, Weiss jelzi: „Ezt a darabot a besançoni színházban próbálták ki, mielőtt Párizsban játszották. "
35. Opera, amelyben egy hős vagy egy körülmény avatkozik be, hogy lehetővé tegye a happy endet.
36. Mivel az opéra-comique tenorjává vált, és hírét ígérte neki, „1792-ben […] Elliou akkor énekelhette Philippe szerepét Dalayrac Philippe et Clara című operájában . " .
37. Ez a cím megfordítható: Rómeó és Júlia (vagy Júlia és Rómeó) vagy Minden a szerelemért .
38. Henri-Montan Berton , Frédéric Blasius , Luigi Cherubini , Prosper-Didier Deshayes , François Devienne , André Grétry , Louis Emmanuel Jadin , Rodolphe Kreutzer , Étienne Nicolas Méhul , Jean-Pierre Solié és Armand-Emmanuel Trial .
39. Az összes (?) Az építési beruházás van említés két előadás azonban La Gazette nationale, vagy a Moniteur Universel egy olyan időszakot, sajtó, hirdet annak n o  162: „Théâtre de l'Opéra-Comique nemzeti, rue Favart [. ..] Holnap Congress királyok  „majd másnap az ő n o  163 megerősíti ezt képviselet: ” Színház az Opera-Comique, rue Favart. A királyok kongresszusának 3 e  képviselete [...] " .
40. A partíció elveszett.
41. Lázár a Saint-Lazare börtönt jelenti .
42. Louis Clapisson a Les Mystères d'Udolphe című operakomikát is három felvonásban komponálta Eugène Scribe és Germain Delavigne librettójához , amelynek premierje 1852. november 4 az Opéra-Comique-n, amely azonban nem Dalayrac munkájának adaptációja.
43. Jean-Blaise-Nicolas Martin, Elleviou barátja és bűntársa a bariton egy típusának adja a nevét: „A tenorhoz legközelebb eső Martin bariton egy könnyű bariton, magas a hangszíne, a legismertebb a francia repertoárban. " .
44. A dátumok zárójelben által említett Gallica oldalon úgy tűnik, hogy az első közzététel a munka.
45. A dedikációk olyan neveket említenek, amelyek néha jelesek, és elég közel állnak a zenészhez, hogy pártfogói lehessenek. A "Dalayrac" vezetéknevet sokféleképpen írják, tükrözve a helytelen írásmódot, amelyet legalább a XVIII .  Századi nyomdák rögzítettek .
46. A névre e színész a Varieté színház Dossion. A dalszerző teljes neve több dal végén található.
47. A metszet alján található megemlítés. Ezt a metszetet gyakran a következőképpen használták: „A zeneszerzőnek két fő portréja van: az egyiket M lle  Césarine de C. rajzolta, és Ruotte metszette; a másikat Quenedey végezte el, a fiziotranográf segítségével. Ez utóbbit pontossága miatt használták. "
48. Quenedey Nicolas Dalayrac kortársa, azonban egyesek úgy vélik, hogy Cartellier mellszobra mintául szolgált a fizioterephez.
49. Legtöbbször olyan külföldi színházak, mint Brüsszel, Berlin, London vagy Bécs kezdeményezték a néhány újjáélesztést.
50. A dalok egyfajta szentimentális versek, amelyeket megzenésítettek és a színpadon helyezkednek el a párbeszédek között. Mint sok író, Castil-Blaze is ezt írja: "Senki sem készített szép románcokat és apró dallamokat, amelyek annyira népszerűvé váltak, mint ő" .
51. Kivonat a1935. január 8a Richard Strauss a szövegíró Joseph Gregor  : "  Das von Haydn, Weber, Berlioz und Wagner geschaffene moderne Orchester ist das Instrument geworden, das allein fähig háború, Jenes mérhetetlen von dem der alte Goethe spricht (das dem Verstand nicht mehr errezichbarellen ist) az Jelképek, die nur dem ahnenden Gefühl sich erschließen; nur die Musik kann es wagen, das Reich der Mütter ohne Schauder und Entsetzen zu betreten.  "
52. „2001-ben még rosszabb volt; a mellszobor elvesztette a fejét, amely törve feküdt és csonkká csökkent a síron; csak a mellkas teteje maradt felismerhető ” .
53. Tökéletes hasonlóság mutatkozik Nicolas Dalayrac sírján található mellszobor és a toulouse-i Augustins Museum rezervátumaiban található márvány mellszobor között . Ez arra enged következtetni, hogy a Fontenay-sous-Bois városháza birtokában lévő gipsz, a temetési emlékmű helyreállításának kezdetén, Pierre Cartellier az Opéra-Comique mellszobrához használt.
54. A vakolatot szállítják1810. április 10 majd hat héttel később jön a márvány, de csak a következő évben avatják fel igazán a Költő és a zenész alkotásának végén .
55. 1853-ban Cartellier munkája valószínűleg a Vendatour színházban maradt. Jaley's az Opéra-Comique előcsarnokában van.
56. Ez csak az1898. december 7 hogy felavatták a végre újjáépített Favart-szobát.
57. A litográfia a kezdeti szobor és nem annak másolata szerint készül, mivel ez a reprodukció egy 1890-ben megjelent műben található.
58. A Muret du Bas-Comminges múzeum a Clément-Ader és a nagyemberek múzeum elődje
59. A Clément-Ader múzeumban kiállítják Dalayrac terrakotta mellszobrát, amelyet Pierre Cartellier-nek tulajdonítanak .
60. A Clément-Ader múzeum bemutatja a Dalayrac-szobor Gustave Saint-Jean általi redukcióját.
61. A fenntartás múltbeli tagjának megállapodása e transzkripció szerint pontatlannak tűnik. A férfias többes számot kell használni, mert a vágás és a sáv támogatott.

Hivatkozások

1. Pixerécourt , p.  7-8.
2. Pixerécourt , p.  21-25.
3. Pixerécourt , p.  33-34.
4. Pixerécourt , p.  34.
5. Pixerécourt , p.  79.
6. Pixerécourt , p.  79-80.
7. Pixerécourt , p.  8.
8. Pixerécourt , p.  80.
9. Pixerécourt , p.  75-76.
10. Pixerécourt , p.  139-140.
11. Pixerécourt , p.  141-144.
12. Pixerécourt , p.  56–59.
13. Pixerécourt , p.  153.
14. Pixerécourt , p.  154.
15. Pixerécourt , p.  32 n.  1 .
16. Pixerécourt , p.  31.
17. Pixerécourt .
18. Pixerécourt , p.  43 n.  1 .
19. Pixerécourt , p.  81–83.
20. Pixerécourt , p.  48.
21. Pixerécourt , p.  55 n.  1 .
22. Pixerécourt , p.  63 n.  1 .
23. Pixerécourt , p.  163.
24. Pixerécourt , p.  162.
25. Pixerécourt , p.  163-167.

Egy zenész emlékei: Előtte saját életrajzi jegyzetei , Michel Lévy frères, 1857

1. Ádám , p.  217.
2. Ádám , p.  239.
3. Ádám , p.  241.
4. Ádám , p.  265.
5. Ádám , p.  251.
6. Ádám , p.  263-264.
7. Ádám , p.  261.
8. Ádám , p.  262-263.

Az opéra-comique átalakulásai , Castel, 1865

1. Thurner , p.  61.
2. Thurner , p.  66.
3. Thurner , p.  73.
4. Thurner , p.  127-129.
5. Thurner , p.  99.
6. Thurner , p.  61-62.

Kőműves páholy 1789 előtt: La R∴ L∴  Les Neuf Sœurs , Félix Alcan, 1897

1. Békés , p.  340.
2. Békés , p.  131-132.
3. Békés , p.  339.
4. Békés , p.  390.
5. Békés , p.  9-10.

A forradalom himnuszai és dalai: általános áttekintés és katalógus, történelmi, elemző és bibliográfiai jegyzetekkel , Ville de Paris, 1904

1. Pierre , p.  55.
2. Pierre , p.  79.
3. Pierre , p.  692.
4. Pierre , p.  702.
5. Pierre , p.  712.
6. Pierre , p.  743.
7. Pierre , p.  682.
8. Pierre , p.  52.

Letters írta francia zenészek a XV -én a XX th  évszázadok , Bocca Brothers 1924

1. Tiersot , p.  258-259.
2. Tiersot , p.  259.
3. Tiersot , p.  264-265.
4. Tiersot , p.  262.
5. Tiersot , p.  261-262.

Egyéb források

1. Nagyítás a Gallicán .
2. Taur plébánia , plébániai anyakönyv: keresztelések, esküvők, temetkezés: [Hívószám: GG715. Közös gyűjtés. 1751-1762. Harminckettő] , Toulouse, Toulouse községi levéltár ,1752. augusztus 24, 222 megtekintés  p. ( online olvasás ) , 35. nézet.
3. Fal. Saint-Jacques plébánia. Garonne , plébániai anyakönyv: keresztelések, házasságkötések, temetkezések: [1 GG 8. Önkormányzati gyűjtemény. 1751-1762] , Muret, Haute-Garonne megyei levéltár ,1753. június 13, 212 megtekintés  p. ( online olvasás ) , 47. nézet.
4. Taur plébánia ( Toulouse Városi Levéltárában ), plébániai nyilvántartás: keresztelések, esküvők, temetkezések: [Hívószám: GG715. 1751-1762. Százharmincöt] , Taur plébánia,1761. október 11, 222 megtekintés  p. ( online olvasás ) , 140. nézet.
5. Fal. Saint-Jacques plébánia , plébániai anyakönyv: keresztelések, házasságok, temetkezések: [1 GG 8. Önkormányzati gyűjtemény. 1751-1762.] , Muret, Haute-Garonne megyei levéltár ,1753. június 13, 212  p. ( online olvasható ) , p.  47.
6. Taur plébánia ( Toulouse Városi Levéltárában ), Keresztelések, esküvők: 1749. szeptember 29. - 1768. Szeptember 16. (önkormányzati gyűjtemény): [Hívószám: 2 E IM 8802] és [Városi hívószám: AM Toulouse: GG 715] , Parish du Taur ( online olvasható ).
7. Georges Guiraud , "  Dalayrac  ", L'Express du Midi , vol.  29, n o  10 071,1920. augusztus 24, P.  1 col 2 ( olvassa el online [PDF] ).
8. André-Ernest-Modeste Grétry , Memoirs or Essays on Music, Grétry: Új kiadás, jegyzetekkel bővítve, J.-H. Mees , t.  3, Brüsszel, A. Wahlen,1829, 341  p. , 3 kötet 1 kötetben. ; -12 ° -ban ( online olvasható ) , hatodik könyv, fej.  IV („Az utánzásról”), p.  191 n.  1.
9. Edmond de Goncourt és Jules de Goncourt , Marie-Antoinette története , Párizs, Firmin Didot testvérek, fiú ,1858, 429  p. , -8 ° -ban ( online olvasható ) , 2. könyv, fejezet.  IV. O.  145-146.
10. Marc Pincherle , zenészek saját maguk festették: zeneszerzők francia nyelven írt levelei (1771-1910), Marc Pincherle , Párizs, P.Cornuau,1939, 253  p. , In-8 ° ( BNF értesítés n o  FRBNF32531148 ) , p.  55.
11. Roland de Candé , zene: történelem, szótár, diszkográfia , Párizs, Editions du Seuil ,1969, 688  p. , 22 cm-es ( BNF értesítés n o  FRBNF35395137 ) , „Dalayrac, Nicolas”, p.  231.
12. Coupery (közjegyző), házassági szerződés: Nicolas Dalayrac - Gilberte Pétronille Sallard , Párizs, Center historique des Archives nationales , coll.  "XIV. Tanulmány",1792. december 5, "Bundle 518".
13. Arthur Pougin , "  Néhány kiadatlan levél híres zenészektől  ", Le Ménestrel , Párizs, Heugel , vol.  37, n o  3572,1899. szeptember 10, 1/5 oszlop 1 ( ISSN  1247-9519 , online olvasás ).
14. Fontenay-sous-Bois (a Val-de-Marne-i minisztériumi levéltárban), Fontenay-sous-Bois halálozási nyilvántartása: 1813–1822. Évek , 1MI 777 3. idézet , Fontenay-sous-Bois,1 st július 1819, 171 megtekintés 128  o. ( online olvasás ) , „21. törvény”, 1. o.  121 (88. nézet).
15. "  Obituary  ", Journal de l'Empire , Párizs, Imprimerie de Lenormant,1809. november 30, P.  3-4 ( online olvasás ).
16. Antoine-Mathurin Casenave és Aristide Douarche, Párizs polgári bíróságai a forradalom idején (1791-1800) , 1. köt .  1, t.  2, Párizs, Léopold Cerf, Noblet, Maison Quantin,1907, 976  p. , in-8 ° ( online olvasható ) , p.  115.
17. Marc Pincherle , Saját maguk által festett zenészek: Zeneszerzők francia nyelven írt levelei (1771-1910), Marc Pincherle, op. cit. , P.  56.
18. Antoine-Mathurin Casenave és Aristide Douarche, Párizs polgári bíróságai a forradalom idején (1791-1800), op. cit. , vol.  1, t.  2. ( online olvasás ) , p.  115, 237.
19. Vovelle , Theodore Desorgues vagy szervezetlenség Aix-Paris, 1763-1808 , Párizs, Seuil , koll.  "A történelmi univerzum",1985, 284  p. , Kis-8 ° ( ISBN  2-02-008606-9 , nyilatkozat BNF n o  FRBNF34771881 ) , p.  114..
20. Lionel de La Laurencie ( rend. ), Zene-enciklopédia és a konzervatórium szótára: Első rész, zenetörténet , vol.  III, t.  1: Franciaország , Párizs, Delagrave,1931, 3395  p. , 30 cm ( online olvasható ) , fej.  V („francia zene Lullitól Gluckig (1687-1789)”), p.  1587 col. 2.
21. Georges Naudet, történelmi lakóhely Fontenay-sous-Bois-ban: Dalayrac , Guilbert de Pixerécourt , Fontenay-sous-Bois, Szerző,1935, 18  p. , In-4 ° ( BNF értesítés n o  FRBNF32479851 ) , p.  3.
22. (sv) Pia Nyström és Anne Marie Elmquist , Kungl. Musikaliska akademien: Matrikel, 1771-1995 [“Svéd Királyi Zeneakadémia: nyilvántartás, 1771-1995”], Stockholm, Kungl. Musikaliska akademien ,1996, 2 nd  ed. , 268  p. ( ISBN  978-91-85428-99-1 ).
23. Pierre-Dominique Cheynet, az Igazgatóság jegyzőkönyve. V. év: VIII. Év: A tanácskozások, jegyzőkönyvek és végzések nyilvántartásának, a Címtár leveleinek és aktusainak jegyzéke , t .  11 Thermidor VII év - 17 Brumaire VIII év, t.  X, Párizs, Nemzeti Archívum ,2005, 128  p. ( Olvassa el az online [PDF] ) , „Session 1 -jén  vendémiaire év VII”, p.  74..
24. Étienne Alexandre Bardin , a hadsereg szótára: avagy az ősi és modern művészetének és katonai felhasználásának történeti kutatása , Párizs, J. Corréard,1843, 331  p. , 17 köt. ; in-8 ( online olvasás ) , 4. rész, „Chevalier”, p.  1258 col 1
25. M. Saint-Maurice, A Becsület Légiójának története , Párizs, AJ Denain,1833, 2 nd  ed. , 471  p. , In-8 ° ( online olvasható ) , "King's Order of Honor Legion of Organisation, Composition and Administration of Honor of the Legion of Honor szervezése, összetétele és igazgatása" címmel, a Legion of Honor Royal Order címmel .  402.
26. Joseph Lavallée és Perrotte, a Légió Évkönyve, a XIII . Évre (1805) , Párizs, Rondonneau,1805, II-482 . O. , In-8 ° ( BNF értesítés n o  FRBNF1088218q , olvasható online ) , „jelölőbizottság du 28 Messidor egy XII”, p.  398.
27. Marcel Marion , szótár intézmények Franciaországból az XVII -én és XVIII th  évszázadok: Reprint, az eredeti 1923 kiadás , Párizs, Auguste és J. Picard és C , azaz ,1968, X-564  p. , In-8 ° ( BNF értesítés n o  FRBNF33090516 ) , p.  91.
28. "A  lovagi cím Nicolas Dalayrac számára a Becsület Légiójának tagjának kinevezéséről szóló XII . Messidor 28-i rendelet alapján  " , a chan.archivesnationales.culture.gouv.fr , Center historique des archives nationales címen (hozzáférés augusztus 28.) , 2014 ) .
29. Émile Campardon , a császári nemesség tagjainak listája , Párizs, a Társaság központjában,1889, 189  o. , in-8 ° ( online olvasható ) , p.  53.
30. .
31. Théodore Lassabathie, A császári zene- és deklamációs konzervatórium története: ezt követik a M.  Lassabathie , Párizs, Michel Lévy frères által összegyűjtött és rendbe hozott dokumentumok ,1860, 572  p. , in-18 ° ( online olvasható ) , „Személyzet”, p.  429.
32. Hermine Videau-Sorbier, Académie des Beaux-arts , "  Académie des Beaux-arts Akadémikusok listája V. szakasz Zenei kompozíció  " , az akadémikusok listáján 1795-től a jelenlegi V. szakaszig. Zenei kompozíció (hozzáférés : 2014. augusztus 28. ) .
33. M.  G. de Pixerécourt könyvtár : folytatás: Autogramok és kéziratok , Párizs, sn ,1840, VII-115  p. ( online olvasható ) , p.  26..
34. Jacques Boncompain, "Dalayrac, egy mű vagyona: a szerzői jogtól a szerzői jogig" , inNicolas Dalayrac, Murétain zenész, a felvilágosodás embere , p.  54.
35. Marc Pincherle , zenészek saját maguk festették: zeneszerzők francia nyelven írt levelei (1771-1910), Marc Pincherle, op. cit. , P.  55-56.
36. Arthur Pougin "  Néhány kiadatlan levelei híres zenészek: 1 st  cikk  " Le Ménestrel  : Journal de musique , Paris, HEUGEL , n o  36,1899. szeptember 3, P.  282 oszlop 1-2 ( ISSN  1247-9519 , online olvasás ).
37. „  Zeneszerzők és Kiadók: előadása Mr.  JB Wekerlin  ” Hírlevelek Társasága zeneszerzők , Párizs, sn , 1 st sorozat  4 -én  év »«  5 th  szállítás "1866, 2 köt. ; 20 cm, p.  177–178 ( online olvasás ).
38. Marc Pincherle , zenészek saját maguk festették: zeneszerzők francia nyelven írt levelei (1771-1910), Marc Pincherle, op. cit. , P.  57.
39. Arthur Pougin "  Néhány kiadatlan levelei híres zenészek: 1 st  cikk  " Le Ménestrel  : Journal de musique, op. cit. , N o  36,1899. szeptember 3, P.  282 oszlop 2 ( online olvasás ).
40. Benoît-Joseph Marsollier ( pref.  M me la comtesse d'Hauptoul , unokahúga), Marsollier válogatott művei: megelőzte életéről szóló értesítés és M me  la Comtesse d'Hautpoul unokahúga írásait , t .  1. Operas-Comiques , Párizs, Peytieux,1825, 443  p. , 3 köt. in-8 ° ( online olvasható ) , „Történelmi jegyzet B.-J. életéről és írásairól. Marsollier ”, p.  x.
41. Lodge a Nine Sisters 1810 , p.  15-16.
42. Georges Naudet, egy történelmi rezidencia Fontenay-sous-Bois-ban: Dalayrac. Guilbert de Pixerécourt , Fontenay-sous-Bois, szerző,1935, 18  p. , In-4 ° ( BNF értesítés n o  FRBNF32479851 ) , p.  7.
43. Alphonse Rabbe , Claude-Augustin Vieilh de Boisjolin és François de Sainte-Preuve , A kortársak egyetemes és hordozható életrajza: Történelmi szótár élő emberekről és halottakról, akik 1788-tól napjainkig kitűntek írásukkal , cselekedeteik, tehetségük, erényeik vagy bűneik , lopások.  2: Cre-Kwa , Párizs, a szerkesztő,1836, 2259  p. 5 kötet; -8 ° -ban ( online olvasható ) , „Dalayrac”, p.  1166 oszlop  1.
44. Justin Cadaux "  Dalayrac  " La Mosaïque du Midi: havi kiadvány , Párizs, J.-B. Paya "Második év" "október" lehetőség1838-4 ° -ban, p.  285 col  1 ( ISSN  1256-0715 , online olvasás ).
45. Justin Cadaux "  Dalayrac  " A Midi Mosaic: Havi, op. cit. "Második év" "októberi kézbesítés",1838, P.  284 oszlop  2 ( online olvasás ).
46. "  Mannheim, 1809. december 5 .: Új politikák  ", Irodalmi és politikai hírek, Mannheim, sn, n o  266,1809. december 5, P.  3 col  2 ( online olvasás ).
47. Lodge a Nine Sisters 1810 , p.  12.
48. Fontenay-sous-Bois (a Val-de-Marne megyei levéltárban), a Szajna megyéje. Sceaux városi körzet: Fontenay-sous-Bois , XI. Év , Fontenay-sous-Bois, Imprimerie des annales des arts et manufactures halotti anyakönyvi kivonatok kettős nyilvántartása ,1809. november 29, 179 megtekintés  p. ( online olvasás ) , „37. törvény”, 133. nézet.
49. Fernand Bournon, a Szajna megye. Fióktelepi ügyek, állami együttes a XIX .  Század végén: Fontenay-sous-Bois , Montévrain, Szajna ,1902, 118  o. , 1 köt. -8 ° ( online olvasható ) , Adminisztratív információk, fejezet.  I („Terület és tartomány. Temető”), p.  43.
50. Augustus Pujol, "  Nicolas d'Alayrac  " emlékiratai a Royal Academy of Sciences, feliratok és betűk Toulouse , Toulouse, a Tudományos Akadémia, feliratok és betűk Toulouse , 7 -én sorozat, vol.  V,1873, P.  374 ( ISSN  1153-7043 , online olvasás ).
51. "  Obituary  ", a Birodalom folyóirata ,1809. november 30, P.  3-4 ( online olvasás ).
52. Auguste Pujol, "  Nicolas d'Alayrac  ", a Királyi Tudományos Akadémia emlékiratai, Toulouse feliratai és belles-lettres de op. cit. , 7. sorozat, köt .  V,1873, P.  381 ( online olvasás ).
53. "  Dalayrac temetkezés átadása  ", politikai és irodalmi viták folyóirata ,1 st augusztus 1838, P.  3 ( ISSN  1770-619X , online olvasás ).
54. Gérard Hubert, "  Pierre Cartellier szobrászművész munkája, 1757-1831: catalog raisonné essay  ", Gazette des beaux-arts , vol.  96, nos .  1338-1339 th kérdések  ,1980. július-augusztus, P.  25 col  2-3 ( ISSN  0016-5530 ).
55. Arthur Pougin , "  d'Alayrac háza és sírja Fontenay-sous-Bois-ban  " , Párizsi Színháztörténeti Társaság Értesítője , Marcel Fredet, vol.  10 "Tizedik év" n o  21911 március-április, P.  96–101 ( ISSN  1146-9927 , online olvasás ).
56. "  A Szajna Assizes Bírósága: sírok és temetések megsértése  ", politikai és irodalmi viták folyóirata ,1843. december 8, P.  3 col 2 ( ISSN  1770-619X , online olvasás ).
57. François-René de Chateaubriand , Emlékek a síron túlról , vol.  3, t.  3, Párizs, Acamedia,1997, 617  p. ( online olvasás ) , 42. könyv, fej.  3. („  M.  de la Fayette”), p.  552.
58. Françoise Karro-Pelisson , „Az ábrák táblázata: pl. VI Guilbert de Pixerécourt, Dalayrac élete, 1810 ” , inNicolas Dalayrac, Murétain zenész, a felvilágosodás embere , p.  99.
59. Jean-Emmanuel Le Couteulx de Canteleu , A szekták, valamint a politikai és vallási titkos társaságok; esszéje a történelem a legtávolabbi alkalommal, amíg a francia forradalom , Párizs, Didier és C , azaz ,1863, 271  p. , in-8 ° ( online olvasható ) , p.  141.
60. Olimpiai Society , slnd , 80  o. , in-18 ° ( online olvasható ) , p.  45, 52.
61. (in) Terry Melanson, "  A bajor illuminátus 10 nevezetes tagja  " a baravai illuminátusról ,2011. február 22(megtekintve 2012. április 15-én ) .
62. Georges Duval ( pref.  Charles Nodier ), Emlékek a Terror 1788-1793 , Párizs, Edmond Werdet ,1841, 387  p. ( online olvasható ) , p.  361–362 .  1.
63. Augustin Barruel , Emlékiratok a jakobinizmus történetének szolgálatára , vol.  5: Az udvariatlanság és az anarchizmus szofistáinak összeesküvése , Hamburg, P. Fauche,1799, 328  p. , 5 köt., In-8 ° ( olvasható online ) , 4. rész, fej.  XI ("A szekta negyedik korszaka. A megvilágítottak levonása Weishauptból a párizsi szabadkőművesekbe"), p.  66.
64. Jeffrey Tyssens , "A liberális érzékenység szempontjai a belga páholyokban a XIX .  Század első évtizedeiben " , Cecilia Révauger (szerk.), Szabadkőművesség és politika a felvilágosodás korában: Európa, Amerika , Pessac, Presses Universitaires de Bordeaux, koll.  „Revue Lumières” ( n o  7),2006, 380  p. 8 ° -ban ( ISBN  2-8678-1408-1 és 978-2-8678-1408-2 ) , p.  188.
65. Bertrand Barère ( Hippolyte Carnot és David d'Angers kiadói ), Mémoires de B. Barère: az alkotmányozó közgyűlés, az egyezmény, a közbiztonsági bizottság és a képviselőház tagja , t .  2, Brüsszel, Meline, kannák és C , azaz ,1842, 382  p. , 4 köt. ; -8 ° ( online olvasható ) , „A királynő zongoristájának letartóztatása”, p.  176-177.
66. Marie Louise Queinnec , " XIX .  Századi francia házak és zenészek szponzorálása vagy jótékonysága?" » , In Jean-Yves Rigault (rend.), Patrons and collectors , vol.  1: A szenvedély változatai , Párizs, CTHS , koll.  "Történelmi és tudományos társaságok országos kongresszusainak előadásai",1999, 414  p. ( ISBN  2-7355-0405-0 ) , p.  299.
67. Geoffray d 'A, A szabadkőművesség nagy kézikönyve , Boulogne sur Mer, Éditions Initiatis,2007, 592  p. , 1 kötet, 21 cm ( olvasható online ) , "A kőművesség és a szabadkőműves szimbolizmus általános szótára", p.  567.
68. Olimpiai Társaság, op. cit. ( online olvasható ) , p.  53.
69. Olimpiai Társaság, op. cit. ( online olvasható ) , p.  5..
70. Jean-Luc Quoy-Bodin 1786 - ban publikálta és kommentálta a szabályzatot és a táblázatot . Vö. Jean-Luc Quoy-Bodin, „  Az„ Olimpiai Társaság ”zenekara 1786-ban  ”, Revue de musicologie , Párizs, H. Champion, köt.  70, n o  1,1984, 22 cm, p.  95-107 ( ISSN  0035-1601 és 1958-5632 , olvassa el online ).
71. Lodge a Kilenc Sisters 1810 .
72. Charles Porset, " Dalayrac et la loge Les Neuf Sœurs  " , inNicolas Dalayrac, Murétain zenész, a felvilágosodás embere , p.  65.
73. Charles Porset , " Dalayrac és a páholy, a kilenc nővér  " , inNicolas Dalayrac, Murétain zenész, a felvilágosodás embere , p.  71.
74. Louis Petit de Bachaumont , Mathieu-François Pidansat de Mairobert és Mouffle d'Angerville , Titkos emlékek a Francia Köztársaság 1762-től napjainkig tartó történetének szolgálatába , t.  11., London, John Adamson,1784, 240  p. (Form BNF n o  FRBNF39203128 , olvasható online ) , "április 10, 1778", p.  188.
75. Melchior Grimm és Denis Diderot , Correspondance littéraire, philosophique et kritika de Grimm et de Diderot 1753-tól 1790-ig , t.  10, Párizs, Furne,1830, 489  p. , In-8 ° (értesítés BNF n o  FRBNF31435280 , olvasható online ) , „december 1778: kapcsolat a két ülés a Lodge a Nine Sisters  ”, p.  125.
76. Louis Petit de Bachaumont, Mathieu-François Pidansat de Mairobert és Barthelemy-François-Joseph Moufle d'Angerville, Mémoires titkok, op. cit. , t.  12. ( online olvasás ) , „1778. július 17.”, p.  43.
77. Nicolas Bricaire de La Dixmerie , a Kilenc nővér páholyának emlékirata , párizs, sn ,1779, 55  p. , In-4 ° (értesítés BNF n o  FRBNF30160559 ) , „beszéde Brother Abbot Cordier de Saint-Firmin”, p.  54 n.  nál nél.
78. Jean-Pierre Bouyer (webmester), „  Nicolas Dalayrac  ” , az mvmm.org oldalon (a szabadkőműves zene virtuális múzeuma) (hozzáférés : 2020. február 19. ) .
79. Pierre-Augustin Caron de Beaumarchais ( prefektus:  Saint-Marc Girardin ), Beaumarchais teljes művei, amelyeket megelőz az életéről és műveiről szóló értesítés , Párizs, Ledentu,1837, 748  p. , In-4 ° (értesítés BNF n o  FRBNF30072569 , olvasható online ) , „Jelentés az ügyben a francia drámaírók és színészek”, p.  628.
80. Pierre-Augustin Caron de Beaumarchais ( prefektus:  Saint-Marc Girardin ), Beaumarchais teljes művei, amelyeket az életéről és műveiről szóló értesítés előz meg, op. cit. ( online olvasás ) , „Jelentés készült drámai szerzőknek”, p.  665.
81. "  Beaumarchais-tól a digitális korig, több mint két évszázados tapasztalat a szerzői jogok kezelésében  " , a Drámai Szerzők és Zeneszerzők Társaságáról (hozzáférés : 2012. április 27. ) .
82. ( BNF értesítés n o  FRBNF39603940 ) .
83. Közjegyzői és ügyvédi folyóirat kezelése , törvények, rendeletek, rendeletek stb. Általános gyűjteménye hónapja óta1789. június hónapjáig1830 augusztus, t.  1., Párizs, a közjegyzők és ügyvédek folyóiratának adminisztrációja,1839, 494  p. , 18 Vol., In-8 ° ( olvasható online ) , "4, 6, 7, 8, és augusztus 11-november 3", p.  11..
84. Didier Diderot ( szerk. ) És Jean Le Rond d'Alembert ( szerk. ), Irodalmi emberek társadalma, Enciklopédia vagy Indokolt Tudományos, Művészeti és Kézművességi Szótár , vol.  13: POM - REGG , Párizs,1751, 1 st  ed. , 949  p. , 17 köt. ( online olvasható ) , p.  391.
85. Édouard Romberg, Jelentés a kongresszus irodalmi és művészeti vagyonnal kapcsolatos munkájáról , t.  2, Brüsszel és Lipcse, Flatau,1859, 324  p. , 2 köt. -8 ° -ban ( online olvasható ) , p.  168-169.
86. André-Ernest-Modeste Grétry , Georges de Froidcourt és Théo Fleischman ( szerk. ), La Correspondance générale de Grétry, kiegészítve számos, a liège-i zeneszerző életével és műveivel kapcsolatos dokumentummal, amelyeket Georges bevezetőjével és kritikai jegyzeteivel gyűjtöttek és tettek közzé de Froidcourt , Brüsszel, Brepols , coll.  "A történelem középpontjában",1961, 440  p. , In-8 ° ( BNF értesítés n o  FRBNF33031778 ) , p.  158-159.
87. petíció címzettjei az Országgyűlés által drámaírók a képviselet, Franciaországban, a francia játszik fordítani egy idegen nyelvet , Imprimerie Du Pont ,1791, 11  p. , -8 ° -ban ( online olvasható ).
88. Alulírott drámaírók válasza a párizsi show rendezők , az Imprimerie de Du Pont , az Országgyűlés elé terjesztett petícióra1791, 34  p. , -8 ° -ban ( online olvasható ).
89. Nicolas Dalayrac, Válasz a M.  Dalairac, hogy MM. a show rendezői , Lille, L. Potier,1791, 16  p. ( online olvasás ).
90. Franciaország. Országos Törvényhozó Közgyűlés (1791-1792). Közoktatási bizottság, A Nemzeti Konvent Közoktatási Bizottságának jegyzőkönyve, amelyet  J. Guillaume úr tett közzé és jegyzetelt , t.  1.: 1792. október 15. - 1793. július 2. , Párizs, Imprimerie nationale , coll.  "Publikálatlan dokumentumok gyűjteménye Franciaország / Série in-4 ° történelméről",1891, 796  p. , 7 t. 8 köt. ; 29 cm ( olvas online ) , "  20 -én ülésén, szombat, november 10, 1792," p.  51-53.
91. Franciaország. Országos Törvényhozó Közgyűlés (1791-1792). Közoktatásügyi bizottság jegyzőkönyve közoktatásügyi bizottságának a Nemzeti Konvent publikált és jegyzetekkel Mr.  J. Guillaume, op. cit. , t.  1 ( olvas online ) , "  54 -én ülésén, szerda, február 20, 1793," p.  349-354 B. melléklet.
92. Françoise Karro , "A zenész és librettista a nemzetben: Nicolas Dalayrac és Michel Sedaine alkotójának tulajdona és védelme" , Roland Mortier (szerk.), XVIII .  Századi tanulmányok : Pártok és forradalmi zene: Gétry és Gossec , t.  17, Brüsszel, Éditions de l'Université de Bruxelles, coll.  " XVIII . Tanulmányi Csoport  "1990, 214  p. ( ISBN  2-8004-0994-0 ) , p.  9-52.
93. Jean Bayet , The Society of Dramatic szerzők és zeneszerzők , Párizs, Arthur Rousseau,1908, 497  p. ( online olvasható ) , fej.  I („A drámai szerzők és zeneszerzők társaságának eredete”), p.  98-99.
94. Paul Ginisty , Melodrama , Párizs, Louis-Michaud, koll.  „Illusztrált színházi könyvtár”, sd , 224  p. ( online olvasható ) , fej.  VI. O.  104-108.
95. Sauvan, Általános utasítások, amelyeket a drámai tulajdonra vonatkozó törvények követnek, valamint az M.  Sauvan javaslatát aláíró szerzők általános listája , 1806. január , Párizs?1806, 14. és függelékek  p. , in-8 ° ( online olvasható ) , p.  14.
96. Jean Bayet, A drámai szerzők és zeneszerzők társadalma, op. cit. ( online olvasható ) , fej.  I („A drámai szerzők és zeneszerzők társaságának eredete”), p.  108-109.
97. Nicolas Dalayrac, Válasz a M.  Dalairac, hogy MM. a műsorok rendezői, op. cit. ( online olvasható ) , p.  1.
98. Pierre Larousse , Kis latin növényvilág: A latin idézetek kulcsa, amelyeket francia írók műveiben találunk , Párizs, Ve Pierre Larousse,1886, VIII-310 . O. , in-18 ° ( online olvasható ) , p.  195).
99. Wild és Charlton 2005 .
100. Louis Petit de Bachaumont , Mathieu-François Pidansat de Mairobert és Mouffle d'Angerville , Titkos emlékek a Francia Köztársaság 1762-től napjainkig tartó történetének szolgálatában , t.  20., London, John Adamson,1783, 319  p. , 36 kötet 18 köt. ; 17 cm ( BNF értesítés n o  FRBNF39203128 , olvasható online ) , „március 8, 1782”, p.  114..
101. Melchior Grimm és Denis Diderot , Correspondance littéraire, philosophique et kritika , op. cit. , t.  11, 535  p. ( online olvasás ) , „Mars 1782”, p.  73-74.
102. Antoine-Jean-Baptiste-Abraham d'Origny, Annales du Théâtre-Italien keletkezésétől a mai napig , t.  3, Párizs, Veuve Duchesne,1788, 315  p. , 3 köt. -8 ° -ban ( online olvasható ) , „Le Corsaire”, p.  62.
103. Melchior Grimm és Denis Diderot , Correspondance littéraire, philosophique et kritika , op. cit. , t.  11. ( online olvasás ) , „Mars 1783”, p.  355.
104. Melchior Grimm és Denis Diderot , Correspondance littéraire, filozófia és kritika , op. cit. ( online olvasás ) , „1783. szeptember”, p.  448-449.
105. Melchior Grimm és Denis Diderot , Correspondance littéraire, philosophique et kritika , op. cit. , t.  12. ( online olvasás ) , „1784. május”, p.  120.
106. Félix Clément ( pref.  Pierre Larousse ), Operák szótára, amely tartalmazza az összes Franciaországban és külföldön képviselt operák és komikus operák elemzését és nómenklatúráját, az ilyen típusú mű eredetétől napjainkig , Párizsig, a Nagy Egyetemes Szótár Igazgatása,1881, 955  p. , -8 ° -ban ( online olvasható ) , „Dot (la)”, 1. o.  235.
107. Arthur Pougin ( ill.  Masson), Opéra-comique figurák: Madame Dugazon, Elleviou, les Gavaudans , Párizs, Tresse,1875, 235  p. , 1 köt. in-16 ° ( online olvasható ) , „Madame Dugazon”, p.  40.
108. Melchior Grimm és Denis Diderot , Correspondance littéraire, philosophique et kritika , op. cit. , t.  13. ( online olvasás ) , „Juin 1786”, p.  131-132.
109. Manuel Couvreur, "La Folie à l'Opéra-comique: Des bells de Momus aux larmes de Nina" , Philippe Vendrix ( rend .), Grétry et l'Europe de l'Opéra-comique , Liège, Mardaga , coll.  "Zene - zenetudomány",1992, 389  p. ( ISBN  2-87009-483-3 , nyilatkozat BNF n o  FRBNF35566108 ) , p.  211.
110. Wild és Charlton 2005 , p.  51.
111. Weiss, „Marsollier des Vivetières: Benoit-Josep” , Louis-Gabriel Michaud (szerk.) És a levelekből és tudósokból álló társadalom, Egyetemes, ősi és modern életrajz: avagy a történelem ábécé sorrendjében, a nyilvános élet és minden olyan ember magánjellegű, aki írásaiból, cselekedeteiből, tehetségéből, erényeiből vagy bűncselekményeiből kitűnt , vol.  27: MAR-MED , Paris, C. Desplaces, SD, 2 nd  ed. ( 1 st  ed. 1820), 670  p. , 45 köt. ; 21 cm ( olvassa el online ) , p.  83 oszlop 1 n.  1.
112. Henri Vienne, "  Az olasz vígjáték sikere 1786-ban: Dalayrac és a Dugazon  ", Journal de Toulouse politique et littéraire , vol.  217,1868. augusztus 6, 4/4 oszlop 1-2 ( online olvasás [PDF] ).
113. Melchior Grimm és Denis Diderot , Correspondance littéraire, philosophique et kritika , op. cit. , t.  13. ( online olvasás ) , „Juin 1786”, p.  132.
114. Benoît-Joseph Marsollier , Operakomikumok, op. cit. ( online olvasható ) , p.  VII.
115. Félix Clément , Operák szótára, op. cit. ( online olvasható ) , p.  477.
116. Delaulnaye és M. Michaud ( szerk. ), Az ókori és modern univerzális életrajz: a történelem a köz- és magánélet ábécé sorrendjében mindazon férfiak számára, akik kitűntek írásukkal, cselekedeteikkel, tehetségükkel, erényeikkel vagy bűneikkel , Helyek,1885( online olvasás ) , „Dalayrac”, p.  23 col 2.
117. Melchior Grimm és Denis Diderot , Correspondance littéraire, philosophique et kritika , op. cit. , t.  13. ( olvasható online ) , „1786 december”, p.  229–230.
118. katalógusa gyönyörű levélgyűjtemény autogramot tűz Mr.  Baron Trémont: eladásra kerül sor december 9, 1852 és az azt követő napon a 19:00 nagyon pontos haza Rue Saint-Lazare 45 ( pref.  Laverdet), Párizs, Laverdet,1852, X - 222  p. , 1 köt. 20 cm ( online olvasás ) , negyedik vakáció, "december 13-án, hétfőn 321-től 480-ig", p.  50.
119. Melchior Grimm és Denis Diderot , Correspondance littéraire, philosophique et kritika , op. cit. , t.  13. ( olvasható online ) , „1797 május”, p.  364-365.
120. L. Menau "  A vígopera, a születés, a haladás, a túlzott kiterjesztése: Dalayrac ( 8 th  cikk)  ," A Minstrel , n o  743,1860. október 7, P.  1 ( ISSN  1247-9519 , online olvasás ).
121. Julien Tiersot , "  A népszerű dal története Franciaországban: A népszerű dallam a színházban  ", Le Ménestrel , n o  3016,1889. január 20, P.  1 ( ISSN  1247-9519 , online olvasás ).
122. De Charnois : "  Változatosság: egy pillantás a francia és az olasz színházakban az utolsó drámai év folyamán (1788. április 1. és 1789. március 28.) végzett munkára  ", Mercure de France , Párizs, Imprimerie de Moutard, n o  16,1789. április 18-12 ° -ban, p.  134 ( online olvasás ).
123. A librettó kézirata a cambridge-i King's College - i Rowe Music Library- ben . (en) "  Zenei kéziratok: 6. sorozat, 2. rész  " [PDF] , a microformguides.gale.com oldalon ,2012. április 20.
124. Kriff 2009 ,  19. bek .
125. Patrick Taieb : „A komikus opera tíz jelenete a forradalom alatt. Néhány elem a francia lírai színház kultúrtörténetéhez ” , Hervé Lacombe (rend.), Történelem, gazdaság és társadalom: Az opera a történelem és a zenetudomány kereszteződésében , Liège, Sedes,1992, 157  o. ( ISBN  2-7181-9432-4 , DOI  10.3406 / hes.2003.2319 , online olvasás ) , p.  239-260.
126. Paul Clauzel „  Pillantás a Színház Nîmes. A XVIII .  Század végén (1769–1789): 1789-es színházi krónika  , „ A Képzőművészeti Osztályok társaságainak találkozója az Országos Képzőművészeti Iskola Kamarájának aulájában 1903-ban , t .  27 „Huszonhetedik ülés”,1903, P.  195, 197-198 ( ISSN  2017-6317 , online olvasás ).
127. A. Lieby „  A régi könyvtár, a színházak, Párizs: Keresztül a Thermidor reakció  ” A francia forradalom: történelmi áttekintés , n o  49,1905. július - december, P.  165–166 ( ISSN  2025-0290 , online olvasás ).
128. Arthur Pougin , "  Nagy színház Párizsban a forradalom idején  ", Le Ménestrel , n o  2923,1887. március 13, P.  115 ( ISSN  1247-9519 , online olvasás ).
129. Melchior Grimm és Denis Diderot , Correspondance littéraire, philosophique et kritika , op. cit. , t.  15. ( online olvasás ) , „1790. augusztus”, p.  138.
130. Victor Hallays-Dabot, "  A színházak cenzúrája a forradalom idején: 1789-18 Brumaire  ", European Review: Letters, Sciences, Arts, Travel, Politics , Paris, sn , vol.  18 „3 -én   évben, " n o  67" Szállítási az 1 st november 1861"1861, P.  126 ( ISSN  1160-8994 , online olvasás ).
131. Félix Clément , Operák szótára, op. cit. ( online olvasható ) , p.  133.
132. Chouquet 1873 , p.  181.
133. Andrea Fabiano és Hervé Lacombe ( rendező ), "A" Camille "könnyei Dalayractól Paërig: plágium, kizsákmányolás vagy közvetítési kísérlet francia és olasz zenei dramaturgiak között? » , In Az opera Franciaországban és Olaszországban (1791-1925): az irodalmi és zenei csereprogramok kiváltságos színtere , Párizs, Société française de musicologie, coll.  „Publications francia társadalom Zenetudományi / 3 rd  ”2000, 320  p. ( ISBN  978-2-85357-011-4 , nyilatkozat BNF n o  FRBNF34256758 ) , p.  21-36.
134. François-Joseph Fétis , A zenészek egyetemes életrajza: és a zene általános bibliográfiája , t.  3, Párizs, Firmin Didot ,1866, 2 nd  ed. , 480  p. , 8 köt. ; -8 ° -ban ( online olvasható ) , p.  128 col 2.
135. Wild, Charlton és 2005 , p.  423.
136. Melchior Grimm és Denis Diderot , Correspondance littéraire, filozófia és kritika , op. cit. , t.  12. ( online olvasás ) , „1785. február”, p.  269-274.
137. Bernard Faÿ , Az Egyesült Államok (1770 - 1800) francia műveinek kritikai bibliográfiája , Párizs, Éditions Champion ,1924, 108  p. , In-8 ° ( BNF értesítés n o  FRBNF32096526 ) , 1. rész, CHAP.  4. („Negyedik periódus, 1789–1795”), p.  32.
138. "  Kiállítások - Théâtre de l'Opéra-Comique national: Le Corsaire  ", Plakátok, közlemények és különféle vélemények, vagy Journal général de France , n o  184,1793. július 3, P.  2799 ( online olvasás ).
139. Arthur Pougin , "  Nagy színház Párizsban a forradalom idején  ", Le Ménestrel , n o  2918,1887. február 6, P.  1 ( ISSN  1247-9519 , online olvasás ).
140. Louis-Benoît Picard ( pref.  Charles Lemesle), Művek LB Picard: republikánus színházi posztumusz és publikálatlan , Párizs, Jean Nicolas Barba,1832, 558  p. ( olvasható online ) , „La Prize de Toulon”, 1. o.  243.
141. Arthur Pougin , L'Opéra-Comique a forradalom idején 1788 és 1801 között , Párizs, Albert Savine,1891, 337  p. , in-18 ° ( online olvasható ) , 1794. rész, „Egy hozzáértő forradalmi darab, a Királyok Kongresszusa , amelyet a Párizsi Kommün tiltott”, p.  108-109 és n.  2.
142. Victor Hallays-Dabot, A színházi cenzúra története Franciaországban (fax reprodukció), Genf, Éditions Slatkine ,1870( 1 st  ed. 1862), XII-340  p. , 22 cm ( online olvasható ) , fej.  VI („Cenzúra a forradalom idején”), p.  190-191
143. Charles-Joseph Panckoucke ( szerk. ), „  Spectacles  ”, National Gazette, or the Universal Monitor , Párizs, sn, n o  163, ii, p.  660 col 3 ( ISSN  1169-2510 , online olvasás ).
144. Charles-Joseph Panckoucke ( rend. ), „  Francia Köztársaság. Párizsi Község: Általános Tanács. 24 ventôse ülés  ”, Nemzeti Közlöny vagy az Universal Monitor , op. cit. , N o  178., ii, p.  718 col 2 ( online olvasás ).
145. Victor Hallays-Dabot, története színházi cenzúra Franciaország, op. cit. ( online olvasható ) , fej.  VI („Cenzúra a forradalom idején”), p.  191.
146. ( BNF értesítés n o  FRBNF14802439 ) .
147. Paul d'Estrée , A Terror Színháza (félelem Színháza): 1793-1794 , Párizs, Émile-Paul Frères ,1913, 1523  p. , in-8 ° ( online olvasható ) , p.  125-127.
148. Arthur Pougin , Az Opéra-Comique az 1788 és 1801 közötti forradalom idején, op. cit. ( online olvasás ) , 1794. rész, „Az Opéra-Comique repertoárja…”, 1. o.  122.
149. Félix Crozet, Drámai zene áttekintése Franciaországban , Grenoble, Imprimerie Prudhomme,1866, 477  p. , in-8 ° ( online olvasható ) , p.  224.
150. Wild és Charlton 2005 , p.  273.
151. Wild és Charlton 2005 , p.  338.
152. Castil-Blaze François-Henri-Joseph , „Dalayrac” , William Duckett (szerk.), Beszélgetés és olvasás szótára , t.  7, Párizs, Firmin Didot Frères ,1860, 804  p. ( online olvasható ) , p.  102.
153. Frédéric Robert, Az opera és az opéra-comique , Párizs, Presses Universitaires de France , koll.  "Mit tudhatnék? „( N o  278)tizenkilenc nyolcvan egy, 1 st  ed. ( 1 st  ed. 1981), 128  p. , 18 cm-es ( ISBN  2-13-033967-0 , nyilatkozat BNF n o  FRBNF34661699 ) , CHAP.  III („Egyszerűsítés és szintézis”), p.  30.
154. Arthur Pougin , "  Két zenész újságíró: Berton és Dalayrac életének epizódja  ", Le Ménestrel , t .  39, n o  10391866. augusztus 26( ISSN  1247-9519 , online olvasás ).
155. Arthur Pougin , "  Egy nagy színház Párizsban a forradalom idején: Az Opéra-comique 1788-tól 1801-ig. Publikálatlan dokumentumokból és a leghitelesebb forrásokból  ", Le Ménestrel , vol.  45, n o  2953,1887. november 6( ISSN  1247-9519 , online olvasás ).
156. Arthur Pougin , Az Opéra-Comique a forradalom idején 1788 és 1801 között, op. cit. ( online olvasható ) , 1799. rész, „  Montano és Stéphanie , Bétronopéra”, p.  233.
157. "A  VIII. Év 27. pluviôse-i Journal des Débats folyóirata: műsorok. Opéra-Comique-National  ”, Journal of viták és törvények a törvényhozó hatalomról és a kormányzati aktusokról , Párizs, Baudoin, viii év, p.  2 ( ISSN  1256-0480 , online olvasás ).
158. "A  VIII. Év 27. pluviôse-i Journal des Débats folyóirata: műsorok. Opéra-Comique-National  ”, Journal of viták és törvények a törvényhozó hatalomról és a kormányzati aktusokról , Párizs, Baudoin, viii év, p.  1 ( ISSN  1256-0480 , online olvasás ).
159. Alexandre Duval , Teljes művek , t.  4. ( olvassa el online ) , „Eladó ház”, p.  241-251.
160. Félix Clément , Operák szótára, op. cit. ( online olvasható ) , p.  422.
161. (in) David M. Guion, harsona: a történelem és a zene, 1697-1811 , vol.  6, coll.  "Zenetudományi sorozat",1988, 333  p. ( ISBN  2-88124-211-1 ) , fejezet.  6. („A harsona az operában”) , p.  259-263.
162. Léon de Lanzac de Laborie , Párizs Napóleon alatt , vol.  I: Ideiglenes Konzulátus és konzulátus időben , Paris, Plon Nourrit et C , azaz ,1905, VII-377  p. , 8 köt. ; in-16 ° ( BNF értesítés n o  FRBNF30737764 , olvasható online ) , CHAP.  VII („A kormány népszerűsége - Az önkény első cselekedetei”), p.  221–223.
163. François-Joseph Fétis és Arthur Pougin ( rend . ) ( Pref.  Igen), A zenészek egyetemes életrajza és a zene általános bibliográfiája: Kiegészítés és kiegészítés , t.  1, Paris, Firmin Didot-és C , azaz ,1881, 480  p. , 2 köt. ; -8 ° -ban ( online olvasható ) , p.  224.
164. Félix Crozet, A drámai zene áttekintése Franciaországban, op. cit. ( online olvasható ) , p.  289.
165. "  Értesítés a tizenkettedik évben megjelent költeményekről  ", Almanac des muses vagy menekült versek választása a XII . Évre, t.  41,1804, P.  276 ( online olvasás ).
166. Auguste-Philibert Chaalons d'Argé, A párizsi színházak kritikai és irodalomtörténete: 1822-es év , Párizs, Pollet,1824, VIII-644  p. , in-8 ° ( online olvasható ) , „Az Opéra-Comique Királyi Színház”, p.  285-286.
167. Pierre-Paul Lacas, „  bariton, hang  ” , az Encyclopædia Universalis online , Encyclopædia Universalis France SA,2013(megtekintés : 2014. augusztus 28. ) .
168. Chouquet 1873 , p.  181-182.
169. Félix Clément , Operák szótára, op. cit. ( online olvasható ) , p.  402-403.
170. "  Kiállítások - Az Opéra-Comique császári színháza  ", L'Esprit des folyóiratok, francia és külföldi , vol.  8,1811 augusztus, P.  286 ( online olvasás ).
171. Anne Penesco , "A meghajolt hangszerek technikája és esztétikája Nicolas Dalayrac munkájában" ,Nicolas Dalayrac, Murétain zenész, a felvilágosodás embere , p.  8 n.  18 .
172. Lionel de La Laurencie ( rendező ), "Francia zene Lullitól Gluckig: 1687 - 1789" , in Zene - enciklopédia és a konzervatórium szótára: Első rész - Zenetörténet, op. cit. ( online olvasható ) , p.  1524.
173. Lionel de La Laurencie ( rend. ), "Francia zene Lullitól Gluckig: 1687 - 1789" , a Zene enciklopédiájában és a konzervatóriumi szótárban: Első rész - Zenetörténet , vol.  III, t.  1: Franciaország , Párizs, Delagrave,1931, 3395  p. , 30 cm ( olvassa el online ) , p.  1488.
174. Nicolas Dalayrac, hat duó két hegedűre: szentelt Őfelsége Monseigneur le Comte d'Artois és tagjai által M.  d'Alairac amatőr , Párizs, de La Chevardière, nd , 29  p. 2 rész (Forma BNF n o  FRBNF39783202 , olvasható online ) , "Katalógus II" kiszerelés gallérral. 1
175. Wild és Charlton 2005 , p.  428.
176. Anne Penesco , "A meghajolt hangszerek technikája és esztétikája Nicolas Dalayrac munkájában" ,Nicolas Dalayrac, Murétain zenész, a felvilágosodás embere , p.  6.
177. Szavak M.  de la Chabeaussière és zene M.  Dalayrac , "Couplets pour la fête de Madame la Comtesse de M .: énekli Mademoiselle neki Fille" , a Étrennes lyriques, anacreontiques, az év 1784: bemutatták a Madame negyedszer, 1783. december 25-én , Párizs, a szerző házában,1784, 416  p. ( ISSN  2017-2168 , online olvasás ) , p.  204-205, 387-388.
178. Claude Role, François-Joseph Gossec (1734-1829): zenész Párizsban, az Ancien Régime-től X. Károlyig , Párizs, Éditions L'Harmattan , koll.  "Zenei univerzum",2000, 349  p. , 24 cm-es ( ISBN  2-7384-9678-4 , nyilatkozat BNF n o  FRBNF37204351 ) , CHAP.  XIV („Gossec, a forradalom kántora”), p.  180.
179. Julien Tiersot , "  Adrien-Simon Boy és a" Veillons au salut de l'Empire "dal  , A francia forradalom: a modern és kortárs történelem áttekintése, op. cit. , vol.  72,1919. január, P.  131 ( online olvasás ).
180. Julien Tiersot , „  A francia forradalom fesztiváljai: A fesztiválok a közbiztonsági bizottság alatt. Az indulás dala  ”, Le Ménestrel , Párizs, Heugel , n o  3299,1894. június 17, P.  8 ( ISSN  1247-9519 , online olvasás ).
181. Louis Boisson Quency, az Igazgatóságnak szentelt francia republikánusok levél a hála és Victoires ünnepe alkalmából , Párizs, Impr. de Lemaire, nd , 78  p. , in-8 ° ( online olvasható ) , p.  44..
182. "  Keverékek  ", Journal des Théatres , n o  15, 3 rd  negyedév, III, p.  239 n.  1 ( online olvasás ).
183. André Tissier, A látvány a párizsi forradalom idején , Genf, Droz , coll.  "Eszmetörténet és irodalomkritika",2002, 528  p. ( ISBN  2-600-00816-0 , értesítést BNF n o  FRBNF38889705 , olvasható online ) , p.  47.
184. Julien Tiersot , „  Adrien-Simon Boy és a„ Veillons au salut de l'Empire ”dal,  „ The French Revolution: Revue d'histoire moderne et Contemporain , Párizs, Charavay frères, vol.  72,1919. január-december, 25 cm, p.  131. szám ( ISSN  2025-0290 , online olvasás ).
185. H. Audiffret , "La Chabeaussière" , a Biography Universelle, ősi és modern , Vol.  69: KM-LAL kiegészítés , Párizs, Louis-Gabriel Michaud ,1841, 532  p. , 26 cm ( olvasható online ) , p.  281 n.  1.
186. "  Pieces fellépett a Théâtre-Italien: Katalógus  " Les Szemüveg de Paris, illetve történeti és kronológiai naptárak színházak , n o  39,1780, P.  133. ( ISSN  1247-6633 , online olvasás ).
187. Nagyítás a Gallicán .
188. Kelemen 1878 , p.  192-193, 200).
189. Françoise Karro-Pelisson , " Dalayrac Gustave Saint-Jean (1885 - 1888): színháztörténeti színlelés" , inNicolas Dalayrac, Murétain zenész, a felvilágosodás embere , p.  76-77.
190. Paul Robert ( rendező ) és Alain Rey ( rendező ) ( prefektus  Alain Rey), Le Petit Robert des tulajdonnevek  : Alphabétique et analogique , Párizs, Dictionionnaires le Robert,2003( 1 st  ed. 1974), XXIX-2300  o. , 16,5 x 24,6 x 9,1 cm-es ( ISBN  2-85036-949-7 , nyilatkozat BNF n o  FRBNF39030117 ) , "Dalayrac".
191. Gustav KOBBE ( fordította  az angol Marie-Caroline Aubert és Denis Collins), minden opera [ "  The Complete Opera Book  "] [" A könyv minden opera"], Párizs, Robert Laffont , coll.  "Könyvek",2002, 958  p. , 20 cm ( ISBN  2-221-50101-2 ).
192. Jacques Boncompain , "Dalayrac, egy mű vagyona: a szerzői jogtól a szerzői jogig" , inNicolas Dalayrac, Murétain zenész, a felvilágosodás embere , p.  57-63.
193. René Dumesnil , Az opera és az opera-komikum , Párizs, Presses Universitaires de France , koll.  "Mit tudhatnék? „( N o  278)1961, 3 e  . ( 1 st  ed. 1947), 128  p. , 18 cm-es ( BNF értesítés n o  FRBNF42967771 ).
194. Voltaire, Voltaire teljes művei , t.  42., Párizs, Louis Hachette ,1893, 419  p. 46 köt. ; in-18 ° ( online olvasható ) , „Madame de Saint-Julienhez - 1769. március 3.”, p.  254.
195. Jean-Jacques Rousseau, J.-J. Rousseau teljes művei, történelmi feljegyzésekkel és G. Petitain és Musset-Pathay elemző tartalomjegyzékével , t.  III, Párizs,1853, 876  p. , 4 köt. 27 cm ( online olvasható ) , " M.  le Chevalier Gluck olasz Alcestisének megfigyelésének töredékei ", p.  564 oszlop 2.
196. André-Ernest-Modeste Grétry , Memoárok vagy esszé a zenéről , Szerző,1789, 568  p. , in-8 ° ( online olvasható ) , p.  189.
197. Paul Pittion, Zene és története: zenészek, művek, formák, korszakok , vol.  1: A párizsi Beethovenig , a Les Éditions Ouvrières-ig ,1960, 1 st  ed. ( 1 st  ed. 1960), 355  p. 22 cm; 2 köt. ( BNF értesítés n o  FRBNF33137563 ) , p.  319.
198. Chouquet 1873 , p.  182.
199. Pierre-Auguste-Louis Blondeau , A modern zene története a keresztény kor első évszázadától napjainkig , t.  2, Párizs, Tantenstein és Cordel,1847, 387  p. , 2 köt. -8 ° -ban ( online olvasható ) , p.  231.
200. Pierre-Auguste-Louis Blondeau , A modern zene története a keresztény kor első évszázadától napjainkig, op. cit. , t.  2. ( online olvasás ) , p.  231 n.  1.
201. André-Ernest-Modeste Grétry , De la Vérité: mi voltunk, mi voltunk, mi legyen , t.  2, Párizs, Szerző, ix (1801), 408  p. , 3 köt. -8 ° -ban ( online olvasható ) , fejezet.  XII ("A zene befolyásolásáról. Nemzeti ünnepek"), p.  224.
202. François-Henri-Joseph Castil-Blaze , „Dalayrac” , William Duckett (szerk.), Beszélgetés és olvasás szótára , t.  7, Párizs, Firmin Didot frères ,1860, 804  p. ( online olvasható ) , p.  102.
203. Stendhal ( pref.  Henri Martineau ), Turista emlékiratai , t.  III, Párizs, Le divan, koll.  "The Divan Book",1929, 329  p. , 3 köt. 15 cm ( online olvasható ) , „Lyon”, p.  127..
204. Hector Berlioz , Hector Berlioz visszaemlékezései: Olaszországban, Németországban, Oroszországban és Angliában tett utazásaival együtt. 1803 - 1865 , vol.  1, Párizs, Calmann-Lévy ,1878( 1 st  ed. 1870), a III-367 és a 430  p. , 2 köt. ; in-18 ( online olvasható ) , fej.  I ("La Côte Saint-André. Első áldozásom. Első zenei benyomás"), p.  3.
205. Hector Berlioz ( pref.  Julien Tiersot ), Az 1819-1842-es romantikus évek: levelezést Julien Tiersot , Párizs, Calmann-Lévy , gyűjt .  "Kortárs könyvtár",1907, 2 nd  ed. , XLII-456  p. , -8 ° -ban ( online olvasható ) , fejezet.  I („Gyermekkor és tanulmányi évek (1819-1830)”), p.  9..
206. Kelemen 1878 , p.  197.
207. (De) Richard Strauss és Joseph Gregor, Richard Strauss und Joseph Gregor. Briefwechsel: 1934-1949 [“Richard Strauss és Joseph Gregor. Levelezés. 1934-1949 ”], Salzburg, Im Auftrag der Wiener Philharmoniker, herausgegeben von Roland Tenschert, nd , 324  p. , In-8 ° ( BNF értesítés n o  FRBNF32650008 ) , p.  15.
208. Frédéric Robert: "  Beethoven franciaországi bevezetéséről  ", Európa: havi irodalmi áttekintés , Párizs, Editeurs Français Réunis, n o  498 "Bicentenaire de Beethoven",1970. október, 22 cm, p.  118 ( ISSN  0014-2751 ).
209. Karin Pendle ( ford.  Philippe Vendrix ), „Az opéra-comique Párizsban 1762 és 1789 között, fejezet.  II. A zeneszerzők,  9. § Nicolas Dalayrac: egy korszak vége ” , Philippe Vendrix (rendező), Maurice Barthélemy , Karin Pendle, Raphaëlle Legrand, Manuel Couvreur és Bruce Alan Brown, L'opéra-comique en France au XVIII .  században , Liège, Mardaga , koll.  "Zene, zenetudományi gyűjtemény",1992, 377  p. , 22 cm ( ISBN  2-8700-9482-5 ) , p.  164.
210. Karin Pendle ( ford.  Philippe Vendrix ), „Az opéra-comique Párizsban 1762 és 1789 között, fejezet.  II. A zeneszerzők,  9. § Nicolas Dalayrac: egy korszak vége ” , Philippe Vendrix (rendező), Maurice Barthélemy , Karin Pendle, Raphaëlle Legrand, Manuel Couvreur és Bruce Alan Brown, L'opéra-comique en France au XVIII .  században, op. cit. , P.  165.
211. Kriff 2009 , §  23 .
212. Libellule, „  Forum du Plateau Fontenay sous bois-ban: Helyi polgár kifejezés. Helytörténet  ” [jpg], az i.servimg.com oldalon ,2014. június 10(hozzáférés : 2019. január 11. ) , p.  Ezek az utcák, amelyek nevei törölt történelmet hordoznak.
213. Gérard Fontaine, Société du patrimoine du Muretain, " Les busts  de Dalayrac par Cartellier  ", Revue du patrimoine du muretain , Muret, Société du patrimoine du Muretain, n o  6,2003, P.  154 ( ISSN  1629-937X ).
214. Fontenay-sous-Bois, "  Örökség felfedezése: Nicolas Dalayrac  " [PDF] , az archives.fontenay-sous-bois.fr , Fontenay-sous-Bois, Fontenay-sous-Bois város Városi Archívuma,2009. november(hozzáférés : 2019. január 11. ) , 8. nézet.
215. Georges Naudet, egy történelmi rezidencia Fontenay-sous-Bois-ban: Dalayrac. Guilbert de Pixerécourt , Fontenay-sous-Bois, szerző,1935, 18  p. , In-4 ° ( BNF értesítés n o  FRBNF32479851 ) , p.  10 n.  13..
216. Jean-Luc Moudenc (szerk. Publication), Musée des Augustins , „  Cartelier, Pierre: Nicolas Dalayrac  ” , a www.augustins.org , Toulouse, Ville de Toulouse (elérhető január 9, 2019 ) .
217. Gérard Verger, Société du patrimoine du Muretain ( photogr.  Corine Freyssinet), „  Armand Auguste Caqué Nicolas Dalayrac képét viselő érem  ”, Revue du patrimoine du muretain, op. cit. , N o  13,2010, P.  102-109.
218. Fernand Bournon, a Szajna megyéje. Minisztériumi ügyek, a XIX .  Század végén állami együttes : Fontenay-sous-Bois. Történelmi és adminisztratív információk , Montévrain, a Szajna megye ,1902, 118  o. , 1 köt. -8 ° -ban ( online olvasható ) , fejezet.  I („Történelmi tények”), p.  17..
219. Gérard Fontaine, Muretain Örökség Társaság, "Dalayrac  mellszobrai Cartellier által  ", Revue du patrimoine du muretain, op. cit. , n o  6,2003, P.  153.
220. "  Francia Birodalom  ", Journal de l'Empire , Párizs, Imprimerie de Lenormant,1813. november 17, P.  3 ( ISSN  1770-6181 , online olvasás ).
221. Francois Lesure ( rendező ), Marie-Noëlle Colette, Joël-Marie Fauquet, Adélaïde de Place, Anne Randier-Glénisson és Nicole Wild, La Musique à Paris en 1830-1831: felmérés , Párizs, Bibliothèque nationale ,1983, 418  p. , 30 cm-es ( ISBN  2-7177-1656-4 , nyilatkozat BNF n o  FRBNF36604150 ) , p.  65.
222. Antoine-Marie Coupart, „  Előszó, hírek, tárgyalások, események, transzferek  stb.  : Az Opéra-Comique új nézőterének leírása  , Almanac des spectacles pour 1830 , Párizs, Jean-Nicolas Barba „Kilencedik év”,1830, P.  21–22 ( online olvasás ).
223. Jacques-Leopold HEUGEL ( dir. ), "  A szobor Grétry  ", Le Ménestrel , Paris, HEUGEL "Vingtième année", n o  28,1853. június 12, P.  4 ( ISSN  1247-9519 , online olvasás ).
224. Gérard Hubert: "  Mellszobrot találtak: Napóleon-Charles herceg, Cartellier  ", a francia művészettörténet társaságának közleménye , Párizs, a francia művészettörténet társasága "1990-es év",1991, P.  149 col  1 ( ISSN  0301-4126 ).
225. Gérard Hubert, "  Mellszobrot találtak: Napóleon-Charles herceg Cartellier-től  ", A francia művészettörténet társaságának Értesítője, op. cit. ,1991, P.  152 n.  2.
226. " Különböző"   , Le Ménestrel - Zene és színház , Párizs, HEUGEL "tizenkilencedik évben" n o  33,1852. július 18, P.  4 ( ISSN  1247-9519 , online olvasás ).
227. Francia művészek szalonja , „  Szobrászat  ”, Az élő művészek festményeinek, szobrászatának, építészetének, metszeteinek és litográfiájának magyarázata, kiállítások az étlapok örömein 1853. május 15-én , Párizs, Vinchon „Hatvanhatodik kiállítás élő művészek alkotásaiból” , Ezen felül többet kell tudni róla.1853, P.  234 ( ISSN  1770-6858 , online olvasás ).
228. Henri de Laborde "  Beaux-Arts - Salon de 1853  ", Revue des Deux Mondes , Párizs, Revue des Deux Mondes, 2 nd sorozat,1 st április 1853, P.  1155 ( ISSN  0035-1962 , online olvasás ).
229. Françoise Karro-Pelisson , " Dalayrac Gustave Saint-Jean (1885 - 1888): színháztörténeti színlelés" , in Nicolas Dalayrac, Murétain zenész, a felvilágosodás embere , p.  78.
230. Hippolyte Fierens-Gevaert , "  Az új Opéra-comique  ", Az ősi és modern művészet áttekintése , Párizs, sn , vol.  IV, N o  19,1898. október 10, in-4, p.  330 ( online olvasható ).
231. "  mellszobra Dalayrac által BROUILLET  " , értesítést n o  AR318068, Arcade bázis , francia Kulturális Minisztérium .
232. „  Gipsz mellszobrát Dalayrac által BROUILLET  ” , értesítést n o  000SC023316, Mona Lisa bázis , francia Kulturális Minisztérium .
233. "  mellszobra Dalayrac által Basly  " , értesítést n o  AR303178, Arcade bázis , francia Kulturális Minisztérium .
234. Gérard Fontaine, Muretain Örökség Társaság, "Dalayrac  mellszobrai Cartellier által  ", Revue du patrimoine du muretain, op. cit. , n o  6,2003, P.  157.
235. Kriff 2009 , §  34 .
236. „  Gipsz a mellszobra Dalayrac által Basly  ” , értesítést n o  AR034114, Arcade bázis , francia Kulturális Minisztérium .
237. Jean-Luc Moudenc (szerk. Kiadvány), Musée des Augustins , “  Basly, Eugène Louis: Dalayrac  ” , www.augustins.org , Toulouse, Ville de Toulouse (hozzáférés : 2019. január 14. ) .
238. Félix Lazare és Louis Lazare, Párizs utcáinak és műemlékeinek közigazgatási és történelmi szótára , Párizs, Felix Lazare,1844, VIII-702-24  o. , 2 t. 1 repülés alatt. ( online olvasható ) , p.  171-172.
239. rikikitheatre, "  keresés azt mutatja, Párizs színház programozás: reklám 65106  " , a theatre-contemporain.net , sl , sn ,2015. január 5(megtekintve 2015. október 15-én ) .
240. Andrea ReDavid, "  Minden, amit valaha is tudni akartál az agyadról ...  " , beszélgetős műsor címe, a fr.fievent.com oldalon ,2016. szeptember 20(megtekintés : 2016. december 7. ) .
241. ( BNF értesítés n o  FRBNF30454440 ) .
242. Augustin Bernard , Charles d'Héricault ( rendező ) és Gustave Bord ( rendező ), "Francia  zene és zenészek a forradalom idején: (vége  ", Revue de la revolution , Párizs, A. Saulton, 5. évf .,  10. évf .) '  4 -én szállítás "1887. október 5, 16 köt. 25 cm, p.  212 ( ISSN  0983-6322 ).
243. Louis Clapisson , Eugène Scribe , Bernard Lopez és Gabriel de Lurieu (zongora és vokális partitúra Bazile rendezésében), Les Trois Nicolas , Párizs, Choudens,1858, 246  p. ( online olvasás ).
244. Félix Clément és Pierre Larousse , Lírai szótár vagy Operatörténet , Párizs, A Nagy Egyetemes Szótár Adminisztrációja, 1867-1869 ( újranyomás  1999), XV-765  p. , 1 köt. -8 ° -ban ( online olvasható ) , p.  674.
245. „City  Tanács. 1838. május 28-i rendkívüli ülés  ”, Toulouse és Haute-Garonne politikai és irodalmi folyóirata , t .  27, n o  75,1838. május 29, P.  1 col 1-2 ( ISSN  1261-5749 , olvassa el online [PDF] ).
246. "  Toulouse Fesztiválok július 31. Július: avatása mellszobrai Lapeyrouse és Dalayrac  " politikai és irodalmi folyóirat Toulouse és Haute-Garonne , Toulouse "  28 th évben," n o  108,1839. július 31, P.  1 col 1 ( ISSN  1261-5749 , online olvasás [PDF] ).
247. "  Toulouse július 23. Tanács: tárgyalás július 22  , " politikai és irodalmi folyóirat Toulouse és Haute-Garonne , Toulouse"  28 th évben, " n o  104,1839. július 23, P.  1 col 1 ( ISSN  1261-5749 , online olvasás [PDF] ).
248. Auguste Laget, Le Monde művész , Párizs, Heugel ,1883, 336  p. , In-8 ° ( BNF értesítés n o  FRBNF30718302 ) , CHAP.  II („Dalayrac”), p.  157-158.
249. Jules Chalande, „  Toulouse városházájának monumentális története (5): Old Toulouse tanulmányai, dokumentumok, életrajz  ”, Revue historique de Toulouse , Toulouse; Tarbes, sn (Impr. Saint-Cyprien), vol.  XIII,1924, P.  53. szám ( ISSN  2025-0444 ).
250. Florence Dumas, Jean Nayrolles ( rendező ) és Louis Peyrusse ( rendező ), Alexandre Laporte (1850-1904): szobrász Toulouse-ból , t .  1 (mester szakdolgozat II. Művészettörténet és örökség), Toulouse, Toulouse-II-Le Mirail Egyetem ,2013 Június, 202  p. , 2 köt. ( olvassa el online [PDF] ) , fejezet.  III („Laporte és kortársai”), p.  77. (80/306 nézet).
251. "Egy  kis utcai történet ...  " , a Association étoiles de Belfort oldalán ,2011. október 3(megtekintés : 2014. augusztus 29. ) .
252. Alfred Hannedouche, francia zenészek és zeneszerzők előzi esszét a zenetörténet Franciaországban, mielőtt a XVII th  században , Párizs, Lecène, Oudin és C , azaz ,1890, 240  p. , In-8 ° ( online olvasható ) , előlap.
253. Evelyne Encoyand, "  A Clément-Ader múzeumot ma avatták fel  " , www.ladepeche.fr , Toulouse, Groupe La Dépêche du Midi ,2002. június 29(elérhető : 2021. június 15. ) .
254. Mairie de Muret , „  A Clément Ader múzeum és a nagy emberek  ” , virtuális látogatás, www.hdmedia.fr , Muret, Ville de Muret (konzultáció 2021. június 15 - én ) , Salle Nicolas Dalayrac.
255. "  új fajta: Párizs és osztályok  ," A Minstrel , Párizs, HEUGEL "  54 th év," n o  161888. április 15, P.  127 col 1 ( ISSN  1247-9519 , online olvasás ).
256. .
257. • Evelyne Encoyand, „  Niel, Dalayrac: arcplasztika a Niel allées szobrain: Urbanizmus  ” , Hírek → Grand Sud → Haute-Garonne → Muret, www.ladepeche.fr , Toulouse, Groupe La Dépêche du Midi ,2018. december 9( ISSN  0181-7981 , hozzáférés : 2018. december 9. ) .
258. .
259. Françoise Karro-Pelisson , " Dalayrac Gustave Saint-Jean (1885 - 1888): színháztörténeti színlelés" , in Nicolas Dalayrac, Murétain zenész, a felvilágosodás embere , p.  74., 81. o.
260. "A Nicolas Dalayrac társaság" , in Nicolas Dalayrac, Murétain zenész, a felvilágosodás embere , p.  a munka megkezdése.
261. .
262. .
263. .
264. Évelyne Encoyand: "  Hódolat a harmóniának Nicolas Dalayrac  " , a La Dépêche Interactive , a La Dépêche Interactive,2003. augusztus 25.
265. „  társasági élet és az Agora terek - tánc és zenei társaságok  ” , a hivatalos honlapján a Városháza Muret , Városháza Muret (konzultálni augusztus 29, 2014 ) .
266. „  Az élet és a környezet Parc Nicolas Dalayrac: nyitva van!  » , A mureti városháza hivatalos honlapján, a mureti városháza (konzultálva 2014. augusztus 29-én ) .
267. Jean-Baptiste Honoré Raymond Capefigue , Európa a konzulátus és a Napóleoni Birodalom idején , vol.  13, Brüsszel, Belga Könyvtári Társaság,1841( 1 st  szerk. 1840) 362  o. ( online olvasható ) , fej.  V ("Közvélemény a bayonne-i események után"), p.  145 n.  1.
268. Alphonse-Charles-Albert O'Kelly de Galway ( ill.  Paul de Saint-Etienne), a címer tudományának régészeti és magyarázó szótára , Bergerac, Imprimerie générale du Sud-Ouest (J. Castanet),1901, 480  p. , in-8 ° ( online olvasható ) , p.  86.
269. Nicolas Dalayrac (által közzétett Lionel de La Laurencie ), kvartett n o  5, a 2 hegedű, Viola és gordonkára (nyomtatott zenei), Párizs, Éditions Maurice Sénart,1921, 4  p. , 35 cm ( olvasható online [PDF] ). FOL VM14-326 szimbólummal őrzik a BNF zenei osztályán .
270. Nicolas Dalayrac, Desfontaines-Lavallée , Michael Cook (karmester), Francis Dudziak, Jean-Pierre Chevalier, Florence Launay és Élizabeth Vidal , Saint-Céré fesztiválzenekar , L'Amant szobor ( élő hangfelvétel ), Toulouse, Les éditions Arianne ( Terjesztés, Scalen'disc), koll.  "Midi-Pyrénées regionális lemezgyűjtemény",1985. augusztus 8, Gatefold Music LP Vinyl ( OCLC  22144033 ).
271. Messina 2019 , p.  3.
272. Messina 2019 , p.  5.
273. Messina 2019 , p.  8.

Lásd is

Kapcsolódó cikkek

• A Théâtre national de l'Opéra-Comique-ban létrehozott lírai alkotások

Külső linkek

• Alap Dalayrac (2 th  fél XVIII th  század - 1 e  fél XIX th  század) [érem, bútor, szobrászat, festészet, sokszorosított grafika; 1 szoba]. Muret  : Musée Clément-Ader ( online bemutató ) .
• Zenével kapcsolatos források  :
  • Discogs
  • (en)  Nemzetközi Zenei Kotta Könyvtár Projekt
  • (en)  AllMusic
  • (de)  Bayerisches Musiker-Lexikon Online
  • (in)  Carnegie Hall
  • (in)  Grove Music Online
  • (de)  MGG Online
  • (en)  MusicBrainz
  •  fr ) Muziekweb
  • (en + de)  Zenei források nemzetközi repertoárja
• A műsorhoz kapcsolódó források  :
  • Archívumok megjelenítése
  • Caesar
• Képzőművészeti források  :
  • AGORHA
  • (en)  Nemzeti Arcképcsarnok
• Megjegyzések az általános szótárakban vagy enciklopédiákban  : Brockhaus Enzyklopädie  • Deutsche Biography  • Encyclopædia Universalis  • Treccani Enciklopédia  • Gran Enciclopèdia Catalana  • Hrvatska Enciklopedija  • Svéd Nationalencyklopedin  • Proleksis enciklopedija  • Store norske leksikon
• Hatósági nyilvántartások  :
  • Virtuális nemzetközi hatósági akták
  • Nemzetközi szabványnév-azonosító
  • Francia Nemzeti Könyvtár ( adatok )
  • Egyetemi dokumentációs rendszer
  • Kongresszusi Könyvtár
  • Gemeinsame Normdatei
  • Országos Könyvtári Szolgálat
  • Spanyol Nemzeti Könyvtár
  • Holland Királyi Könyvtár
  • Lengyel Egyetemi Könyvtár
  • Svéd Nemzeti Könyvtár
  • Vatikáni Apostoli Könyvtár
  • Ausztrál Nemzeti Könyvtár
  • Norvég Könyvtári Bázis
  • Cseh Nemzeti Könyvtár
  • Portugál Nemzeti Könyvtár
  • Lett Nemzeti Könyvtár
  • WorldCat Id
  • WorldCat