Születés |
1946. október 20 Mürzzuschlag ( Stájerország , Ausztria ) |
---|---|
Elsődleges tevékenység | regényíró, dramaturg |
Díjak | Ár Heinrich Böll , árak Georg-Büchner , árak Heinrich-Heine , irodalmi Nobel-díj |
Írási nyelv | német |
---|---|
Műfajok | drámai |
Elfriede Jelinek , született 1946. október 20A Mürzzuschlag , egy osztrák nő a betűk . Ő nyerte a irodalmi Nobel-díjat az 2004 .
Prózai munkája (regények és színdarabok) erőszakot , szarkazmust és igézetet használ a társadalmi sztereotípiák, a társadalmi kizsákmányolás és a szexizmus archetípusainak elemzésére és megsemmisítésére . Emellett vádat emelt Ausztriával szemben, amelyet elmaradottnak és náci múltjában áthatoltnak tart .
Ő tagja volt az osztrák kommunista párt a következőtől: 1974-ben , hogy 1991-ben . Átokat cserél a szélsőjobboldallal (amitől cseh származású neve rímel Dreckre : "mocsok") és a hatalmon lévő nőkkel. Mindig erőszakosan helyezkedett el az FPÖ korábbi vezetőjének, Jörg Haider ötleteinek és személyiségének .
Elfriede Jelinek Friedrich Jelinek és Olga Ilona, született Buchner egyetlen gyermeke. Apja, cseh származású zsidó vegyész, a háborús anyagok kutatásában dolgozott. Ez a helyzet lehetővé teszi számára, hogy elkerülje a náci üldöztetést. A katolikus polgárságból származó német-román származású felesége uralja, akit a fiatal Elfriede "despotikusnak és paranoidnak" ír le. Azt mondja, soha nem szabadította meg magát "szülei" súlyától, mindkettő utálta, hogy megfosztották gyermekkorától. Nem bocsátja meg pszichiátriai kórházban elhunyt édesapjának, mert kivonult egy kasztráló nő elől, és elhagyta lányát, aki kénytelen volt az anyja mellé állni "a mindent elsöprő darwinizmus súlya alatt ". A négy éves korában, az anyja megakadályozza, hogy maradjon a hazai és kényszeríti, hogy megtanulják, francia , angol , a zongora , a szerv , a hegedű , a felvevő és a viola . A szerző megerősíti, hogy ez a képzés intim szinten elpusztította, de táplálta hivatását. Az egyetlen engedmény, amelyet édesapja a baloldalon folytatott, az, hogy lánya felvonultatja a május 1-jei bécsi gyűlést . Jelinek elmagyarázza, hogy a szülei közötti konvergencia egyetlen pontja a kultúra, a retorika és az ékesszólás ízlése volt.
18 éves korában az akut agorafóbia válsága arra kényszeríti a fiatal Elfriede-t, hogy több mint egy évig zárva maradjon a családi lakásban. Ezt az időszakot kihasználva elmélyül a filozófiai és irodalmi klasszikusok, valamint az amerikai költészet olvasásában . Szívesen olvas horror regényeket és szenzációs történeteket (hírek, bűnügyi vagy durva történetek), amelyek később táplálják alkotásait. A mainstream osztrák tévésorozatokat is "szinte tudományos módon" nézi.
Miután a konzervatóriumban zenét tanult, Jelinek úgy döntött, hogy színház- és művészettörténeti órákat vesz a bécsi egyetemen , anélkül, hogy feladná a zenét. Nagyon korán a fiatal nő nagyon rajongott az írás iránt. A hallgatói mozgalmakkal kapcsolatba lépve megtette az ugrást és megpróbálta közzétenni első szövegeit. Az 1970-es években elindított karrierjét események borítják. Minden új munka, amit elhelyez egy ellen-kultúra , és amelyben ő adja a színét egy füzetet és radikális társadalomkritika, provokál kötözködés és vita Ausztriában. A 1974 -ben csatlakozott a KPO Az osztrák kommunista párt , a reakció, hogy az anyja, nagyon jobboldali, aki azt mondta, gyűlölte a „baloldali söpredék”.
Jelinek az első két regényében, a Wir sind lockvögel baby-ben került előtérbe! és Michael. Ein Jugendbuch für die Infantilgesellschaft , amelyet a német nyelvű irodalom első „pop” műveinek ismernek el .
Iszonyatosak a kapcsolatai az országával, amelyet azzal vádol, hogy káros ideológiai, politikai és kulturális háttérben ( rasszizmus , idegengyűlölet , neo-antiszemitizmus stb.) Fürdik. A fegyverkiadásokat és a sértéseket, amelyeket kicserél a konzervatív sajtóval , az osztrák jobb- és szélsőjobboldallal, különösen az FPÖ-vel és annak korábbi vezetőjével, Jörg Haiderrel , nemzetközi szinten közvetítik.
1971 -ben megszerzett orgonaművész diploma birtokosa , együttműködik Olga Neuwirth fiatal osztrák zeneszerzővel ( Todesraten , Bählamms Fest , zenei dráma Leonora Carrington után ). Hans Werner Henze- vel is dolgozik . Jelinek azzal töltötte az idejét, hogy Ausztriában népszerűsítette Arnold Schönberg , Alban Berg és Anton von Webern műveit, amelyeket megvetettnek tart .
Igényeinek kielégítésére németül lefordított néhány darabot a hagyományos repertoárból, köztük Eugène Labiche és Georges Feydeau egyes varázslóit, vagy akár William Shakespeare és Christopher Marlowe tragédiáit . Thomas Pynchon regényeit is lefordította .
Fiatal korában a szerző Rómában és Berlinben tartózkodott . Rendszeresen utazott Párizsba is, de krónikus agorafóbiája arra kényszerítette, hogy az osztrák fővárosban maradjon. A 1974 , 27 évesen férjhez ment Gottfried Hüngsberg. Válása előtt egy időre megosztotta életét Bécs és München , férje lakóhelye között.
Az 1980-as évek végén összefogott más értelmiségiekkel Jack Unterweger szabadon bocsátása érdekében , akit életfogytiglanra ítéltek Margaret Schäfer meggyilkolása miatt. 1990-ben a férfit elengedték, és a rehabilitáció szimbólumává vált. Négy hónappal később azonban újra prostituáltakat kezd megölni, és Európa egyik legfontosabb sorozatgyilkosává válik, akit tizenkét gyilkosság miatt ítéltek el.
A 1991 , Jelinek elhagyta a KPO amelynek ő lett ismert figura. A 1999 , ő ellenezte a bombázás NATO , a Szerbia . A 2006 , ő volt az egyik művészek és értelmiségiek, akik támogatták Peter Handke az arcát a cenzúra volt kitéve a Comédie Française- után megy a temetésén Slobodan Milosevic .
Két fiatal nő (Mathilde Sobottke és Magali Jourdan) által írt és a Danger Public kiadásában megjelent életrajz témája Ki fél az Elfriede Jelinektől? A 2005 , egykori fordító és barátja, Yasmin Hoffmann, már szentelt könyvet neki: Elfriede Jelinek, une életrajz által közzétett Jacqueline Chambon.
Ő legkelendőbb regénye, A zongorista , adaptáltuk film 2001 by Michael Haneke az Isabelle Huppert , Annie Girardot és Benoît Magimel a vezető szerepet. A film kapott három díjat a 54 th Cannes-i Filmfesztiválon .
Jelinek részt vett néhány művének adaptálásában. A 1991 , ő is társszerzője a forgatókönyvet Malina , Rendezte : Werner Schroeter inspirálta önéletrajzi fiókot Ingeborg Bachmann . A filmet már Isabelle Huppert játszotta, akit ezért a szerepért a legjobb németországi színésznőnek járó Lola- díjjal jutalmaztak .
A szerző az elsők között hozott létre weboldalt 1996-ban . A 2000-es évek végén internetes szövegeit személyes weboldalán tette le ingyenesen letölthetővé, és kijelentette, hogy művei többé nem lesznek elérhető nyomtatott könyvként. A 2013 , ő volt az egyik aláíró, valamint számos író, köztük négy Nobel-díjasok ( Günter Grass , JM Coetzee , Orhan Pamuk és Tomas Tranströmer ), egy kiáltvány ellen megfigyelt társadalom és a kémkedés az állampolgárok által vezényelt államok. A 2014 , ő írta alá, többek között 1500 német nyelvű szerzők egy nyílt levelet az amerikai óriás Amazon , hogy felmondja a forgalmazási gyakorlat és a kereslet egy igazságosabb könyvpiac. Hatalmas támogatója a „ Stop the Bomb (de) ” kampánynak az atombombák nélküli demokratikus Iránért .
Jelinek számos első osztályú díjat nyert, köztük a Heinrich Böll 1986 díjat , a Georg-Büchner díjat 1998-ban és a Heinrich Heine árat 2002-ben a német betűkhöz való közreműködéséért . Aztán kapta, a 2004 , a irodalmi Nobel-díjat az „árvíz hangok és ellentétes hangok az ő regények és drámák, amelyek mutatják a kivételes nyelvi szenvedély abszurditását és autoriter hatalom társadalmi klisék” szerint a magyarázat a Svéd Akadémia . Bár Elias Canettit 1981-ben osztrák szerzőként tüntették ki, Jelinek mégis az első osztrák nemzetiségű író lett, akit kitüntetett a stockholmi bizottság .
Először azt állítja, hogy "összezavarodott" és "megijesztett" a díj súlya, és azt kérdezi, miért nem koronázták meg honfitársát, Peter Handke- t a helyén.
Ezután a díjat munkája elismeréseként fogadja el. A 2004. október 7Ő mégis kijelenti, hogy egészségi állapota nem teszi lehetővé, hogy menjen el Stockholm összegyűjteni neki érem és oklevél neki ott december 10 : „Én biztosan nem megy Stockholm . A díjat számomra a Rowohlt Színház kiadó igazgatója fogadja el. Természetesen Ausztriában megpróbálják kihasználni a rám ruházott megtiszteltetést, de ezt a reklámformát el kell utasítani. Sajnos ki kell zárnom a behatolók tömegét, amelyet a díjam vonz. Jelenleg képtelen vagyok elengedni magányos életemet. " . Egy másik interjúban még egyszer elmondja, hogy tagadja, hogy ez a díj "osztrák gomblyuk" legyen . A díjátadó ünnepségre köszönő videót küld a Svéd Akadémiának és a Nobel Alapítványnak . Amikor a hír megjelent, az Osztrák Köztársaság megoszlott az öröm és a rosszallás között.
Nemzetközileg és különösen Franciaországban a reakciók vegyesek. A színésznő Isabelle Huppert , győztes két értelmezés Awards at Cannes köztük egy La pianiste kijelenti: „Elvileg a díj jutalom merész, de itt, a választás több mint merész. Mivel a Jelinek írásának brutalitását, erőszakosságát és erejét gyakran félreértették. [...] A La Pianiste olvasásával és újraolvasásával végső soron sokkal inkább az a benyomás keletkezik, mintha egy nagy klasszikus íróval szembesülnénk ” . Jelinek első hat könyvének szerkesztője, Jacqueline Chambon a maga részéről nem titkolja csodálatát és barátságát a szerző iránt, de mindazonáltal azt állítja, hogy "egyre nehezebbé vált, nehezebbé vált fordítások miatt" leállt [kiadni]. […] Végül a könyveinek állandó agresszivitása zavart ” . Ezek azok a Seuilok, akik Jacqueline Chambon defektje után vették át az irányítást.
A svéd akadémia döntése a 2004 váratlan. Vitákat okoz irodalmi körökben. Néhányan elítélik a Jelinek szövegeinek felesleges gyűlöletét és fárasztó haragját, valamint az ábrázolt helyzetek szélsőséges, karikatúrával határos sötétségét. Mások abban a nagyszerű író igazságos elismerését látják, aki megidézi az irodalmi nyelv varázsló erejét, hogy megtalálja a delírium, a töprengés és az elidegenedés kifejezésének új és zavaró módját, amelyet a tömegkultúra és az erkölcs feltételez .
A vita a Nobel-díj esküdtjeihez is eljut. Az október 2005 , Knut Ahnlund lemondott a Svéd Akadémia tiltakozásul a választás, amit úgy „méltatlan hírnevét a díjat”. A szerző Svenska Dagbladet svéd nemzeti napilapban írt művét "anarchikus zűrzavarnak" és "pornográfiának" írja le, "rögeszmés gyűlölet és könnyes egocentrizmus hátterébe vakolva".
A díj átadása után Jelinek azt mondja, hogy a díjazási pénzt arra használja, hogy kényelmesen éljen és megállítsa az önmaga támogatásához szükséges fordításokat.
A kísérletezésre érzékeny Jelinek művei az olvasás és az építkezés több szintjén játszanak. Az avantgárdhoz közel, sokat kölcsönöznek az expresszionizmusból , a dadából és a szürrealizmusból . Keverik az írás különféle formáit, és különböző idézeteket sokszoroznak, a nagy filozófusoktól a görög tragédiákig , köztük thrillerek , mozi , romantikus regények és népszerű szappanoperák. Az író állítása szerint közel áll Stephen Kinghez sötétsége, a karakterek jellemzése és társadalmi tanulmányának helyessége miatt. Univerzuma cáfolja a giccset . A kegyelem megmentésének gondolata kizárt, és a létet az uralkodók domináns viszonyának tekintik. A szerző a társadalmat vadászterületté változtatja, amelyben a ragadozók diadalmaskodnak.
A posztmodernitásAz egyetemi kritika közelebb hozza Jelinek produkcióit a posztmodern irodalomhoz : transzdiszciplinaritás , a naturalizmus részleges elutasítása , poliszemos részletek, intertextualitás , műfajok vagy szépirodalmi kódok kritikai újraszámolása, regiszterek keveréke (drámai sötétség, szatíra), kollázsok , időtorzítás, elmosódás a képviselet ... Szintén jegyezte fel a szöveg egy pastiche a paraliterature és határok eltörlése különböző szintjei közötti kultúrát. A Nobel-díj zsűrije szerint „Jelinek szövegeit gyakran nehéz műfajba sorolni. Különbözőek a próza és a költészet, az igézés és a himnusz között, színházi jeleneteket és filmsorozatokat tartalmaznak. Írásának nagy része azonban a regény formájáról a drámai művészetre vált. " . Regényeiben, akárcsak színdarabjaiban, az események kronológiáját a múlt képei és az eltérések szövik át.
ZeneiségFeltételezett radikalitással műve összetett és nehezen lefordítható. Kényszerítő stílusban íródott, amely a mindennapi nyelv alatt megvizsgálja a szakadékot. A szerző nyelve ötvözi a verbális áradást, a delíriumot, az éles metaforákat, az egyetemes ítéleteket, a kritikus távolságot , a dialektikus formát és az elemző elmét. Az írónő nem habozik erőszakot, túlzást, karikatúrát és provokatív formulákat használni, bár nem hajlandó átadni egy provokátornak. Durva és dús írása időnként a zűrzavar felé halad és crescendóval játszik . Jelinek disszonanciákat alkalmaz, és gyakran az olvasót sértő maximákhoz , impekációkhoz és epigrammákhoz folyamodik . Elfogadja, hogy moralistaként definiálják, és műveit politikai cselekedetnek minősíti. Szövegei valóban egyeztetik a tudományos nyelvkutatást a kortárs zenéhez hasonló ütemben . Azt mondja: „Minden szó hangját úgy használom, mintha zenei kompozíció lenne. Igyekszem a nyelv ideológiai jellegét is feltárni, arra kényszeríteni, hogy előhozza valótlanságait, és ezt sok humorral ” .
Népszerű mítoszok és iróniaJelinek a sokk és a küzdelem esztétikájában helyezkedik el. Prózája kimerítő módon megtalálja a megszállottság és a neurózis kifejezésének különböző módjait, és abszurdnak beszél a fallokrácia , a társadalmi-politikai erőviszonyok és azok érzelmi és szexuális viselkedésre gyakorolt következményei ellen. A kizárólag férfi pornográf retorikát dekonstruálják és felmondják, és az öntudatlan paktumot, amely abból áll, hogy a férfi diadalát látják a nő fölött, elemzik és megvádolják. A bemutatóipar, a szórakoztatás és annak hamis propagandája is célpontja az invektíváknak. Jelinek arra törekszik, hogy a népi kultúra mítoszait és ikonjait ( Jackie Kennedy , Arnold Schwarzenegger , Bambi ) képviselje annak sötét oldalának bemutatása és elpusztítása érdekében. Nyelve azzal jár, hogy a sajtóból, a televízióból, az állomásregényekből és a politikai beszédekből összeállítja a társadalmi és pszichológiai sztereotípiákat , hogy virulenciával gúnyolódjon rajtuk és megsemmisítse őket.
A szerző elmagyarázza, hogy stílusa alaposan megváltozott: „Először az 1960-as években tapasztaltam meglehetősen kísérleti formákkal, újrahasznosító bazár mitológiával - részben Roland Barthes-tól , tévésorozatoktól, regényektől. Rózsavízzel stb. [...] Elmentem egy majdnem strukturalista kezelés a még embrionális realizmus Les Amantes, majd egy igazán realisztikus és narrációt La pianiste » .
Jelinek azt is sajnálja, hogy a sajtó és az olvasók nem fedezik fel kellő mértékben a szövegeinek humorát és iróniáját .
Regényeiben a szerző minden drámai előrehaladást felszámol, és egy éles társadalmi tanulmánynak kedvez, inspirációját a kísérleti művészetből , az emberi tudományokból és a strukturalizmusból meríti . A "nem" fogalma túllép. Általában a megalázás, az agresszió vagy az uralom eszméjének globális megtestesítőjévé teszi karaktereit, miközben egy komplex, sötét és többszólamú pszichológiai dimenziót vizsgál.
Korai regényekWir sind lockvögel baba! ( 1972 ), Jelinek első regénye elárulja a maró érvelés, a rögeszmés kifejezés és a politikai diatribízió iránti hajlandóságát. A mű a folklórral és a tömegkultúrával vádolja az émelyítő ideológia visszhangját. Les Amantes ( Die Liebhaberinnen , 1975 ) két osztrák nő útját mutatja be, akik teherbe esnek, hogy a társadalom nyomására összeházasodjanak. A könyv elítéli a házasság fogyasztói törvényeit, valamint a nők fizikai, pszichológiai és erkölcsi üldözését. Ez elnyerte a regényírónőnek a " feminista szimpatizáns "címkét, amelyet állít. A Les Exclus ( Die Ausgesperrten , 1981 ) egy fiatal szélsőséges bűnözők bandájának portréja, amelynek visszaélései egy olyan társadalom részei, amely siet, hogy elrejtse a náci múltat, amelyet soha nem ördögűzött. A Les Exclus törést jelent a munkájában.
Jelinek az egyik fordítójának, Yasmin Hoffmannak adott interjújában elmondta:
„Azt mondanám, hogy az evolúció a következő: a legelső szövegek ( Bukolit, Wir sind lockvögel baby! , Michael. Ein Jugendbuch für die Infantilgesellschaft ) még mindig nagyon jelentős a pop kultúra és a Wiener Gruppe , akik sokat dolgoztam együtt montázsok és kollázsok . Ezek a szövegek nagyon kísérleti jellegűek voltak, nagyon mesterségesek voltak (szemben a realizmussal vagy a naturalizmussal ), alig volt cselekvés, de már eleve átitatta őket egy politikai elkötelezettség, amelynek célja a társadalomkritika "a mindennapi élet mítoszainak" elemzése. Ebből a magazinok, romantikus regények univerzumából, amelyeket megpróbáltam lebontani, egy reálisabb univerzumba léptem. A Les Exclus és a La Pianiste egyaránt konvencionálisabb stílusú regények, tartalmaznak narratív struktúrát, karaktereket, és szatirikusabb, ellentmondásosabb hagyományokba illeszkednek, ahol a valóságot a szatíra jellemző torzulásoknak vetik alá. "
A zongorista és kéjA La Pianiste ( Die Klavierspielerin , 1983 ) kvázi önéletrajzi mese Jelinek több oldalról ábrázolja egy szexuálisan csalódott nő, domináns kulturális helyzetének áldozata, valamint egy birtokos és fojtó anya intimitását, amely hasonlít az övéhez, aki meghalt. 97-nél. Hősnőjéhez, Kohut Erikához hasonlóan a szerző soha nem hagyta el édesanyját, és haláláig élt vele, annak ellenére, hogy 1974-ben ünnepelték a házasságot, és gyorsan felbomlott. A mű kifejleszti a kizárólag női pornográfia kifejezési szabályait, amelyekbe Lust ( 1989 ) című következő regénye mélyebbre hat. Ez a történet minden irodalmi konvenciótól mentesen leírja a nő és a férje, az üzlet tulajdonosa közötti pornográf kapcsolatot. Az író a következőképpen határozza meg célját:
"Fedezze fel a nyelv összes legösszetettebb lehetőségét az ideológiai program dekonstruálására az emberi társadalmak alapján, nevezetesen a mester-rabszolga dialektikát, amely az intim és társadalmi szinten a munkaerő domináns általi kiaknázásának diadalát látja. a jelen esetben a munkáltató uralja alkalmazottai, a férfiaké a nőké. A férj-főnök alakja normatív elképzelésnek felel meg, mert a feleségén fizikailag és pszichológiailag gyakorolt erőszak megegyezik azzal, amelyet szimbolikusan gyárában elkövetett munkásaival. "
Azt is elmondta Yasmin Hoffmann-nak:
"A Lust atipikus felépítése (amely nem fér bele egyetlen műfajba sem, mert az ilyen típusú történeteknek nem lehet műfaja) abból a tényből fakad, hogy a" viszonylagos "akció jelenléte ellenére a színészek már nem a hordozók hanem a hangszórók. A XIX . Századi regényszerkezet, amikor az egyént az egyéni sors urának tekintették, elavult szerkezet, és szeretném, ha minél több más író szakítana ezzel a hagyománnyal. […] A Lust-ban az elbeszélési szerkezet ismét széttörik, elemekre bontva a strukturalista elvek szerint. Csökkentés értelmében, de nem abban az értelemben, amelyet Beckett szándékozott . Mindig a mítoszok elítélése a kérdés, de ezúttal a mítoszok nyelve és nem csak azok tartalma. "
Holtak és kapzsiság gyermekeiA halottak gyermekei című fantazmagorikus regényében ( Die Kinder der Toten , 1995 ), amelyet egyes kritikusok remekművének tartanak, a szerző folytatja virulens kritikáját szülőföldjéről, amelyet steril és archaikus királyság képvisel, halottak és szellemek népesítik be. Az Avidity ( Gier , 2000 ), egy kettős történet ihlette, a trompe-l'oeil detektívtörténet kódjaival új kritikai tanulmányt készít a férfi mindenhatóságáról, az osztrák képmutatásról és az Épinal képeiről.
Jelinek darabjai Bertolt Brecht hatását jelzik . Az ige erejét boncolgatják, és olyan aforizmusokat, reklámképleteket és idiomatikus kifejezéseket idéznek, amelyeket a dramaturg az uralkodó ideológia eszközének tart, amelyet az audiovizuális média állít színpadra. Jelinek vádolja az utóbbi utasítja a Doxa által elemei nyelv , beavatkozik minden egyén egy megdöbbentő módon annak érdekében, hogy elpusztítsa a kritikai szellem, és hogy elfogadja a zúzás dogmák a politikai-gazdasági erő, vagy a társadalmi igazságtalanságot. Színháza, amely fokozatosan átkerül a hagyományos párbeszédről a többszólamúságra és a monológra , megzavarja a nyelvet és az intrika gondolatát. Winterreise elmélyíti ezt a drámák utáni kísérleti megközelítést a karakterek, a párbeszédek és a didaszkáliák kiküszöbölésével, valamint a képek, reflexiók, anekdoták és különféle tények töredékeinek bemutatásával egy prózában, amely a szöveget egyenlővé teszi a zenével.
A 1977 , Jelinek átírta a játék Babaház által Henrik Ibsen , akkor ülteti a jelen idő, a gyárban, és amelynek ad egy új biztonsági fenyegetést: Mi történt, amikor Nora elhagyta a férje, vagy társadalom támaszai: semmi, de a szerencsétlenség . Elítéli a nők sorsát a munka világában. Az 1981 -ban visszatért a Clara S az élet a felesége zeneszerző Robert Schumann , Clara Schumann született Wieck. A 1985 , a Burgtheater , ő ábrázolta életét hírességek a Burgtheater bécsi bemutatott felületes zsarnokok. Beszél a színházi közösség és a III e Reich múltbeli kapcsolatáról is . A darab botrányt kavart. A Sportstück ( 1998 ), azt vizsgálja területén erőszak , koreográfia és a bocsánatkérés a férfias test a sportban, a kezdetektől egy fasiszta ideológia.
Jelinek a romantikus kultúra szerepére is kitér, amely szerinte táplálta a náci ideológiát ( Friedrich Hölderlin , Richard Wagner ). Ezenkívül visszatér az értelmiség kétértelmű történelmi helyére a politikai hatalommal és a fasiszta tézisekkel szemben; tárgy, amelyet a Totenauberg ( 1991 ) című darabban tár fel Martin Heidegger filozófus alakján keresztül . Különösen a La Maladie ou femmes moderne- ban kiaknázott vámpírizmus metaforája , valamint a hegeli és marxista filozófia hatásai , valamint a freudizmus iránti ízlése egészítik ki darabjainak kompozícióját.
Jelinek kapcsolatot állít az osztrák irodalom és filozófia kritikus kultúrájával, Karl Kraus- tól Ludwig Wittgensteinig , beleértve Fritz Mauthner-t is , aki reflektál a nyelvre és távolabb helyezi azt. Azt is elmondta, hogy Labiche és Feydeau hatással volt rájuk a csiszoló humoruk és a XIX . Századi polgárság felforgató tanulmányai miatt .
Amikor a Svéd Akadémia Nobel-díjat a német Günter Grass az 1999 , ő kijelentette, nagyrészt jelzett neki olvasás a Dob , a stílus, amely táplálta az ő irodalmi ihletet: „ A Drum volt számunkra, a szerzők, akik megköveteltünk egy kísérleti tevékenységtől, valami elkerülhetetlentől. […] A dob kezdete az egyik legnagyobb nyitány egy regényben az irodalomtörténelemben. [...] Talán a politikai szerzőt szerettük volna megtisztelni a Nobellel, de a mű már régóta megérdemelte volna ” . 2004-ben kifejezte csodálatát Robert Walser iránt : „ Mindegyik könyvemben mindig elrejtek egy mondatot Robert Walser elől . Mint régen, amikor katedrálist építettek, és egy állatot rejtettek az alapokba. Mindig kell lennie Robert Walser egyik mondatának az írásomban , valahol ” . Emellett Walser , Jelinek idézi Franz Kafka , Djuna Barnes és Walter Serner közül a kedvenc írók. Azt is elmondja, hogy közel áll Paul Celanhoz , Georg Traklhoz , Friedrich Hölderlinhez és Sylvia Plathhoz . Esztétikai megközelítése közel áll a bécsi actionizmushoz, és a szerző elismeri, hogy csodálta Mike Kelley és Paul McCarthy képzőművészek munkáját .
Remek olvasója Pierre Bourdieu-nak , Guy Debord-nak , Roland Barthes-nak , Georges Bataille-nak és Antonin Artaudnak . Kraus és Thomas Bernhardtól örökölt nemzeti szatirista és polemista hagyománya horgonyoz . A társadalom heves kritikája és stílusának kifinomultsága révén Johann Nepomuk Nestroy-hoz , Horváth Ödön vonhoz és Canettihez hasonlítják a Wiener Gruppe mellett, akinek befolyását állítja. Munkája Robert Musil , Marlen Haushofer , Ingeborg Bachmann és Ilse Aichinger lenyomatát is viseli . Akárcsak James Joyce , Virginia Woolf , Samuel Beckett és Kafka , más irodalmi modelljei, ő is kifejti, hogy könyveinek igazi hőse maga a nyelv.