Richard wagner

Richard wagner Kép az Infoboxban. Richard Wagner müncheni portréja 1871-ben.
Fotós: Franz Hanfstaengl . Életrajz
Születés 1813. május 22
Lipcse ( Szász Királyság )
Halál 1883. február 13(69. életkor)
Velence ( Olasz Királyság )
Temetés Wahnfried
Születési név Wilhelm richard wagner
Álnevek K. Freigedank, H. Valentino
Állampolgárság német
Kiképzés Lipcsei Egyetem
Kreuzschule
Tevékenységek Zeneszerző , librettista , karmester , esszéista , rendező , költő , zongorista , zenekritikus , zenész , napló , író
A tevékenység időszaka Mivel 1832
Család Wagner család
Apu Carl Friedrich Wagner ( d )
Anya Johanna Rosina Wagner-Geyer ( d )
Testvérek Rosalie Wagner ( d )
Cäcilie Avenarius ( d )
Louise Wagner ( d )
Ottilie Brockhaus ( d )
Albert Wagner ( d )
Házastársak Cosima Wagner
Minna gyalu
Gyermekek Siegfried Wagner
Isolde Wagner ( in )
Rokonság Franziska Wagner ( d ) (unokahúga)
Egyéb információk
Dolgozott valakinek Bécsi Zeneművészeti Főiskola
Területek Opera , Musikdrama ( in )
Vallás Evangélizmus
Tagja valaminek Svéd Királyi Zeneakadémia
Szponzor II. Bajor bajor
Hangszer Zongora
Fő Christian Theodor Weinlig
Művészi műfajok Opera , kórusszimfónia , klasszikus zene
Befolyásolta Arthur Schopenhauer
Származtatott melléknevek Wagnerian
Megkülönböztetés Bajor Maximilianus-rend a tudományért és a művészetért (1873)
Elsődleges művek
Der Fliegende Holländer , Tristan und Isolde , Tannhäuser , Das Rheingold , Lohengrin
aláírás

Wilhelm Richard Wagner [ ʁ ɪ ç has ʁ t v has ː ɡ n ɐ ] , született 1813. május 22A Lipcse és meghalt 1883. február 13A Velence , egy zeneszerző , színházi rendező, író, karmester és polemicist német a romantika , különösen ismert a tizennégy operák és zene drámák , beleértve a tíz rendszeresen játszott során Festival éves ő mutatta be a 1876 és ami történik minden nyáron a Bayreuth-i Fesztiválok Palotájában , amelyet ő maga tervezett művei előadásához. Több mint húsz filozófiai és elméleti mű szerzője is.

Zenéjét és librettóját állította össze operáihoz, a Tristan und Isolde-t , amelyet a XX .  Században tapasztalható jelentős előrelépések kiindulópontjának tekintenek , valamint a Nibelung gyűrűjét , festői fesztivált egy prológban ( L'Or du Rhin ) és három nap ( A Valkyrie , Siegfried és Az istenek alkonya ), amelyek kialakítása szándékosan felborítja az akkori szokásokat, hogy Wagner saját szavaival élve egy "totális művészet", egy teljes műalkotás , egy összművészeti alkotás , egy teljes műsor, amely a táncot, a színházat, a költészetet és a plasztikus művészetet keveri, folyamatos dallamban vezérmotívumok felhasználásával .

Ő bohém és szeszélyes az élet tette fel sok ruhát: nincstelen forradalmi , diffúz vadászott a rendőrség , női férfi, intim bizalmasa király II bajor , zenekritikus és elemző, intellektuális dolgozott az antiszemitizmus idejével , amely halála után és teljesen más kontextusban a nácik fogják használni  ; viselkedése és művei kevés embert hagynak közömbösnek. Annyira tehetséges, hogy művészi és szellemi körökben barátságokat köt ki, és ellenségeskedéssé alakítja őket, tudva, hogyan kell botrányt létrehozni, valamint a lelkesedést, megosztott és gyakran felgyulladt véleményeket ébreszt kortársainál. Avantgárd művészi tervei életének közepétől meghatározó befolyással voltak a zene fejlődésére. Richard Wagner a XIX .  Század egyik legnagyobb opera-zeneszerzőjének számít, és fontos helyet foglal el a nyugati zenetörténetben .

Életrajz

A fiatalság

Richard Wagner született 1813. május 22A n o  3 utca Brühl  (in) a második emeleten Hotel Zum Roten und weißen Löwen ( "Hotel du Lion Red and White") a zsidónegyedben Leipzig , második város a királyság Szászország . Kilencedik gyermeke annak a párnak, amelyet 1798-ban alakítottak Carl Friedrich Wagner (1770–1813) lipcsei városi rendőrség jegyzője , művelt ember, színész és színházkedvelő, valamint Johanna Rosine Paetz (1774–1848), „a” lánya. pék, kultúrától mentes, de intellektuálisan nyitott. Egy protestáns család , megkeresztelkedett a Szent Tamás Lipcsében on1813. augusztus 16Wilhelm Richard Wagner néven. Apja tífuszban halt meg, a lipcsei csata folytatása , hat hónappal születése után. A1814. augusztus 28, anyja valószínűleg feleségül vette Carl Friedrich barátját, színészét és dramaturgját, Ludwig Geyert . A Wagner család Drezdába költözött, 1821-ben elhunyt Geyer otthonában, anélkül, hogy átadta volna a fiatal Wagnernek a színház iránti szenvedélyét, valamint Richard 14 éves koráig viselt nevét, így minden bizonnyal gondolkodik hogy Geyer a biológiai apja. Emlékiratai első, kézzel írott vázlatában , Mein Lebenben ("  Életem  ") Wagner Ludwig Geyer fiaként mutatkozott be. Cosima Wagner kezdeményezésére ezt az apai említést utólag és nyomtatott formában (az első kiadás 1880-ban) elnyomta és felváltotta Friedrich Wagner neve. A The Wagner ügyben , a német filozófus Friedrich Nietzsche úgy véli, hogy legyen a házasságtörő fia Geyer zsidó származású (Geyer tekinti a zsidó eredetű Németországban), a lényeg, hogy közben a zeneszerző életében, bécsi humoristák minősíteni, mint „nagy bayreuthi rabbi ”. Így Richard Wagner antiszemitizmusa származhat ebből a fájdalmas családi titokból, amelyet ismer, a gyermek öntudatlan gyűlöletet ébresztett mostohaapja, Ludwig Geyer iránt, mint Mime , a Der Ring des Nibelungen című operájának szereplője és a rossz apa alakja.

Richard kaotikus iskolát követ, családja húga, Rosalie (1803–1837), színésznő vállalása szerint mozog  : Lipcse , Drezda , Prága . Nagybátyja, Adolf Wagner (1774–1835), filológus , nagy hatást gyakorolt ​​intellektuális képzésére, Richard könyvtárában olvasta Homérosz , Shakespeare , Dante , Goethe műveit . Először táplálta azt a törekvést, hogy dramaturg legyen . 1827-ben a Wagner család visszatért Lipcsébe, ahol Richard 1828 és 1831 között harmóniaórákat vett Christian Gottlieb Müller zenetanárral. Miután elkezdett zenét tanulni, úgy dönt, hogy továbbtanul1831. február 23a lipcsei egyetemen, ahol Christian Theodor Weinligben (1780 - 1842), majd a Szent Tamás-templom Thomaskantoránál találta meg , mentora kívánságainak megfelelően. A zeneszerzők között, akik ekkor figyelemre méltó hatást gyakoroltak rá, ott volt Carl Maria von Weber , Ludwig van Beethoven és Liszt Ferenc .

1833-ban Wagner elkészítette egyik első operáját , a Les Fées-t . Ez a munka, amelyben a befolyása Carl Maria von Weber fontos, nem hajtható végre a több mint fél évszázada, 1888-ban Ugyanakkor, Wagner sikerült elérnie a poszt zeneigazgatója az operában. Következőtől Würzburg , majd e a Magdeburg , ami van neki, valamilyen vagyoni baj. 1836-ban megírta A Védelmi of Love, vagy a kezdő Palermo , az opera ihlette játék által William Shakespeare , szeggel . A munkát kevés lelkesedéssel fogadják.

Ugyanebben az évben a 1836. november 24, Wagner feleségül veszi Minna Planer színésznőt . A pár ezután Königsbergbe , majd Rigába költözött , ahol Wagner zenei vezetői posztot töltött be. Néhány hét múlva Minna elhagyja őt lányával, Nathalie-val, akit 15 éves korában szült1837. május 31egy másik férfira, aki hamarosan nincstelenül otthagyja. Ezután visszatért Wagnerhez, de megszakadt a házasságuk, amelynek harminc évvel később szenvedés lett a vége.

Még 1839 előtt a házaspár tele volt adósságokkal, és a hitelezők elől menekülve kellett elmenekülni Riga elől (Wagnert egész életében a pénzproblémák sújtották). Míg a távon a londoni , a pár fogott egy vihar, amely inspirálja Wagner The Phantom Ship . A pár ezután néhány évig Párizsban élt ( Maison Wagner Meudonban ), ahol Wagner más zeneszerzők operáinak újraszervezésével élt meg.

Drezda

1840-ben Wagner befejezte a Rienzi című operát , az utolsó tribunust . Két évvel később Minnával tért vissza Németországba, hogy Drezdában játszhasson , ahol jelentős sikerrel találkozott. Hat éve, Wagner ragyogóan végzett a szakma vezető a nagy városi színház és higgadt és irányította a Baljós Hajó és Tannhäuser és az énekesek Tournament Wartburg , az első remekművek.

A pár drezdai tartózkodása Wagner anarchista körökben való részvétele miatt ért véget . A korabeli független német államokban egy nacionalista mozgalom kezdte hallatni a hangját, több szabadságot és a német nemzet egyesítését követelve. Wagner, aki nagy lelkesedéssel tölti el elkötelezettségét, otthonában gyakran fogad anarchistákat, például az orosz Bakunint .

A széles körben elterjedt szász kormány iránti elégedetlenség hömpölyög 1849. április, amikor II. Frigyes Augustus szász király úgy dönt, hogy feloszlatja a parlamentet és elutasítja a nép által neki bemutatott új alkotmányt . Májusban felkelés tör ki (Wagner részt vesz benne, a barikádokon állva). A kialakulóban lévő forradalmat a szász és a porosz csapatok gyorsan leverik, és számos forradalmár letartóztatásra kerül sor. A1849. május 16, a drezdai rendőrség elfogatóparancsot adott ki Wagner ellen, akinek sikerül elmenekülnie egy barátja által lejárt útlevélnek köszönhetően, először Párizsban , majd Zürichben (Svájc).

Liszt, Schopenhauer és Mathilde Wesendonck száműzetése és együttes hatása

Száműzetésben töltötte Wagner a következő tizenkét évet. Miután befejezte Lohengrint a drezdai felkelés előtt, megkérte barátját, Liszt Ferencet , könyörögve, hogy gondoskodjon arról, hogy ezt az operát távollétében játsszák. Liszt, mint jó barát, maga vezényli a premieret Weimarban , a1850. augusztus 28.

Wagner ennek ellenére nagyon bizonytalan helyzetbe került, elszigetelten a német zenei világtól, jövedelem nélkül és alig reménykedve abban, hogy az általa komponált műveket képviselni tudja. Felesége, Minna, aki apránként nem értékelte utolsó operáit, mély depresszióba süllyed .

Alatt az első évben a zürichi Wagner termelt esszék ( A műalkotás a jövő , az opera és dráma ), valamint egy antiszemita munkát , judaizmus zene . A jövő művészeti alkotásával az opera új koncepcióját mutatja be, a Gesamtkunstwerk-t vagy a „teljes műalkotást”. A zene, a dal, a tánc, a költészet, a színház és a képzőművészet elválaszthatatlan keveréke.

A következő években Wagner három független inspirációs forrást használt fel legkedvesebb operájának, a Tristannak és Izoldának az elkészítéséhez .

Zeneileg különösen Liszt barátja hat rá, amelyet mindig nem hajlandó nyilvánosan elismerni. Így júniusban és1859. augusztus, röviddel Tristan és Isolde előjátékának első meghallgatásait követően , Richard Pohl zenetudós publikál egy gyászbeszédet, amelyben közvetlenül Lisztnek tulajdonítja a mű harmonikus anyagát. AOktóber 7, Wagner ezt írja Bülow-nak  : „Számos olyan téma van, amelyekben elég őszinték vagyunk magunk között; például teljesen más módon kezelem a harmóniát , mióta megismertem Liszt szerzeményeit. De amikor Pohl barátom az egész világ elé tárja, amely inkább az előszavamra vonatkozó közlemény élén áll, az számomra indiskció; vagy azt kellene gondolnom, hogy ez megengedett mérlegelés ”

Filozófiailag Wagner első inspirációs forrása Schopenhauer . Később Wagner azt állította, hogy ez az élmény volt a legfontosabb pillanat az életében . Schopenhauer filozófiáját, amely az emberi állapot pesszimista szemléletén alapszik, Wagner gyorsan átvette. Személyes nehézségei valószínűleg nem kapcsolódnak ehhez a tagsághoz. Egész életében megmarad a Schopenhauer híveinek, akkor is, ha személyes helyzete kevésbé kritikus.

Schopenhauer szerint a zene központi szerepet játszik a művészetek között, mert ez az egyetlen, amely nem kapcsolódik az anyagi világhoz. Ez a vélemény visszhangot talál Wagnerben, aki nagyon gyorsan elfogadja, annak ellenére, hogy látszólag összeegyeztethetetlen saját elképzeléseivel, miszerint a zene szolgál a dráma szolgálatában. Bárhogy is legyen, későbbi könyveiben Schopenhauer doktrínájának számos aspektusa ragyog majd át: Hans Sachs , a Zsarolók cipészköltője tipikusan schopenhaueri alkotás .

Schopenhauer hatására (amelyet az indiai filozófia , a Vedanta és a buddhizmus erősen befolyásol ) Richard Wagner vegetáriánus lesz és annak az állati ügynek a védelmezője, amelynek bocsánatkérését alakítja ki a művészetben és a vallásban . Később ezt a nézőpontot átmenetileg továbbította Nietzschének .

Wagner másik inspirációs forrása Tristan és Isolde számára Mathilde Wesendonck költő és író , Otto Wesendonck gazdag kereskedő felesége . 1852-ben Zürichben ismerkedett meg a párral. Ottó, Wagner nagy csodálója,1857. áprilisegy kis ház az ingatlanán, "l'Asile". Néhány év után Wagner beleszeret Mathilde-be, de bár osztja az érzéseit, nem szándékozik veszélyeztetni házasságát. Tehát folyamatosan tájékoztatja férjét a kapcsolatairól Wagnerrel . Azt azonban nem tudjuk, hogy ez a kapcsolat csak plátói volt-e . Wagner ennek ellenére hirtelen félretette a tetralógia összetételét - amelyet csak tizenkét évvel később folytatott -, hogy Trisztánon és Izoldán dolgozni kezdjen . Ez a megvalósíthatatlan szerelem által kiváltott pszichoszomatikus krízis eredményeként született mű tökéletesen megfelel a meghiúsított érzések ihlette alkotás romantikus modelljének. Sőt, a Mathilde versei után komponált Wesendonck-Liederből kettő , Träume és Im Treibhaus megismétlődik, húsosabbá válik az operában. Träume a "Descend sur nous nuit d'écstase" -nek és az Im Treibhaus-nak adja a harmadik felvonás zavaró előzményét, valamint a gordonkákra és a nagybőgőkre bízott sötét akkordokat .

A 1858. április 7, Minna elfog egy lángoló levelet Wagnertől Mathildének. A házaspár elhatározza, hogy elválik: Minnát kúrára küldik Brestenberg vizeire, Wesendonckék Zürichből indulnak Velencébe, míg Wagner Zürichben marad, hogy folytassa Tristan és Isolde-ját . Minna és az Wesendonck pár visszatért közötti feszültségek, a két pár lesz túl erős „Asylum” is Minna elhagyja a családi otthont Dresden és Richard viszont levelek Velence, fajához végződik a Giustinian Palace  (it) , amely kibérelte pár napra. A következő évben visszatért Párizsba, hogy felügyelje a Tannhäuser francia nyelvű új változatának szerkesztését a Le Peletier operában . Három előadás, 1861 márciusában , emlékezetes botrányt okoz: Wagner felmondja a következőket, és elhagyja a várost.

Amikor végre visszatérhetett Németországba, Wagner Biebrichbe költözött , ahol a nürnbergi mesterlövészek munkáján kezdett dolgozni . Ez az opera messze a legörömtelibb műve. Második felesége, Cosima később ezt írja: „A jövő nemzedékek, akik felfrissülést keresnek ebben az egyedülálló műben, gondolkozzanak el egy kicsit a könnyeken, amelyek ezekhez a mosolyokhoz vezettek!  ”. 1862-ben Wagner elvált Minnától, de továbbra is anyagi támogatást nyújtott 1866-os haláláig (vagy legalábbis hitelezői megtennék).

II. Ludwig bajor király védnöksége alatt

Wagner karrierje 1864-ben drámai fordulatot vett, amikor II . Ludwig király 18 évesen csatlakozott Bajorország trónjához . A fiatal király, aki gyermekkora óta csodálja Wagner operáit, úgy dönt, hogy Münchenbe hozza a zeneszerzőt  :1864. május 4a rezidencia palotájában véget vet Wagner pénzügyi gondjainak, aki továbbra sem tudta megélni a jogdíjait, a király lett a védnöke . A király naplója, valamint levelei megmutatják homoszexualitását és szenvedélyes imádatát Wagner iránt, akibe valószínűleg szerelmes, anélkül, hogy arra lehetne következtetni, hogy a két férfi között kapcsolat van. Kifizette jelentős adósságait (a luxus és a nők iránti szeretete miatt folyamatosan nőttek az adósságai), és gondoskodott új operájának, a Tristannak és Izoldának a felvételéről. A próbák során tapasztalt óriási nehézségek ellenére a premierre sor került1865. június 10 és nagy sikert arat.

Ezután Wagner botrányba keveredik Cosima von Bülow- val való viszonya miatt . Ez Wagner határozott támogatójának, Hans von Bülownak a felesége , aki karmesterként dolgozott Tristan és Isolde számára . Cosima Liszt Ferenc és Marie d'Agoult grófnő lánya, huszonnégy évvel fiatalabb Wagnernél. 1865 áprilisában megszületett egy természetes lánya, Isolde. A hír gyorsan elterjedt, és egész Münchent botrányossá tette. A helyzetet még rosszabbá tette, hogy Wagner kiesett az udvar tagjaiból, akik gyanúsították őt a fiatal király befolyásolásával. Ban ben1865 december, II. Lajos kénytelen megkérni a zeneszerzőt, hogy távozzon Münchenből. Valóban, a müncheni közvélemény azt hiszi, hogy a király tölt túl sok pénzt Wagner, emlékezve drága kapcsolat volt a nagyapja király Louis I st bajor , az ő szeretője Lola Montez . Ez megszerezte Wagner számára a müncheniek „Lolus” becenevét. II. Lajos dédelgeti azt az ötletet, hogy lemondjon hőséről a száműzetésben, de Wagner gyorsan lebeszélte volna.

Wagner Tribschenbe költözött, Luzern közelében , a Luzerni-tó partján . A nürnbergi mesterlövészek című operája 1867-ben készült el, és Münchenben mutatták beJúnius 21a következő évre. Októberben Cosima meggyőzi férjét a válásról. A1870. augusztus 25, feleségül vette Wagnert, aki két hónappal később szülinapjára komponálta Siegfried idilljét . Ez a második házasság a zeneszerző haláláig tart. Ők egy másik lánya, Eva, és egy fia , Siegfried , névadója az opera Siegfried , amelyet Wagner dolgozott abban az időben az ő születése.

Bayreuth

Miután új családi életébe telepedett, Wagner minden energiáját a tetralógia befejezésére fordítja . II . Lajos ragaszkodására külön előadásokat tartottak Münchenben (a L'Or du Rhin le premierje1869. szeptember 22és premierjén The Valkyrie on1870. június 26). De Wagner ragaszkodott ahhoz, hogy a teljes ciklust egy kifejezetten erre a célra tervezett operában állítsák össze.

1871-ben Bayreuth kisvárost választotta új operaházának otthont adni. A következő évben Wagnerék oda mentek, és letették a Festspielhaus („Fesztiválpalota”) alapkövét. II. Lajos és Marie von Schleinitz bárónő , a Wagner egyik közeli barátja részt vesznek az épület finanszírozásában. Az építkezéshez szükséges források összegyűjtése érdekében Wagner koncertturnét is vállal Németországon keresztül, és több városban különféle támogató egyesületeket hoznak létre. A szükséges pénz azonban csak 1874-ben II. Lajos király adományából gyűlt össze. Valamivel később, az év folyamán Wagnerék Bayreuthba költöznek egy villában, amelyben Richard becenevet ad Wahnfriednek (" Illúziók békéje").

A Palais des Festivals megnyitja kapuit 1876. augusztus 13, a L'Or du Rhin előadása alkalmából , a tetralógia három teljes ciklusának előadásának kezdete . Jeles vendégeinek az első fesztivál: Császár Vilmos I st császár Pedro II Brazília , Lajos király II - marad inkognitóban - és zeneszerzők Bruckner , Grieg , Augusta Holmes , Vincent d'Indy , Liszt , Saint-Saëns , Csajkovszkij és Charles -Marie Widor .

Művészeti szempontból ez a fesztivál figyelemre méltó siker. Csajkovszkij, aki orosz tudósítóként vett részt, ezt írja: „A Bayreuth-ban történt eseményekre unokáink és utódaik emlékezni fognak  ”. Pénzügyileg azonban abszolút katasztrófa. Wagnernek le kellett mondania a második fesztivál szervezéséről a következő évben, és Londonban koncertek sorozatával próbálta csökkenteni a hiányt .

Utóbbi évek

1877-ben Wagner elkezdte utolsó operáját, a Parsifalt , amelyet Palermóban fejezett be 1881-82 telén. A Whitaker villájában, a leendő Grand Hotelben és Palmesban szállt meg . A kompozíció során esszé-sorozatot is írt vallásról és művészetről.

Leteszi az utolsó simításokat Parsifal a1882. január, és bemutatja a második Bayreuth Fesztiválon . A tizenhatodik és egyben utolsó előadás III. Felvonása során aAugusztus 29, a szakács, Hermann Levi rosszullét áldozata. Ezután Wagner diszkréten belép a zenekari gödörbe, átveszi a stafétabotot és befejezésre irányítja a munkát .

Élete végén Wagner súlyos betegségben szenvedett, de folytatta szokásos tevékenységét. A Bayreuth Fesztivál után családjával Velencébe ment, hogy ott teleljen. A1883. február 13, a Vendramin- palotában , ahol a nemes padlót bérelte, elsöpörte a már tapasztaltnál erőszakosabb angina pectoris támadása . Halandó maradványait hazatelepítik Németországba , egy grandiózus temetés során, Velencében és a visszaúton is. Van eltemetve a kertben az ő Wahnfried ház a Bayreuth .

Művek

Richard Wagner elhagyja a 43 elkészült zenemű katalógusát. Körülbelül ötven kotta elveszett (13), felvázolt vagy befejezetlen (22), vagy más zeneszerzők műveinek feldolgozása (16). A többi például dallamok és zongora albumoldalak.

Operák

Wagner 14 operát komponált. Vázlatosan két csoportra oszthatjuk őket: 4 ifjúsági opera és 10 érett opera, amelyek a Bayreuth fesztivál repertoárjába vannak bejegyezve.

A fiatalos operák között szerepel a Die Hochzeit ( Les Noces , befejezetlen és soha nem játszott), a Die Feen ( Les Fées ), Das Liebesverbot ( La Défense d'aimer ) és Rienzi . Ritkán játsszák őket.

Majd Wagner megírta első nagyszerű romantikus operáit: a Le Vaisseau fantôme ( Der fliegende Holländer ), a Tannhäuser és a Lohengrin c .

A következő időszakban Tristan és Isolde ( Tristan und Isolde ), majd a Nürnbergi mesterlövészek ( Die Meistersinger von Nürnberg ) kompozíciója következett .

A tetralógia névre keresztelt Nibelung gyűrű ( Der Ring des Nibelungen )négy operából áll, amelyeketnémet és skandináv mitológiák ihlettek. Ezt a gigantikus együttest hosszú harminc év alatt írják és alkotják, Tristan és Isolde írása előttés 1874-ig végződve.

Wagner utolsó operája, a Parsifal , szemlélődő mű, amely a Szent Grál keresztény legendából származik .

Munkáival és elméleti esszéivel Wagner nagy hatást gyakorolt ​​a lírai zene világára. Színházzal és zenével házasságot kötött a "zenei dráma" megalkotása érdekében, megvédte az opera új koncepcióját, amelyben a zenekar legalább olyan fontos helyet foglal el, mint az énekeseké. A zenekar expresszivitását fokozza a vezérmotívumok használata (nagy drámai erővel bíró kis zenei témák, amelyek karaktert, a cselekmény elemét, érzést idéznek fel ...), amelyek evolúciója és összefonódása komplexummal világítja meg a dráma előrehaladását végtelen gazdagság.

Wagner maga írta librettóját, érveinek nagy részét az európai legendákból és mitológiákból kölcsönözte, leggyakrabban germán, de néha indián nyelvűeket . Elolvassa a Bevezetés a története az indiai buddhizmus által Eugène Burnouf , ő valóban befolyásolja a buddhista legendák és a rága az indiai klasszikus zene (ezek a hivatkozások vannak jelen Die Sieger  (en) , Parsifal ). Művei ezáltal mély, vagy olykor összetettebb egységet nyernek, amelyben a buddhizmus , a kereszténység , a pogány mitológiák, a filozófia és a középkori hagyomány összeér.

Az operák listája időrendben
WWV Eredeti cím Francia cím Létrehozás dátuma) Teremtés (hely)

Az
ifjúság operái 		31 Die Hochzeit (befejezetlen) Az esküvő nem látható
32 Die Feen A tündérek 1888. június 29- én München
38 Das Liebesverbot A szerelem védelme 1836. március 29 Magdeburg
49 Rienzi id. 1842. október 20 Drezda

Fő operák 		63 Der Fliegende Holländer A szellemhajó 1843. január 2 - án Drezda
70 Tannhäuser id. 1845. október 19 Drezda
75 Lohengrin id. 1850. augusztus 28 Weimar
90 Tristan und Isolde Tristan és Isolde 1865. június 10 München
96 Die Meistersinger von Nürnberg A nürnbergi zsarolók 1868. június 21 München

86A
86B
86C
86D

Der Ring des NibelungenDas rheingold Die Walküre Siegfried Götterdämmerung A Nibelung gyűrűje Rajna arany A Valkyrie Siegfried Az istenek alkonya

1869. szeptember 22
1870. június 26
1876. augusztus 16
1876. augusztus 17

München
München
Bayreuth
Bayreuth
111. Parsifal id. 1882. július 26 Bayreuth
Zenekari kivonatok szimfonikus koncertekhez

Az operarészleteket koncerten gyakran teljes darabként adják elő, esetleg kissé módosított változatban. Például :

Nem színpadi művek

Operái mellett, amelyek zenei munkásságának nagy részét alkotják, Wagner számos különféle darabot írt, amelyek mintegy száz számot foglalnak el műveinek katalógusában, a Wagner Werk-Verzeichnisben (WWV) .

Zenekari zene Zongora és kamarazene

Számos zongoradarabot komponált , amelyek közül megemlíthetjük:

Gyakorlatilag nem a kamarazenével foglalkozott. Idézzük azonban Siegfried Idylle-jét ( Siegfried-Idyll ), tizenhárom hangszeresnek írt darabját, második felesége, Cosima születésnapjára . Ezután Wagner írta a zenekari változatot, amelyet ma leggyakrabban adnak elő. Ez a darab Siegfried több motívumát (leitmotiv) egyesíti . A zeneszerző, Christophe Looten átírást készített a vonósnégyeshez [1] .

Énekes zene

Írások és egyéb művek

Wagner rendkívül termékeny író. Több száz könyv, vers és cikk az ő érdeme, terjedelmes levelezése mellett. Írásai sokféle témát ölelnek fel, mint például a politika , a filozófia vagy a saját operáinak elemzése. A legjelentősebb esszék közé tartozik az Oper und Drama (Opera és dráma, 1851 ) és Das Kunstwerk der Zukunft (A jövő művészeti alkotása, 1849 ). Önéletrajzot is írt : Életem ( 1880 ). Ezen írások közül néhányat Christophe Looten lefordított és jegyzetekkel ellátott Dans la tête de Richard Wagner, archeologie d'un genie , Fayard, 2011 című könyvében .

Wagner mögött több színházi újítások, mint például a tervezés és kivitelezés a Festspielhaus a Bayreuth , amely megnyitotta a 1876. Ez az épület a legendás akusztikájú kifejezetten megépíteni, hogy végre saját műveit. Minden nyáron az opera szerelmeseinek ezrei érkeznek a világ minden tájáról, hogy részt vegyenek a híres Bayreuth Fesztiválon . Az előadások során a közönség sötétségbe borul, és a zenekar gödörben játszik, a nézők látótávolságától távol.

Wagner stílusa és közreműködései

Fiatalkorában Wagner szívesen lett volna Shakespeare, mielőtt Beethoven lett volna . Wagner írta operalibrettóit, ami nagyon ritka eset a színpadi zene történetében. Wagner azonban nem azt akarta, hogy költészete önmagát értékelje, hanem mindig a zene kapcsán szemlélje.

Richard Wagner teljesen átalakította az opera 1850-ből származó elképzelését, azt már nem szórakozásként, hanem szent dramaturgiaként fogta fel. A L'Anneau du Nibelung négy operája tökéletesen szemlélteti ezt a wagneri reformot. A tetralógiában minden szereplő (beleértve a Gyűrűt is) társul egy autonóm zenei témához, amelynek variációi jelzik a pszichológiai klímát, amelyben ez a karakter fejlődik: ez a híres „  vezérmotívum  ” (németül: vezetői motívum), egy már létező folyamat . hogy Wagner a hangdramaturgia végső határáig lépett. Tehát amikor Wotan megidézi a Gyűrűt, a kapcsolódó zenei témák új variációba keverednek. A "totális művészet" megnyilvánulásának tekinthető a zene révén, amely tükrözi mind a karaktereket, mind az érzéseiket, miközben támogatja a dalt és hangsúlyozza a színpadi akciót. De Richard Wagner hozzájárulása a zenéhez technikai szinten ( harmónia és ellenpont ) ugyanolyan jelentős, ha nem is inkább. Főleg e tekintetben legmeghatározóbb munkájában, nevezetesen Tristanban és Izoldában újítja meg radikálisan Wagner. A nagyon sajátos pszichológiai körülmények között megalkotott Tristan a többi operánál gyorsabban szingularitást jelent, és mind Wagner munkásságában, mind a harmónia és az ellenpont történelmében csuklós.

Természetesen, ahogy Wilhelm Furtwängler mondja , Trisztánban nincs egyetlen akkord, amelyet ne lehetne tónusosan elemezni, és ezt Jacques Chailley francia zenetudós bizonyította a híres „Prélude” nagyon pontos és nagyon részletes elemzésében, ahol az összes az akkordokat és modulációkat a tökéletesen indexelt harmonikus szekvenciákra visszavezetjük, miután az áthaladó jegyzeteket , apogiatúrákat , meneküléseket és egyéb hímzéseket megszüntettük . Igaz, hogy Chailley felszámolta az elemzéseket, amelyeket Arnold Schönberg és később Pierre Boulez elfogultnak talált .

Ez azonban semmit sem távol Wagner zseni, éppen ellenkezőleg, mivel tudta, hogyan kell csinálni valami újat a régi: ha szinte minden akkordok megtalálható a kórusok a Johann Sebastian Bach vagy Wolfgang Amadeus Mozart , azok használata, amely az izolált és kifejező mód ragyogó újdonság. Így a híres "  Tristan akkord  " , amely az Előjáték első ütemeitől kezdve fordul elő, sokféleképpen értelmezhető, végső soron viszonylag hagyományos: hasonló a gyökér nélküli kilencedik akkordhoz, de elemezhető is. hetedik egyfajta, vagy megint egy vertikálisságot figyelembe vevő francia hagyomány elől akar menekülni, mint egy kibővített hatodik „à la française”, a szol # -ig vezetõ / átadási jegyzettel a hagyományosan felkészülõ, a klasszikusból a XVIII -én  században , a domináns akkord. Valójában Wagnerrel az ellenpont befolyásolja a harmóniát, és nem az ellenkezőjét, egy germán technikát, amelyet Carl Maria von Webertől és főleg Vogler Abbétől importál .

Wagner azonban kevésbé ismert merészséggel sokkal tovább megy: a kilencedik moll felbontása fő formájával, a moll kilencedik apogiatúrája , amely disszonanciát képez a harmadikkal (a jazzben gyakran használt képlet ), az apogiatúrák egyidejű alkalmazása, hímzés és egyéb külföldi hangok, amelyek a valódi akkord elemzésének határaiig vezetnek stb.

Ezenkívül Tristan elemzése Bach hatását mutatja , főleg A fúga művészete című művéből , amelynek ellentmondásos képletei megtalálhatók Tristan előjátékának harmonikus szekvenciáiban . Bach száz évvel Tristan előtt támad a „Contrapunctus IV” -ben egy kilencedik kiskorú előkészület nélkül („Contrapunctus IV”, 79. sor) . Wagner minden bizonnyal keveset gyakorolta a fúgát , de a valóságban a fúga- bejegyzések, álcázva vagy sem, Trisztánban számtalanak , és még nagyobb harmonikus merészséget tesznek lehetővé, mint a „publikálatlan” harmonikus összesítések.

Wagner arról is híres, hogy meghatározó újításokat hajtott végre a hangszerelés terén: természetesen mindenekelőtt a megfelelően zenei zsenialitása rezegteti fel a zenekart, amikor Beethoven élete végén otthagyja ( IX e Symphony és Missa) Solemnis ) soha nem hallott hanggal. Wagner bizonyos formulákat köszönhet Glucknak , Beethovennek és Webernek , az egész ennek ellenére úgy hangzik ... mint Wagner. Wagner valóban meghúzza azokat az akkordokat, amelyeken elődei csak két hangban maradnak, masszívan használja azokat a kombinációkat, amelyeket Beethoven csak egyszer vagy kétszer használt, a hangszín megduplázását vagy akár háromszorosát használta, amelyet Glucktól vett át , sőt Haydntől is szisztematikussá válik, a jól ismert "varázslat" -hatással, amely gyakran megdöbbentő eszköztakarékossággal elárulja magát a pontszám elolvasása után. Az újítás látható a dallamok hangszerelésében is, amelyek széles körben szinkronizálva, észrevétlenül változnak egyik hangszerről a másikra, minden bizonnyal a Klangfarbenmelodie eredeténél, amelyet Schönberg kiterjeszt .

Wagner, szem előtt kell tartani, autodidakta volt, aki egész életében újításokkal tanulta hivatását. Mint minden hatékony autodidakt , ő is tudta, hogyan kell kezdeteiben nagyon konvencionális lenni ahhoz, hogy megtanulja művészetének fortélyait és előhozza zsenialitását. Eljutottunk odáig, hogy azt állítsuk, hogy Wagner zsenialitása nagyon hiányosságaiból fakadt. És valóban, Wagnernek soha nem sikerült kamarazenét vagy hangszeres zenét létrehoznia: ezeken a területeken tett kísérletei gyenge eredménnyel zárultak. Csak egy festői motívum ihlette. Pedig paradox módon, szólózongorára vagy kis együttesre átírva, a jelenetek szimfonikus oldalai megőrzik varázsukat: minden alkotó felismerhetetlen rejtélye ...

Nem hagyhatjuk figyelmen kívül azt, ami Wagnert még mindig sajátossá teszi, nevezetesen azt a jelentős befolyást, amelyet utódjaira gyakorolt, és különösen a legkiemelkedőbbre, Arnold Schönbergre . Schönberg, aki zseniális, kétségtelenül felelős a nagy félreértésért. Csak Schönberg volt képes korai napjaiban ugyanolyan minőségi szinten pasztírozni, vagy inkább folytatni Wagnert. A megrendítő átszellemült Éjszaka , a monumentális Gurre-Lieder , és a ragyogó szimfonikus költemény (disputedly leértékelte René Leibowitz ) Pelleas und Melisande az egyetlen igazi példa a folytatása, nem Wagner, hanem technikák által feltalált rá Tristan , egy zseni egyenértékű a mesterével. Schönberg arra következtetett, hogy egy evolúciós irányzat modern harmóniában működik, és valóban Schönberg, de olyan zeneszerzők is, mint Anton Bruckner , Hugo Wolf , Gustav Mahler és Richard Strauss , úgy vélik, hogy elősegíthetik a kizárólag germán zenei hagyományt Wagnertől egészen olyan zeneszerzőkre, mint Hauer vagy Schönberg , az atonalitás és a dodekafonizmus .

Wagner antiszemitizmusa és zenéjének a III E Reich általi kisajátítása

Wagner személyiségének ez a vonatkozása bőséges ellentmondásos irodalmat eredményezett, amelyet nagyrészt a zene nemzetiszocialista rezsim általi helyreállítása, valamint fia, Siegfried felesége, Winifred és Adolf Hitler barátsága táplált .

Az antiszemitizmus Wagner felesége előítéletek judaizmus nagyon gyakori volt a XIX th  században. Ezeket a téziseket vívták: Nietzsche például veszekedett Wagnerrel, részben a zsidókkal szembeni nézetei miatt. A zsidóellenesség tehát akkoriban központi vita volt, sok zsidó értelmiség szemében is. Vita folyt a zsidó gondolkodók között .

Kora fiatalkorában Wagner nem volt antiszemita, idővel azzá vált. Richard Wagner első szerelme egy bizonyos Leah David, egy fiatal zsidó lány, egy lipcsei zsidó bankár lánya és húga, Luise barátja, amint ezt a zeneszerző önéletrajzában tanúsítja. Párizsi tartózkodása alatt, 1840 és 1842 között Wagner számos zsidó művészrel volt kapcsolatban, többek között Heinrich Heine költővel. Különösen a híres zenész, Giacomo Meyerbeer segítségét élvezte, aki ajánlóleveleket írt neki. De szembesülve műveinek kudarcával és pénzügyi nehézségeivel, Wagner végül makacs ellenérzést rejt magában Meyerbeer ellen . Beszélgetéseiben, írásaiban Richard Wagner soha nem szűnt meg "zsidóellenes" véleményt nyilvánítani, ami őt illeti, nem faji előítéletekről, hanem a "megmaradt zsidók" zsidóinak címzett szemrehányásról, és ezért nem szabad Németek, vagy nem akarnak azzá válni. Párizsban Wagner ennek ellenére kapcsolatban állt Fromental Halévy-vel , amelynek ő írta a zongora-dal változata The Queen of Cyprus és amely csodálta, amelyben „A zsidó és a” The Queen of Cyprus , mint „műemlékek amely jel a történelem zeneművészet” .

Wagner első esszéje, a Das Judenthum in der Musik 1850-ben jelent meg a Neue Zeitschrift für Musik folyóiratban "K. Freigedank" ("szabad gondolat") álnéven. Wagner elmagyarázta az állítólagos "népszerű idegenkedést" olyan zsidó zeneszerzők zenéjéhez, mint Felix Mendelssohn vagy Giacomo Meyerbeer . Különösen azt írja, hogy a német népet "küllemük és külföldiek viselkedése" miatt "elutasítják" a zsidók; a zsidók "a természet rendellenességei," csacsognak "csikorgó, nyikorgó, zümmögő hangjukkal". Wagner azt állítja, hogy a zsidó zenészek, mivel nem állnak kapcsolatban a német nép autentikus szellemiségével, csak mesterséges zenét írhatnak, minden mélység nélkül, és az igazi zenét újragondolhatják, mint a papagájok. A cikk kevés figyelmet vonz. Miután azonban Wagner 1869-ben újból kiadta, valódi nevével aláírt röpiratként, a tiltakozások a közönség részéről a The Zsarolók előadása során támadtak . Az 1850-es cikkben Wagner mindazonáltal odáig megy, hogy a zsidóktól „önmegsemmisítésüket” kéri (ezt később az „önmegoldás” javára törlik); "eltűnésük" felhívása. Miután ismertebbé vált, 1869-ben leitatta az eredeti cikket.

Wagner antiszemitizmusát más esszékben is megmutatta; a Mi a német? ( 1879 ) írja például:

„A zsidók a német szellemi munkát tartják a kezükben. Így megfigyelhetjük a német szellem furcsa álcáját, amelyet ma ennek a népnek mutatnak be, mint feltételezett hasonlóságát. Attól kell tartani, hogy nem sokkal később a nemzet ezt a szimulakrumot alkalmazza imázsának tükrözésére. Aztán az emberi fajok legfinomabb rendelkezései megszűnnek, talán örökre. "

De Warshaw szerint ez az anti-judaizmus nagyon különbözne a faji megkülönböztetéseken alapuló antiszemitizmustól . Ezért igazságtalanság, anakronizmus és az objektív valóság félreértése lenne összekeverni a zsidóellenességet, amelyet Wagner - sok kortársához hasonlóan - megnyilvánult a nácik rasszista antiszemitizmusával a következő évszázad során. Wagner őszintén támogatta a zsidók beolvadását a germán kultúrába , miközben a nácik nem ismerik el ezt az asszimilációt, és szisztematikusan küzdenek ellene. Sőt, az asszimiláció is heves vita tárgyát képezte maguk a zsidó értelmiségiek.

Az ilyen írások ellenére Wagnernek több zsidó barátja volt. Közülük talán a legreprezentatívabb a karmester, Hermann Levi , egy gyakorló zsidó, akit Wagner a Parsifal első előadásának vezetésével választott . A zeneszerző kezdetben azt kívánta, hogy Levi megkeresztelkedjen, de végül lemondott erről a követelményről. Azonban, amikor elemzi a részleteket a fordulat ennek keringő-habozás által jelentett Carl Glasenapp, Theodor W. Adorno , az ő Esszé Wagner , foglalja össze ez az epizód a fenti értelemben, amely szerint neki, volt a „démoni” oldal. Wagner felől:

„A [Levi] megalázásának szadista késztetése, egyeztető és érzelgős hangulat, és mindenekelőtt az a vágy, hogy ragaszkodva ragaszkodjanak a rosszul bántalmazottakhoz, Wagner viselkedésének kazuisztikájában jönnek össze. Levi a maga részéről mindig fenntartotta baráti kapcsolatait Wagnerrel, sőt temetésére is koporsóját vitte. Ezen barátok egyike Joseph Rubinstein volt . "

Végül meg kell jegyezni, hogy Wagner zsidóellenességét bőséges írásaiban szinte soha nem említi leglelkesebb tisztelője, a bécsi Arnold Schoenberg (1874-1951), a megtért zsidó kereskedők fia, akinek vissza kellett ölelnie a Zsidó hit az 1930-as években.

Wagner velencei, 1883-ban bekövetkezett halála után Bayreuth egy antiszemita csoport találkozóhelyévé válik, amelyet Cosima támogat, és amely a zeneszerző, nevezetesen a rasszista teoretikus, Houston Stewart Chamberlain lelkes rajongóiból áll . Amikor Cosima és Siegfried 1930-ban meghalt , a fesztivál felelőssége utóbbi özvegyére, Winifredre , Adolf Hitler személyes barátjára esett . Maga Hitler buzgó volt Wagner iránt, aki nemzetiszocialista olvasatot adott a művet elhatároló germán témákra, és ezzel célja volt Bayreuth mesterének bejegyzése a náci ideológiába. A nácik közösen használták a zenéjét, és nagy összejöveteleiken játszották. Nem ő az egyetlen zeneszerző, akit "be akarnak vonni ": Bruckner , sőt Beethovent is átveszi a rezsim.

Ezen történelmi okokból kifolyólag Wagner műveit továbbra sem közönség előtt, Izraelben adják elő (nagyrészt eredetileg a germán civilizációban elárasztott közép-európai zsidók befolyásolták), így nem szerepel az Izraeli Filharmonikus Zenekar repertoárjában  ; Wagner zenéjét azonban általában az izraeli rádió- és televízióállomások sugározzák, mint az egész világon. Másrészt, a mai napig, az összes kísérlet közvetlen nyilvános előadás (nevezetesen a zongorista és karmester Daniel Barenboim , aki végzett az előzménye a Trisztán és Izolda a Tel Aviv a 2001 ), váltott a legerősebb tiltakozások. Egyes hallgatók, amelynek még el is hagyta a szobát.  Sok izraeli csak a XXI . Század eleje óta érvel azzal, hogy értékelni lehet Wagner zenei zsenialitását anélkül, hogy politikai vagy társadalmi elképzeléseinek elfogadását feltételeznénk. A 2010 , a zenekedvelő izraeli ügyvéd, Jonathan Livny alapított egy „izraeli Wagner Társaság” annak érdekében, hogy véget vessen a bojkott a zeneszerző művének hazájában.

Utókor

Az exkluzív kiadója Wagner a Schott ház a Mainz .

Nietzsche , megdöntve mindazt, amit különösen zavarónak érez, nem annyira önmagában Wagnerben, hanem Wagner tisztelőiben, írja:

- Szeretem Wagnert. "

-  Ecce homo : "Miért írok ilyen jó könyveket, A Wagner-ügy, én"

A "Wagnerian" melléknév, amely a "Wagner" -ből származik, 1861 óta lép be a mindennapi nyelvbe, és 1873 óta tartalmi elemként Alphonse Daudet tolla alatt Contes duundi gyűjteményében .

Wagner ihlette zeneművek

Wagner ihlette képművek

Portrék

Operák

Richard Wagner a filmekben

Filmek Richard Wagnerről

Wagner zenéje

Wagner zenéje már széles körben használják a filmipar, mint például a helikopter támadás szakították az A valkűrök a Apokalipszis most a Francis Ford Coppola (1979), vagy a Lohengrin előjátéka , amelyhez Charlie Chaplin , álcázott Hitler játszik a földgömb a Diktátorban (1940). Az A valkűrök is kíséri Marcello Mastroianni az ő fantáziája, amikor képzeli futás és csapkodta a nők pokoli kör, a nyolc és fél által Federico Fellini (1963). Megtaláljuk a The Wild Horde című jegyzeteket is , Ennio Morricone zenei témáját, amely a hitem és törvény nélküli 150 lovas vádját illusztrálja a nevemre senki (1973). 2018-ban, a téma a Trisztán és Izolda használják az epilógus a film adaptációja Chien , a Samuel Benchetrit .

1956  : Mi az Opera, doki? , rajzfilm Chuck Jones rendezésében , opera-paródia Richard Wagner.

1965-ben Yukio Mishima Tristan és Isolde Liebestod hangjainak hangzása alatt hajtotta végre a seppuku rituálét a Yūkoku ( Patriotism ) című harminc perces filmben, amelyet az író özvegye régóta megtiltott a vetítéstől. Ezt a Liebestodot már 1929-ben Luis Buñuel és Salvador Dalí használta az Un Chien Andalou, majd egy évvel később Az aranykor című filmben . Ez a zene a Tristan , amely végigkíséri a csapda, amely megállapítja a szörnyű Parade (Freaks) a Tod Browning (1932); ő is megjelenik Bernard Herrmann szabályokat a Cold Sweat (1958) és a tejesember gyűjtő , a Monty Python vázlatot . A bevezetés a Trisztán és Izolda alkotja a zene a bevezetés a film melankólia által Lars von Trier (2011).

Excalibur által John Boorman szakították a zene a Ring , miközben a jelenet Nosferatu által Werner Herzog ( 1979 ) megnyitja az előjátéka Das Rheingold , hogy is lehet hallani az új világban a Terrence Malick (2005), valamint a a La Belle Captive által Alain Robbe-Grillet (1983), ahol kíséri a jeleneteket, ahol a karakter Sarah Zeitgeist (akit Cyrielle Clair ) hajtja egy motorkerékpár.

2017-ben Alien: Covenant of Ridley Scott , A bejárat az istenek Valhalla , része a jelenet 4 Rheingold , fontos szerepet játszik a karakter, David, és így nyitja és zárja a filmet.

Wagner témái

George Star által a Star Wars inspirációjának egyéb inspirációs forrásai között szerepel a tetralógia  : Luke Skywalker és Leia Organa osztozik Siegmunddal és Sieglinde-vel a szerelmi testvérvárosi kapcsolatról. Apjuk, Darth Vader közel áll Wotanhoz a hatalom iránti vágyában, amelyet saját gyermekei akadályoztak meg. A vezérmotívum Darth Vader emlékeztet a Giants , és szimbolikusan, ő feláldozott egy máglyán , hogy lezárja a ciklust.

Wagner-befolyás

Sok hollywoodi zenészre hatott Wagner: Erich Wolfgang Korngold , Max Steiner …

Hivatkozások és linkek

Külső linkek

'Genealógia

Az ember és a munka

Ikonográfia

Ingyenes kotta

Hallgatni

Bibliográfia

Életrajzok kiválasztása
  • Martin Gregor-Dellin, Richard Wagner . Németből fordította: Odile Demange, Jean-Jacques Becquet, Elisabeth Bouillon és Pierre Cadiot. Fayard 1981, a német mű fordítása: Richard Wagner, sein Leben, sein Werk, sein Jahrhundert , Piper & Co Verlag, München és Zürich, 1980.
  • Guy de Pourtalès, Wagner, egy művész története , Gallimard, 1910.
Richard Wagner nem zenei művei

Lásd Richard Wagner prózai műveinek listáját . Különösen megkülönböztetünk:

  • Opera és dráma , Delagrave, Párizs, 1910. Wagner zenei drámával kapcsolatos elképzeléseinek bemutatása.
  • Az életem . Ez az önéletrajz az 1813-1864 közötti időszakra terjed ki. A francia fordításnak két változata van:
    • Francia szöveg és Martial Hulot jegyzetei Christiane és Melchior de Lisle közreműködésével, Párizs, Buchet-Chastel kiadások, 1978.
    • Valentin Noémi és Albert Schenk fordítása, 3 köt., Plon, 1911-12; A fordítást Jean-François Candoni vizsgálja felül, Jean-François Candoni választása, előszava, jegyzetei és mellékletei, "  Folio classic  " n o  5559, Párizs, Gallimard, 2013.
Operaköltemények francia nyelvre lefordítva
  • Richard Wagner, Lyriques , németül Judith Gautier, Louis Pilate de Brinn'Gaubast, Alfred Ernst és Charles Nuitter fordításában. Joël Schmidt választotta és mutatta be, Éditions de la Difference , coll. "Orphée", Párizs, 1989.
Richard Wagner levelezése
  • Antológia ( 1832–1883 ​​közötti levelek): Christophe Looten  : Bons bisers de Bayreuth , Fayard, 2013
  • A Hans von Bülow  : Levelek Hans de Bülow , fordította Georges Khnopff, kiadásban G. Cres és C , azaz 1928.
  • A Judith Gautier  : Lettres à JG , coll. Önismeret, NRF, 1964.
  • A Joseph Arthur de Gobineau  : Correspondance (1880-1882) , Nizet könyvesbolt, 2001.
  • Émile Heckellel: Lettres à EH , koll. "  Bibliothèque-Charpentier  ", Eugène Fasquelle , 1929.
  • A Liszt Ferenc  : Correspondance RW - FL , coll. "A német klasszikusok", trad. LM Schmidt és J. Lacant, Gallimard, Párizs, 1975; új kiadás, Danielle Buschinger átdolgozta és bővítette, Georges Liébert, Gallimard, 2013 bemutatta és jegyzetekkel ellátta ( ISBN  978-2-07-077100-4 )
  • A Louis bajor II  : RW és Louis II, Lettres 1864-1883 , intod. és Blandine Ollivier, Plon, 1960 választása; A varázsló és az árnyak királya , válogatott levelek Blandine Ollivier, Librairie Académie Perrin, 1976 ( ISBN  2-262-00046-8 ) .
  • A Minna Wagner  : Levelek RW MW , coll. a német klasszikusok, trad. Maurice Remon, NRF, Gallimard, 1943.
  • A Mathilde Wesendonk  : RW a MW, Journal et lettres (1853-1871) , 2 térf., Trad. Georges Khnopff, Alexandre Duncker, szerkesztő, 1905; szöveg a wikiforrásról
  • Az Otto Wesendonck (1852-1870): Levelek OW , P., Calmann-Lévy, 1924.
  • A Charles Nuitter  : levelezés , összeállította és jegyzetekkel Peter Jost, Romain Feist és Philippe Reynal, Mardaga,2002. április( ISBN  9782870097854 ) .
  • Richard Wagner francia levelei , Bernard Grasset, 1935.
  • Wagner és Liszt (levelezésükből), William Cart, Stalker szerkesztő, 2008.
  • A Friedrich Nietzsche  : lásd (a) Elizabeth Foerster-Nietzsche (ed.) A Nietzsche-Wagner levelezés , egy bevezetőt HL Mencken, London, Duckworth & Co 1922 szöveg az AI-n
  • A Friedrich Nietzsche  : Correspondance Nietzsche - Wagner , fordítás Hans Hildenbrand által előterjesztett, Pierre Héber-Suffrin , Paris, Éditions kime, 2018 ( ISBN  978-2-84174-877-8 )
Elemzések
  • Alain Badiou , Öt lecke az „esetről” Wagner , Párizs, Nous, 2010.
  • Charles Baudelaire , A modern zene születése. Richard Wagner és Tannhäuser Párizsban , Christophe Salaün által létrehozott, kommentált és utólagos kiadás, Párizs, Ezeregy éj, 2013.
  • Élisabeth Brisson és René Palacios (koordinátor), Discover Wagner , Párizs, Ellipszis, 2013.
  • Danielle Buschinger, Richard Wagner. Egy életre szóló opera , Genf, Slatkine, 2012 ( ISBN  978-2051024419 )
  • Doctor Cabanès , Richard Wagner , in: Grands névropathes , tome 1, Párizs, Albin Michel , 1930, text on wikisource .
  • Jean-François Candoni, A wagneri zenés dráma keletkezése , Berne, Peter Lang, 1998.
  • Houston Stewart Chamberlain , Richard Wagner, élete és művei , Párizs, Perrin et Cie, 1900; szöveg a wikiforrásról
  • Patrice Chéreau , Ha öt év eltelt , Toulouse, Éditions Ombres, koll. „Petite Bibliothèque Ombres”, 1994. Patrice Chéreau beszámol produkciójának munkájáról, amely a Bayreuth-i Centenáriumi Tetralógia emblematikussá vált , 1976-1980.
  • Jacob Katz, Wagner et la question juive , Párizs, Hachette , koll.  " Próba ",1986, 220  p.
  • Frédéric Gagneux, André Suarès és Wagnerism , Párizs, Classiques Garnier, 2009.
  • Marc Goldschmit , Az opera megváltás nélkül vagy Eros zenész , Aedam Musicae, 2017, ( ISBN  978-2-919046-51-5 )
  • Jacob Katz, Wagner és a zsidókérdés, Hachette, 1986
  • Philippe Lacoue-Labarthe , Musica ficta: Wagner figurái , Párizs, Christian Bourgois
  • Albert Lavignac , A művészi út Bayreuthba , Párizs, Delagrave, 1896. Text ed. 7 (1903?) A wikiforrásról
  • Richard Wagner Liszt Ferenc , Lohengrin és Tannhäuser , 1851; Adef-Albatros kiadás, 1980; szöveg a wikiforrásról
  • Christophe Looten , A fontos a kis jegyzetek , Párizs, Éditions Musica-nova , 2008, 223 p. ( ISBN  978-2-9532-6450-0 )
  • Christophe Looten, Richard Wagner fejében, egy géniusz régészete , Fayard, 2011; Száz témával foglalkozik (az "atomtól" a "Wotan" -ig a "zene és torna" vagy "Gobineau" -ig ) a prózai művek ( újból lefordítva ) és a Journal of Cosima ( ISBN  9782213662435 ) alapján.
  • Bruno Lussato , Marina Niggli, Voyage au coeur du Ring , Párizs, Fayard, 2005.
  • Thomas Mann , Wagner et notre temps , Párizs, Hachette, Pluriel, 1978.
  • Jean-François Marquet , Wagner, a lovagias alkony , in Identity Mirrors , Párizs, Hermann, 1996.
  • Jean-Jacques Nattiez , Tétralogies, Wagner, Boulez, Chéreau. Esszé a hűtlenségről , Párizs, Christian Bourgeois Éditeur, koll. "Zene / múlt / jelen", 1983.
  • Jean-Jacques Nattiez, Wagner androgyne , Párizs, Christian Bourgois Éditeur , koll. "Zene / múlt / jelen", 1990 , 415 p. ( ISBN  2-267-00707-X )
  • Jean-Jacques Nattiez, A zene elemzése és értelmezése. A pásztor dallama Wagner Tristan and Isolde című filmjében , Párizsban, Vrin, coll. „Musicologies”, 2013, 400 p. ( ISBN  978-2711625123 )
  • Jean-Jacques Nattiez, Wagner antiszemita , Párizs, Christian Bourgois Éditeur , koll. „Zene / múlt / jelen”, 2015 , 720 o. ( ISBN  978-2-267-02903-1 )
  • Friedrich Nietzsche , A Wagner-ügy , 1888; trad. írta Henri Albert , a wikiforrás szövege .
  • Francis Pagnon , Wagner megidézésével : a zene hazugságként és igazságként , Párizs, Champ libre kiadások , 1981 ( ISBN  2-85184-130-0 )
  • William Pesson , Versailles-i parsifal : II. Bajor Lajos ihlette építészet, Modernes Arcadies , Brüsszel, Archives d'Architecture Moderne et Fondation les Treilles , 2017 ( ISBN  2-8714-3327-5 )
  • Timothée Picard , L'Art összesen: Grandeur et misère d'une utopia (Wagner környékén) , Rennes, Presses Universitaires de Rennes , 2006, 464 p. ( ISBN  2-7535-0294-3 )
  • Timothée Picard , Wagner, une question européenne: Hozzászólás a Wagnerism tanulmányához, 1860-2004 , Rennes, Presses universitaire de Rennes, coll. „Interferenciák”, 2006, 550 p. ( ISBN  2-7535-0302-8 )
  • Marcel Schneider , Wagner , Párizs, Seuil, koll. "Solfèges", 1983.
  • George Bernard Shaw , Le Parfait Wagnérien , 1898. Fordítás francia nyelvre, Párizs, Laffont, koll. "Könyvek", 1994.
  • Luca Sala (szerk.), Richard Wagner öröksége. Convergences and Dissonances in Aesthetics and Reception , Turnhout, Brepols Publishers, 2012, p.  13 +452 ( ISBN  978-2-503-54613-1 )
  • Szerzők kollektívája, Richard Wagner , Hachette, koll. "Zsenik és valóság", 1962
  • Pierre-René Serna, Az anti-Wagner fájdalom nélkül , PUF, Párizs,2012. október, 18 × 12,5  cm , 96 oldal ( ISBN  978-2-13-060935-3 )
  • Numa Sadoul , 40 év az operában - A lírai művészet egoszótára, Pietraserena, Ed. Dumane, 710 p. köztük 230 Wagnernek szentelt. ( ISBN  978-2-915-94316-0 )
  • Fanny Chassain-Pichon, Wagnertől Hitlerig , egy német történelem tükörképe, Passés / Composés / Humensis, 2020 március ( ISBN  978-2-3793-3069-8 )
Enciklopédikus szótár
  • Timothée Picard (rend.) Et al. , Enciklopédikus szótár Wagner , Arles, Actes Sud , koll. „Musique”, Cité de la musique (társkiadás), 2010, 2 496 o.   ( ISBN  978-2742778430 )
Közvetlen ajánlások Tanúvallomások a Wagner és Bayreuth családról
  • Friedlind Wagner és Page Cooper, A tűz öröksége, Bayreuth emlékei , Plon, 1947.
  • Wolf Siegfried Wagner, The Wagner and Bayreuth Family 1876-1976 , Oak, 1976.
  • André Tubeuf , Bayreuth és Wagner, képek száz éve 1876-1976, Jean-Claude Lattès, 1981.
  • Gottfried Wagner , L'Héritage Wagner, önéletrajz , NiL éditions, 1998. A Wer nicht mit dem Wolf heult , Kiepenheuer & Witsch editions, Köln, 1997 könyv fordítása .
Wagner és Franciaország
  • Georges Servières, Richard Wagner Franciaországban próbálkozott , Librairie Illustrée, 1887 (?). szöveg a wikiforrásról
  • J.-G. Prod'homme , Richard Wagner et la France , Maurice Senart, 1912. ( Szöveg szerk. 1921 a wikiforráson )
  • Maxime Leroy , Les Premiers Amis français de Wagner , nyolc illusztrációval, Albin Michel, 1925.
  • Wagneri Szemle , 1885-1888.
  • Andreas Liess , L. van Beethoven és Richard Wagner im Pariser Musikleben , Hoffmann und Campe Verlag Hamburg, 1939
  • Martine Kahane és Nicole Wild, Wagner et la France: kiállítási katalógus , Párizs, a Párizsi Opera Nemzeti Könyvtára és Nemzeti Színháza / Éditions Herscher,1983, 175  p. ( ISBN  2-7335-0059-7 , OCLC  11185904 , értesítést BNF n o  FRBNF34745991 , olvasható online )
  • Henri de Curzon , Richard Wagner párizsi munkája és tolmácsai (1850-1914) , Maurice Sénart et Cie, (sd = 1920?), 92 p.  . [ online olvasás ]
  • Michal Piotr Mrozowicki, Richard Wagner és fogadása Franciaországban, első rész - A jövő zenésze 1813-1883 , Presses Universitaires de Gdansk (Wydawnictwo Uniwersytetu Gdanskiego), 2013, 444 p. ( ISBN  978-83-7865-049-2 )
  • Michal Piotr Mrozowicki, Richard Wagner és a vétel Franciaországban tól harag lelkesedés 1883-1893 , Szimmetria, Lyon, 2016. 2 térfogat: 1 st térfogat - La Plume, 664 p. ( ISBN  978-23-6485-053-8 ) , 2 nd térfogat - La bagett, 577 o. ( ISBN  978-23-6485-054-5 )
  • Michal Piotr Mrozowicki, Richard Wagner és fogadása Franciaországban, 3. kötet: La Belle Epoque (1893-1914) , Symétrie, Lyon, 2020, 512 p. ISBN 978-2364850972
  • Luc-Henri Roger, A voyageurs de l'Or du Rhin. A Rheingold müncheni alkotásának francia fogadása. , BoD, 2019, 404 o. ( ISBN  978-23-2210-232-7 )
Források

Filmográfia és videográfia (dokumentumfilmek)

  • Richard Wagner és a zsidók , rend. Hilan Warshaw, Overtone Film LLC, Egyesült Államok, 2013, 52 perc.
  • La folie Wagner , rendező. Ralf Pleger, Gebrueder beetz Filmproduktion, Németország, 2013, 89 perc.
  • Richard Wagner. Diario veneziano della sinfonia ritrovata , rend . Gianni Di Capua, Kublai Film, Olaszország, 2013, 52 perc.
  • Wagner és én , rendező. Patrick McGrady, Stephen Fry , Wavelength Films Production, Egyesült Királyság, 2010, 89 perc.
  • Leuchtende Liebe - lachender Tod. Das Familientheater der Wagners , rendező. Oliver Becker, Neue Mira Filmproduktion, 2005, 59 perc.

Színház

  • Olivier Teitgen L'Entente cordiale című darabja , amely az 1855-ös londoni Berlioz és Wagner között töltött estet feleleveníti.

Megjegyzések és hivatkozások

  1. Barry Millington (szerk.), The Wagner Compendium: A Guide to Wagner's Life and Music , London, 1992, p.  301
  2. Élisabeth Brisson, Fedezze fel Wagner , Ellipses Marketing,2013( ISBN  978-2-7298-7733-0 ) , p.  15
  3. Richard Wagner megemlíti ezt a házasságot Életem  (-ban) című önéletrajzában, de egyetlen polgári irat sem igazolja. Forrás: Richard Wagner, Ma vie , Éditions Buchet / Chastel, Párizs, 1978, p.  7
  4. (in) Robert W. Gutman, Richard Wagner: Az ember, agya és a zene , Harcourt, Brace és Jovanovich,1990, 492  p. ( ISBN  978-0-15-677615-8 ) , p.  7-8
  5. Pierre-René Serna, L'Anti-Wagner sans bánat , PUF, Párizs, 2012. október, 18 × 12,5  cm , 96 oldal, ( ISBN  978-2-13-060935-3 ) (46. oldal)
  6. Friedrich Nietzsche, A teljes filozófiai művek Wagner-ügye, t.VIII , Gallimard ,1974, P.  46
  7. Hilan Warshaw, "Richard Wagner és a zsidók" című dokumentumfilm Arte- ban, 2013. május 19.
  8. Poliakov Léon , Az antiszemitizmus története, III. Kötet, Voltaire-tól Wagnerig , Calmann-Lévy ,1968, P.  441
  9. Pierre-René Serna, L'Anti-Wagner sans bánat , PUF, Párizs, 2012. október, 18 × 12,5  cm , 96 oldal, ( ISBN  978-2-13-060935-3 ) (45–49. Oldal)
  10. (in) Daniel Dervin, törvények amerikai módszerek és modellek pszichohistóriai , Fairleigh Dickinson University Press,1996
  11. Élisabeth Brisson, op. idézi, p.  17.
  12. (in) Ernest Newman, The Life of Richard Wagner, 1. kötet , Cambridge University Press ,1976( ISBN  978-0-685-14824-2 ) , p.  63
  13. Richard Wagner, A történelem kétezer éve, a France Inter közvetítésével , 2011. január 17.
  14. Revue Musicale de Suisse Romande - n o  54/3 (2001. szeptember)
  15. Wikiforrás , Richard Wagner, élete és művei , Houston Stewart Chamberlain , 1900.
  16. Jacques De Decker , Wagner , Párizs, Folio ,2010, 275  p. ( ISBN  978-2-07-034699-8 ) , p.  251
  17. (in) John N. Burk , Levelek Richard Wagner: Burrell Collection , The Macmillan Company,1950, P.  71-72
  18. Manfred Kelkel, Jean-Jacques Velly, A jegyzetek alja: utak az eszetetika felé, szerk. Presses Paris Sorbonne, 2001, p.  60
  19. Amnesztiát csak addig kapnak1862. március 28.
  20. Jean-Jacques Velly, a hangjegyek alja , Presses Paris Sorbonne,2001( online olvasható ) , p.  224
  21. (in) Patrick Carnegy, Wagner és a művészet a színház , Yale University Press ,2006, P.  400
  22. Alan Walker, Liszt Ferenc , 1. kötet, 1031.
  23. A világ mint akarat és mint képviselet , III . Könyv .
  24. A világ akaratként és képviseletként .
  25. Ki visszatér a 17 th Vegetáriánus World Congress 1957 IVU
  26. Richard Wagner Mathilde Wesendonkhoz: folyóirat és levelek, 1853-1871 , a Wikiforráson
  27. (in) , John N. Burk, op. idézi, p.  374
  28. Xavier Lacavalerie , Richard Wagner , Actes Sud ,2006, P.  143
  29. a ragyogó a nap N o  5: Journal de Louis II , Collectif 1987
  30. Louis II bajor Secret Notebooks: 1869 - 1886 , Grasset ,1987, 190  p.
  31. (in) Martin Gregor-Dellin, Richard Wagner: az ő élete, munkája, a Century , Harcourt Brace Jovanovich,1983, 575  p. ( ISBN  978-0-15-177151-6 ) , p.  337–338
  32. Sophie Herfort , II. Bajor bajor és Wagner: Tiltott szenvedély? , Franciaország Birodalma,2013, 254  p.
  33. (a) Ernest Newman, élete Richard Wagner, III , Cambridge University Press ,1976( ISBN  978-0-685-14824-2 ) , p.  538–539
  34. Jacques De Decker , Wagner , Párizs, Folio ,2010, 275  p. ( ISBN  978-2-07-034699-8 ) , p.  203
  35. Wagner befejezi a pontszám Twilight of the Gods on 1874. november 21.
  36. (in) "  Leitmotif (opera)  " a Grove Music Online-on ( DOI  10.1093 / gmo / 9781561592630.001.0001 / omo-9781561592630-e-5000902888 , hozzáférés: 2020. május 13. )
  37. (in) Roger Hollinrake , Wagner Compendium: A Guide to Wagner élet és a zene , New York, Ed Millington.1992, 431  p. ( ISBN  0-02-871359-1 ) , p.  147
  38. Königliches Hof- und Nationaltheater, München
  39. Nemzeti Színház, Magdeburg
  40. Königliches Sächsisches Hoftheater, Drezda
  41. Großherzogliches Hoftheater, Weimar
  42. A tetralógia különböző részeinek sorrendje megegyezik az összetételük sorrendjével, míg librettójuk megírása fordított sorrendben történt.
  43. Fesztiválpalota Bayreuth
  44. Forrás: CD borító kötete II. (Ref .: 313 062 H1) Richard Wagner zongorára készített teljes műveiből, zongora és Stephan Möller előadása.
  45. Wagner szövegeinek olvasásához lásd a Hivatkozások és hivatkozások részt .
  46. "Kétségtelen, hogy [Adolf Wagner] nagyon élénken beszélt Shakespeare-ről, mert Richard (Wagner) álmában látta bálványát. Idővel Beethoven csatlakozott Shakespeare-hez. »
    Richard Wagner , p. 60., Martin Gregor-Dellin, Fayard.
  47. Ebben a tekintetben a „Wagner librettist” -et olvashatjuk a Wagner guide raisonné, Barry Millington, Fayard kiadásokban .
  48. A Wagnernek járó technikai hozzájárulások kérdésében a Histoire de la musique II. Kötet 1. esszéiben olvasható M. Beaufils cikke, különös tekintettel a 608–618. Oldalra .
  49. Olvassa el erről a Fayard zene elméletének útmutatóját. Henry Lemoine , 310-311. Oldal “Tristan sokkja”.
  50. Lásd például: „  Hogyan szakadtam le Wagnerről  ” a Friedrich Nietzsche-ben , Nietzsche, Wagner ellen .
  51. (de) Richard Wagner, Mein Leben (teljes életrajz).
  52. Karl Leich Galland, Fromental Halévy, élete, zenéje , Lucie Galland, 163  p..
  53. Wagner ( pref.  Henri Silège), "  Richard Wagner tíz írása  " , a Gallica-n ,1898(elérhető : 2021. május 9. ) .
  54. Das Leben Richard Wagners , 1911, VI, p.  500-502 .
  55. 1966, p.  18 .
  56. (in) John W. Barker, Wagner és Velence fikció: Variációk egy témára , University Press Rochester,2012, P.  5.
  57. Philippe Godefroid, Richard Wagner, az antiszemita egyház: Wagneri lét 2013-ban? , L'Harmattan Publishing ,2011, P.  21
  58. "Wagnerian" , Nemzeti Szöveges és Lexikai Források Központja .
  59. Lásd a zenét tartalmazó filmek listáját: (en) Richard Wagner az internetes filmadatbázisban .
  60. Gustave Samazeuilh által gyűjtött szövegek  : I. - Wagneri hitem születése , kivonat Richard Wagnerből és költői munkájából , Charavay, 1882; II. - Maradás Luzernben és Münchenben (1869) , szöveg a Le Troisième Rang du Collier-től  ; III. - Luzern (1870) - Bayreuth (1876-1881) , kivonatok Richard Wagnerből és költői munkájából , Charavay, 1882; IV. - Együttműködés története, Richard Wagner Les Grandes et Petites Querelles című cikkének szövege .
  61. Friedlind Wagner, 1918-ban született, Wieland és Wolfgang Wagner nővére.
  62. Wolf Siegfried Wagner, született 1943-ban, Wieland Wagner második gyermeke.
  63. Gottfried Wagner, 1947-ben született, Wolfgang Wagner második gyermeke.
  64. Online prezentáció.
  65. Az Entente Cordiale - Berlioz és Wagner találkozója.

Lásd is

Kapcsolódó cikkek